Тенор: классификация и особенности мужского голоса.
Tenor
Тенор: классический мужской вокал. Диапазон, типы (лирический, драматический и др.), особенности и история происхождения названия. Музыкальная терминология.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Классический мужской голос
Classical male singing voice
the male classical voice type
Тенор – тип классического мужского голоса, вокальный диапазон которого лежит между контртенором и баритоном. Это самый высокий мужской голос, звучащий в груди. Композиторы обычно пишут музыку для этого голоса в диапазоне от второй B-плоской ниже средней C до G выше средней C (то есть B2–G4) в хоровой музыке и от второй B-плоской ниже средней C до C выше средней C (B2–C5) в оперной музыке, хотя диапазон может расширяться в обе стороны. К подтипам тенора относятся легкий тенор (leggero), лирический тенор, спинто-тенор, драматический тенор, героический тенор (heldentenor) и комический тенор (tenor buffo) или шпильтенор.
A tenor is a type of classical male singing voice whose vocal range lies between the countertenor and baritone voice types. It is the highest male chest voice type. Composers typically write music for this voice in the range from the second B below middle C to the G above middle C (i. e. B2 to G4) in choral music, and from the second B flat below middle C to the C above middle C (B2 to C5) in operatic music, but the range can extend at either end. Subtypes of tenor include the leggero tenor, lyric tenor, spinto tenor, dramatic tenor, heldentenor, and tenor buffo or spieltenor.
История
Название "тенор" происходит от латинского слова tenere, что означает "удерживать". Как отмечается в статье "Тенор" в Grove Music Online:
The name "tenor" derives from the Latin word tenere, which means "to hold". As noted in the "Tenor" article at Grove Music Online:
В полифонии приблизительно между 1250 и 1500 годами [тенор был] структурно основополагающим (или "удерживающим") голосом, вокальным или инструментальным; к XV веку он стал обозначать мужской голос, исполнявший такие партии. Все остальные голоса обычно выстраивались относительно тенора, который часто вел партии в более длинных длительностях и нес заимствованную мелодию Cantus firmus. До появления контратеноров в конце XVI века тенор обычно был самым низким голосом, выполняя функцию основы. Также в XVIII веке "тенор" стал обозначать мужской голос, исполнявший такие партии. Таким образом, для раннего репертуара обозначение "тенор" указывало на роль партии, а не на требуемый тип голоса; фактически, даже в XVIII веке в партитурах, обозначенных как "тенор", могли содержаться партии для различных типов голосов.
In polyphony between about 1250 and 1500, the [tenor was the] structurally fundamental (or 'holding') voice, vocal or instrumental; by the 15th century it came to signify the male voice that sang such parts. All other voices were normally calculated in relation to the tenor, which often proceeded in longer note values and carried a borrowed Cantus firmus melody. Until the late 16th century introduction of the contratenor singers, the tenor was usually the lowest voice, assuming the role of providing a foundation. It was also in the 18th century that "tenor" came to signify the male voice that sang such parts. Thus, for earlier repertoire, a line marked 'tenor' indicated the part's role, and not the required voice type; indeed, even as late as the eighteenth century, partbooks labelled 'tenor' might contain parts for a range of voice types.
Вокальный диапазон
Вокальный диапазон тенора – самый высокий из мужских типов голосов. В опере самая низкая нота в стандартном репертуаре тенора обычно определяется как B2. Однако партия Родриго ди Ду (написанная для Андреа Нозари) в редко исполняемой опере Россини «Ла донна дель лаго» определяется как теноровая, но требует A2. В более часто исполняемых партиях Мим и Ирод также требуют A2. Некоторые теноровые партии в стандартном репертуаре требуют «тенор C» (C5, на октаву выше средней C). Некоторые, если не все, из немногих верхних до в стандартном оперном репертуаре являются либо необязательными – например, в арии «Che gelida manina» из оперы Пуччини «Богема», – либо добавлены по традиции, как в арии «Di quella pira» из оперы Верди «Трубадур». Однако самая высокая нота, требуемая в стандартном оперном репертуаре тенора, – это D5, которая встречается в арии «Mes amis, écoutez l'histoire» из оперы Адольфа Адама «Почтовый ямщик из Лонжмо» и в арии «Loin de son amie» из оперы Фроманталя Галеви «Еврейка». В репертуаре леггеро самая высокая нота – F5 (Артуро в арии «Credeasi, misera» из оперы Беллини «Пуритане»), поэтому лишь немногие теноры включают эту партию в свой репертуар без транспонирования (учитывая повышение концертного строя с момента написания) или прибегают к фальцету.
The vocal range of the tenor is the highest of the male voice types. Within opera, the lowest note in the standard tenor repertoire is widely defined to be B2. However, the role of Rodrigo di Dhu (written for Andrea Nozzari) in Rossini's rarely performed La donna del lago is defined as a tenor but requires an A2. Within more frequently performed repertoire, Mime and Herod both call for an A2. A few tenor roles in the standard repertoire call for a "tenor C" (C5, one octave above middle C). Some, if not all, of the few top Cs in the standard operatic repertoire are either optional—such as in "Che gelida manina" in Puccini's La bohème—or interpolated (added) by tradition, such as in "Di quella pira" from Verdi's Il trovatore); however, the highest demanded note in the standard tenor operatic repertoire is D5, found in "Mes amis, écoutez l'histoire" from Adolphe Adam's Le postillon de Lonjumeau and "Loin de son amie" from Fromental Halévy's La Juive). In the leggero repertoire, the highest note is F5 (Arturo in "Credeasi, misera" from Bellini's I puritani), therefore, very few tenors have this role in their repertoire without transposition (given the raising of concert pitch since its composition), or resorting to falsetto.