Введение

Электронный клавишный инструмент

Электрический орган, также известный как электронный орган, — это электронный клавишный инструмент, произошедший от гармониума, органа с водяными трубками и театрального органа. Изначально разработанный для имитации их звучания или звуков оркестра, он впоследствии развился в несколько типов инструментов: органы в стиле Хаммонда, используемые в поп-музыке, роке и джазе; цифровые церковные органы, имитирующие органы с водяными трубками и используемые преимущественно в церквях; другие типы, включая комбо-органы, домашние органы и программные органы.

(1897-1930-е годы)

Использование электричества в органах появилось в первые десятилетия XX века, но его влияние долгое время оставалось незначительным. Электрические органы с язычковой системой стали появляться в первые десятилетия распространения электричества, однако их тембральные характеристики мало отличались от более старых моделей с ножным приводом. Гигантский и вызывавший споры инструмент Тэддеуса Кахилла, Тельхармониум, который начал передавать музыку в заведения Нью-Йорка по телефонной сети в 1897 году, предшествовал появлению электроники, но стал первым инструментом, продемонстрировавшим возможность синтеза звуков реальных инструментов путем комбинирования множества чистых электрических сигналов. Методы Кахилла впоследствии были использованы Лоуренсом Хаммондом при разработке его органов, а 200-тонный Тельхармониум стал первой в мире демонстрацией электрически созданной музыки в крупном масштабе. В то же время, особенно во Франции, велись дальнейшие эксперименты по генерации звука с помощью электрических импульсов.

(1934 - 1964)

После изобретения Хаммондом в 1934 году органа с колесом (tonewheel organ), конкуренты исследовали другие возможности в дизайне электрических/электронных органов. Помимо вариаций конструкции тонного колеса, чисто электронная интерпретация трубного органа (основанная на принципе "аддитивного синтеза") казалась перспективным подходом. Однако для этого требовалось огромное количество осцилляторов, а такие масштабы и сложность схем считались техническим препятствием, поскольку ламповые схемы того времени были громоздкими и нестабильными. Бенджамин Мисснер пришел к выводу, что гибридный подход, использующий акустические генераторы тона вместе с электронными схемами, может стать разумным решением для коммерческих продуктов. Оргатрон был разработан в 1934 году Фредериком Альбертом Хошке на основе патента Мисснера. Вентилятор продувает воздух через набор свободных язычков, заставляя их вибрировать. Эти вибрации улавливаются рядом емкостных датчиков, затем полученные электрические сигналы обрабатываются и усиливаются для создания музыкальных тонов. Orgatron производился компанией Everett Piano Company с 1935 по 1941 год. После Второй мировой войны и смены владельца производство возобновилось в 1945 году компанией Rudolph Wurlitzer Company и продолжалось до начала 1960-х годов, включая некоторые модели, сохранившие название Everett с 1945 по 1947 год. В 1955 году немецкая компания Hohner также выпустила два электростатических органа с язычковой системой: Hohnerola и Minetta, изобретенные Эрнстом Захариасом. В те же десятилетия аналогичные электроакустические инструменты – то есть электрические органы с приводом от вентилятора и свободными язычками, дополненные электронными схемами – разрабатывались также в Японии. Magna Organ, изобретенный в 1934 году инженером Yamaha Сэйити Ямасита, представлял собой многотембральный клавишный инструмент, похожий на разработку Хошке того же года, хотя в нем использовались микрофоны в звукоизолированном корпусе вместо электростатических датчиков. Изначально Magna Organ задумывался как разновидность аддитивного синтезатора, суммирующего частичные тоны, генерируемые умножителями частоты. Однако, по-видимому, достичь полифонии без интермодуляционных искажений с технологиями 1930-х годов было сложно. Судя по отзывам того времени, его последующая реализация сместилась в сторону системы тембровой окраски, использующей различные комбинации наборов язычков, микрофонов и громкоговорителей. Этот тип инструмента был вновь коммерциализирован: в 1959 году японский органный мастер Итиро Курода построил свой первый орган Croda, в котором каждая пара постоянно колеблющихся свободных язычков была оснащена микрофоном в звукоизолированном корпусе, и установил его в церкви Ниси-Чиба в префектуре Чиба.

