Оскар Гюстав Рейландер: Пионер викторианской фотографии и фотомонтажа

Введение

Британский фотограф (1813–1875)

Оскар Густав Рейландер (Стокгольм, 19 октября 1813 – Клэфэм, Лондон, 18 января 1875) был пионером викторианского художественного фотографии и экспертом в области фотомонтажа. Его сотрудничество с Чарльзом Дарвином при создании работы «Выражение эмоций у человека и животных» обеспечило ему место в истории поведенческих наук и психиатрии.

Биография

Согласно документам о натурализации, Рейландер родился в Стокгольме 19 октября 1813 года. Он был сыном Карла Густава Рейландера, каменщика и офицера шведской армии. В юности его семья переехала в шведскую общину в Рауме, Великого княжества Финляндии (тогда часть России). В 1830-х годах он переехал в Англию, первоначально поселившись в Линкольне. В 1850-х годах он оставил свою прежнюю профессию художника и портретного миниатюриста, по-видимому, после того, как увидел, насколько точно фотография передает складки ткани. Он открыл портретную студию в промышленном городе Вулвергемптон, предположительно, около 1846 года. В начале 1850-х годов он быстро освоил процессы мокрого коллодия и восковой бумаги у Николаса Хеннемана в Лондоне, после чего преобразовал свой бизнес в фотографическую студию. Он занимался жанровой и портретной фотографией. Рейландер также создавал ню, главным образом для использования художниками в качестве этюдов, и позже признался, что в его ранних работах помогала местная театральная труппа. Рейландер проводил множество экспериментов для совершенствования своей фотографии, включая комбинированную печать, которую он не изобрел, однако он создавал более сложные и убедительные композиционные снимки, чем любой другой фотограф до него. В газете Wolverhampton Chronicle 15 ноября 1854 года была опубликована статья под названием «Улучшение в калотипии, г-ном О. Г. Рейландером из Вулвергемптона», из которой следует, что к 1854 году он экспериментировал с комбинированной печатью с нескольких негативов. Он был другом фотографа Чарльза Латвиджа Доджсона (более известного под псевдонимом Льюис Кэрролл), который собирал работы Рейландера и переписывался с ним по техническим вопросам. Позже Рейландер создал один из самых известных и откровенных портретов Доджсона. Как и у Доджсона, в работах Рейландера было много изображений «обнаженных» детей: «Замечания его современников свидетельствуют как о его достижениях, так и о влиянии, которое он оказывал. Некоторые его критики были в восторге. Так, одного из них его обнаженные дети кажутся «прекрасными, как работы Дельи Роббии, Фламинго и Рафаэля». Г-н Х. Робинсон, непосредственный преемник Рейландера, который также долгие годы соперничал с ним в стремлении к признанию в жанровой фотографии, называет эти снимки «чудесными изображениями обнаженных детей». Рейландер участвовал в Парижской выставке 1855 года. В 1856 году он создал свою самую известную аллегорическую работу «Два пути жизни». Это была безупречно смонтированная композиция из тридцати двух изображений (сродни современному Photoshop, но тогда гораздо более сложная в исполнении), созданная примерно за шесть недель. Впервые представленная на выставке художественных сокровищ Манчестера в 1857 году, работа изображает человека, которого добрые и злые ангелы соблазняют путями порока или добродетели. Частичная обнаженность изображения, на котором были изображены реальные женщины, а не идеализированные формы, распространенные в викторианском искусстве, была признана некоторыми «непристойной». Рейландера также обвинили в использовании проституток в качестве моделей, хотя он категорически отрицал это, и никаких доказательств представлено не было. Опасения по поводу работы утихли, когда королева Виктория заказала копию стоимостью 10 гиней для принца Альберта. Виктория и Альберт приобрели три экземпляра этой работы, все из которых сейчас утеряны. Несмотря на это королевское покровительство, споры вокруг «Двух путей жизни» в Шотландии в 1858 году привели к отделению большой группы членов от Фотографического общества Шотландии, которые в 1861 году основали Эдинбургское фотографическое общество. Они возражали против показа изображения, частично скрытого драпировкой. Картина также была показана в Бирмингемском фотографическом обществе без подобного фурора или цензуры. Однако впоследствии Фотографическое общество Шотландии загладило вину и пригласило Рейландера на торжественный ужин в его честь в 1866 году, устроенный в честь открытия выставки, на которой было представлено много его работ. Около 1862 года Рейландер перенес свою студию на Малден-роуд в Лондоне и в значительной степени отказался от своих ранних экспериментов с двойной экспозицией, фотомонтажем, фотографическими манипуляциями и ретушью. Вместо этого он стал одним из ведущих британских портретистов, создавая работы с психологическим подтекстом. Он стал признанным экспертом в области фотографических техник, читал лекции и широко публиковался, а также продавал свои работы через книжные магазины и художественные салоны. Он также находил сюжеты в Лондоне, фотографируя бездомных детей на лондонских улицах, чтобы создавать популярные «социальные протестные» снимки, такие как «Бедный Джо», также известный как «Бездомный». Чарльз Латвидж Доджсон посетил студию Рейландера на Малден-роуд в 1863 году. Кэрролл переезжал свою студию и искал совета Рейландера относительно ее дизайна. Около 1863 года Рейландер посетил остров Уайт по просьбе Джулии Маргарет Кэмерон и помог ей научиться фотографии. Некоторые изображения Рейландера приобретались в качестве пособий для рисования известными викторианскими художниками, такими как сэр Лоуренс Альма-Тадема. В 1871 году он предоставил фотографии для классического труда Дарвина об «Эмоциях у человека и животных».

