Антуан Бусноа: Жизнь и творчество композитора Раннего Возрождения

Введение

Французский композитор и поэт (ок. 1430–1492)

Антуан Бусно (также Буснойс; ок. 1430 – до 6 ноября 1492) был французским композитором, певцом и поэтом ранней музыки эпохи Возрождения. Бусно и его коллега Иоганнес Оккегем были ведущими европейскими композиторами второй половины XV века и центральными фигурами ранней франко-фламандской школы. Хотя он также известен как композитор мотетов и другой духовной музыки, он был одним из самых знаменитых композиторов светских полифонических шансон XV века. Бусно был самым плодовитым и значительным французским композитором песен в период между Гийомом Дюфаем и Клоденом де Сермизи.

Жизнь и карьера

Детали ранней жизни Буснуа в основном носят предположительный характер, и ничто не является достоверным. Вероятно, он родом из окрестностей Бетюна в Па-де-Кале, возможно, из деревушки Буснес, к которой, по-видимому, восходит его имя. Он мог быть связан с аристократической семьей Буснес; в частности, Филипп де Буснес, канон собора Нотр-Дам в Лансе, мог приходиться ему родственником. Очевидно, он получил прекрасное музыкальное образование, вероятно, в церковной хоровой школе где-нибудь на севере или в центральной Франции. Аристократическое происхождение может объяснить его раннюю связь с французским королевским двором: уже в 1450-х годах появляются упоминания о нем при дворе, а в 1461 году он был капелланом в Туре. О том, что он не был человеком исключительно мирным, свидетельствует прошение о прощении, поданное им в Туре 28 февраля 1461 года, в котором он признался, что участвовал в группе, избившей священника «до крови», причем не однажды, а пять раз. Находясь под отлучением от церкви, он осмелился совершать мессу, хотя и не был рукоположенным священником, за что был отлучен, пока папа Пий II не помиловал его. Он перешел из собора в коллегиальную церковь Сен-Мартен, также в Туре, где в 1465 году стал субдиаконом. Иоганн Оккегем был казначеем этого учреждения, и, по-видимому, оба композитора хорошо знали друг друга. Позднее, в 1465 году, Буснуа переехал в Пуатье, где он не только стал мастером хора, но и сумел привлечь множество талантливых певцов со всего региона; к тому времени его репутация учителя пения, ученого и композитора, по-видимому, широко распространилась. Однако в 1466 году он ушел так же внезапно, как и пришел, без каких-либо известных причин, и прежнему мастеру вернули его должность. Затем он переехал в Бургундию. К 1467 году Буснуа уже находился при бургундском дворе. Его первые произведения там появились незадолго до восшествия Карла на герцогский престол 15 июня, поскольку один из его мотетов — In hydraulis — содержит посвящение Карлу, называя его графом. Став герцогом Бургундским, он быстро получил прозвище Карл Смелый за свои дерзкие и порой безрассудные военные авантюры (которые действительно привели к его гибели в бою десять лет спустя). Но Карл любил не только войну, но и музыку, ценил и вознаграждал Буснуа за произведения, написанные на его службе. В 1467 году Буснуа был упомянут вместе с Эйном ван Гизегемом и Адриеном Бассеном как «chantre et valet de chambre» Карла. Помимо службы Карлу как певцу и композитору, Буснуа сопровождал герцога в его военных походах, как и Эйн ван Гизегем. Буснуа участвовал в осаде Нейса в Германии в 1475 году и пережил (или пропустил) катастрофическую битву при Нанси в 1477 году, в которой Карл был убит, а бургундская экспансия была окончательно и бесповоротно прекращена. Буснуа оставался на службе при бургундском дворе до 1482 года, но ничего конкретного не известно о его деятельности в период между этим временем и годом его смерти. К моменту своей смерти в 1492 году он служил в церкви Святого Спасителя в Брюгге.

The details of Busnois's early life are largely conjectural, and nothing is certain. He was probably from the vicinity of Béthune in the Pas de Calais, possibly the hamlet of Busnes, to which his name seems to refer. He may have been related to the aristocratic family of Busnes; in particular, a Philippe de Busnes, canon of Notre Dame in Lens, could have been a relative. He clearly received an excellent musical education, probably at a church choir school somewhere in northern or central France. An aristocratic origin may explain his early association with the French royal court: as early as the 1450s references to him appear there, and in 1461 he was a chaplain at Tours. That he was not entirely a man of peace is indicated by a petition for absolution he filed in Tours, dated 28 February 1461, in which he admitted to being part of a group that beat up a priest "to the point of bloodshed", not once but five times. While in a state of anathema he was foolhardy enough to celebrate Mass although he was not an ordained priest, an act which got him excommunicated until Pope Pius II pardoned him. He moved from the cathedral to the collegiate church of St. Martin, also in Tours, where he became a subdeacon in 1465. Johannes Ockeghem was treasurer at that institution, and the two composers seem to have known each other well. Later in 1465 Busnois moved to Poitiers, where he not only became master of the choirboys but managed to attract a flood of talented singers from the entire region; by this time his reputation as singing teacher, scholar and composer seems to have spread widely. But he departed in 1466 just as suddenly as he came for no known reason, and the former master was given his old job back. He then moved to Burgundy. Busnois was at the Burgundian court by 1467. His first compositions there appeared immediately before the accession of Charles as Duke on 15 June, since one of his motets — In hydraulis — contains a dedication to Charles calling him Count. On becoming Duke of Burgundy, he quickly became known as Charles the Bold for his fierce and sometimes reckless military adventurism (which indeed led to his death in battle ten years later). But Charles loved not only war but also music, appreciating and rewarding Busnois for works composed while in his service. Busnois was listed along with Hayne van Ghizeghem and Adrien Basin as "chantre et valet de chambre" to Charles in 1467. In addition to serving Charles as singer and composer, Busnois accompanied the Duke on his military campaigns, as did Hayne van Ghizeghem. Busnois was at the siege of Neuss in Germany in 1475, and survived (or missed) the disastrous Battle of Nancy in 1477 at which Charles was killed and Burgundian expansion was ended forthwith and forever. Busnois remained in the employ of the Burgundian court until 1482, but nothing exact is known about his exploits between then and the year of his death. At the time of his death, in 1492, he was employed by the church of St. Sauveur in Bruges.

