Сципион Боргезе: Кардинал, меценат и коллекционер искусства
Scipione Borghese
Сципион Боргезе: итальянский кардинал, меценат и коллекционер искусства. Патрон Караваджо и Бернини, основатель галереи Боргезе в Риме. История жизни и вклад.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский кардинал, коллекционер произведений искусства и меценат
Italian Cardinal, art collector and patron of the arts
Сципионе Боргезе (1 сентября 1577 – 2 октября 1633) – итальянский кардинал, коллекционер произведений искусства и меценат. Член семьи Боргезе, он был покровителем художников Караваджо и Бернини. Его главным достижением стало создание художественной коллекции в Вилле Боргезе в Риме.
Scipione Borghese (; 1 September 1577 – 2 October 1633) was an Italian cardinal, art collector and patron of the arts. A member of the Borghese family, he was the patron of the painter Caravaggio and the artist Bernini. His legacy is the establishment of the art collection at the Villa Borghese in Rome.
Ранняя жизнь и кардинальское положение
Родился в Артене под именем Сципион Каффарелли, сын Франческо Каффарелли и Ортензии Боргезе. Поскольку его отец столкнулся с финансовыми трудностями, образование Сципиона оплачивал его дядя по материнской линии, Камилло Боргезе. После избрания Камилло папой Павлом V в 1605 году, он незамедлительно возвел Сципиона в кардинальский сан и даровал ему право носить имя и герб Боргезе. В соответствии с классической практикой папского непотизма, кардинал Боргезе обладал огромной властью в качестве секретаря папы и фактического главы правительства Ватикана. Он накопил огромное состояние как для себя, так и от имени папы, посредством папских пошлин и налогов, а также приобрел обширные земельные владения для семьи Боргезе.
He was born in Artena with name Scipione Caffarelli, the son of Francesco Caffarelli and Ortensia Borghese. Because his father ran into financial difficulties, Scipione's education was paid for by his maternal uncle Camillo Borghese. Upon Camillo's election to the papacy as Pope Paul V in 1605, he quickly conferred a cardinalship on Scipione and gave him the right to use the Borghese name and coat of arms. In the classic pattern of papal nepotism, Cardinal Borghese wielded enormous power as the Pope's secretary and effective head of the Vatican government. On his own and the Pope's behalf he amassed an enormous fortune through papal fees and taxes, and acquired vast land holdings for the Borghese family.
Кардинал
Сципион получил множество почестей от своего дяди. Он стал генеральным суперинтендантом Папской области, легатом в Авиньоне, архиепископом Латеранской и Ватиканской базилик, префектом Signature of Grace, аббатом Субиако и Сан-Грегорио-да-Сассолы на Келийском холме, а также библиотекарем Римско-католической церкви. Он также занимал должности Великого пенитенциария, секретаря Апостольских брифов, архиепископа Болоньи, протектора Германии и Габсбургских Нидерландов, Орденов доминиканцев, камальдулов и оливетанцев, Святилища Лорето и Швейцарской гвардии, и многочисленные другие церковные должности. Занимая все эти посты, кардинал получал жалованье. В 1609 году его доход составлял около 90 000 скуди, а к 1612 году достиг 140 000 скуди. Благодаря своему огромному богатству он приобрел у Пьера Франческо Колонны, герцога Загароло, деревни Монтефортино и Олевано-Романо за 280 000 скуди. Как кардинал-племянник (официальный пост, упраздненный в 1692 году), Боргезе был поставлен во главе как внутренней, так и внешней политики Папской области. Кроме того, Павел V доверил своему племяннику управление финансами как папства, так и семьи Боргезе. Боргезе вызвал значительные споры и негодование, используя многочисленные «дарения» от папского правительства для финансирования инвестиций семьи Боргезе. Считая доходную недвижимость наиболее эффективным средством обеспечения финансовой стабильности, он скупал целые города и другие обширные владения, включая примерно треть земли к югу от Рима. Злоупотребляя своим авторитетом кардинала-племянника, он часто вынуждал владельцев продавать ему свои земли со значительными скидками. Таким образом, Боргезе обеспечил, чтобы состояние семьи не зависело исключительно от церковных должностей. Кардинал Сципион Боргезе умер в Риме в 1633 году и похоронен в часовне Боргезе в церкви Санта-Мария-Маджоре.
