Двойная компенсация

Введение

Двойная страховая выплата – американский криминальный триллер нуар 1944 года, снятый Билли Уайлдером, в соавторстве с Раймондом Чандлером, и продюсированный Бадди ДеСилвой и Джозефом Систромом. Фильм основан на одноименной новелле Джеймса М. Кейна, которая публиковалась в журнале Liberty в феврале 1936 года в виде восьмисерийного романа. В главных ролях – Фред МакМюррей в роли страхового агента, Барбара Стэнвик в роли роковой женщины и Эдвард Г. Робинсон в роли специалиста по урегулированию страховых случаев. Название отсылает к пункту о "двойной страховой выплате", который удваивает страховые выплаты по полису жизни в случае смерти при статистически редких обстоятельствах. Фильм был номинирован на семь премий «Оскар». Широко признанный классикой, он часто считается эталоном нуара и одним из величайших фильмов в истории кинематографа.

Сюжет

Раненный выстрелом, страховой агент Уолтер Нефф еле добирается до своего офиса в Лос-Анджелесе. Он записывает признание на диктофон для эксперта по урегулированию страховых случаев Бартона Кейса. Год назад Нефф заигрывал с Филлис Дитрихсон во время визита на дом по поводу автомобильной страховки ее мужа. Филлис спрашивает, как оформить страховой полис на жизнь мужа без его ведома. Нефф понимает, что она обдумывает убийство и не хочет иметь к этому отношения. Филлис навещает Неффа в его квартире. Он разрабатывает план убийства мистера Дитрихсона и активации пункта о "двойной выплате", увеличивающего страховую сумму. Нефф прячется на заднем сиденье автомобиля Дитрихсона, пока Филлис везет мужа на вокзал. Нефф ломает ему шею и садится в поезд, выдавая себя за Дитрихсона. В заранее оговоренном месте он спрыгивает с поезда. Филлис помогает положить тело Дитрихсона на железнодорожные пути. Президент страховой компании Неффа считает, что это было самоубийство. Кейс отвергает эту идею, но находит странным, что Дитрихсон не подал заявление о возмещении после перелома ноги. Он начинает подозревать Филлис. Он приходит к выводу, что у нее был сообщник, который разделит страховые деньги. Компания отказывается выплачивать страховое возмещение по несчастному случаю, поскольку Дитрихсон не знал о полисе. Дочь Дитрихсона, Лола, подружилась с Неффом. Она думает, что ее мачеха Филлис убила ее отца и его первую жену. Нефф боится, что Филлис убьет Лолу, так как Дитрихсон изменил завещание в ее пользу. Кейс находит свидетеля, который утверждает, что человек в поезде не был Дитрихсоном. Нефф предупреждает Филлис, что судебное разбирательство по страховому случаю может раскрыть убийство. Он уговаривает ее не привлекать к себе внимания, пока он убеждает своего начальника выплатить компенсацию. Нефф узнает, что вспыльчивый парень Лолы, Нино, навещает Филлис каждую ночь после убийства. Пытаясь предотвратить смерть Лолы, Нефф противостоит Филлис. Нефф говорит Филлис, что знает о ее связи с Нино. Он предполагает, что ее план – манипулировать Нино, чтобы тот убил Лолу и, возможно, его самого. Он угрожает убить Филлис и обвинить Нино. Филлис стреляет в него. Он бросает ей вызов выстрелить снова. Она не делает этого, и он отбирает у нее пистолет. Она говорит, что никогда не любила его «до минуты назад, когда не смогла сделать второй выстрел». Когда они обнимаются, Нефф стреляет в нее дважды. Нино приходит в дом. Нефф предупреждает его не входить. Нефф едет в свой офис и начинает записывать свое признание. Кейс прибывает и слышит правду. Нефф планирует бежать в Мексику, но падает, прежде чем покинуть здание.

