Невидимое прикосновение: История альбома Genesis

Введение

Invisible Touch – тринадцатый студийный альбом английской рок-группы Genesis, выпущенный 6 июня 1986 года лейблом Atlantic Records в США и 9 июня 1986 года лейблом Charisma/Virgin Records в Великобритании. После перерыва в 1984 году, когда участники группы занимались сольной карьерой, коллектив вновь собрался в октябре 1985 года для написания и записи Invisible Touch при участии звукорежиссера и продюсера Хью Падгема. Как и предыдущий альбом, он был создан исключительно на основе групповых импровизаций, без использования ранее разработанного материала. Invisible Touch имел огромный международный успех, достигнув первого места в UK Albums Chart и третьего места в американском Billboard 200. Он остается самым продаваемым альбомом группы, получив мультиплатиновый статус за продажу более 1,2 миллиона копий в Великобритании и 6 миллионов в США. Genesis стали первой группой и первым зарубежным исполнителем, у которых пять синглов с одного альбома вошли в пятерку лучших песен в американском Billboard Hot 100, при этом "Invisible Touch" стала их первой и единственной композицией, возглавившей чарты. Альбом получил неоднозначные отзывы как на момент выхода, так и впоследствии, его более поп-ориентированное звучание и сходство с сольным творчеством вокалиста Фила Коллинза вызвали как похвалу, так и критику. В 2007 году альбом был переиздан с новыми стерео- и 5.1-канальными миксами.

Предыстория

В феврале 1984 года группа завершила тур 1983–1984 годов, поддерживавший их предыдущий альбом Genesis (1983), который на момент выхода стал их самым продаваемым альбомом и породил хит "Mama", вошедший в топ-5 в Великобритании. После этого последовал период затишья, чтобы каждый участник мог продолжить свою сольную карьеру: Майк Разерфорд создал группу Mike + The Mechanics и добился успеха с их дебютным альбомом, Тони Бэнкс сосредоточился на написании музыки к фильмам и выпустил Soundtracks (1986), а Фил Коллинз выпустил свой третий сольный альбом No Jacket Required (1985), который имел огромный коммерческий успех во всем мире. Летом 1985 года, под конец своего сольного тура, Коллинз подтвердил, что Genesis договорились начать работу над новым альбомом в октябре. Это опровергло ложное сообщение, прозвучавшее на BBC Radio 1, о распаде группы. Разерфорд полагал, что перерыв повлиял на музыкальный стиль группы: "Мы столько работали вне группы, что казалось, будто мы претерпели значительные музыкальные изменения, хотя это развитие происходило в основном неосознанно".

Написание и запись

Invisible Touch был записан между октябрем 1985 и февралем 1986 года в The Farm, частной студии группы в Чиддингфолде, графство Суррей. Ранее в 1985 году студия была модернизирована по проекту под руководством Масами "Сэма" Тойишимы. —Майк Разерфорд сказал: «В первый день у нас не было ни песен, ни идей, только чистый лист бумаги. Фил всегда стремился заполнить этот лист – он был очень организованным, и мы позволили ему это». Коллинз также использовал Roland Pad 8, электронный пэд, который запускал звуки перкуссии с MIDI-инструментов, использованных в альбоме, включая барабанную машину Roland TR 727 с латиноамериканскими сэмплами и собственный E-mu Emulator Коллинза. После того, как несколько джемов были записаны, группа прослушала их и выбрала наиболее удачные фрагменты, чтобы аранжировать из них песню. Барабанная машина использовалась для создания опорного ритма, после чего гитарные и клавишные партии были полностью аранжированы и перезаписаны, а затем Коллинз заменил барабанную машину своими собственными барабанами. Группа обсуждала потенциальную длину песни и возможность написания текста или сохранения ее в качестве инструментальной композиции. Коллинз написал слова для песен "Invisible Touch", "Tonight, Tonight, Tonight" и "In Too Deep"; Разерфорд – для "Land of Confusion" и "Throwing It All Away". Разерфорд отметил, что у Genesis было мрачное настроение, в то время как "Invisible Touch" обладал большей энергией. Во время работы над песнями Коллинз понял, что группа создает свежий и уникальный материал, чего раньше не делала, «что непросто после 15 альбомов», и считал его сильнее, чем материал для Genesis. Позже Коллинз признался, что «значительная часть» текста посвящена его первой жене Андреа Берторелли, с которой он был женат с 1975 по 1980 год. Группа хотела сохранить простую структуру песни, но решила, что восьмитактный бридж с модуляцией тональности и секвенсорной клавишной партией дополнит аранжировку. Бэнкс создал восемь различных версий в пошаговом режиме, некоторые идеи для которых он обдумывал заранее, а другие были результатом спонтанной импровизации. Выбранная версия оказалась «самой случайной». Когда группа исполняла "Invisible Touch" в более низкой тональности во время тура, Бэнксу пришлось создать новую секвенсорную секцию, что было «настоящей проблемой», так как он не смог сделать ее такой же сильной, как на альбоме. Коллинз вспоминал, что песня была собрана, когда группа «дурачилась» в студии, и он экспериментировал со звуками, которые можно было запрограммировать в его установку Simmons.