Музыка

Репутация Буснуа была огромной; он, вероятно, был самым известным музыкантом в Европе между Гийомом Дюфаем и Иоганном Окегемом. Он писал духовную и светскую музыку. Из духовной музыки сохранились две мессы на основе cantus firmus и восемь мотетов, в то время как многие другие, скорее всего, были утеряны. Он несколько раз использовал марианский антифон Regina coeli. Стилистически его музыку можно рассматривать как промежуточное звено между простотой и гомофонической текстурой Дюфая и Биншуа и вскоре ставшим повсеместным имитационным контрапунктом Жоскена и Гомбера. Он использовал имитацию лишь изредка, но искусно, создавал плавные и легко запоминающиеся мелодические линии и обладал тонким чувством тризвучий, предвосхищая практику XVI века. По словам Пьетро Арона, Буснуа, возможно, был автором знаменитой мелодии L'homme armé, одной из самых распространенных мелодий Ренессанса и наиболее часто используемой в качестве cantus firmus при создании месс. Независимо от того, написал ли он первую мессу на основе L'homme armé, его работа была наиболее влиятельной; обработка Обрехта, например, тесно перекликается с обработкой Буснуа, а Дюфай даже цитирует её напрямую. Ричард Тарускин пытается доказать, что Буснуа послужил образцом для более поздних месс на основе L'homme armé, изучая нумерологическую символику композитора в этом произведении и показывая, что Дюфай и другие подражали (или отдавали дань уважения) этому аспекту, среди прочих. Дэвид Фэллоус отмечает, что сложность мессы Буснуа может указывать на то, что он на самом деле заимствовал у Дюфая. Буснуа, возможно, даже является автором цикла из шести месс, все основанные на одной и той же мелодии, обнаруженной в Неаполе, на основании стилистического сравнения. Однако его полифонические шансоны (французские светские песни) – это произведения, на которых в основном основана его репутация. Большинство из них – рондо, но некоторые – бержеты; многие из них приобрели статус популярных песен, а некоторые, возможно, были основаны на других популярных песнях, которые сейчас утеряны. Вероятно, он написал слова почти ко всем своим шансонам. Некоторые его мелодии были использованы в качестве cantus firmus для месс, написанных более чем через поколение после его смерти, например, Fortuna desperata (которую использовали как Обрехт, так и Жоскен), хотя эта атрибуция является спорной. Необычной шансоной является "Terrible dame", которая представляет собой не только антифонный диалог (уникальный в литературе шансона), но и имеет старофранцузское название, которое не требует специальных навыков для перевода. В то время как большинство светских песен Буснуа написаны на французском языке, по крайней мере, две используют итальянские тексты, а одна – на фламандском. Большинство из них – для трех голосов, хотя есть и несколько для четырех.

Busnois' contemporary reputation was immense; he was probably the best known musician in Europe between Guillaume Dufay and Johannes Ockeghem. He wrote sacred and secular music. Of the former, two cantus firmus Masses and eight motets have survived, while many others were most likely lost. He set the Marian antiphon Regina coeli several times. Stylistically, his music can be considered a midpoint between the simplicity and homophonic textures of Dufay and Binchois, and the soon to be pervasive imitative counterpoint of Josquin and Gombert. He used imitation only occasionally but skillfully, created smooth and singable melodic lines and had a strong feeling for triadic sonorities, anticipating 16th century practice. According to Pietro Aron, Busnois may have been the composer of the famous tune L'homme armé, one of the most widely distributed melodies of the Renaissance and the one more often used than any other as a cantus firmus in Mass composition. Whether or not he wrote the first Mass based on L'homme armé, his was by far the most influential; Obrecht's setting, for example, closely parallels that of Busnois, and even Dufay's quotes from it directly. Richard Taruskin attempts to prove that Busnois' was the model later L'homme armé masses were based upon through a study of the composer's numerological symbology within the work, and by demonstrating that Dufay and others were emulating (or paying homage) to this aspect, among others. David Fallows points out that the complexity of the Busnois mass may indicate that he was actually borrowing from Dufay. Busnois may even be the composer of a cycle of six Masses all based on the same tune, found in Naples, on the basis of stylistic comparison. But Busnois' polyphonic chansons (French secular songs) are the works on which his reputation mainly rests. Most are rondeaux, but some are bergerettes; many of them achieved the status of popular songs, and some were perhaps based on other popular songs which are now lost. He probably wrote the words for almost all of his chansons. Some of his tunes were recycled as cantus firmus for Masses composed more than a generation after his death, for instance Fortuna desperata (which was used both by Obrecht and Josquin), though this attribution is controversial. An unusual chanson is Terrible dame, which is not only an antiphonal dialogue (unique in the chanson literature) but has an Old French title requiring no special skill to translate. While most of Busnois's secular songs are set to French words, at least two employ Italian texts and one is in Flemish. Most are for three voices, although there are a few for four.