Wounded from a gunshot, insurance salesman Walter Neff stumbles into his Los Angeles office. He records a dictaphone confession for claims adjuster Barton Keyes. A year earlier, Neff flirts with Phyllis Dietrichson during a house call about her husband's automobile insurance. Phyllis asks about getting a policy on her husband's life without his knowledge. Neff deduces she is contemplating murder and wants no part of it. Phyllis visits Neff's apartment. He concocts a plan to murder Mr. Dietrichson and trigger the "double indemnity" clause, increasing the payout. Neff hides in the back seat of Dietrichson's car while Phyllis drives her husband to a train station. Neff breaks his neck and boards the train posing as Dietrichson. At a prearranged spot, he jumps off the train. Phyllis helps pose Dietrichson's body on the tracks. The president of Neff's insurance company believes the death was suicide. Keyes scoffs at the idea, but he does find it strange Dietrichson did not file a claim after breaking his leg. He grows to suspect Phyllis. He deduces she had an accomplice who will split the insurance money. The company refuses to pay out the accidental death clause because Dietrichson was unaware of the policy. Dietrichson's daughter Lola befriends Neff. She thinks her stepmother Phyllis killed her father and his first wife. Neff fears Phyllis will murder her since Dietrichson changed his will in Lola's favor. Keyes finds a witness who says the man on the train was not Dietrichson. Neff warns Phyllis that pursuing the insurance claim in court risks exposing the murder. He urges Phyllis to lie low while he convinces his boss to pay out the claim. Neff learns that Lola's hotheaded boyfriend Nino has been visiting Phyllis every night since the murder. Trying to prevent Lola's death, Neff confronts Phyllis. Neff tells Phyllis he knows about her and Nino. He figures her plan was to manipulate Nino into murdering Lola and maybe him. He threatens to kill Phyllis and blame Nino. Phyllis shoots him. He dares her to shoot again. She does not, and he takes her gun. She says she never loved him "until a minute ago, when I couldn't fire that second shot." As they embrace, Neff shoots her twice. Nino comes to the house. Neff warns him not to go inside. Neff drives to his office and starts recording his confession. Keyes arrives and hears the truth. Neff plans to flee to Mexico but collapses before he can leave the building.

Предыстория

Джеймс М. Кейн основал свою новеллу на убийстве 1927 года, совершенном Рут Снайдер, замужней женщиной из Нью-Йорка, и ее любовником Генри Джаддом Грей. Они убили ее мужа Альберта. Она вступила в сговор со страховым агентом, чтобы получить страховой полис на 45 000 долларов с пунктом о двойной выплате в случае смерти, не сообщив об этом Альберту. Кейн прославился благодаря роману «Почтальон всегда звонит дважды». «Двойная компенсация» начала распространяться в Голливуде вскоре после публикации в журнале «Либерти» в 1936 году. MGM, Warner Bros., Paramount, 20th Century Fox и Columbia боролись за права на экранизацию за 25 000 долларов. Эта борьба прекратилась, когда Джозеф Брин из Бюро по производству кино (Hays Office) предупредил в письме студиям:

«Общий низкий уровень и порочный характер этой истории делают ее, по нашему мнению, совершенно неприемлемой для показа на экране перед смешанной аудиторией в кинотеатрах. Я уверен, что вы согласитесь с тем, что крайне важно избегать того, что Кодекс называет «закалением аудитории», особенно молодых и впечатлительных, по отношению к мысли и факту преступления». В 1943 году новелла Каина была включена в сборник «Три в одном». Джозеф Систром из Paramount посчитал, что она идеально подходит для Билли Уайлдера. Студия приобрела права на экранизацию за 15 000 долларов. Кейн считал, что Джозеф Брин должен ему 10 000 долларов за то, что заблокировал проект в 1936 году, когда он мог бы получить 25 000 долларов.

