Толкающие руки

Введение

«Толкающие руки» – комедийная драма 1991 года режиссера тайваньского режиссера Анг Ли, его полнометражный режиссерский дебют. В фильме Сихун Лун играет китайского мастера тай-чи, живущего в Нью-Йорке, который пытается найти свое место в жизни. Фильм демонстрирует контраст между традиционными китайскими представлениями о конфуцианских отношениях в семье и гораздо более неформальным западным акцентом на индивидуальность. Вместе с двумя последующими фильмами Анг Ли, «Свадебный пир» (1993) и «Ешь, пей, люби» (1994), он составляет его трилогию «Отец лучше знает», каждый фильм которой посвящен конфликтам между старшим, более традиционным поколением и их детьми, сталкивающимися с меняющимся миром. Тайваньско-американское совместное производство было независимо спродюсировано Ли и Тедом Хоупом и в нем задействованы многие постоянные соратники Ли, включая сценариста Джеймса Шамуса и монтажера Тима Сквайреса. Фильм был выпущен в прокат на Тайване, но широкого проката в США не получил в течение нескольких лет после успеха «Свадебного пира» и «Ешь, пей, люби». Фильм получил высокую оценку критиков и удостоился нескольких наград, в том числе трех «Золотых лошадей».

Сюжет

Чу – пожилой китайский учитель тай-чи, недавно эмигрировавший из Пекина в Нью-Йорк, чтобы жить с сыном Алексом и его семьей. Чу находит жизнь в Америке трудной и отчуждающей, он не говорит по-английски, а его американская невестка Марта не говорит по-мандарински, что делает взаимопонимание и общение почти невозможными, и двуязычному Алексу приходится выступать в роли переводчика. Марта, тем временем, находит Чу все более невыносимым, его шумная и непонятная повседневная жизнь отвлекает ее от написания второго романа. Каждое воскресенье Чу преподает тай-чи в местном китайском культурном центре. Во время одного из таких занятий он встречает миссис Чен, преподавательницу кулинарии и соотечественницу из Пекина. Они начинают сближаться, разделяя общее прошлое и схожие жизненные обстоятельства. Напряжение между Чу и Мартой нарастает, когда его попытка вылечить ее желудочные спазмы с помощью ци непреднамеренно вызывает внутреннее кровотечение и требует ее кратковременной госпитализации. Марта говорит мужу, что не может больше быть фактической опекункой Чу, и пытается убедить их принять предложение матери купить им больший дом, чтобы им не приходилось делить пространство. Алекс объясняет, что чувствует себя обязанным заботиться об отце в соответствии с традицией конфуцианских семейных отношений, где дети заботятся о стареющих родителях, как когда-то заботились о них. Однажды ночью, когда Алекса нет дома, Чу идет на прогулку вопреки желанию Марты. Когда он не возвращается домой до Алекса, сын предполагает, что он потерялся, и отправляется на его поиски. Не найдя его, он переживает нервный срыв, обвиняя Марту и разрушая кухню, прежде чем уйти. Чу в конце концов возвращается домой без происшествий, и, несмотря на их неспособность понимать друг друга, они находят способ общаться и убрать беспорядок на кухне. Алекс возвращается домой спустя несколько часов, пьяный, и пытается удариться головой о стену в ванной, прежде чем выплеснуть на Джереми свой гнев, жалуясь, что ни Чу, ни Марта о нем не заботятся. Отрезвев, Алекс решает отправить отца в дом престарелых, но, собираясь сообщить ему об этом, обнаруживает его в подавленном состоянии из-за фотографии жены. Чу признается, что во время Культурной революции группа хунвейбинов напала на его семью вместо него, потому что он был мастером тай-чи, и они боялись бросить ему вызов. Чу защитил Алекса, но его жена получила смертельные ранения, и он винит себя в ее смерти. Семьи Чу и Чен отправляются на пикник. Обе группы отправляются в поход, но пожилые люди отстают. У Чен случается срыв, и она признается Чу, что ее дочь больше не хочет ее видеть, что она подслушала разговор о том, чтобы свести их родителей вместе, чтобы они покинули свои семьи. Бо З. Ванг в роли Алекса Чу, сына Чу, выступает в качестве переводчика между мистером Чу и Мартой, но намеренно искажает перевод, чтобы снизить напряженность между ними. Деб Снайдер в роли Марты Чу, европейской американки, жены Алекса. Марта не говорит и не понимает китайский язык. Ли впервые задумал фильм о пожилых людях, влюбляющихся друг в друга на глазах у своих детей, но не начал писать сценарий, пока не узнал о конкурсе сценариев, организованном Управлением информации Тайваня. Ли начал писать в феврале 1990 года, практикуя тай-чи в местном колледже. В конце марта сценарий "Толкающих рук" был представлен вместе со сценарием "Свадебного пира", который он уже написал. В день съемок команда установила стол и благовония и провела церемонию гонга, которую Ли продолжил использовать в своих будущих проектах. Фильм был полностью снят на натуре в Нью-Йорке, что сделало его первым тайваньским фильмом, полностью снятым в Соединенных Штатах. Дом семьи Чу находился в районе Северный Ривердейл в Бронксе. Энг попросил, чтобы в доме были очень большие окна, чтобы можно было снимать интерьер снаружи. Поскольку в доме не было мебели, команда перевезла мебель с Манхэттена, но Энг остался недоволен. Энг принес свою собственную мебель на съемочную площадку, которая позже была разрушена в сцене, где Алекс разрушает кухню. Дональд Лайонс писал, что стиль съемки Ли демонстрирует "мастерство визуальной динамики внутренних пространств и их психологического давления".