Scipione received many honours from his uncle. He became superintendent general of the Papal States, legate in Avignon, archpriest of the Lateran and Vatican basilicas, prefect of the Signature of Grace, Abbot of Subiaco and San Gregorio da Sassola on the Coelian, and librarian of the Roman Catholic Church. He also assumed the offices of Grand Penitentiary, secretary of the Apostolic Briefs, Archbishop of Bologna, protector of Germany and the Habsburg Netherlands, of the Orders of Dominicans, Camaldolese and Olivetans, of the Shrine of Loreto and of the Swiss Guard, and numerous other ecclesiastical positions. In each of these offices the cardinal received stipends. His income in 1609 was about 90,000 scudi, and by 1612 it had reached 140,000 scudi. With his enormous wealth, he bought the villages of Montefortino and Olevano Romano from Pier Francesco Colonna, Duke of Zagarolo for 280,000 scudi. As Cardinal Nephew (an official post until it was abolished in 1692), Borghese was placed in charge of both the internal and external political affairs of the Papal States. In addition, Paul V entrusted his nephew with the management of the finances of both the papacy and the Borghese family. Borghese aroused a great deal of controversy and resentment by utilizing numerous "gifts" from the papal government to fund Borghese family investments. Identifying rental properties as the most efficient means to ensure financial stability, he purchased entire towns and other extensive properties, including approximately one third of the land south of Rome. Exploiting his authority as Cardinal Nephew, he often compelled owners to sell their holdings to him at substantial discounts. Borghese thus ensured that the fortunes of the family were not permanently dependent on ecclesiastical office. Cardinal Scipione Borghese died in Rome in 1633 and is buried in the Borghese chapel in Santa Maria Maggiore.
Развитие садов
Боргезе проявлял особый интерес к развитию обширных садов, созданных разными художниками в его римских резиденциях – Палаццо Боргезе на Квиринале (преимущественно в 1610–1616 годах) и Вилле Боргезе (начатой в 1613 году и благоустраивавшейся на протяжении всей жизни кардинала). Оба этих влиятельных сада отличались новаторскими элементами, такими как водопады, и включали в себя густые рощи деревьев, создававшие ощущение сельской уединенности в черте города.
Borghese took special interest in the development of the extensive gardens undertaken by various artists at his Roman residences, the Palazzo Borghese on the Quirinal (primarily 1610–16) and the Villa Borghese (initiated in 1613 and elaborated for the rest of the Cardinal's life). Both these influential gardens featured innovative elements such as waterfalls, and they incorporated dense groves of trees, which provided rural seclusion within the city.
Восстановление церквей
В первой половине своей карьеры церковное строительство Сципиона было связано с его коммендатарными или титулярными обязанностями; во второй половине его общественное покровительство стало более масштабным, охватывая Сан-Кризогоно, Санта-Мария-сверх-Минерва, Санта-Мария-делла-Виктория, Санта-Кьяра-а-Каза-Пья, Сан-Грегорио-Магно, а также строительство новых церквей в близлежащих городах Монтефортино и Монте-Компатри. Во время папства Людовизи основное направление церковного покровительства Боргезе было сосредоточено на мемориальных проектах. Первым стало украшение капеллы Каффарелли в Санта-Мария-сверх-Минерва (1620–1623). Вторым – возведение в Санта-Мария-Маджоре (1622) массивного деревянного катафалка, украшенного гипсовыми фигурами в натуральную величину, созданными Джован Лоренцо Бернини. Первой работой Боргезе после поступления в Священную коллегию, где он обучался, стало строительство и украшение ораторских капелл святого Андрея и святой Сильвии рядом с Сан-Грегорио-Магно-аль-Челио. Завершение такого проекта свидетельствовало о преданности Боргезе христианскому наследию города и одновременно выражало уважение к великому церковному реформатору предыдущего поколения. Была проведена реставрация церкви Сан-Себастьяно-фуори-ле-Мура (ноябрь 1607 – 1614), построенной при Константине (ок. 312) и хранящей самую обширную коллекцию реликвий, известную в то время. Сан-Себастьяно также являлся одной из Семи паломнических церквей Рима, и его