Введение

Рудольф Беллинг (26 августа 1886 – 9 июня 1972) – немецкий скульптор. Его работы были представлены в скульптурной части художественного конкурса летних Олимпийских игр 1932 года.

Художественные теории

В самом начале 20-го века имя Рудольфа Беллинга было чем-то вроде боевого клича. Композитор "Dreiklang" (триады) вызывал частые и оживлённые дискуссии. Он первым вновь обратился к идеям знаменитого итальянского скульптора Бенвенуто Челлини (1500–1570), который в своё время утверждал, что скульптура должна иметь несколько удачных ракурсов. Таковы были общепринятые представления на рубеже веков, предвосхищавшие понимание скульптуры как трёхмерного объекта. Рудольф Беллинг развил эту мысль: скульптура должна демонстрировать лишь удачные ракурсы. Так он выступил противником одного из ведущих немецких искусствоведов в Берлине, Адольфа фон Хильдебрандта, который в своей книге "Проблема формы в скульптуре" (1903) писал: "Скульптура должна быть понятна и не должна вынуждать зрителя обходить её". Рудольф Беллинг опроверг господствовавшие теории своими работами. Его теории пространства и формы убедили даже таких критиков, как Карл Эйнштейн и Пол Вестгейм, и оказали влияние на поколения скульпторов, пришедших после него. Именно этот аспект сегодня недостаточно осознаётся.

Выезд из Германии

С 1933 года Беллинг лишился возможности работать на родине. Его произведения были заклеймены как «дегенеративное искусство», многие из них были переплавлены или уничтожены. Поскольку его политические взгляды также не соответствовали идеологии нацистского режима, ему запретили работать и исключили из Прусской академии искусств в Берлине. Президент академии, по поручению прусского министра образования и искусств, рекомендовал ему подать в отставку. В 1935 году Рудольф Беллинг провел восемь месяцев в Нью-Йорке, где в галерее Вейхе состоялась выставка его важнейших работ периода современного классицизма. Он также читал лекции по современной скульптуре и излагал собственные теории. Америка в то время предлагала ему прекрасную возможность жить там. Он вернулся в Германию, поскольку его девятилетнему сыну Томасу угрожала опасность, так как его мать, первая жена Рудольфа Беллинга, была еврейкой. Ему удалось спасти сына и в 1937 году он вновь эмигрировал, на этот раз в Стамбул, Турция. Он жил и работал там тридцать лет. С 1937 по 1954 год он преподавал в Академии изящных искусств в Стамбуле, реорганизовал кафедру скульптуры и способствовал знакомству с современным искусством, опираясь на традиционные методы обучения. В 1939 году ему удалось нелегально вывезти сына из Берлина в Турцию. В 1942 году он женился на своей второй жене, Йоланде Каролине Манзини, происходившей из итало-немецкой семьи, а в 1943 году родилась его дочь Элизабет. В период с 1943 по 1944 год он создал бронзовую статую Исмета Инёню, однако, несмотря на готовность постамента, из-за смены правительства в 1950 году она не была установлена. В 1982 году статуя была торжественно открыта в парке Мачка. Эта статуя примечательна как первая статуя Инёню, и (по крайней мере, по состоянию на 1993 год) была второй по величине после статуи, воздвигнутой в середине 1980-х годов в саду дома Инёню в Анкаре. С 1951 по 1966 год он преподавал в Стамбульском техническом университете на архитектурном факультете. Он входил в состав комиссии, оценивавшей проекты рельефов для Аныткабира в период с 1951 по 1953 год. В 1955 году он был награжден Федеральным крестом за заслуги. В академию в Западном Берлине его пригласили вернуться только в 1956 году, в том же году, при содействии Министерства иностранных дел, удалось вернуть работы, оставшиеся в Нью-Йорке. В возрасте восьмидесяти лет он решил вернуться в Западную Германию, где поселился в Крайлинге, недалеко от Мюнхена. Он скончался в Мюнхене в июне 1972 года, будучи удостоенным высоких государственных наград, включая Федеральный крест за заслуги с звездой. В настоящее время архивом занимается его дочь Элизабет Вебер-Беллинг.