Invisible Touch was recorded between October 1985 and February 1986 at The Farm, the band's private recording studio in Chiddingfold, Surrey. Earlier in 1985, the studio was upgraded to a plan supervised by Masami "Sam" Toyishima. Quote box|width=30em|bgcolor=#c6dbf7|style=padding:10px;|align=right|"On day one, we had no songs, no ideas, and a blank bit of paper. Phil was always keen to fill that bit of paper – he was very organised – and we let him. "| source =—Mike Rutherford. Collins also used a Roland Pad 8, an electronic pad that triggers percussion sounds from the MIDI instruments used on the album, including a Roland TR 727 drum machine with Latin inspired samples and Collins' own E mu Emulator. After several jams had been put down on tape, the band listened back to them and picked out the strongest moments with the aim of arranging them into a song. A drum machine was used to create a guiding rhythm, before the guitar and keyboard parts were fully arranged and re recorded before Collins would replace the drum machine with his own drums last. The band discussed a song's potential length, and whether to write lyrics for it or keep it as an instrumental. Collins wrote the words for "Invisible Touch", "Tonight, Tonight, Tonight", and "In Too Deep"; Rutherford wrote for "Land of Confusion" and "Throwing It All Away"; Rutherford noted that Genesis had a dark mood to it, yet Invisible Touch had a bigger energy. During the writing sessions Collins realised the band were coming up with fresh and unique material that it had not done before, "which is not easy after 15 albums", and considered them stronger than those on Genesis. Collins later said that "large chunks" of the lyrics are about his first wife Andrea Bertorelli, to whom he was married from 1975 to 1980. The group wanted to keep the song simple in structure, but thought an eight bar bridge with a key change and using a sequenced keyboard part complemented the arrangement. Banks produced eight different versions in step time, some ideas for which he had thought of ahead of time while others were a rough improvisation. The chosen version was the "most random" one. As the band performed "Invisible Touch" in a lower key on tour, Banks had to produce a new sequenced section which was "a real drag" as he was unable to make one as strong as the one on the album. Collins recalled it was put together when the group were "fooling around" in the studio, and he had been experimenting with sounds that could be programmed into his Simmons kit.

Дополнительный материал

Три дополнительных песни — "Do the Neurotic", "Feeding the Fire" и "I'd Rather Be You" — были записаны во время работы над альбомом, но не вошли в окончательный трек-лист. Позже они были выпущены как би-сайды к пяти синглам, изданным с этого альбома. Эти треки были включены в бокс-сет 2007 года Genesis 1983–1998, а также в бокс-сет 2000 года Genesis Archive 2: 1976–1992.

