Жить и умереть в Лос-Анджелесе

Введение

Фильм 1985 года Уильяма Фридкина, «Жить и умереть в Лос-Анджелесе» – американский нео-нуарный криминальный триллер 1985 года, снятый Уильямом Фридкиным, который также является соавтором сценария. Фильм основан на романе 1984 года Джеральда Петьевича, бывшего агента Секретной службы США, выступившего соавтором сценария вместе с Фридкином. В главных ролях – Уильям Петерсен, Виллем Дафо и Джон Панков. Оригинальную музыку к фильму написал и исполнил Ван Чунг. Фильм рассказывает о том, на какие жертвы идут два агента Секретной службы, чтобы поймать фальшивомонетчика.

Сюжет

После того, как им удалось сорвать покушение на президента Рейгана, агенты Секретной службы Ричард Ченс и Джимми Харт были назначены следователями по делам фальшивомонетничества в полевом офисе Лос-Анджелеса. Ченс имел репутацию безрассудного и импульсивного человека и, не подозревая об этом его начальство в Службе, также был коррумпирован. Харт до выхода на пенсию оставалось всего три дня. В одиночку Харт выслеживал склад в пустыне, который, по его мнению, был типографией фальшивомонетчика и художника Эрика "Рика" Мастерса, и был убит Мастерсом и его телохранителем Джеком. Ченс заявил своему новому напарнику, Джону Вуковичу, что он поймает Мастерса во что бы то ни стало. Два агента попытались получить информацию о Мастерсе, установив наблюдение за одним из его криминальных сообщников, адвокатом Максом Ваксманом. Вукович заснул на посту, что позволило Мастерсу убить Ваксмана, который его подвел. В то время как Вукович хотел действовать по закону, Ченс становился все более безрассудным и неэтичным в погоне за Мастерсом. Он полагался на свои связи с Рут, информатором, использующим сексуальный шантаж, для получения информации, в то время как Вукович тайно встречался с партнерами Мастерса, включая адвоката Боба Граймса, которого он пытался перевербовать. Граймс, признав потенциальный конфликт интересов, который мог разрушить его юридическую практику, согласился организовать встречу между своим клиентом и двумя агентами, которые представились врачами из Палм-Спрингс, заинтересованными в услугах Мастерса по фальшивомонетничеству. Мастерс не хотел с ними работать, но в конечном итоге согласился напечатать им фальшивые купюры на сумму 1 миллион долларов. В свою очередь, Мастерс потребовал 30 000 долларов авансом, что в три раза превышало лимит, установленный агентством для проведения операций. Чтобы достать деньги, Ченс убедил Вуковича помочь ему ограбить Томаса Линга, о котором Рут ранее сообщила Ченсу, что он везет 50 000 долларов наличными для покупки украденных бриллиантов. Ченс и