Музей Франса Хальса в Харлеме: картины 16-19 веков, включая работы самого Франса Хальса. Два исторических здания в центре города. Искусство Нидерландов!
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Музей Франса Халса (ранее Stedelijk Museum van Haarlem) — музей в городе Харлем, Нидерланды, основанный в 1862 году и известный как Художественный музей Харлема. Его коллекция сформирована на основе богатого собрания самого города, которое создавалось начиная с XVI века. В музее хранится несколько сотен картин, включая более десятка работ Франса Халса, в честь которого он и получил своё название. Музей Франса Халса располагает двумя историческими зданиями в центре Харлема: главным зданием на Грот-Хейлигленде и корпусом Хал на Гроте-Маркт, состоящим из примыкающих Влишала XVII века и Вервейхала XIX века. На Грот-Хейлигленде находится Оудеманнхейс XVII века с комнатами регентов. Здесь представлены знаменитые картины Франса Халса, а также произведения старинного, современного и актуального искусства, и музейное кафе. В корпусе Хал регулярно проводятся выставки современного и актуального искусства.
The Frans Hals Museum (formerly Stedelijk Museum van Haarlem) is a museum in the North Holland city of Haarlem, the Netherlands, founded in 1862, known as the Art Museum of Haarlem. Its collection is based on the city's own rich collection, built up from the 16th century onwards. The museum owns hundreds of paintings, including more than a dozen by Frans Hals, to whom the museum owes its name. The Frans Hals Museum has two historic locations in Haarlem city centre: the main location on Groot Heiligland and Location Hal on Grote Markt, composed of the adjacent 17th century Vleeshal and 19th century Verweyhal. On Groot Heiligland is the 17th century Oudemannenhuis with regent's rooms. It houses the famous paintings by Frans Hals and other ancient, modern and contemporary art, as well as the museum café. Location Hal regularly hosts exhibitions of modern and contemporary art.
История Оудеманнхейза
Оудеманнхьюс (Oudemannenhuis) — это хофье, основанное в 1609 году. Жилые помещения располагались вокруг двора в стиле типичных для Харлема хофжей. В каждом из тридцати небольших домов проживали два человека; для того чтобы иметь право на проживание, они должны были быть не моложе 60 лет, честными жителями Харлема и холостыми. Им требовалось принести с собой собственные предметы домашнего обихода, такие как кровать, стул с подушкой, оловянный ночной горшок, три одеяла, шесть хороших рубашек и шесть ночных шапок. Летом их запирали на ночь в восемь часов, а зимой — в семь. Жители должны были еженедельно совершать обход с ящиком для пожертвований, и статуя человека, держащего этот ящик, находится в прихожей музея. Домом престарелых управляли пять регентов, чьи портреты, написанные Франсом Халсом в 1664 году, выставлены на обозрение. Хотя дом престарелых был основан в 1609 году, сохранился в основном лишь главный зал. В течение последующих столетий комплекс был отреставрирован до неузнаваемости, особенно благодаря его последним обитателям — муниципальному сиротскому дому Харлема, который использовал комплекс с 1810 по 1908 год, когда он переехал в Коен-Кюзерхоф. Во время французской оккупации пожилые люди, все еще проживавшие в хофье, были переселены на соседнюю улицу в современный дом Провенирсов (Proveniershuis), когда художественные коллекции обоих учреждений были объединены. Искусство из обоих мест, а также искусство нескольких других бывших учреждений Харлема, теперь находится в коллекции музея Франса Халса. Наиболее известными произведениями искусства из Оудеманнхьюса являются два групповых портрета регентов и регентш, написанные Франсом Халсом. Инвентаризация дома Провенирсов была составлена Питером Лангендейком, и хотя некоторые картины с тех пор были переатрибутированы, его список в значительной степени сохранился. Впечатляющие комнаты регентов были воссозданы из других мест в Харлеме. Комната на улице имеет примечательный замковый камень над дверью с масонскими символами, обозначающими масонскую ложу, и надпись "Metsselaars Proef Kamer 1648 12/29".
The Haarlem Old Men's Almhouse (Oudemannenhuis) was a hofje founded in 1609. The residential rooms were situated around a courtyard in the style of contemporary Haarlem Hofjes. Each of the thirty little houses was inhabited by two men; to be eligible to living there they had to be at least 60 years old, honest Haarlem residents, and single. They were required to bring their own household goods listed as a bed, a chair with a cushion, a tin chamberpot, three blankets, six good shirts and six nightcaps. They were locked in each night at eight o'clock in the summer and at seven in the winter. The residents had to make a weekly collection with a poor box, and a statue of a man holding this can be seen in the entrance hall of the museum. The old men's home was governed by five regents, whose portraits, painted by Frans Hals in 1664, are on display. Though the men's home dates from 1609, only the main hall is still mostly intact. During the intervening centuries the complex was renovated beyond recognition, most notably by the previous inhabitants, the Haarlem municipal orphanage which made use of the complex from 1810 until 1908, when it moved to the Coen Cuserhof. During the French occupation, the old men still living in the hofje were moved a block away to the present day Proveniershuis, when the art collections of the two institutions were merged. The art of both locations, as well as the art of several other former Haarlem institutions, is now in the Frans Hals museum collection. The most notable artworks from the Oude Mannenhuis are the two group portraits of regents and regentesses by Frans Hals. The inventory of the Proveniershuis was drawn up by Pieter Langendijk and though some of the paintings have since been reattributed, his list is largely intact. The impressive regents' rooms have been rebuilt from other Haarlem locations. A room on the street side has a curious keystone above the door with masonic symbols denoting a mason's society and the text 'Metsselaars Proef Kamer 1648 12/29'.