Релиз

Invisible Touch был впервые выпущен 6 июня 1986 года в США компанией Atlantic Records; его выпуск в Великобритании последовал 9 июня 1986 года при участии Charisma и Virgin Records. Альбом достиг первой строчки в британском чарте альбомов на три недели, начиная с 21 июня 1986 года, и продержался в чарте в общей сложности 96 недель, а в американском Billboard 200 достиг пика на 3-м месте, пробыв в чарте 85 недель. Genesis выпустили пять синглов из альбома Invisible Touch с 1986 по 1987 год: "Invisible Touch", "Throwing It All Away", "Land of Confusion", "In Too Deep" и "Tonight, Tonight, Tonight". Каждый из них вошел в пятерку лучших синглов в американском чарте Billboard Hot 100, что сделало Genesis первой группой и иностранным исполнителем, достигшим подобного результата, повторив рекорд пяти синглов в топ-5, установленный Майклом Джексоном, Джанет Джексон и Мадонной. В 1987 году Genesis получили номинацию на премию American Music Award в категории "Любимая поп-/рок-группа, дуэт или коллектив". На церемонии Brit Awards в 1987 году сопродюсер Хью Падгам был номинирован как британский продюсер, а Коллинз – как британский исполнитель-мужчина за его вклад в альбом. В 1988 году группа получила одну из двух премий Grammy, врученных в недолго существовавшей категории "Лучшее концептуальное музыкальное видео" за "Land of Confusion". Также он был номинирован на премию MTV Video of the Year, но уступил "Sledgehammer" их бывшего вокалиста Питера Гэбриэла. "The Brazilian" получил номинацию на премию Grammy за лучшую поп-инструментальную композицию. В 2007 году альбом был переиздан с новым стереомиксом и миксом в формате 5.1 surround sound.

Прием

Альбом получил смешанную реакцию музыкальных критиков после выхода. J. D. Considine дал положительный отзыв для Rolling Stone, заявив, что "каждая композиция тщательно проработана, так что каждый элемент добавляет не инструментальное откровение, а запоминающийся мотив. Большая часть заслуги в этом принадлежит Тони Бэнксу, чей стиль игры на синтезаторах никогда не был столь уместен; именно его клавишные создают настроение для "In the Glow of the Night" и поддерживают напряжение в "Tonight, Tonight, Tonight". Даниэль Броган из Chicago Tribune был менее впечатлен, отметив, что в альбоме отсутствует "изобретательность, глубина и мощь" альбома бывшего вокалиста Genesis Питера Гэбриэла So, выпущенного в прошлом месяце. Он считал, что вклад Рутерфорда и Бэнкса "кажется менее заметным, чем обычно", а первая сторона альбома "могла бы легко сойти за неизданные треки с No Jacket Required". Он заключил: "Надоест ли когда-нибудь свободному миру Фил Коллинз?". Некоторые замечания Брогана были повторены в рецензии Стива Хохмана из Los Angeles Times. Хохман спросил: "Действительно ли эта запись была необходима?" и заявил, что альбом "легко можно принять за сольный альбом Коллинза. Его невыразительный голос и привычные поп-песни в стиле MOR&B доминируют, лишь изредка проявляя вклад Рутерфорда и Бэнкса". Он также предположил, что запись "была создана для обеспечения материала для следующего сезона "Майами Вайс". Журналист Associated Press Ларри Килман не согласился, начав свою рецензию со слов: "Genesis представили неотразимый Invisible Touch. Это далеко не сольный проект Коллинза. Материал группы сложнее, чем поп-звучание Коллинза". Он похвалил "большое разнообразие" альбома, выделив "Tonight, Tonight, Tonight" как яркий момент, напомнивший ему о "лаконичном арт-рок звучании раннего Genesis". В ретроспективной рецензии Стивена Томаса Эрлвайна для AllMusic альбом получил три звезды из пяти. Он отметил, что "Invisible Touch в то время воспринимался как сольный альбом Фила Коллинза, замаскированный под альбом Genesis – самый поп-ориентированный альбом Genesis, гладкий и упрощенный, построенный на электронных ударных и оформленный синтезаторами", и добавил, что "сильный акцент на поп-песнях служит вокалисту, а не группе". Он сказал, что "[в] песнях были сильные припевы, которые оправдывали их холодность, а художественные моменты опускались на дно". В 2014 году Стиви Чик, пишущий для The Guardian, отметил, что "яркий, отполированный поп-трек альбома, агит-рок для поколения бэби-бумеров "Land of Confusion" и искренне трогательная баллада "Throwing It All Away" вполне могли бы войти в сольные альбомы Коллинза". Чик особенно похвалил "Domino", сказав, что трек "стал последним проблеском гениальности перед безвкусицей We Can't Dance 1991 года и необъяснимым, лишенным Коллинза Calling All Stations 1997 года". Ultimate Classic Rock оценил Invisible Touch как 13-й лучший альбом Genesis, заявив: "В мрачный день в истории Genesis, когда эта запись была выпущена, группа окончательно перешла от арт-рок славы к радио-формату, наполненному всем худшим, что могло предложить перепроизводство 80-х. Тот факт, что в паре треков все еще можно различить немного "старого" Genesis, – единственное, что делает этот альбом на ступеньку выше We Can't Dance".

