Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Средневековая композиционная техника
Medieval compositional technique
Клаузулы в речах Цицерона. Клаузула (лат. "небольшое завершение" или "небольшой вывод"; множественное число – клаузулы) представляла собой вновь сочиненный фрагмент дисканта ("нота против ноты"), вставляемый в уже существующую структуру органума. Клаузулы получили распространение в конце XII и XIII веков и были связаны со школой Нотр-Дам. Происхождение клаузулы долгое время является предметом научных дискуссий, поскольку взаимосвязь между клаузулами и мотетами весьма сложна. Со временем клаузулы стали использоваться в качестве замены фрагментам оригинального григорианского хорала. Они встречаются в виде мелизматических фигур, основанных на одном слове или слоге в органуме.
clausulae in Cicero's speeches
The clausula (Latin for "little close” or “little conclusion"; plural clausulae) was a newly composed section of discant ("note against note") inserted into a pre existing setting of organum. Clausulae flourished in the late twelfth and thirteenth centuries and were associated with the Notre Dame school. The origin of the clausula has long been subject of scholarly debate, as the relationship between clausulae and motets is very complicated. Clausulae eventually became used as substitutes for passages of original plainchant. They occur as melismatic figures based on a single word or syllable within an organum.
Происхождение
Клазулы возникли из композиционной практики школы Нотр-Дам в Париже примерно в 1160–1250 годах (в стилистический период, известный как ars antiqua). Композиторы Леонин и Перотин особенно внесли значительный вклад в создание клазул. Вместо сочинения совершенно новой музыки предпочтение отдавалось использованию существующей музыки, то есть григорианских напевов, и их развитию или усовершенствованию. По словам английского автора, известного как Аноним IV (около 1280 года), «Перотин превосходил Леонина в создании клазул, поскольку Перотин лучше владел более изысканным стилем дисканта в клазулах». Появление клазул ознаменовало формирование первой ритмической системы. В клазулах Перотина используются ритмические модусы, строгие метрические стопы которых требовали одновременного изменения нот голосами (дискантус). Это отличалось от более ранней практики, когда один голос двигался в свободном ритме над голосом «тенора» (от латинского tenere: «удерживать»), поддерживающим долгие ноты кантус фирмус. Теноровая линия часто повторялась для расширения клазулы; это стало источником техники, известной как изоритмия. Научные дебаты о происхождении клазулы продолжаются. Однако термин «клазула» уже использовался в древнеримской риторике, где он обозначал «ритмическую фигуру, используемую для придания изящества и завершенности концу предложения или фразы». В частности, вместо того чтобы рассматривать клазулу как жанр, частью, написанной в стиле дискантуса с определенной заключительной каденцией, называли клазулу. Таким образом, существует больше исследований, посвященных конкретно мотету, чем исследований происхождения клазулы. Один ученый пишет, что «мотет возник в результате добавления латинских текстов к мелизматическим верхним голосам двухголосных клазул и, таким образом, впервые позволил объяснить ранее сбивающие с толку и беспрецедентные стихотворные структуры многих текстов мотетов». Другие утверждают, что удаление текста мотета из его первоначальной композиции превращало его в клазулу.
Clausulae emerged from the compositional practices of the Notre Dame school in Paris c. 1160–1250 (during the stylistic period known as ars antiqua). The composers Léonin and Pérotin in particular contributed heavily in composing clausulae. Rather than write entirely new music, the preference was to take existing music, that is, plainchant melodies, and develop or improve upon them. According to an English author known as Anonymous IV (c. 1280), "Pérotin was better at making clausulae than Léonin had been in that Pérotin was better at making better discant style of clausulae." The appearance of clausulae provided the first rhythmic system. Pérotin's clausulae make use of the rhythmic modes, whose strict metrical feet necessitated that voices change notes together (discantus). This was in contrast to the earlier practice of one voice moving in a free rhythm above a "tenor" voice (Latin tenere: "to hold") sustaining the long notes of a cantus firmus. The tenor line was often repeated to allow for expansion of the clausula; this was the origin of the technique known as isorhythm. The scholarly debate over the origin of the clausula continues. However, the term clausula already used in ancient Roman rhetoric, where it denoted "a rhythmic figure used to add finesse and finality to the end of a sentence or phrase." In particular, rather than seeing clausula as a genre, the part composed in the style of discantus with a definite final cadence was called clausula. Thus, there are more studies that relate specifically to the motet, rather than studies of the origin of the clausula. One scholar writes that "the motet arose through the addition of Latin texts to the melismatic upper voices of the two voice clausulae and was thereby able to explain for the first time the previously baffling and unprecedented verse structures of many motet texts." Others claim that by the removal of the text of a motet in its original composition, it was changed into a clausula.
Функция и развитие
Клаузулы обогащали уже существующие структуры органума. Со временем внешний вид и использование клаузул постепенно менялись, но образ клаузулы, встречающийся в разные эпохи и регионах, сохранял общие черты. Композиция клаузул прекратилась к середине XIII века, уступив место мотетам как основной площадке для развития новых композиционных техник. Норман Смит утверждал, что музыка предшествующих клаузул в трех ранних латинских мотетах XIII века из Флорентийской рукописи настолько схожа, что трудно различить ритмические особенности мотета и клаузулы, которые, тем не менее, существуют. Однако это различие отражает художественные изменения, произошедшие в процессе наложения текста на клаузулу. Очевидно, что возможности и полезность клаузулы сыграли решающую роль в создании важного музыкального жанра – мотета.
Clausulae enriched pre existing settings of organum. Over time, the appearance and use of clausula changed little by little, but the images of clausula found in different times and regions still had similar characters. The composition of clausulae died out in the mid 13th century as they were replaced by motets as the main platform for the development of new compositional techniques. Norman Smith claimed that the music of pre existing clausulae in three early thirteenth century Latin motets in the Florence Manuscript resemble each other so much that it's hard to find differences in rhythms between the motet and the clausula, which clearly exists. However the difference reflects the artistic changes that occurred in the process of texting clausula. Obviously, possibilities and usefulness of clausula played a pivotal role in the creation of an important musical genre called the motet.