(1930-е годы)

Ранние электронные органы, выпущенные в 1930-х и 1940-х годах, уже использовали технологию частотного деления с применением вакуумных ламп или трансформаторных делителей. С развитием транзистора стали практическими электронные органы, не использующие механических частей для генерации звуковых волн. Первым из них был орган на основе частотного деления, в котором использовались двенадцать генераторов для получения одной октавы хроматической гаммы и частотные делители для получения других нот. Они были даже дешевле и компактнее, чем Hammond. Более поздние разработки позволили управлять органом от одного радиочастотного генератора. Органы на основе частотного деления производились многими компаниями и предлагались в виде наборов для самостоятельной сборки энтузиастами. Некоторые из них получили известность, например, Lowrey, на котором играл Гарт Хадсон. Конструкция электроники Lowrey позволяла легко добавить функцию изменения высоты тона (pitch bend), недоступную для Hammond, и Хадсон построил свой музыкальный стиль вокруг её использования.

(1930-е годы)

Консольные органы – это большие и дорогие электронные органы, напоминающие консоли трубных органов. Эти инструменты имеют более традиционную компоновку, включающую в себя мануалы с полным диапазоном, более широкий выбор регистров и педальборд с двумя октавами (или иногда даже с полными 32 нотами), на котором удобно играть обеими ногами в стандартной технике пальцами и пятками. (Консольные органы с 32-нотным педальбордом иногда называют "концертными органами".) Как и спинетные и аккордовые органы, консольные модели имеют встроенные динамики, расположенные над педалями. Благодаря более традиционной компоновке, расширенным возможностям и улучшенным характеристикам по сравнению со спинетными органами, консольные органы особенно подходят для использования в небольших церквях, для публичных выступлений и обучения игре на органе. Музыкант-любитель или студент, начавший обучение на консольном органе, часто впоследствии мог с относительной легкостью перейти к игре на трубном органе в церковной обстановке. В музыкальных учебных заведениях консольные органы предоставлялись студентам в качестве инструментов для практики, а церковные музыканты нередко имели их дома.

(1957)

Электронные органы до середины 1950-х годов использовали вакуумные лампы, которые были громоздкими и нестабильными. Это ограничивало попытки расширить функциональность и распространить их использование в домах. Транзисторы, изобретенные в лабораториях Белла в 1947 году, начали серийно производиться в 1950-х годах, и их малый размер и стабильность привели к значительным изменениям в производстве электронного оборудования, что получило название "транзисторной революции". В 1957 году производитель домашних органов Gulbransen представил первый в мире транзисторный орган, модель B (модель 1100). Несмотря на то, что транзисторы используются для генерации звука, для усиления по-прежнему применяются вакуумные лампы. Другие производители последовали его примеру.

(1950-е годы)

К 1960-м годам электронные органы стали повсеместными во всех жанрах популярной музыки, от музыки Лоуренса Уэлка до кислотного рока (например, The Doors, Iron Butterfly) и альбома Боба Дилана Blonde on Blonde. В одних случаях использовались органы Hammond, в других – очень компактные полностью электронные инструменты, лишь немного превосходящие по размеру современные цифровые клавиатуры, известные как комбо-органы. (Особенно популярными были и остаются среди любителей ретро-рока портативные органы производства Farfisa и Vox.) В 1970-х, 1980-х и 1990-х годах наблюдалась растущая специализация: органы Hammond продолжали активно использоваться в госпел и джазовой музыке, а различные стили рока начали использовать все более сложные электронные клавишные инструменты, по мере того как в широкое употребление входили крупномасштабная интеграция и, впоследствии, цифровые технологии.

