Дьяволица с Марса

Введение

Девочка дьявола с Марса – британский фильм 1954 года, снятый Дэвидом Макдональдом. Это черно-белый научно-фантастический фильм, второй по значимости в прокате 1954 года, спродюсированный братьями Дэнзигер, режиссёром Дэвидом Макдональдом и с участием Патриции Лаффан, Хью Макдермотта, Хейзел Корт, Питера Рейнольдса и Адриенн Корри. Фильм был выпущен компанией British Lion, а в США – в следующем году. Женщина-инопланетянка отправлена с Марса для похищения мужчин, чтобы восполнить сокращающуюся мужскую популяцию на своей планете. Когда переговоры и попытки запугивания не приносят успеха, она вынуждена прибегнуть к силе, чтобы добиться сотрудничества от жителей отдалённой шотландской деревни, где она совершила аварийную посадку на повреждённой летающей тарелке.

Сюжет

Нья, женщина-командир с Марса, направляется в Лондон на своей летающей тарелке. Она входит в состав передовой инопланетной группы, ищущей землян для замещения сокращающегося мужского населения на её планете – последствия "разрушительной войны полов". Из-за повреждений корабля, полученных при входе в атмосферу Земли, и столкновения с авиалайнером, она вынуждена совершить посадку в глухих шотландских болотах. Она вооружена лучевым пистолетом, способным парализовать или убить, и её сопровождает высокий, внушающий страх робот по имени Чани. Профессор Арнольд Хеннесси, астрофизик, вместе с журналистом Майклом Картером отправлены британским правительством для расследования последствий крушения, которое, как предполагается, вызвано метеоритом. Они прибывают в "Бонни Чарли" – отдалённую гостиницу, которой управляют мистер и миссис Джеймисон в глубине Шотландского нагорья. В баре они знакомятся с Эллен Престуик, моделью, приехавшей в "Бонни Чарли", чтобы скрыться от романа с женатым мужчиной. Она быстро завязывает романтические отношения с Картером. Тем временем, беглый заключённый Роберт Джастин (под псевдонимом Альберт Симпсон), осуждённый за случайное убийство жены, приходит в гостиницу, чтобы воссоединиться с барменшей Дорис, которую он любит. Нья случайно оказывается у гостиницы, испепеляет подсобного рабочего Джеймисонов, Дэвида, и входит в бар. Не найдя желающих отправиться с ней на Марс, она прибегает к запугиванию, заключая гостей и персонал в невидимую стену и выпуская Чани, чтобы тот уничтожил большую часть территории поместья. Обнаружив Джастина и Томми, маленького племянника Джеймисонов, прячущихся на территории, Нья похищает Томми в качестве потенциального мужского экземпляра и отправляет Джастина обратно в гостиницу, подчинив его контролю над разумом. Затем Нья берёт профессора Хеннесси на борт своего корабля, чтобы продемонстрировать технологические достижения марсианской цивилизации, включая атомный источник энергии корабля. В обмен на Томми, Картер добровольно вызывается отправиться на Марс с Нья. Понимая, что единственный способ победить Нья – это обман, Хеннесси предлагает Картеру саботировать источник энергии корабля после взлёта. Однако Картер пытается перехитрить Нья перед посадкой на корабль, выхватив у неё пульт управления Чани, но эта попытка пресекается силой её контроля над разумом. Нья освобождает Картера, и они оба возвращаются в бар, где она объявляет, что уничтожит гостиницу и всех внутри, когда отправится в Лондон. Однако она соглашается взять с собой одного мужчину, чтобы спасти его от смерти. Мужчины тянут жребий, и Картер выигрывает, всё ещё надеясь осуществить план Хеннесси по уничтожению космического корабля. В последнюю минуту Джастин, оставшийся один в баре и освободившийся от контроля над разумом, когда Нья возвращается, предлагает отправиться с ней по собственной воле. После взлёта он успешно саботирует летающую тарелку Нья, жертвуя собой ради спасения землян и искупая вину за смерть своей жены. Выжившие празднуют своё спасение, выпивая в баре.

