Введение

new wave. Длительность = 38 минут и 21 секунда. Лейбл = CBS (Великобритания). Продюсер = Jose Unidos (Бернард Роудс). Роудс выбрал название альбома, позаимствованное из фразы из постапокалиптического фильма 1981 года «Безумный Макс 2». Процесс записи и напряжённость между Роудсом и Страммером привели к разочарованию остальных участников группы. Вклад Уайта и Шеппарда практически отсутствует в финальном миксе, а Говард был заменён электронной ударной установкой. Epic Records надеялись, что альбом укрепит успех The Clash в США, и планировали дорогостоящий видеоклип для ведущего сингла. После выхода альбом «Cut the Crap» подвергся резкой критике в британской музыкальной прессе, его назвали «одним из самых провальных [альбомов], когда-либо выпущенных крупным исполнителем». Страммер отказался от альбома и распустил The Clash в течение нескольких недель после его релиза. В своей сольной карьере он исполнил лишь одну песню с этого альбома, а сам альбом был исключён из большинства сборников и бокс-сетов The Clash. Несмотря на то, что альбом по-прежнему считается худшим в дискографии группы, современные критики высоко оценили авторские песни и вокал Страммера, особенно в треках «This Is England», «Dirty Punk» и «Three Card Trick».

Предыстория

Внутренние трудности The Clash в 1983 году привели к увольнению двух ключевых участников группы: гитарист Мик Джонс стал демонстрировать поведение, свойственное рок-звездам, что вокалист Джо Страмер считал отвратительным для тех ценностей, которые отстаивала группа, а барабанщик Топпер Хэйдон пристрастился к героину, что делало его ненадежным. После репетиций в Лондоне в июне 1983 года, межличностные напряжения вновь обострились. Два основных автора песен перестали доверять друг другу из-за частых пропусков Джонсом репетиций и его использования синтезаторов. И Джонс, и басист Пол Симонон заявили, что отказались подписывать контракт, согласованный с менеджером Берни Роудсом.

К этому моменту отношения между Страмером и Джонсом окончательно испортились. Вскоре после начала репетиций Страмер и Симонон уволили Джонса. За неделю до официального объявления об увольнении Страмер, Симонон и Роудс начали искать замену и встретились с Питом Говардом. Группа разместила анонимные объявления о поиске гитаристов в журнале Melody Maker. После прослушивания более ста кандидатов они в итоге наняли неизвестных музыкантов Ника Шепарда и Грега Уайта. Уайт взял псевдоним Винс после того, как Симонон заявил, что предпочтет уйти из группы, чем играть с кем-то по имени Грег. Обоим платили еженедельную зарплату в размере 100 фунтов стерлингов.

Страмер был основным автором текстов группы, а Джонс писал музыку. После увольнения Джонса группа решила, что любой может написать панк-песню. Это оказалось ошибкой, и, неизвестно участникам The Clash, Роудс уже разработал собственное решение проблемы ухода Джонса – он возьмет музыкальную составляющую под свой контроль. Страмер планировал, чтобы второй состав The Clash вернулся к истокам панка. Новые музыканты в основном избегали стиля, вдохновленного регги, который был характерен для двух предыдущих студийных альбомов, *Sandinista!* (1980) и *Combat Rock* (1982). Страмер начал называть этот состав «The Clash, Round Two», что пресса подхватила, назвав его «The Clash Mark II». Они запланировали короткий тур по западному побережью США, где представили новые песни, что побудило Джонса похвастаться перед промоутером концертов Биллом Грэмом о том, что он планирует свой собственный тур с Хэйдоном как «настоящий The Clash». Юристы Джонса заморозили доходы группы от фестиваля в США и продаж альбома *Combat Rock* (1982). В ответ Страмер написал песню «We Are the Clash», которая вместе с «Three Card Trick», «Sex Mad Roar» и «This Is England» была впервые исполнена на концертах в январе 1984 года. В общей сложности The Clash Mark II написали около 20 новых песен, прежде чем войти в студию для записи последнего студийного альбома группы.

Запись и производство

Альбом был записан в период с января по февраль 1985 года на 24-трековом микшерном пульте в студии Weryton Studios, расположенной в городе Унтерфёринг, недалеко от Мюнхена, Германия, при этом некоторые фрагменты были записаны в Лондоне. Epic Records выбрала немецкую студию, поскольку финансовое положение группы зависело от продолжающихся судебных разбирательств, включая попытки Джонса помешать им записываться под названием "The Clash". Родс нанял инженера Майкла Фейна, исходя из его доступности и предыдущего опыта работы с программируемыми драм-машинами. Родс также привлек инженеров Ульриха А. Рудольфа, Саймона Салливана и Кевина Уайта, которые указаны в благодарностях на обложке альбома. Исключение Говарда из записи альбома вызвало сожаление у многих критиков. Ноулз описал его как "невероятно мощного и талантливого" барабанщика и отметил, что замена его электронными ударными была "всё равно что заменить Maserati на спичечный коробок".