реставрация стала ключевым элементом возрождения паломнического маршрута. Реставрация, проведённая Боргезе, фактически представляла собой полную модернизацию: перестройку главного фасада, добавление заднего входа и капитальный ремонт интерьера в современном декоративном стиле. Наиболее заметной особенностью реставрации является повсеместное использование имени и символов Боргезе. На парапете портика установлены статуэтки орла и дракона (символы Боргезе); под ними – посвящение фасада: «Сципион Боргезе, великий пенитенциарий, кардинал и священник Святой Римской церкви, 1626 год». Его герб в основных панелях длинной оси потолка размещен не в обычных картушах, а непосредственно в раму, в ключевой камень арки просцения в конце нефа; под надписью у основания купола балдахина находится еще одна надпись. Как кардинал, Боргезе серьезно относился к своей ответственности за уход и украшение церквей, находящихся под его надзором. Особенно после смерти дяди он, по-видимому, использовал украшение церковных зданий, чтобы продемонстрировать заботу о благополучии верующих. Реконструкция Сан-Крисогоно в Риме (1618–1628) была, вероятно, самым дорогостоящим проектом редекорации, предпринятым в любой церкви города в начале XVII века. Потолок и многие другие поверхности покрыты золотом. Такие общественные начинания помогли Боргезе восстановить свою репутацию, хотя он так и не вернул себе прежнее политическое влияние.
In the first half of his career, Scipione's church building was associated with his commendatrial or titular duties; in the latter half his public patronage was more wide ranging, intervening at San Crisogono, Santa Maria sopra Minerva, Santa Maria della Vittoria, Santa Chiara a Casa Pia, San Gregorio Magno, as well as building new churches in the nearby towns of Montefortino and Monte Compatri. During the Ludovisi papacy the major focus of Borghese's ecclesiastical patronage was on commemorative projects. The first was the embellishment of the Caffarelli chapel in Santa Maria sopra Minerva (1620–23). The second was the massive timber catafalque decorated with life size plaster figures designed by Gian Lorenzo Bernini, erected in Santa Maria Maggiore (1622). Borghese's first work after entering the Sacred College where he studied was the building and decoration of the oratory chapels of St. Andrew and St. Sylvia beside San Gregorio Magno al Celio. For Borghese to complete such a project declared his devotion to the city's Christian heritage, while also marking a gesture of respect for the great Church reformer of the previous generation. The restoration of San Sebastiano fuori le mura (November 1607 – 1614), a church built under Constantine (c. 312) housing the greatest collection of relics known at the time. San Sebastiano was in addition one of the Seven Pilgrim Churches of Rome and its restoration was a key element in the pilgrimage driven revival of the circuit. Borghese's restoration was in effect a complete modernization: rebuilding the main façade, adding a rear entrance, and thoroughly overhauling the interior in a modern decorative idiom. The most striking feature of the restoration is the incidence of Borghese's name and symbols. Atop the portico's parapet stand eagle and dragon (the Borghese symbols) statuettes; underneath is the façade dedication: Scipione Borghese, Grand Penitentiary, Cardinal and Priest of the Holy Roman Church, 1626. His coat of arms in the major panels of the ceiling's long axis is mounted not as normal in excucheons, but directly in the frame, the keystone of the proscenium arch at the end of the nave; underneath an inscription at the base of the baldachin dome there is another inscription. As Cardinal, Borghese took seriously his responsibility to contribute to the care and decoration of the churches under his supervision. Particularly after the death of his uncle, he seems to have utilized the embellishment of church buildings to demonstrate concern for the well being of the faithful. The reconstruction of San Crisogono, Rome (1618–28) was probably the most costly project of redecoration undertaken in any church in the city during the early seventeenth century. Gold covers the ceiling and many other surfaces. Such public undertakings helped Borghese rehabilitate his reputation, though he never regained his political influence.
