Введение

Американский оформитель комиксов

Тодд Клейн (родился 28 января 1951 года) — американский оформитель комиксов, дизайнер логотипов и эпизодический автор, работающий преимущественно с DC Comics.

Начало карьеры

Тодд Клейн начал свою карьеру в комиксах летом 1977 года, устроившись в DC Comics на должность штатного производственного работника. Его работа заключалась в склеивании текстовых страниц (например, писем читателей), размещении логотипов, заголовков и текста на обложках, а также в исправлении рисунков и надписей на страницах комиксов. Среди других сотрудников были колористы Боб ЛеРоуз и Энтони Толлин, писатель Боб Розакис, штриховкач Стив Митчелл и летterer Джон Уоркман. В последующие месяцы и годы Клейн пробовал себя во всех этих областях, но обнаружил, что ему больше всего подходит работа с надписями. Уоркман помог Клейну освоить основные инструменты и техники, а Клейн изучал работы Гаспара Саладино, Уоркмана, Бена Оды и Джона Костанцы, а также леттеров Marvel Comics Тома Оржеховски, Джима Новака и Джо Розена. Осенью 1977 года Клейн получил свою первую фриланс-закачку, а к концу 1977 года ему доверили оформление целого выпуска: Firestorm #1.

Свободный работник

В 1980-х годах Клейн в основном работал в DC, где, помимо отрисовки баллонов с текстом во многих их комиксах, он также разрабатывал логотипы и заголовки для различных страниц с письмами читателей. По мере выхода DC из кризиса конца 1970-х – начала 1980-х годов, для фрилансеров открывались новые возможности. Клейн получал больше работы в качестве отрисовщика текста (а также немало работы в качестве сценариста), что держало его очень занятым. Среди комиксов, над которыми он работал в этот период, были «Болото» Алана Мура, «Бэтмен: Год первый», «Детектив Комикс», а также его собственные сценарии для «Омега-Мены». Как фрилансер, Клейн также участвовал в производственной работе над такими проектами, как «Хранители» Мура и Дэйва Гиббонса, «Ронин» Фрэнка Миллера и «Бэтмен: Возвращение Темного рыцаря». Клейн рассказал о процессе создания этих уникальных стилей на своем сайте: «Каждому из них требовался особый стиль отрисовки текста, чтобы показать их равную иконическую силу. Речь Destiny была просто курсивом (фактически, просто наклонным шрифтом). У Нила Геймана было четкое представление о стиле Delirium – он должен был передавать своего рода безумное разнообразие, то усиливаясь, то затихая, как что-то, входящее и выходящее из фокуса. В небольших объемах это было забавно, но в больших – утомительно. У Despair (Отчаяния) был просто грубый край баллона, чтобы обозначить резкий, хриплый голос. (Когда мы наконец встретили Destruction (Разрушение), у него была дополнительная жирная обводка, чтобы подчеркнуть громкий, раскатистый голос.)» Как отмечает критик комиксов Алан Дональд в обсуждении на Silver Bullet Comic Books: «Работа Клейна над «Песочным человеком» была не просто отличительной, но и революционной, и обозначила тенденцию, которой следовало бы следовать. Искусство отрисовщика текста должно было бы выйти на первый план, и можно было бы увидеть, как наша прекрасная синергетическая форма искусства стала бы еще богаче благодаря этой новой тенденции».

Техника

Чтобы узнать о технике Кляйна, достаточно обратиться к книге DC Comics Guide to Coloring and Lettering Comics, изданной Watson Guptill Publications. В этом руководстве Клейн подробно описывает свой подход к работе над страницей – как он обдумывает её, а затем непосредственно приступает к отрисовке текста, либо вручную (пером и чернилами), либо с помощью компьютера (Adobe Illustrator).

Награды

По состоянию на 2017 год Кляйн выиграл 17 премий «Айснер» в номинации «Лучший леттеринг/художник леттеринга», которые вручаются с момента учреждения этой категории в 1993 году. Он девять раз становился лауреатом премии «Харви» за лучший леттеринг, впервые в 1992 году и в последний раз в 2013 году.