The album received a mixed reaction from music critics upon release. J. D. Considine gave it a positive review for Rolling Stone, stating that "every tune is carefully pruned so that each flourish delivers not an instrumental epiphany but a solid hook. Much of the credit for this belongs to Tony Banks, whose synth style has never seemed more appropriate; it's his keyboards that set the mood for 'In the Glow of the Night' and maintain the tension in 'Tonight, Tonight, Tonight'." Daniel Brogan of the Chicago Tribune was not as impressed, saying the album had "none of the inventiveness, illumination or power" of former Genesis singer Peter Gabriel's album So, released the prior month. He thought the contributions from Rutherford and Banks "seem far less apparent than usual", and that the first side of the album "could almost pass as outtakes from No Jacket Required". He concluded: "Will the Free World ever tire of Phil Collins?" Several of Brogan's criticisms were mirrored in a review from Steve Hochman of the Los Angeles Times. Hochman asked "Was this record really necessary?" and stated the album "could easily pass as a Collins album. His thin voice and familiar MOR&B songwriting dominate, with only occasional evidence of input from Rutherford and Banks". He also suggested the record "was made to provide material for the next season of Miami Vice". Associated Press writer Larry Kilman disagreed, who opened his review with "Genesis have come up with an irresistible Invisible Touch This is far from a Collins solo effort. The band's material is more complex than Collins' pop sound". He complimented the album's "great variety", picking out "Tonight, Tonight, Tonight" as a highlight which reminded him of "the spare, art rock sound of the early Genesis". In a retrospective review from Stephen Thomas Erlewine for AllMusic, the album received three stars out of five. He commented that "Invisible Touch was seen at the time as a bit of a Phil Collins solo album disguised as a Genesis album Genesis' poppiest album, a sleek, streamlined affair built on electronic percussion and dressed in synths" and he said "the heavy emphasis on pop tunes does serve the singer, not the band". He said that "[the] songs had big hooks that excused their coldness, and the arty moments sank to the bottom". In 2014, Stevie Chick, writing for The Guardian, said the album's "bright, polished pop title track, the baby boomer agit rock of 'Land of Confusion', the genuinely affecting ballad 'Throwing It All Away' – could have easily fitted on his [Collins's] solo albums". Chick reserved particular praise for "Domino", saying the track "proved a final gasp of brilliance before the blandness of 1991's We Can't Dance and 1997's inexplicable, Collins less Calling All Stations". Ultimate Classic Rock ranked Invisible Touch as the 13th best album by Genesis, stating "On the dark day in Genesis history when this record was released, the band fully transitioned from art rock glory to radio ready piffle, replete with all the worst that '80s overproduction had to offer. The fact that just the tiniest bit of the 'old' Genesis is discernible in a couple of tracks is the only thing that edges this album a notch ahead of We Can't Dance."