Коллекционер искусств
Боргезе использовал огромное богатство, которое он приобрел в качестве племянника кардинала, чтобы собрать одну из крупнейших и наиболее впечатляющих коллекций искусства в Европе. Коллекция Боргезе сформировалась вокруг собрания картин Караваджо, Рафаэля и Тициана, а также произведений древнеримского искусства. Сципион также активно приобретал работы ведущих художников и скульпторов своего времени. Несмотря на то, что более поздние поколения частично рассеяли его приобретения посредством продаж и дипломатических даров, собранные им произведения составляют ядро собрания Галереи Боргезе – музея, расположенного в вилле, заказанной Сципионом (1613–15) архитектору Джованни Васанцио. Дополнительные экспонаты выставлялись в Вилле Мондрагон. Его коллекция была поэтически описана еще в 1613 году Сципионом Франкуччи. «Сатир и дельфин» (римская мраморная копия утерянной греческой бронзы, IV век до н.э.) является типичным примером элегантных и чувственных изображений юношей, которые занимали видное место в коллекции Боргезе. Одной из его самых ценных работ был «Гермафродит» (римская копия с греческого оригинала II века до н.э.). В 1620 году Сципион заказал молодому скульптору Джан Лоренцо Бернини реалистично выполненный матрас, на который он поместил эту чувственную обнаженную фигуру. Сообщается, что Боргезе хранил эту статую в специально изготовленном деревянном шкафу, который он открывал с театральным жестом, развлекая своих близких друзей. Однако эта скульптура была подарена Наполеону в начале XIX века после женитьбы Камилло Боргезе на Паулине Бонапарт, сестре Наполеона, и в настоящее время находится в Лувре. В коллекции Боргезе сегодня также хранится другая копия II века, обнаруженная позднее. Папа Павел V охотно содействовал усилиям своего племянника по приобретению произведений искусства, которые вызывали его интерес. В 1607 году Папа передал кардиналу коллекцию из 107 картин, конфискованных у художника Кавалье Д’Арпино после неуплаты им налогов. В следующем году «Снятие с креста» Рафаэля было тайно изъято из капеллы Бальони в церкви Сан-Франческо в Перудже и доставлено в Рим, чтобы быть передано Сципиону по папской мотиву проприо. Боргезе были вынуждены предоставить Перудже две высококачественные копии картины, чтобы избежать конфликта с разгневанным городом, однако оригинал остался в коллекции Боргезе.
Borghese used the immense wealth that he acquired as Cardinal Nephew to assemble one of the largest and most impressive art collections in Europe. The Borghese Collection began around a collection of paintings by Caravaggio, Raphael, and Titian, and of ancient Roman art. Scipione also bought widely from leading painters and sculptors of his day. Even though later generations dispersed some of his acquisitions through sales and diplomatic gifts, the works that he assembled form the core of the holdings of the Galleria Borghese, a museum housed in the villa commissioned by Scipione (1613–15) from the architect Giovanni Vasanzio. Additional holdings were exhibited at the Villa Mondragone. His collection was poetically described as early as 1613 by Scipione Francucci. The Satyr and Dolphin (Roman marble copy of lost Greek bronze, 4th century BCE) typifies the elegant and sensual depictions of young male figures that were prominently featured in Borghese's collection. One of his most prized works was the Hermaphrodite (Roman copy after Greek original of 2nd century BCE). From the young sculptor Gian Lorenzo Bernini, Scipione commissioned in 1620 a realistically rendered mattress on which to lay this sensuous nude figure. Borghese is reported to have kept this statue in a specially made wooden cupboard, which he would open with a theatrical flourish to the amusement of his close friends. However, this sculpture was given in the early 19th century to Napoleon upon Camillo Borghese's marriage to Pauline Bonaparte, sister of Napoleon, and is now in the Louvre. The Borghese collection today contains another 2nd century copy that was found. Pope Paul V willingly assisted his nephew's efforts to obtain the art works that aroused his interest. In 1607, the Pope gave the Cardinal a collection of 107 paintings which had been confiscated from the painter Cavalier D'Arpino after the artist did not pay a tax bill. In the following year, Raphael's Deposition was secretly removed from the Baglioni Chapel in the church of San Francesco in Perugia and transported to Rome to be given to Scipione through a papal motu proprio. The Borgheses were forced to provide Perugia with two excellent copies of the painting to avoid conflict with the angered city becoming violent, but the original remains in the Borghese collection.