According to his naturalisation papers, Rejlander was born in Stockholm on 19 October 1813. He was the son of Carl Gustaf Rejlander, a stonemason and Swedish Army Officer. During his youth, his family moved to the Swedish speaking community in Rauma, Grand Duchy of Finland (then part of Russia). In the 1830s, he relocated to England, initially settling in Lincoln, England. In the 1850s he abandoned his original profession as a painter and portrait miniaturist, apparently after seeing how well a photograph captured the fold of a sleeve. He set up as a portraitist in the industrial Midlands town of Wolverhampton, probably around 1846. In the early 1850s he learned the wet collodion and waxed paper processes at great speed with Nicholas Henneman in London, and then changed his business to that of a photography studio. He undertook genre work and portraiture. Rejlander also produced nude studies, mainly for use as studies by painters, and later revealed that his early work was made with the aid of a local troupe of theatrical performers. Rejlander undertook many experiments to perfect his photography, including combination printing, which he did not invent; however, he created more elaborate and convincing composite photographs than any prior photographer. He had articles feature in the Wolverhampton Chronicle newspaper, on 15 November 1854 an article called "Improvement in Calotypes, by Mr. O. G. Rejlander, of Wolverhampton" it suggests that by 1854 he was experimenting with combination printing from several negatives. He was a friend of photographer Charles Lutwidge Dodgson (better known by the pen name Lewis Carroll), who collected Rejlander's work and corresponded with him on technical matters. Rejlander later created one of the best known and most revealing portraits of Dodgson. Like Dodgson, Rejlander's work included many pictures of "undraped" children:

"The remarks of his contemporaries bear witness to both his attainments and to the influence which he exercised. Some of his critics were exuberant. Thus one speaks of his undraped children as being as 'beautiful as those of Della Robbia, Flamingo, and Raphael.' Mr. H. Robinson, the immediate successor to Rejlander, who was also for many years a rival in seeking public applause for genre photography, calls the foregoing 'wonderful pictures of nude children.'" Rejlander participated in the Paris Exhibition of 1855. In 1856 he made his best known allegorical work, The Two Ways of Life. This was a seamlessly montaged combination print made of thirty two images (akin to the use of Photoshop today, but then far more difficult to achieve) in about six weeks. First exhibited at the Manchester Art Treasures Exhibition of 1857, the work shows a man being lured to paths of vice or virtue by good and bad angels. The image's partial nudity, which showed real women as they actually appeared and not the idealised forms then common in Victorian art, was deemed 'indecent' by some. Rejlander was also accused of using prostitutes as models, although Rejlander categorically denied this and no proof was ever offered. Reservations about the work subsided when Queen Victoria ordered a 10 guinea copy to give to Prince Albert. Victoria and Albert would go on to purchase three copies of the work, all of which are now lost. Despite this royal patronage, controversy about The Two Ways of Life in Scotland in 1858 led to a secession of a large group from the Photographic Society of Scotland, the secessionists founding the Edinburgh Photographic Society in 1861. They objected to the picture being shown with one half of it concealed by drapes. The picture was also shown at the Birmingham Photographic Society with no such furor or censorship. However the Photographic Society of Scotland later made amends and invited Rejlander to a grand dinner in his honour in 1866, held to open an exhibition that included many of his pictures. Rejlander moved his studio to Malden Road, London around 1862 and largely abandoned his early experiments with double exposure, photomontage, photographic manipulation and retouching. Instead, he became one of Britain's leading portraitists, creating pictures with psychological charge. He became a leading expert in photographic techniques, lecturing and publishing widely, and sold work through bookshops and art dealers. He also found subject matter in London, photographing homeless London street children to produce popular 'social protest' pictures such as "Poor Joe," also known as "Homeless". Charles Lutwidge Dodgson visited Rejlander's Malden Road studio in 1863. Carroll was in the process of relocating his studio and sought Rejlander's advice regarding its design. Around 1863 Rejlander visited the Isle of Wight at the request of Julia Margaret Cameron and helped teach her photography. Some of Rejlander's images were purchased as drawing aids by Victorian painters of repute, such as Sir Lawrence Alma Tadema. In 1871 he contributed photographs to Darwin's classic treatise on The Expression of the Emotions in Man and Animals.

Личная жизнь

В 1862 году Рейландер женился на Мэри Булл, которая была на двадцать четыре года моложе его. Мэри ранее была его фотомоделью в Вулвергемптоне. Рейландер серьезно заболел примерно с 1874 года и умер в 1875 году, оставив после себя несколько долгов и значительные расходы на похороны. Эдинбургское фотографическое общество собрало средства для его вдовы после смерти Рейлендера и способствовало созданию Мемориального фонда Рейлендера. Его могила находится на Кенсал-Гринском кладбище, и в 2012 году там был установлен новый надгробный камень.

Коллекции

Работы Рейлендера находятся в постоянных коллекциях многих учреждений по всему миру, в том числе Музея современного искусства Сан-Франциско, Музеев искусств Гарварда, Института искусств Кларка, Музея Виктории и Альберта, Музея Дж. Пола Гетти, Музея искусств Мичиганского университета, Музея искусств Принстонского университета, Музея изобразительных искусств Санкт-Петербурга, Музеев изобразительных искусств Сан-Франциско, Национального музея медиа, Брэдфорд, и Музея изобразительных искусств Хьюстона.