Chu is an elderly Chinese tai chi teacher who has recently emigrated from Beijing to New York City to live with his son, Alex, and his family. Chu finds life in America difficult and alienating, he doesn't speak English and his American daughter in law Martha doesn't speak Mandarin, making mutual comprehension and communication nearly impossible, with the bilingual Alex forced to act as interpreter. Martha, meanwhile, finds Chu increasingly insufferable, his noisy and obscure daily routine distracting her from writing her second novel. Every Sunday, Chu teaches tai chi classes at the local Chinese cultural center. During one such class, he meets Mrs. Chen, a cooking teacher and fellow expatriate from Beijing. The two begin to bond over their shared background and similar stations in life. Tensions between Chu and Martha escalate during an attempt by him to cure her stomach cramp using chi inadvertently causes internal bleeding and forces her to be briefly hospitalized. Martha tells her husband that she can't stand being Chu's de facto caregiver, and tries to convince them to take her mother's offer to buy them a larger house so Chu and her don't have to share a space. Alex explains that he feels obligated to take care of his father in the tradition of Confucian familial relations, where a child will take care of a parent when they grow old as they once took care of them. One night while Alex is out, Chu goes on a walk against Martha's wishes. When he doesn't return home before Alex does, the son assumes he's lost and goes looking for him. When he can't find him, he suffers a nervous breakdown, blaming Martha and trashing his kitchen before leaving. Chu eventually returns home without incident, and despite his and Martha's inability to understand each other, they manage to communicate and clean up the mess in the kitchen. Alex returns home hours later, intoxicated, and attempts to smash his head into the bathroom wall before ranting to Jeremy about how neither Chu nor Martha care about him. After Alex sobers up, he resolves to Martha to send his father to a retirement home, but when he goes to tell his father, he finds him emotionally distraught over a photograph of his wife. Chu admits that during the Cultural Revolution, a roving group of Red Guards attacked his family instead of him because he was a tai chi master and they feared challenging him. Chu protected Alex but his wife was fatally injured, and he blames himself for her death. The Chu and Chen families go on a picnic. The groups go hiking, but the elderly lag behind. Chen then has a breakdown and admits to the Chu that her daughter does not want her to be around anymore, that she overheard the two parties talking about setting their parents up together so they would leave their families. Bo Z. Wang as Alex Chu , Chu's son, he acts as an interpreter between Mr. Chu and Martha, but he deliberately mistranslates to reduce tensions between the two parties. Deb Snyder as Martha Chu , Alex's European American wife. Martha, who does not speak or understand Chinese. Lee first developed the idea of a film about an old man and old woman falling in love in front of their children, but did not start writing the script until he learned of a script competition being held by the Government Information Office of Taiwan. Lee began writing in February 1990, while practicing tai chi at a nearby community college. At the end of March, the script for Pushing Hands was submitted along with the one for The Wedding Banquet, which he had already written. On the day of the shooting, the crew set up a table and incense, and held a gong ceremony, a practice Lee would continue into his future projects. The film was shot entirely on location in New York City, making it the first Taiwanese film to be shot entirely in the United States. The Chu residence was a house located in the North Riverdale sub neighborhood of The Bronx. Ang requested that the house have very large windows in order to photograph the interior from the outside. Because the house didn't have any furniture, the crew transported furniture from Manhattan, but Ang was not satisfied. Ang moved his own furniture onto the set, which was later destroyed in the scene where Alex trashes the kitchen. Donald Lyons wrote that Lee's filming style displayed "a mastery of the visual dynamics of interior spaces and their psychic pressures."

Общие и цитируемые ссылки

Через Интернет-архив.