Вилла Джулия: Музей этрусского искусства в Риме

Введение

Вилла в Риме, Италия – здание в Риме. Вилла Джулия – вилла в Риме, Италия. Она была построена папой Юлием III в 1551–1553 годах на тогдашней окраине города. В настоящее время она находится в государственной собственности и в ней размещается Национальный этруский музей, коллекция этруского искусства и артефактов.

Местоположение

Вилла была построена в районе Рима, известном как "Vigna Vecchia" (расположенном некогда у городских стен), на склонах холма Монте-Париоли, как загородная вилла и место для отдыха.

Дизайн

Папа, высокообразованный знаток искусств, поручил первоначальный проект здания Джакомо Бароцци да Вигноле в 1551–1553 годах. Нимфеум и другие садовые сооружения, однако, были спроектированы Бартоломео Амманати, все под надзором Джорджио Вазари. Микеланджело также работал там. Папа Юлий проявлял непосредственный интерес к дизайну и декору виллы и потратил огромные средства на то, чтобы подчеркнуть ее красоту. Вилла Джулия стала одним из самых изящных образцов архитектуры маньеризма. Сохранилась лишь небольшая часть первоначального поместья, включающая три виноградника, спускавшихся к Тибру, к которым папа часто добирался на лодке. Вилла, как было принято, имела городской вход (на римской Виа Фламиниа) и парадный, но сельский – для сада. Сама вилла стояла на границе между двумя мирами – городом и деревней, что было по сути римской концепцией. На медали, отчеканенной в 1935 году, вилла изображена практически завершенной, но с двумя куполами, которые так и не были построены. Городской фасад здания, спроектированный Виньолой, представляет собой строгий двухэтажный фасад, где каждому этажу уделено равное внимание. В его центре – ритмичная композиция из богато детализированной рустикальной триумфальной арки, фланкированной симметричными крыльями, состоящими всего из двух пролетов. Фасад завершается дорическими пилястрами по краям. В этом фасаде Виллы Джулия заложен источник семипролетных вилл в грузинском стиле XVIII века, которые воспроизводились даже в далеком регионе Tidewater в Вирджинии. Задняя часть здания украшена большой полусферической лоджией Виньолы с видом на первый из трех дворов, оформленный в виде простого партера. За лоджией посетитель проходит через казину, которая также имеет полусферический задний фасад, окружающий парные лестницы из мрамора, ведущие в сердце виллы: двухэтажный нимфеум для трапез на свежем воздухе в летнюю жару. Эта трехуровневая структура из крытых лоджий, украшенная мраморными статуями, возлежащими речными богами в нишах и балюстрадами, построена вокруг центрального фонтана. Здесь, в этой прохладной обстановке, защищенной от палящего солнца, устраивались целодневные пикники. Центральный фонтан, Fontana dell'Acqua Vergine, был спроектирован и создан Вазари и Амманнати: он изображает речных богов и кариатид. Источником фонтана, Acqua Vergine, также питается фонтан Треви в Риме. Казино делла Вигна («маленький дом в винограднике»), как его иногда называли, и его сады были расположены посреди виноградников, которые можно было увидеть из затененных арок на внешней стороне садовых стен. Папские свиты отправлялись на лодках от ворот Ватикана и поднимались по Тибру к давно исчезнувшей частной пристани виллы.

The pope, a highly literate connoisseur of the arts, assigned the initial design of the building to Giacomo Barozzi da Vignola in 1551–1553. The nymphaeum and other garden structures, however, were designed by Bartolomeo Ammanati, all under the supervision of Giorgio Vasari. Michelangelo also worked there. Pope Julius took a direct interest in the villa's design and decor and spent vast amounts of money on enhancing its beauties. Villa Giulia became one of the most delicate examples of Mannerist architecture. Only a small part of the original property has survived intact, comprising three vineyards which extended down to the Tiber, and to which the pope traveled often by boat. The villa, as was customary, had an urban entrance (on the Roman Via Flaminia) and a formal but rural garden entrance. The villa itself was on the threshold between two worlds, that of the city and that of the country, an essentially Roman concept. A medal struck in 1935 shows the villa as substantially complete, but with a pair of cupolas which were never executed. Vignola's urban front of the building is a somber two story facade with each story being given equal value. It has at its centre the triple rhythm of a richly detailed rusticated triumphal arch flanked by symmetrical wings of two bays only. The facade is terminated at each end by Doric pilasters. In this facade of the Villa Giulia is the genesis of the seven bay 18th century Georgian villa, which was reproduced as far away as the Tidewater region of Virginia. The rear of the building has Vignola's large hemispherical loggia overlooking the first of three courtyards, laid out as a simple parterre. At its rear the visitor passes through the casina, which again has a hemispherical rear facade, enclosing paired flights of re entrant marble steps that give access to the heart of the villa complex: a two story Nympheum for alfresco dining during the heat of the summer. This three levelled structure of covered loggias, decorated with marble statuary, reclining river gods in niches, and balustrading, is constructed around a central fountain. Here in this cool environment, sheltered from the blazing sun, day long picnics would be held. The central fountain, Fontana dell'Acqua Vergine, was designed and sculpted by Vasari and Ammannati: it depicts river gods and caryatids. The fountain's source, the Acqua Vergine, also supplies the Trevi Fountain in Rome. The Casino della Vigna ("little house in the vineyard"), as it was sometimes known, and its gardens were set in the midst of vineyards, which could be viewed from shaded arcades on the outsides of the garden walls. Papal parties embarked on boats at the gates of the Vatican and were transported up the Tiber to the villa's long gone private landing stage.

Дальнейшая история

После смерти папы Юлия его преемник, папа Павел IV, конфисковал все имущество, которое он накопил. Вилла была разделена, а главное здание и часть садов перешли в собственность Апостольской камеры. Вилла была предназначена для использования племянников нового папы Борромео. Она была отреставрирована в 1769 году по инициативе папы Климента XIV, конфискована новым государством Италия в 1870 году и передана Национальному этрускскому музею в начале XX века.

В популярной культуре

В третьем сезоне сериала "Медичи" именно здесь происходит первая встреча между Клариссой Орсини, женой Лоренцо Медичи, и Катериной Сфорца, женой Джироламо Риарио, действие которой разворачивается, по всей видимости, во дворце вымышленного кардинала Бьянко. Сцена встречи снята во дворе в форме полукруга Виллы Джулии в Риме (в настоящее время здесь располагается Национальный этруский музей).