Покровительство Бернини
Раннее покровительство Боргезе художнику Джан Лоренцо Бернини способствовало тому, что он стал ведущим итальянским скульптором и архитектором семнадцатого века. В период с 1618 по 1623 год Бернини работал преимущественно для кардинала, создавая новаторские произведения, которые стали первыми образцами стиля барокко. Для украшения виллы Боргезе Бернини создал фигуру Давида в полный рост (1623) и три скульптурные группы на мифологические сюжеты. Вершиной этой серии работ, созданных Бернини для Боргезе, стала скульптура «Аполлон и Дафна» (1623–1625), изображающая популярный эпизод из итальянской поэзии начала XVII века, восходящий к «Метаморфозам» древнеримского поэта Овидия. Бернини изображает Аполлона, тянущегося к речной нимфе Дафне в тот момент, когда её отец превращает её в лавровое дерево, чтобы спасти от прикосновения бога солнца. В своем первоначальном интеллектуальном контексте эта группа символизирует нереализованное желание и вечное отчаяние и страдание, вызванные любовью. Эти смыслы могли иметь особое значение для Боргезе, который в то время подвергался насмешкам из-за своей привязанности к мужчинам. Конкретный момент, изображенный Бернини, в начале XVII века также считался символом слияния полов, что более откровенно представлено в скульптуре «Гермафродит», также находящейся в коллекции кардинала. В 1632 году Бернини создал два мраморных портретных бюста Боргезе (оба находятся в галерее Боргезе в Риме). Эти работы передают ту живость и энергию, которой восхищались друзья кардинала, и которую его критики осуждали как легкомыслие, недостойное его сана.
Borghese's early patronage of artist Gian Lorenzo Bernini assisted to establish him as the leading Italian sculptor and architect of the seventeenth century. Between 1618 and 1623, Bernini worked primarily for the Cardinal, creating innovative pieces that would become early touchstones of the Baroque style. For the decoration of the Villa Borghese, Bernini produced a life sized figure of David (1623) and three sculptural groups with mythological themes. The culminating work in this series that Bernini created for Borghese, Apollo and Daphne (1623–1625), represents an incident popular in Italian poetry of the early seventeenth century, and ultimately derived from the Metamorphoses by the ancient Roman poet Ovid. Bernini depicts Apollo reaching out toward the river nymph Daphne just as she is transformed into a laurel tree by her father in order to prevent her from being burned by the touch of the god of the sun. Understood within its original intellectual context, this group represents frustrated desire and enduring despair and pain, provoked by love. These meanings may have had special resonance for Borghese, who, at the time, was widely ridiculed for his attraction to other men. The specific moment depicted by Bernini also was thought in the early seventeenth century to signify the fusion of genders, more explicitly depicted in the Hermaphrodite also in the Cardinal's collection. In 1632 Bernini executed two marble portrait busts of Borghese (both in Rome's Galleria Borghese). These works capture the exuberance that the Cardinal's friends admired and which his critics decried as frivolity inappropriate to his office.
Коллекция
Хотя его имя в первую очередь связывают с развитием барокко, он также с увлечением собирал работы многих художников совершенно разных стилей. Коллекция Боргезе включает в себя столь разнообразные произведения, как алтарные образы раннего Возрождения, например, "Страшный суд" Фра Анжелико (ок. 1450); образцы северного искусства, такие как две картины Венеры (начало XVI века) Лукаса Кранаха Старшего; венецианские картины XVI века, такие как "Священная и мирская любовь" Тициана (1514); и картины, выполненные в классицистическом стиле, такие как "Диана" Доменичино (1616/17). Кардинал даже владел весьма нетипичной работой Микеланджело – изображением Купидона, известным сейчас как "Манхэттенский мрамор".
Although he is most associated with the development of the Baroque, he also eagerly collected works of many artists of quite different styles. Borghese's collection includes works as diverse as Early Renaissance altarpieces such as Fra Angelico's Last Judgment (ca 1450); examples of northern art such as two paintings of Venus (early 16th century) by Lucas Cranach; sixteenth century Venetian paintings such as Titian's Sacred and Profane Love (1514); and classicizing pictures such as Domenichino's Diana (1616/7). The Cardinal even owned a very uncharacteristic work by Michelangelo, a depiction of Cupid now called "The Manhattan Marble".