Nyah, a female commander from Mars, heads for London in her flying saucer. She is part of the advance alien team looking for Earthmen to replace the declining male population on her world, the result of a "devastating war between the sexes". Because of damage to her craft, caused when entering the Earth's atmosphere, and an apparent crash with an airliner, she is forced to land in the remote Scottish moors. She is armed with a raygun that can paralyse or kill, and is accompanied by a tall, menacing robot named Chani. Professor Arnold Hennessey, an astrophysicist, accompanied by journalist Michael Carter, is sent by the British government to investigate the effects of the crash, believed to be caused by a meteorite. The pair come to the Bonnie Charlie, a remote inn run by Mr and Mrs Jamieson in the depths of the Scottish Highlands. At the bar they meet Ellen Prestwick, a fashion model who came to the Bonnie Charlie to escape an affair with a married man. She quickly forms a romantic liaison with Carter. Meanwhile, escaped convict Robert Justin (under the alias Albert Simpson), convicted for accidentally killing his wife, comes to the inn to reunite with barmaid Doris, with whom he is in love. Nyah happens across the inn, incinerates the Jamiesons' handyman David, and enters the bar. When she finds no one willing to come with her to Mars, she responds with intimidation, trapping the guests and staff within an invisible wall and turning Chani loose to vaporise much of the manor’s grounds. Discovering Justin and Tommy, the Jamiesons' young nephew, hiding in the grounds, Nyah kidnaps Tommy as a possible male specimen, and sends Justin back to the inn under some manner of mind control. Nyah then brings Professor Hennessy aboard her spaceship to view the technological achievements of Martian civilisation, including the ship's atomic power source. In exchange for Tommy, Carter volunteers to go to Mars with Nyah. Realising that the only road to victory over Nyah requires trickery, Hennessy suggests Carter sabotage the ship's power source after take off. However, Carter attempts a double cross before boarding the ship, snatching Nyah's controller for Chani, but this attempt is thwarted by Nyah's mind control powers. Carter is released by Nyah, and they both return to the bar, where she announces that she will destroy the inn and kill everyone within when she leaves for London. However she allows for one man to go with her in order to escape death. The men draw lots and Carter wins the draw, still hoping to enact Hennessy's plan to destroy the spaceship. At the last minute, Justin, alone at the bar and now free from mind control when Nyah returns, offers to go with her of his own free will. After take off he successfully sabotages Nyah's flying saucer, sacrificing himself to save the men of Earth, and atoning for the death of his wife. The survivors celebrate their escape with a drink at the bar.

Производство

В интервью Фрэнку Делло Стритто сценарист Джон Чартрс Мэзер утверждал, что фильм "Девочка с Марса" возник, когда он работал с компанией "Danzigers", которые продюсировали сериал "Звонок Скотланд-Ярду" (1953), который выходил как американский телесериал и как короткометражные фильмы в Великобритании и странах Британского Содружества. Когда производство завершилось раньше срока, Мэзер утверждает, что ему приказали использовать оставшееся время, забронированное и оплаченное для студии, работая над полнометражным фильмом для Danzigers. В интервью также упоминается, что костюм дьяволицы Патриции Лаффен был разработан дизайнером Джоном Сатклиффом с учетом экономии средств. Фильм снимался на студии Shepperton, а декорации разрабатывал художник-постановщик Норман Г. Арнольд. Бюджет был очень ограниченным, дубли не делались, за исключением случаев повреждения кинопленки; съемки продолжались три недели, часто до поздней ночи. Актриса Хейзел Корт позже вспоминала: "Я помню, как было весело на съемочной площадке. Это было похоже на работу репертуарной труппы над этим фильмом". Робота по имени Чэни сконструировал Джек Уайтхед, а управлял им человек. Инопланетянин Клаату, выдававший себя за "Мистера Карпентера" в фильме "День, когда Земля остановилась" (1951), по замыслу сценариста Эдмунда Х. Норта должен был ассоциироваться с Иисусом Христом, и есть основания полагать, что марсианка Нья должна была представлять собой антипод образа Девы Марии. Звукорежиссером фильма "Девочка с Марса" был Джерри Андерсон (указан как Джеральд Андерсон), впоследствии создавший британские телесериалы, такие как "Thunderbirds". Чтобы сэкономить время и деньги, композитор Эдвин Астли повторно использовал музыку из своего телесериала "Сейбер из Лондона" для этого фильма.