Вукович перехватили Линга на Юнион-стейшн и захватили наличные деньги в промышленной зоне под эстакадой Шестой улицы. Люди, следившие за Лингом, преследовали их и, наблюдая за ограблением, открыли огонь и случайно убили Линга. Ченс и Вукович пытались уйти от них по улицам, шоссе и даже по одному из каналов для отвода паводковых вод, прежде чем совершить окончательный побег, поехав против движения по шоссе. На следующий день в конце ежедневного брифинга прозвучало сообщение о том, что Линк был агентом ФБР под прикрытием, убитым во время спецоперации. Было дано лишь общее описание нападавших и их автомобиля. Хотя Ченс и Вукович не убили Линга, Вуковича все же охватило чувство вины, в то время как Ченс оставался равнодушным и был сосредоточен исключительно на поимке Мастерса. Не сумев убедить Ченса признаться в своей роли в смерти Линга, Вукович встретился с Граймсом, который посоветовал ему сдаться и дать показания против Ченса в обмен на более мягкий приговор. Вукович отказался выдавать своего напарника. Ченс организовал сделку с Мастерсом, который, казалось, намекал, что знает об ограблении. Ченс и Вукович встретились с Мастерсом для обмена. После проверки поддельного миллиона агенты попытались арестовать Мастерса и Джека, но Джек достал дробовик. Джек и Ченс смертельно ранили друг друга, а Мастерс сбежал. Вукович бросился в погоню, направившись к складу, о котором ему рассказал предыдущий информатор. К тому времени, как он прибыл, Мастерс поджег все внутри, уничтожив все улики. Вукович столкнулся с Мастерсом, и во время короткой схватки Мастерс спросил Вуковича, почему он не последовал совету Граймса и не сдал своего партнера, раскрыв, что Граймс все это время работал на Мастерса. Пока Вукович был ошеломлен этим откровением, Мастерс схватил доску и ударил его, лишив сознания. Затем Мастерс покрыл Вуковича измельченной бумагой и собирался поджечь его, когда Вукович пришел в себя и выстрелил в Мастерса. Мастерс выронил зажигалку и случайно поджег себя. Вукович стрелял в горящего человека, продолжая нажимать на курок своего пустого пистолета, пока Мастерс догорал. Одетый более небрежно, Вукович навестил Рут, когда она собиралась покинуть Лос-Анджелес. Он упомянул о смерти Ченса, намекнув, что она все это время знала, что Линк был агентом ФБР, и что она играла Ченса. Он знал, что Ченс оставил ей оставшиеся деньги, которые агентство теперь хочет вернуть, но Рут сказала, что ей нужны они для погашения долгов. Вукович заявил, что Рут теперь работает на него, превращаясь в такого же агента, как и Ченс, который делал все необходимое, и пресекая ее попытки вырваться из своей сомнительной жизни.