(1971)

В 1971 году компания Allen представила первый в мире цифровой орган (и первый коммерчески выпускаемый цифровой музыкальный инструмент) – Allen Digital Computer Organ. Эта новая технология была разработана компанией North American Rockwell (под руководством Ральфа Дойча) для использования в домашних органах и лицензирована компании Allen, которая начала применять ее в церковных органах. Позднее Allen подала в суд на Rockwell и Дойча и получила исключительные права на технологию цифрового компьютерного органа.

Трубчато-электронные гибридные органы (1930-е годы)

Ранние комбинации трубных органов и электронных технологий (включая, позднее, электронные генераторы тона) были разработаны в 1930-х годах. Заказные электронные органы иногда заменяют устаревшие трубные консоли, обновляя электрическую систему управления трубной частью и добавляя электронные тембры к органу. Даже большие трубные органы часто дополняются электронными тембрами для самых низких басовых тонов, для воспроизведения которых в противном случае потребовались бы трубы длиной от 16 до 32 футов. В гибридных органах, сочетающих трубы и электронные звуки, трубы изменяют свою высоту тона под воздействием изменений окружающей среды, в то время как электронные тембры по умолчанию остаются неизменными. Частота звука, производимого органной трубой, зависит от её геометрии и скорости звука в воздухе внутри неё. Эти параметры незначительно меняются с температурой и влажностью, поэтому высота тона органной трубы слегка изменяется при изменении условий окружающей среды. Высоту тона электронной части гибридного инструмента необходимо перенастраивать по мере необходимости. Самый простой способ – ручное управление, которое может регулировать органист, но некоторые современные цифровые модели способны выполнять такие регулировки автоматически.

Электронные церковные органы (1939)

Первый полноэлектронный церковный орган был построен в 1939 году Джеромом Марковицем, основателем компании Allen Organ Company, который годами работал над совершенствованием воспроизведения звука трубных органов с помощью осцилляторных схем на основе электронных ламп. В 1958 году компания Rodgers Organ Company построила первый твердотельный, транзисторный церковный орган – трёхмануальный Opus 1. В отличие от схем на основе частотных делителей с небольшим количеством независимых источников звука, качественные электронные церковные органы имеют как минимум один осциллятор на каждую ноту и часто дополнительные наборы для создания более выразительного эффекта ансамбля. Например, Rodgers Opus 1 оснащался восемью комплектами транзисторных генераторов высоты тона. Даже сегодня цифровые органы используют программные цифровые осцилляторы для создания большого количества независимых источников высоты и тембра, чтобы точнее имитировать звучание большого трубного органа.

Цифровые церковные органы (1971)

Цифровые церковные органы создаются как замена для трубных органов или как цифровые консоли для управления существующими трубами. Различия в тембре звучания между трубными и цифровыми инструментами являются предметом дискуссий, однако современные цифровые органы более доступны по цене и занимают меньше места. Цифровые органы представляют собой жизнеспособную альтернативу для церквей, которые владеют трубным органом, но больше не могут позволить себе его содержание. В то же время, некоторые трубные органы могут оставаться в рабочем состоянии без существенной перестройки на протяжении многих десятилетий. Однако высокая первоначальная стоимость и длительный срок проектирования, изготовления и настройки трубных органов ограничивают их производство. Большинство современных цифровых церковных органов синтезируют звук на основе записанных образцов звучания труб, хотя некоторые моделируют звук труб с помощью аддитивного синтеза. Настройку звучания осуществляет профессиональный органный мастер, который завершает настройку органа непосредственно в месте его установки, подобно процессу регулировки и настройки трубного органа. Эти органы также оснащаются высококачественными аудиосистемами, разработанными по индивидуальному заказу. К производителям заказных и серийных цифровых церковных органов относятся фирмы Ahlborn Galanti, Allen, Eminent, Johannus, Makin, Rodgers, Viscount и Wyvern.