Написание

Ограничения, наложенные Кодексом Хейса, сделали адаптацию «Двойной страховки» сложной задачей. Партнер Уайлдера по сценарию Чарльз Брэкетт помогал с разработкой сюжета, прежде чем отказаться из-за откровенности материала. Уайлдер охарактеризовал их разлуку как своего рода измену: «1944 год был “Годом неверности”. Чарли снял “Неприглашённых”. Я не думаю, что он когда-либо меня простил. Он всегда считал, что я изменил ему с Рэймондом Чендлером». Систром был страстным читателем и восхищался «Большим сном». Он предложил кандидатуру Рэймонда Чендлера. Первый черновик Чендлера состоял из 80 страниц, которые Уайлдер охарактеризовал как «бесполезные инструкции для оператора». Уайлдер объяснил, что они будут работать вместе медленно и методично. Чтобы обучить Чендлера сценарному мастерству, Уайлдер дал ему копию своего сценария к фильму «Не допустить рассвета». Чендлер и Уайлдер внесли существенные изменения в историю Каина. Поскольку Кодекс Хейса требовал, чтобы преступники на экране несли наказание за свои проступки, двойное самоубийство в конце повести было неприемлемо. Решением было заставить двух главных героев смертельно ранить друг друга. Бартон Киз был превращен из довольно беспечного коллеги в наставника и антагониста. Открывающий диалог Фреда МакМюррея очень напоминает стиль Чендлера. Он – коррумпированная версия Марлоу, обладающая детективным даром к остроумным перепалкам. Чендлер был выздоравливающим алкоголиком. Уайлдер сказал: «Он посещал Анонимных Алкоголиков. Я свел его обратно к выпивке». Это был последний из ряда фильмов, от которых Рафт отказался, и которые впоследствии стали классикой. Уайлдер понял, что для этой роли нужен актер, способный одновременно играть циника и приятного человека. Когда Уайлдер предложил ему эту роль, МакМюррей сказал: «Вы совершаете ошибку всей своей жизни!» Он чувствовал, что ему не хватает мастерства для серьезной роли. Джон Ф. Зайц был ведущим оператором-постановщиком в Paramount, работавшим еще со времен немого кино. Зайц был номинирован на премию «Оскар» за фильм Уайлдера «Пять могил в Каире» (1943). Режиссер высоко оценил готовность Зайца к экспериментам. Они придали фильму визуальный стиль, напоминающий немецкий экспрессионизм, с драматичным использованием света и теней. Барбара Стэнвик заметила: «Для актрисы, поверьте мне, то, как были освещены эти декорации, дом, квартира Уолтера, эти темные тени, эти резкие полосы света под странными углами – все это помогло моей игре. То, как Билли это поставил, а Джон Зайц осветил, создавало одно сенсационное настроение». Ее костюмы отличались платьями с косой выкройкой, блузками с широкими рукавами и акцентом на талии. Плечевые накладки были в моде в 1940-х годах, но они также подчеркивали властность роковой женщины. В сцене смерти Стэнвик ее платиновый блонд парик и белый комбинезон резко контрастируют с темным костюмом Неффа, создавая эффект кьяроскуро. Они являются основным источником света в самой темной сцене фильма. Уайлдер считал «Двойную страховку» своим лучшим фильмом из-за малого количества ошибок в сценарии и съемках. Он назвал двумя важными моментами в своей карьере похвалу Каина за «Двойную страховку» и комплименты Агаты Кристи за его адаптацию «Свидетеля обвинения». Уайлдер снимал эту сцену пять дней и потратил на нее 150 000 долларов. Он считал ее одной из лучших сцен, которые он когда-либо режиссировал. Ее удаление разрешило последний вопрос, касающийся фильма, в его офисе. Музыкальный руководитель Paramount Луис Липстоун упрекнул Розу за написание «музыки для Карнеги-холла». Роза воспринял это как комплимент. Липстоун посоветовал ему послушать музыку к фильму «Мадам Кюри», чтобы научиться правильно писать музыку к фильмам. Он считал, что музыка Розы больше подходит для фильма «Битва за Россию». В фильме использовалась станция Southern Pacific Railroad в Бербанке с реквизитной вывеской для Глендейла. Сейчас на этом месте находится станция Metrolink Burbank. Квартира Уолтера Неффа находилась по адресу 1825 N. Kingsley Drive в Голливуде, а в фильме также появляется здание Hollywood & Western Building.