Критический прием

Во время выхода фильма Гэвин Ламберт написал в The Monthly Film Bulletin: «Это примитивная британская попытка в области научной фантастики довольно забавно нелепа, главным образом благодаря великолепной Нье в исполнении Патриции Лаффен. Одетая в черные шелковые чулки, черный плащ, парик, напоминающий металл, и с обильным макияжем, она движется как лунатик, никогда не глядя на собеседника и произнося свои реплики – особенно описывающие научные чудеса ее планеты – в нетерпеливом монотонном тоне, словно презирая любой смысл, который они могут содержать. Хотелось бы увидеть Нью снова, желательно в серийном фильме. Роман манекенщицы и журналиста также придется по вкусу ценителям английской жизни. Декорации, диалоги, характеры и спецэффекты оставляют желать лучшего, но даже их скромная нереальность обладает своим шармом. В этом фильме нет ни одного недостатка, который хотелось бы исправить. Все, в своем роде, совершенно. В то же время Kine Weekly писала: «Эффективное взаимодействие персонажей создает человеческий интерес, не ограничивая зрелищность, а концовка буквально взрывная. Изобретательный трюк и изящный женский образ, завоевание обоих миров – все это весьма неплохо. Фильм держит странную и пугающую «летающую тарелку» на почтительном расстоянии, но изобретательная работа оператора придает иллюзии правдоподобность, а персонажи не теряются на фоне спецэффектов. Хотя кадры посадки, взлета и распада ракеты захватывают, они не идут в ущерб человеческому интересу. Жертва Альберта – сердце этой сенсационной и поучительной истории. Колумнист Rolling Stone Даг Пратт назвал фильм «восхитительно плохим». «Актерская игра ужасна, но все так весело, что хочется обратиться в местную театральную студию и попросить их поставить его вместо «Бригадуна». Американский кинокритик Леонард Мальтин назвал фильм «комически серьезной, нарочито театральной британской имитацией дешевых американских фильмов». В книге «Путешествие на Марс: истории людей, стоящих за миссиями НАСА на Марс в прошлом, настоящем и будущем» Мьюирхед и др. описывают фильм как «бесспорно ужасный, но странно интересный». Они отметили, что сюжет был «скорее отражением политических взглядов 1950-х годов и неравенства полов той эпохи, чем продуманным прогнозом будущих или настоящих возможностей». В книге «Марс: экскурсия по воображению человека» Эрик С. Рабкин сравнивает Нье с доминатриксой и даже неонацисткой. Он сказал о фильме, что в нем «множество заряженных образов и подсознательных страхов» обработаны с широкой иронией. В противном случае, «как бы кто-то мог выдержать просмотр фильма, снятого так плохо, без какой-либо психологической вовлеченности?» Британский кинокритик Лесли Холливелл сказал: «Абсурдная попытка заработать на тогдашней новой увлеченности научной фантастикой. Бюджет соответствует воображению». В книге «British Sound Films: The Studio Years 1928–1959» Дэвид Куинлан оценил фильм как «средний», написав: «Разговорный научно-фантастический фильм развивается как ранний сериал». Чибналл и Макфарлейн в книге «Британский фильм категории «Б» написали: «Одетая как доминатрикс в кожаной шапке, плаще и сапогах на каблуках, [Нья] – действительно шокирующая фигура в сдержанном мире британского кинопроизводства того времени: кажется, что подпольный мир фетишизма S&M внезапно вышел на поверхность, а вместе с ним и коллективное бессознательное нации. Подкрепленная механизированной мощью своего верного робота (похожего на холодильник на ножках), она передает сексуальный заряд, который сценарий фильма изо всех сил пытается сдержать, и придает совершенно иной оттенок желанию, выраженному другой посетительницей гостиницы, расточительной моделью из мегаполиса, которую играет Хейзел Корт, проводить больше времени в деревне, найти подходящего мужчину и завести детей. Нья – эротическая угроза патриархату, который все больше беспокоился в послевоенные годы. Она приходит, чтобы превратить гордых мужчин Земли в сексуальных рабов для своего матриархального порядка. «Девушка-дьявол с Марса» – это не только лагерная классика, но и идеологически значимый момент в британском кино 1950-х годов. Авангардный художник из Лос-Анджелеса Гронк называет этот фильм решающим фактором, который определил его карьерный выбор. «Девушка-дьявол с Марса» завоевала популярность благодаря домашнему видео.

