Генри Хью Пирсон: Английский композитор в Германии
Henry Hugh Pierson
Генри Хью Пирсон: английский композитор, работавший в Германии (1845-1873). Автор опер и песен, популярный в Германии, но забытый на родине. Биография.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Английский композитор
English composer
Генри Хью Пирсон (12 апреля 1815 – 28 января 1873) – английский композитор, проживавший с 1845 года в Германии. При рождении его звали Генри Хью Пирсон, а его второе имя иногда указывается как Хьюго. Изначально его имя было Генри Хью Пирсон, в Германии он использовал имя Генрих Хьюго Пирсон. Он добился успеха в стране своего пребывания благодаря своим операм и песням, но не получил признания на родине, и его музыка сейчас редко исполняется.
Henry Hugh Pierson (12 April 1815 – 28 January 1873) was an English composer resident from 1845 in Germany. He was born Henry Hugh Pearson and his middle name is sometimes given as Hugo. His original name was Henry Hugh Pearson, in Germany he used Heinrich Hugo Pierson. He had success in his adopted country with his operas and songs but little in his own, and his music is now rarely performed.
Жизнь
Пирсон был сыном священника Хью Николаса Пирсона. Он получил образование в школе Харроу и Тринити-колледже Кембриджского университета, где изучал контрапункт у Томаса Эттвуда Уолмисли. С 1839 по 1844 год он совершенствовался в музыке в Германии, а также занимался в Праге у Вацлава Томашека. Среди его любовных похождений – предположительная связь с Мэри Шелли до женитьбы в 1844 году. Несмотря на избрание профессором Эдинбургского университета, он был вынужден подать в отставку из-за неисполнения служебных обязанностей и впоследствии обосновался в Германии. В 1867 году у него брал уроки Хьюберт Пэрри.
Pierson was the son of a clergyman, Hugh Nicholas Pearson. He was educated at Harrow School and Trinity College, Cambridge, where he studied counterpoint with Thomas Attwood Walmisley. From 1839 to 1844 he studied music in Germany; he also studied in Prague with Václav Tomášek. His amorous adventures included an apparent liaison with Mary Shelley, before he married in 1844. Although elected to a professorship at Edinburgh University he was made to resign when he did not take up his duties and subsequently based himself in Germany. Hubert Parry took lessons with him in 1867.
Состав (выборочный список)
Многие полные и вокальные партитуры рукописей Пирсона, включая партитуры его ораторий и опер, по всей видимости, не сохранились. Похоронные марши "Гамлет", "Макбет", "Ромео и Джульетта" и "Девушка Орлеанская" были его единственными оркестровыми произведениями, опубликованными в полном составе (копии хранятся в Библиотеке Конгресса США и других местах), в то время как "Иерусалим" и "Фауст" были опубликованы только в вокальной партитуре, а оркестровых материалов, по-видимому, не существует. Его оперы остались неопубликованными, за исключением либретто. Однако сохранились рукописные материалы нескольких произведений, включая Romantische Ouverture (оркестровые партии, Библиотека Университета Пенсильвании, Ms Coll 217), Salve eternum (полная партитура, Королевский колледж музыки, Лондон, RCM MS 502), похоронный марш "Гамлет" (полная партитура, Landesbibliothek Coburg, Ms Mus 364), первая версия увертюры к опере Leila (полная партитура, Landesbibliothek, Coburg, Ms Mus 369) и опера Leila (57 оркестровых и хоровых партий, Университетская библиотека [Музыкальный отдел Карла фон Оссиетцкого], Гамбург, D Hs/ ND VII 310).
Many of Pierson's manuscript full and vocal scores, including those of his oratorios and operas, appear not to have survived. The funeral march Hamlet, Macbeth, Romeo and Juliet and The Maid of Orleans were his only orchestral compositions to be published in full score (copies of which are held by the Library of Congress amongst other locations), whilst Jerusalem and Faust were only published in vocal score, with no orchestral material seeming to be extant. His operas remained unpublished, excepting the libretti. Manuscript material for several works does, however, survive including the Romantische Ouverture (orchestral parts, University Of Pennsylvania Library Ms Coll 217), Salve eternum (full score, Royal College of Music, London, RCM MS 502), the funeral march Hamlet (full score, Landesbibliothek Coburg, Ms Mus 364), the first version of the overture to the opera Leila (full score, Landesbibliothek, Coburg, Ms Mus 369) and the opera Leila (57 orchestral and choral parts, University Library [Carl von Ossietzky Music Department], Hamburg, D Hs/ ND VII 310).
Драматические произведения
1844–45 – Der Elfensieg, опера (премьера: Брно, 7 мая 1845)
1847–48 – Leila, опера (премьера: Stadt Theater, Гамбург, 22 февраля 1848)
1854 – Фауст (Часть II), музыка к спектаклю (премьера: Stadt Theater, Гамбург, 25 марта 1854)
1853–72 – Contarini, или Заговор в Падуе, опера (премьера: Stadt Theater, Гамбург, 16 апреля 1872)
1844–45 – Der Elfensieg, opera (fp. Brno, 7 May 1845)
1847–48 – Leila, opera (fp. Stadt Theater, Hamburg 22 February 1848)
1854 – Faust (Part II), incidental music (fp. Stadt Theater, Hamburg, 25 March 1854)
1853–72 – Contarini, oder Die Verschwörung zu Padua, opera (fp. Stadt Theater, Hamburg, 16 April 1872)
Вокальные произведения
ок. 1862 – Mein Herz ist schwer, концертная ария для голоса и оркестра, Op. 66
ок. 1862 – Zu Ross, zu Ross (Sturmritt), для голоса и оркестра, Op. 69
ок. 1859 – O Deutschland hoch in Ehren
c.1862 – Mein Herz ist schwer, concert aria for voice and orchestra, Op.66
c.1862 – Zu Ross, zu Ross (Sturmritt), for voice and orchestra, Op.69
c.1859 – O Deutschland hoch in Ehren