История коллекции
Более старые экспонаты музейной коллекции, состоящие преимущественно из произведений на религиозные темы, являются харлемскими реликвиями эпохи Реформации, когда в 1648 году городской совет официально конфисковал все произведения римско-католического искусства. Сам Франс Халс работал первым официальным городским реставратором, получавшим оплату за реставрацию некоторых из этих произведений. В XVII веке городской совет переписал историю Харлема и приобрел различные крупные предметы для украшения мэрии, иллюстрирующие такие сюжеты, как легенда о Дамиате или легенда о Харлемском щите. В то время мэрия фактически функционировала как полупубличный музей, хотя сам термин еще не существовал. Первые признаки создания официального музея с куратором появились, когда Голландское научное общество, основанное в 1752 году, в 1754 году начало арендовать зал Принсенхоф в мэрии для своих собраний и обустраивать его в качестве кабинета редкостей. Из инвентарной описи в городских архивах известно, что они использовали книгу Георга Эберхарда Румфиуса «Amboinsche Rariteitkamer» в качестве модели для своей системы наименования и представления экспонатов. Они делили помещение с Синодом голландской реформированной церкви, который собирался там раз в шесть лет. Они наняли женщину для уборки и подачи чая, а в 1768 году – мужчину на должность куратора, который отвечал за всю коллекцию и медицинский сад Гортус во дворе. Просторная комната вскоре оказалась слишком мала для количества пожертвованных артефактов, поступавших от членов Общества благодаря увеличению морской торговли и связанных с ней путешествий. В конце XVIII и начале XIX века Харлем превратился в спальный район Амстердама, и многие состоятельные банкиры стали членами молодого Общества. Старые картины стали лишь красочным фоном для сундуков, наполненных чучелами животных и препаратами. В 1777 году Общество перенесло свою переполненную коллекцию в отреставрированный дом на улице Гроте-Хутстраат, где новый молодой куратор Мартин ван Марум прожил остаток своей жизни. Это здание, расположенное рядом с меннонитской церковью, было заложено меннонитскому банкиру Питеру Тейлеру ван дер Хюльсту, который не был членом Общества, но создал собственное художественное общество, а его позднее завещание легло в основу Музея Тейлерса, где ван Марум также стал куратором. Этот переезд фактически разделил коллекцию, и естественно-историческая часть в настоящее время находится в коллекции Музея Тейлерса. Хотя картины и сад остались в мэрии, спустя 40 лет после публикации Карлом Линнеем «Systema Naturae» ни садом (который был задуман как живая иллюстрация этой книги), ни религиозным искусством никто не интересовался. Мэрия рассматривалась как хранилище крупных предметов, представляющих историческую ценность, и следующая крупная группа картин пополнила коллекцию после того, как Наполеон распустил гильдии в Нидерландах в 1794 году. Имущество гильдий перешло в собственность государства. Так в коллекцию попали крупные картины, написанные Халсом для гильдий. Без официального куратора коллекция картин была доступна для просмотра только по предварительной записи у городского секретаря, и такая ситуация сохраняется до сих пор для крупных экспонатов, все еще находящихся там, таких как китовый ус с экспедиции Виллема Баренца на Новую Землю или портрет Кенау Симонсдохтер Хасселер.
The older pieces of the museum collection, consisting of primarily religious themes, are Haarlem relics from the Reformation, when all Roman Catholic art was formally seized by the city council in 1648. Frans Hals himself worked as the first official city paid restorer for some of these pieces. The city council then proceeded in the 17th century to rewrite Haarlem history, and purchased various large pieces to decorate the city hall, telling stories such as the legend of Damiate, or the legend of the Haarlem Shield. During this time the city hall functioned as a semi public museum, though the term didn't even exist yet. The first signs of an official museum with a curator occurred when the Dutch Society of Science, founded in 1752, started to rent the Prinsenhof room of the city hall in 1754 for its meetings and began to furnish it as a Cabinet of curiosities. From an inventory list in the city archives it can be seen that they used as a model for their system of naming and presentation, the book Amboinsche Rariteitkamer by Georg Eberhard Rumphius. They shared the room with the Synod of the Dutch Reformed Church, that used it once every six years for its meetings. They hired a woman for the dusting and serving tea, and in 1768 they hired a man as curator, who was responsible for the entire collection and the medical Hortus garden in the yard. The spacious room soon proved too small for the number of donated artifacts it received from its members, thanks to the increase in shipping and associated travel. In the late 18th century and early 19th century, Haarlem became a bedroom community of Amsterdam, with many wealthy bankers becoming members of the young Society. The old paintings became just a colorful backdrop for chests filled with stuffed animals and prepared specimens. In 1777 the Society moved its overflowing collection to a renovated house on the Grote Houtstraat, where the new young curator Martin van Marum would live the rest of his life. This building, situated next to the Mennonite church, was mortgaged with the Mennonite banker Pieter Teyler van der Hulst, who was not a member of the Society, but who created his own arts society and whose later testament would be the basis for the Teylers Museum, where van Marum would also become curator. This move essentially split the collection, and the natural history half is currently in the collection of the Teylers Museum. Though the paintings and the garden remained back at city hall, 40 years after Carl Linnaeus had published his Systema Naturae no one was interested in the garden (which was set up as a living version of that book), and still fewer people were interested in the religious art. The city hall was seen as a depot of large pieces of historical importance, and the next large group of paintings to join the collection occurred when Napoleon disbanded the guilds in the Netherlands in 1794. The guilds' property reverted to the state. This is how the larger pieces that Hals painted for the guilds came into the collection. Without an official curator, the painting collection was only available to be seen by appointment with the city clerk, a situation that has remained up to the present day for the large pieces still located there, such as the whalebone from Willem Barentsz trip to Nova Zembla or the portrait of Kenau Simonsdochter Hasselaer.