The restrictions imposed by the Hays Code made adapting Double Indemnity a challenge. Wilder's writing partner Charles Brackett helped with the treatment before bowing out due to the sordid material. Wilder characterized their time apart as a kind of adultery, "1944 was 'The Year of Infidelities' Charlie produced The Uninvited I don't think he ever forgave me. He always thought I cheated on him with Raymond Chandler." Sistrom was an avid reader and admired The Big Sleep. He suggested Raymond Chandler. Chandler's first draft was 80 pages that Wilder characterized as "useless camera instruction". Wilder explained that they would be working together slowly and meticulously. To teach Chandler screenwriting, Wilder gave him a copy of his script for Hold Back the Dawn. Chandler and Wilder made considerable changes to Cain's story. Because the Hays Code demanded criminals pay onscreen for their transgressions, the double suicide at the end of the novella was not permissible. The solution was to have the two protagonists mortally wound each other. Barton Keyes was changed from a fairly clueless colleague into a mentor and antagonist. Fred MacMurray's opening dialogue is very Chandler esque. He is a corrupt version of Marlowe with a hard boiled detective's gift for repartee. Chandler was a recovering alcoholic. Wilder said, "He was in Alcoholics Anonymous I drove him back into drinking." This was the last in a series of films Raft declined which turned out to be classics. Wilder realized the part needed someone who could play a cynic and a nice guy simultaneously. When Wilder approached him about the role, MacMurray said, "You're making the mistake of your life!" He felt he lacked the skill for a serious part. John F. Seitz was the premier director of photography at Paramount, having worked since the silent era. Seitz was nominated for an Academy Award for Wilder's Five Graves to Cairo (1943). The director praised Seitz's willingness to experiment. They gave the film a look reminiscent of German expressionism with dramatic deployment of light and shadows. Barbara Stanwyck reflected, "for an actress, let me tell you the way those sets were lit, the house, Walter's apartment, those dark shadows, those slices of harsh light at strange angles – all that helped my performance. The way Billy staged it and John Seitz lit it, it was all one sensational mood." Her designs focus on bias cut gowns, blouses with wide sleeves, and the waistline. Shoulder pads were the style of the 1940s, but they also accentuated the femme fatale's power. In Stanwyck's death scene, her platinum blonde wig and white jumpsuit contrast entirely with Neff's dark suit creating a chiaroscuro effect. They are the main source of light in the film's darkest scene. Wilder considered Double Indemnity his best film because it had so few scripting and shooting errors. He marked two high points in his career as Cain's praise for Double Indemnity and Agatha Christie's compliments about his adaptation of Witness for the Prosecution. Wilder shot for five days and spent $150,000 on the scene. He felt it was one of the best scenes he ever directed. Removing it settled his office's last issue with the movie. Paramount's music director Louis Lipstone reprimanded Rózsa for writing "Carnegie Hall music". Rózsa mistook this as a compliment. Lipstone suggested he listen to Madame Curie to learn how to properly score a film. He felt Rózsa's music was more appropriate for The Battle of Russia. The Southern Pacific Railroad Station in Burbank was used in the film with a prop sign for Glendale. The site now hosts the Burbank Metrolink. Walter Neff's apartment building was at 1825 N. Kingsley Drive in Hollywood, and the Hollywood & Western Building also appears in the film.