After foiling an assassination attempt on President Reagan, Secret Service agents Richard Chance and Jimmy Hart are assigned as counterfeiting investigators in the Los Angeles field office. Chance has a reputation for reckless, impulsive behavior and, unbeknownst to his superiors in the Service, is also corrupt. Hart is three days away from retirement. Alone, Hart stakes out a warehouse in the desert thought to be a print house of counterfeiter and artist Eric "Rick" Masters, and is killed by Masters and his bodyguard, Jack. Chance proclaims to his new partner, John Vukovich, that he will take Masters down no matter what. The two agents attempt to get information on Masters by putting one of his criminal associates, attorney Max Waxman, under surveillance. Vukovich falls asleep on watch, which allows Masters to murder Waxman, who had crossed him. While Vukovich wants to go by the book, Chance becomes increasingly reckless and unethical in pursuit of Masters. He relies on his sexual extortion relationship with parolee/informant Ruth for information, while Vukovich meets privately with Masters' associates, including attorney Bob Grimes, whom he attempts to flip. Grimes, acknowledging a potential conflict of interest that could ruin his legal practice, agrees to set up a meeting between his client and the two agents, who pose as doctors from Palm Springs interested in Masters' counterfeiting services. Masters is reluctant to work with them, but ultimately agrees to print them $1 million worth of fake bills. In turn, Masters demands $30,000 in front money, which is three times the authorized agency limit for buy money. To get the cash, Chance persuades Vukovich to aid him in robbing Thomas Ling, a man whom Ruth previously told Chance is bringing in $50,000 cash to purchase stolen diamonds. Chance and Vukovich intercept Ling at Union Station and seize the cash in an industrial area under the Sixth Street Viaduct. Ling's cover people follow them and, while observing the robbery, open fire and accidentally kill Ling. Chance and Vukovich try to evade them through the streets, freeways and even one of the flood control channels, before a final escape by going the wrong way on the freeway. The next day, the end of their daily briefing includes a bulletin that Ling was an undercover FBI agent who was killed while engaging in a sting operation. Only a generic description of the assailants and their vehicle is given. While Chance and Vukovich did not kill Ling, Vukovich is nonetheless consumed by guilt, while Chance is apathetic and focused solely on getting Masters. Unable to persuade Chance to come clean about their role in Ling's death, Vukovich meets with Grimes, who advises him to turn himself in and testify against Chance in exchange for a lighter sentence. Vukovich refuses to implicate his partner. Chance sets up the buy with Masters, who seems to hint that he is aware of the heist. Chance and Vukovich meet with Masters for the exchange. After inspecting the counterfeit million, the agents attempt to arrest Masters and Jack, but Jack pulls a shotgun. Jack and Chance fatally shoot each other, and Masters escapes. Vukovich gives chase, going to a warehouse a previous informant had told him about. By the time he arrives, Masters has set fire to everything inside, destroying all evidence. Vukovich confronts Masters and during a brief struggle, Masters asks Vukovich why he did not take Grimes' advice to turn his partner in, revealing that Grimes was working on Masters' behalf all along. While Vukovich is stunned at the revelation, Masters grabs a board and knocks him unconscious. Masters then covers Vukovich with shredded paper and is about to set him on fire when Vukovich comes round and shoots Masters. Masters drops his lighter and accidentally sets himself ablaze. Vukovich shoots the burning man, continuing to pull the trigger of his empty gun as Masters burns alive. Dressed more casually, Vukovich visits Ruth as she packs up to leave Los Angeles. He mentions Chance's death, suggesting she had known all along that Ling was an FBI agent and she had played Chance. He knows Chance left her with the remaining cash, which the agency now wants back, but Ruth says she needed it to pay debts. Vukovich declares that Ruth is now working for him, turning into the same "whatever it takes" agent that Chance had been, and stopping her efforts to escape her shady life.