At the time of the film's release Gavin Lambert wrote in The Monthly Film Bulletin: This primitive British effort at science fiction is quite enjoyably ludicrous, mainly on account of Patricia Laffan's splendid Nyah. Clothed in black silk tights, a black cloak, a metallurgical looking wig and walled in make up, she moves with the air of a sleep walker, never looking at the person to whom she is talking and speaking her lines – particularly those describing the scientific marvels of her planet – in an impatient monotone, as if contemptuous of any meaning they may, from time to time, contain. One would like to see Nyah again, preferably in a serial. The romance of mannequin and journalist, also, will have its appeal to connoisseurs of life among the English. Settings, dialogue, characterisation and special effects are of a low order; but even their modest unreality has its charm. There is really no fault in this film that one would like to see eliminated. Everything, in its way, is quite perfect. Contemporaneously Kine Weekly said:Effective interplay of character establishes human interest without curbing essential spectacle, and the ending literally goes with a bang. At once ingenious stunt ofering and artful woman's stuff, its conquest of both worlds stands it in good stead. The picture keeps the strange and frightening 'flying saucer' at a respectable distance, but resourceful camera work gives the illusion validity and the characters are not dwarfed by the gimmicks. Although the shots of the rocket ship landing, departing and disintegrating are arresting, they are not introduced at the expense of human interest. The sacrifice made by Albert is the heart of its sensational and salutary matter. Rolling Stone columnist Doug Pratt called Devil Girl from Mars a "delightfully bad movie". The "acting is really bad and the whole thing is so much fun you want to run to your local community theatre group and have them put it on next, instead of Brigadoon." American film reviewer Leonard Maltin said the film is a "hilariously solemn, high camp British imitation of U. S. cheapies". In Going to Mars: The Stories of the People Behind NASA's Mars Missions Past, Present, and Future, Muirhead et al describe the film as "an undeniably awful but oddly interesting" film. They noted that the plot was "more a reflection of the 1950s view of politics and the era's inequality of the sexes than a thoughtful projection of present or future possibilities". In Mars: A Tour of the Human Imagination, Eric S. Rabkin likens the character Nyah to a dominatrix and even a neo Nazi. He said of the film that, "a host of charged images and subconscious fears" are handled with a broad camp irony. Otherwise, "without some underlying psychological engagement, how could anyone sit through a movie so badly made"? British film critic Leslie Halliwell said: "Absurd attempt to cash in on the then new science fiction craze. The budget matches the imagination." In British Sound Films: The Studio Years 1928–1959 David Quinlan rated the film as "average", writing: "Talky science film runs like an early serial." Chibnall and McFarlane in The British 'B' Film wrote: <blockquote>Clad as a dominatrix in leather cap, cloak and stiletto boots, [Nyah] is a genuinely shocking figure in the staid world of British film making of the time: it is as if the underworld of S&M fetishism had suddenly surfaced, and with it the collective unconscious of the nation. Backed by the mechanised might of her faithful robot (resembling a fridge on legs) she imparts a sexual charge that the film's scenario struggles to contain, and gives a wholly different spin to the desire expressed by another of the inn's visitors, the prodigal metropolitan model played by Hazel Court, to spend more time in the country, find the right man, have children. Nyah is an eroticised threat to a patriarchy that was increasingly troubled in the post war years. She comes to turn the proud men of Earth into sex slaves for her matriarchal order. Devil Girl From Mars is, therefore, not only a camp classic but an ideologically significant moment in 1950s British cinema. The Los Angeles avant garde artist Gronk lists this film as the crucial factor that guided him in his career choice. Devil Girl from Mars developed a following via home video.