Релиз

Первый кинопрокат «Двойной страховки» состоялся в кинотеатре «Китс» в Балтиморе 3 июля 1944 года. В общенациональный прокат фильм вышел 6 июля 1944 года. Он сразу же завоевал популярность у зрителей, несмотря на кампанию певицы Кейт Смит, призывавшую публику воздержаться от просмотра по моральным соображениям. В Los Angeles Times Филипп К. Шёр отнес его к числу новаторов Голливуда наряду с фильмами «Человеческая комедия», «Мальтийский сокол» и «Гражданин Кейн». Альфред Хичкок написал Уайлдеру: «После выхода "Двойной страховки" два самых важных слова в кинематографе – "Билли" и "Уайлдер"». В рецензии 1998 года для своей серии «Великие фильмы» Роджер Эберт отметил: «Операторская работа Джона Ф. Зайца способствовала развитию стиля нуар с его резкими тенями и кадрами, необычными углами и одинокими пейзажами в духе Эдварда Хоппера». В журнале Empire Роб Фрейзер восторженно писал: «Фильм-нуар в лучшем своем проявлении, эталон жанра и так далее. Билли Уайлдер в зените славы, Барбара Стэнвик демонстрирует лучшую свою роль, а Фред МакМюррей блестяще играет простака». На Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг 97% на основе 105 рецензий. На Metacritic он получил 95 баллов из 100 на основе 18 рецензий.

Фильм-нуар

"Двойная компенсация" – знаковый пример жанра нуар. Его часто сравнивают с другим известным фильмом Уайлдера – "Бульваром заката" (1950). Обе повествовательные структуры начинаются и заканчиваются в настоящем времени. Оба главных героя рассказывают сюжет в форме воспоминаний. Киновед Роберт Склар объясняет: "[Н]еобычное сочетание временных пластов даёт зрителю предчувствие того, что произойдёт / произошло в истории, рассказанной в виде флешбэка. Помимо "Двойной компенсации" и "Детура", закадровый голос является ключевым элементом фильмов "Милдред Пирс", "Гильда", "Леди из Шанхая" и "Из прошлого", а также многих других". Критик и писатель Венди Лессер отмечает, что рассказчик "Бульвара заката" мёртв, прежде чем он начинает рассказывать, но в "Двойной компенсации" "закадровый голос имеет иное значение. Это не голос мертвого человека, а голос уже обречённого". Уайлдер не знал о существовании термина "нуар". Он утверждал: "Я никогда не слышал этого выражения – "фильм-нуар", когда снимал "Двойную компенсацию". Я просто делал фильмы, которые хотел бы посмотреть. И когда мне везло, это совпадало со вкусами зрителей. Мне повезло с "Двойной компенсацией"".

Адаптации

Театр "Экран Гильдии" дважды адаптировал "Двойную компенсацию" для радиопостановок. Фред МакМюррей и Барбара Стэнвик вновь исполнили свои роли в первой постановке, вышедшей в эфир 5 марта 1945 года. Стэнвик снова приняла участие в версии от 16 февраля 1950 года, на этот раз в паре с Робертом Тейлором. 15 октября 1948 года театр Форда представил еще одну радиоадаптацию с Бертом Ланкастером и Джоан Беннетт. Радиотеатр Lux транслировал постановку с МакМюрреем и Стэнвик 30 октября 1950 года. Фильм "Двойная компенсация" пародируется в "Смертельном инстинкте" 1993 года. Жена героя разрабатывает план, чтобы его застрелили в движущемся поезде, и он упал в озеро, чтобы она могла получить страховую выплату, включающую пункт о "тройной компенсации". Кэрол Бернетт пародировала фильм под названием "Двойная катастрофа" в своем телешоу.

Имитаторы

После успеха фильма "Двойное страхование" появилось множество подражателей. В 1945 году Producers Releasing Corporation, одна из студий категории B в Голливуде, профинансировала фильм "Single Indemnity" с Энн Савидж и Хью Бомонтом в главных ролях. Фильм рекламировался как "Извинение за убийство", но Paramount не была обманута сменой названия и добилась судебного запрета на его выпуск, который действует до сих пор. Рынок наводнили настолько многочисленные имитации, что Каин считал, что имеет право на признание и вознаграждение. Каин также был возмущен хищническими практиками киностудий, которые могли платить сценаристам тысячи долларов за авторские права и зарабатывать миллионы на получившемся фильме. Он возглавил движение внутри Гильдии сценаристов по созданию Американского авторского агентства – союза, который бы владел произведениями своих членов, вел переговоры о более выгодных условиях использования и защищал от нарушения авторских прав. Американское авторское агентство так и не было создано, отчасти из-за нарастающего влияния "Красной угрозы".