Производство

Режиссёру Уильяму Фридкину передали роман Джеральда Петьевича в рукописном виде, и он счёл его очень достоверным. Режиссёра также захватил «абсолютно сюрреалистичный характер» работы агента Секретной службы за пределами Вашингтона, округ Колумбия. Когда о сделке по фильму было объявлено, Петьевича начал расследовать конкурент, претендовавший на повышение, и он почувствовал «сильное возмущение из-за того, что я снял фильм», а также ощущал «некоторую неприязнь ко мне в Секретной службе», которая усилилась из-за агента из полевого офиса в Лос-Анджелесе, внезапно подавшего в отставку спустя несколько недель после начала расследования.

Послепродакшн

Уже в день утверждения Петерсена Фридкин задумался об убийстве Шанса под конец фильма, но, по словам монтажера Бада Смита, изначально планировалось убить Вуковича. В итоге фильм собрал 17,3 миллиона долларов в США и Канаде, что существенно превысило его бюджет в 6 миллионов долларов.

Критический отклик

На сайте Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг 88% на основе 51 отзыва, со средним баллом 7,3/10. Критический консенсус сайта гласит: "С любителями кокаина, автомобильными погонями и обилием Wang Chung, «Жить и умереть в Лос-Анджелесе» – возможно, самый яркий боевик/триллер 80-х". Роджер Эберт, кинокритик Chicago Sun Times, оценил фильм в четыре звезды из четырех и написал, что "фильм также безупречен. Режиссура – ключ к успеху. Фридкин снял как хорошие, так и плохие фильмы. Это его триумфальное возвращение, демонстрирующее глубину и мастерство его ранних работ". Он продолжил хвалить Петерсена, "чикагского театрального актера, который выглядит жестким, жилистым и умным. В нем есть что-то от Стива Маккуина". Дэвид Ансен, критик Newsweek, написал: "Снятый с дерзкой яркостью Робби Мюллера и с вниманием к свежим, брутальным лицам, «Жить и умереть в Лос-Анджелесе» может показаться нарочито диким, но это весело". Сотрудники Variety дали фильму смешанный отзыв, отметив, что он чрезмерно вычурный: "«Жить и умереть в Лос-Анджелесе» выглядит как «Майами Вайс» богатого человека. Очевидная попытка Уильяма Фридкина создать западное побережье для своего «Французского связного» 1971 года достаточно увлекательна и отвлекает, но перегружена деталями. Фридкин сводит диалоги к минимуму, но даже редкие реплики переполнены уличным жаргоном и нецензурной бранью, что становится почти комичным". В своей резкой рецензии для Washington Post Пол Аттанасио написал: "«Жить и умереть в Лос-Анджелесе» проживет недолго и быстро умрет в Лос-Анджелесе, где гнев Господень обрушивается на руководителей студий с плохими кассовыми сборами. Хотя, возможно, несправедливо сравнивать этот перегретый и безрассудно жестокий фильм с высокими стандартами, установленными «Звездным дуэтом»". Историк кино Леонард Мальтин, похоже, согласился с Аттанасио, оценив TLADILA в 1,5 звезды из четырех: "Попробуйте представить себе «Майами Вайс» на Западном побережье – вот он. Фильм настолько брутален, что трудно сопереживать кому-либо, поскольку хорошие парни так же грязны, жадны и садистичны, как и плохие! Дафо и Петерсен выглядят довольно глупо в роли агента секретной службы и мастера фальсификаций; Фридкин демонстрирует одну из самых захватывающих автомобильных погонь со времен его «Французского связного», а также энергичную музыку Wang Chung, но даже этого недостаточно, чтобы компенсировать дурной вкус, который оставляет этот фильм". Джей Скотт в своей рецензии для The Globe and Mail написал: "Жаль бедный Лос-Анджелес: сначала разлом Сан-Андреас, а теперь это. Дело в том, что «Жить и умереть в Лос-Анджелесе», несмотря на всю свою аморальность и откровенную безнравственность, – это захватывающий триллер, напряженный, захватывающий, непредсказуемый и гораздо более грязный, чем захотят признать моралисты". Time раскритиковал его "жестокую, раздутую сцену автомобильной погони, позаимствованную из остроумного «Французского связного» Фридкина" и назвал его "отвратительным гибридом: Майами Гнилое". Почти два десятилетия спустя рецензия в The Digital Fix назвала фильм "солнечно-выцветшим исследованием коррупции и разрушительной жестокости, этот фильм известного, но иногда гениального Уильяма Фридкина – неприятный, циничный и невероятно хороший". Фильм был признан 19-м лучшим фильмом, действие которого происходит в Лос-Анджелесе за последние 25 лет, группой писателей и редакторов Los Angeles Times по двум критериям: "Фильм должен передавать некую фундаментальную правду об опыте жизни в Лос-Анджелесе, и в списке допускался только один фильм на режиссера". Уильям Фридкин назвал этот фильм одним из своих любимых: "Я люблю этот фильм и ценю свои работы по-разному. Когда я думаю об их успехе, я думаю о том, насколько близко я подошел к своему первоначальному видению. Два фильма, в которых я был особенно близок к этому, – «Жить и умереть в Лос-Анджелесе» и «Волшебник".

