Йозеф Каспар Мерц: Австро-венгерский гитарист и композитор

Введение

Австро-венгерский композитор и гитарист Иосиф Каспар Мерц (17 августа 1806 – 14 октября 1856) был гитаристом и композитором из Австрийской империи.

Биография

Каспар Иосиф Мерц (крещённый Каспарусом Иосифом Мерцем) родился в Пресбурге, ныне Братиславе (Словакия), тогда столице Королевства Венгрии и части Австрийской империи. Он никогда не использовал своё полное имя при выступлениях или в публикациях, предпочитая лишь инициалы "J. K.". Имя "Йоханн Каспар" впервые появилось в немецком гитарном журнале "Der Guitarrefreund" в 1901 году и с тех пор ошибочно повторялось. В 1900 году Дж. М. Миллер использовал имя "Джозеф К. Мерц" в своей публикации трёх ранее неопубликованных рукописей Мерца в сборнике "Три композиции для гитары". Он активно работал в Вене (ок. 1840–1856), где жили различные выдающиеся гитаристы, такие как Антон Диабелли, Мауро Джулиани, Венцеслаус Матиегка и Симон Молитор. Как виртуоз, он завоевал прочную репутацию исполнителя. Он гастролировал по Моравии, Польше и России, а также выступал в Берлине и Дрездене. В 1846 году Мерц чуть не умер от передозировки стрихнина, который был прописан ему для лечения невралгии. В течение следующего года он поправлялся в присутствии своей жены, концертной пианистки Джозефины Плантен, на которой он женился в 1842 году. Можно предположить, что прослушивание исполнения женой романтических фортепианных пьес того времени во время его выздоровления могло повлиять на звучание и необычную технику правой руки, которую он использовал в "Bardenklänge" (Песни бардов) op. 13 (1847). Гитарная музыка Мерца, в отличие от музыки большинства его современников, ориентировалась на фортепианные образцы Листа, Шопена, Мендельсона, Шуберта и Шумана, а не на классические образцы Моцарта и Гайдна (как у Сора и Агуадо) или стиль бельканто Россини (как у Джулиани). Хотя дата его рождения указывает на логичное влияние, поскольку Сор родился в 1778 году, Агуадо в 1784 году и Джулиани в 1781 году, а Мерц в 1806 году, что составляет разницу примерно в 25 лет. "Bardenklänge", вероятно, является самым значительным вкладом Мерца в гитарный репертуар (серия характерных пьес в духе Шумана), наряду с великими фантазиями "La rimembranza", "Pensée fugitive" и "Harmonie du soir", которые считаются трилогией и являются самыми технически сложными произведениями Мерца, явно вдохновлёнными фортепианной музыкой Листа. Портрет Дж. К. Мерца впервые появился на обложке книги Эрвина Шварца Райфлингена "Altmeister der Gitarre: Johann Kaspar Mertz" (1920). Источник портрета не указан, но в комментарии Шварца Райфлингена упоминается, что дуэт "Fantasie aus der Oper "Elisier d'amour" поступил в качестве ранее неопубликованной рукописи от Эдварда Байера-младшего, сына известного гитариста Эдварда Байера. Возможно, но пока не подтверждено, что портрет также мог поступить из имущества Эдварда Байера. Все имеющиеся репродукции портрета в оттенках серого были сделаны с фотографии, которую японский коллекционер гитар Дзиро Накано сделал в 1970-х годах со экземпляра книги "Altmeister der Gitarre: Johann Kaspar Mertz" из коллекции Морисигэ Такэи. Она была предоставлена Астрид Стемпник для её диссертации Масами Кимурой. Оригиналы этой книги известны только в коллекции Такэи (в Музыкальном колледже Кунитачи, Токио, Япония), коллекции Бикфорда (в Калифорнийском государственном университете, Нортридж) и в Датском музыкальном музее.

Caspar Joseph Mertz (baptised Casparus Josephus Mertz) was born in Pressburg, now Bratislava (Slovakia), then the capital of the Kingdom of Hungary and part of the Austrian Empire. He never used his full name when performing or on his publications, preferring only the initials "J. K.". The name "Johann Kaspar" first appeared in the German guitar journal "Der Guitarrefreund" in 1901 and since that time has been incorrectly repeated. In 1900 J. M. Miller used the name "Joseph K. Mertz" for his publication of three previously unpublished manuscripts of Mertz in Three Compositions For Guitar. He was active in Vienna (c.1840–1856), which had been home to various prominent figures of the guitar, including Anton Diabelli, Mauro Giuliani, Wenceslaus Matiegka and Simon Molitor. As virtuoso, he established a solid reputation as a performer. He toured Moravia, Poland, and Russia, and gave performances in Berlin and Dresden. In 1846 Mertz nearly died of an overdose of strychnine that had been prescribed to him as a treatment for neuralgia. Over the following year he was nursed back to health in the presence of his wife, the concert pianist Josephine Plantin whom he married in 1842. Some speculation may lead one to the conclusion that listening to his wife performing the romantic piano pieces of the day during his period of recovery may have had an influence on the sound and unusual right hand technique he adopted for the Bardenklänge (Bardic Sounds) op. 13 (1847). Mertz's guitar music, unlike that of most of his contemporaries, followed the pianistic models of Liszt, Chopin, Mendelssohn, Schubert and Schumann, rather than the classical models of Mozart and Haydn (as did Sor and Aguado), or the bel canto style of Rossini (as did Giuliani). Though the date of his birth indicates that that was the logical influence, since Sor was born in 1778, Aguado in 1784 and Giuliani in 1781 while Mertz in 1806, a difference of about 25 years. The Bardenklänge are probably Mertz's most important contribution to the guitar repertoire (a series of character pieces in the mould of Schumann), together with the great fantasias La rimembranza, Pensée fugitive and Harmonie du soir, considered a trilogy, the most technically demanding pieces written by Mertz, clearly inspired by Liszt's piano music. The portrait of J. K. Mertz first appeared on the cover of Erwin Schwarz Reiflingen's 1920 book Altmeister der Gitarre: Johann Kaspar Mertz. There was no attribution for the source, but in Schwarz Reiflingen's commentary he mentions the duo 'Fantasie aus der oper "Elisier d'amour' came as a previously unpublished manuscript from Edward Bayer, Jr., son of the well known guitarist Edward Bayer. It is possible, yet unconfirmed, that the portrait could also have come from the estate of Edward Bayer. The grayscale reproductions of the portrait have all come from a photo the Japanese guitar collector Jiro Nakano took in the 1970s from a copy of Altmeister der Gitarre: Johann Kaspar Mertz in the collection of Morishige Takei. It was provided to Astrid Stempnik for her dissertation by Masami Kimura. Originals of this book are only known to exist in the Takei Collection (at the Kunitachi College of Music, Tokyo, Japan), Bickford Collection (at California State University, Northridge) and The Danish Music Museum.