On Rotten Tomatoes, the film holds a score of 88% from 51 reviews, with an average rating of 7.3/10. The site's critical consensus reads, "With coke fiends, car chases, and Wang Chung galore, To Live and Die in L. A. is perhaps the ultimate '80s action/thriller." Roger Ebert, film critic for the Chicago Sun Times, gave the film four out of four stars and wrote that "the movie is also first rate. The direction is the key. Friedkin has made some good movies and some bad ones. This is his comeback, showing the depth and skill of the early pictures". He went on to praise Petersen, "a Chicago stage actor who comes across as tough, wiry and smart. He has some of the qualities of a Steve McQueen". David Ansen, critic for Newsweek, wrote "Shot with gritty flamboyance by Robby Muller, cast with a fine eye for fresh, tough guy faces, To Live and Die in L. A. may be fake savage, but it's fun". The staff at Variety gave the film a mixed review and wrote that it was over the top: "To Live and Die in L. A. looks like a rich man's Miami Vice. William Friedkin's evident attempt to fashion a West Coast equivalent of his 1971 The French Connection is engrossing and diverting enough on a moment to moment basis but is overtooled Friedkin keeps dialog to a minimum, but what conversation there is proves wildly overloaded with streetwise obscenities, so much so that it becomes something of a joke". In his scathing review for the Washington Post, Paul Attanasio wrote "To Live and Die in L. A. will live briefly and die quickly in L. A., where God hath no wrath like a studio executive with bad grosses. Then again, perhaps it's unfair to hold this overheated and recklessly violent movie to the high standard established by Starsky and Hutch". Movie historian Leonard Maltin seemed to agree with Attanasio, giving TLADILA 1.5 stars out of a possible four: "Try to imagine Miami Vice on the West Coast here you have it. This picture is so gritty that it's hard to root for anybody—since the good guys are as foul mouthed, avaricious, and sadistic as the bad guys! For a crack Secret Service agent and a master counterfeiter, both Dafoe and Petersen act pretty dumb; Friedkin delivers one of the most spectacular car chases since his own French Connection, along with a galvanizing score by Wang Chung, but even that's not enough to counteract the bad taste this film leaves behind." Jay Scott, in his review for The Globe and Mail, wrote "Pity poor Los Angeles: first the San Andreas fault and now this. The thing about it is, To Live and Die in L. A., for all its amorality and downright immorality, is a cracker jack thriller, tense and exciting and unpredictable, and more grimy fun than any moralist will want it to be". Time criticized its "brutal, bloated car chase sequence pilfered from Friedkin's nifty The French Connection", and called it "a fetid movie hybrid: Miami Vile". Almost two decades later, a review in The Digital Fix called the film "A sun bleached study in corruption and soul destroying brutality, this film by the notoriously erratic but sometimes brilliant William Friedkin is nasty, cynical and incredibly good." The film was voted as the 19th best film set in Los Angeles in the last 25 years by a group of Los Angeles Times writers and editors with two criteria: "The movie had to communicate some inherent truth about the L. A. experience, and only one film per director was allowed on the list". William Friedkin singled out the movie as one of his favorite movies: "I love the film, and I value my films or don’t value them in a different way. When I think of them in terms of success, I think of how close I came to my original vision of it. The two films where I came extremely close were To Live and Die in L. A. and Sorcerer.

Влияние

Хотя в то время его критиковали за отсутствие известных актеров в составе, он захотел, чтобы группа написала музыку к его фильму, после того как услышал их предыдущий студийный альбом Points on the Curve (1984). Альбом произвел на него такое впечатление, что он взял одну из песен с него, "Wait", и использовал в саундтреке. "Wait" звучит в финальных титрах фильма. Все песни саундтрека, кроме заглавной и "Wait", были написаны и записаны за две недели. Только после просмотра предварительного монтажа фильма Wang Chung приступили к созданию заглавной песни. 21 ноября 2016 года Arrow Video выпустила Blu-ray издание региона B, включающее старые и новые материалы с композитором, координатором трюков Уильямом Петерсеном, Деброй Фейер и Двиером Брауном. 22 ноября 2016 года Shout Factory выпустила коллекционное издание, восстановив специальные функции оригинального DVD и добавив новые. Kino Lorber выпустила фильм на Ultra HD Blu-ray и Blu-ray 18 июля 2023 года.

Погоня за машиной

Автомобильная погоня, показанная в фильме, неизменно входит в число лучших в истории кинематографа, и её часто сравнивают с погонями в фильмах "Французская связь" (ещё одна работа Фридкина), "Семь", "Братья Блюз", "Ронин" и "Буллит".

Телесериал

В 2015 году Уильям Фридкин объявил о планах разработать телесериал, основанный на фильме, для WGN America. Однако в марте 2021 года WGN America была преобразована в общеновостной канал NewsNation. Фридкин скончался в августе 2023 года.