Органные регистры и управление ими

Введение

Часть органа

Остановка органа – это компонент органа, который подает воздух под давлением (известный как «ветр») к набору органных труб. Свое название остановка получила от того, что органист может включать и отключать их избирательно: каждая остановка может быть «включена» (пропуская воздух в определенные трубы) или «выключена» (перекрывая подачу воздуха в определенные трубы). Этот термин также может относиться к управляющему элементу этого механизма, обычно называемому стоп-табом, стоп-кнопкой или рычагом. На электрических или электронных органах, имитирующих трубный орган, часто используются те же термины, за исключением органа Hammond и органов с колесными генераторами, которые используют термин «драббар». Термин иногда используется как синоним «регистра», обозначающего ряд труб, управляемых одной остановкой. Регистрация – это искусство комбинирования остановок для получения определенного звучания. Выражение «вытащить все остановки», которое изначально означало использование всех голосов органа, вошло в общий язык и теперь означает использование всех доступных средств для достижения цели.

Механика

Органные трубы физически организованы внутри органа в наборы в соответствии с нотой и тембром. Набор труб, производящих одинаковый тембр для каждой ноты, называется рангом, а каждая клавиша на органе управляет нотой, которая может звучать с помощью различных рангов труб, по отдельности или в комбинации. Использование регистров (стопов) позволяет органисту избирательно отключать ("останавливать") определенные ранги, чтобы создавать различные звуковые комбинации, в отличие от одновременного звучания всех рангов. Один регистр может быть связан с одним или несколькими рангами. Хотя сегодня говорят о "вытягивании" регистра для выбора определенного ранга или набора рангов, самые ранние органы изначально строились с включенными по умолчанию всеми рангами. Механизм управления регистрами сильно варьируется, но принцип остается неизменным: органы управления регистрами на консоли позволяют органисту выбирать, какие ранги труб будут звучать при нажатии клавиши. Когда органист хочет, чтобы звучал определенный ранг, он активирует соответствующий элемент управления на консоли, позволяя воздуху поступать в трубы. Аналогично, органист может прекратить подачу воздуха в трубы, активировав тот же элемент управления в обратном направлении. Распространенные органы управления регистрами включают в себя кнопки регистров, которые выдвигаются и задвигаются в консоль, и переключатели регистров, которые перемещаются вперед и назад. Некоторые органы, особенно небольшие исторические органы из Англии, Испании или Португалии, имеют разделенные регистры, в которых для определенных рангов предусмотрено две кнопки регистра. Одна кнопка регистра управляет верхней частью клавиатуры, а другая – нижней. Такая конструкция позволяет верхней части клавиатуры издавать звуки с отличной от нижней регистрацией, что повышает универсальность небольших органов, особенно тех, у которых всего одна клавиатура. Ранги, которые не разделены и не расширены (см. ниже «Унификация, заимствование и расширение»), обычно содержат столько же труб, сколько клавиш на клавиатуре, к которой они приписаны: в большинстве случаев 61 труба для ранга, назначенного клавиатуре, и 32 трубы для ранга, назначенного педали.

Organ pipes are physically organized within the organ into sets according to note and timbre. A set of pipes producing the same timbre for each note is called a rank, while each key on a pipe organ controls a note which may be sounded by different ranks of pipes, alone or in combination. The use of stops enables the organist to selectively turn off ("stop") certain ranks in order to produce different combinations of sounds, as opposed to hearing all sounds simultaneously. A stop may be linked to a single or multiple ranks. While nowadays one speaks of "drawing" a stop to select a particular rank or set of ranks, the earliest organs were constructed with all ranks "on" by default. The mechanism for operating the stops varies widely, but the principle is the same: the stop control at the console allows the organist to select which ranks of pipes will sound when a key is pressed. When the organist desires a rank to sound, they operate the corresponding control at the console, allowing wind to flow to the pipes. Likewise, the organist can deny wind to the pipes by operating the same control in the opposite direction. Common stop controls include stop knobs, which move in and out of the console, and stop tabs, which toggle back and forth in position. Some organs, particularly smaller historical organs from England, Spain or Portugal, feature divided registers, in which there are two stop knobs for certain ranks. One stop knob will control the upper portion of the keyboard, and the other will control the lower portion of the keyboard. This arrangement allows the upper portion of the keyboard to sound a different registration than the lower portion, which lends a greater versatility to smaller organs, especially those with only one manual. Ranks which are neither divided nor extended (see below Unification, borrowing and extension) generally contain as many pipes as there are keys on the keyboard to which they are assigned: in most cases 61 pipes for a rank assigned to a manual and 32 pipes for a rank assigned to the pedal.

Способы приведения в действие

На протяжении истории трубных органов существовало несколько различных конструкций для управления регистрами. В самой старой и распространенной конструкции, известной как ящиковый механизм (или "слайдер-чердак"), под рядом труб располагается полоса материала (обычно дерева), называемая слайдером. В слайдере просверлены небольшие отверстия, по одному для каждой трубы в ряду. Когда регистр выключен, отверстия не совпадают с трубами, препятствуя поступлению воздуха в них. Когда регистр включен, слайдер перемещается, совмещая отверстия с трубами и позволяя воздуху достигать их. Поскольку ящиковый механизм был разработан до появления электричества, он изначально является полностью механическим. Многие органы, первоначально оснащенные механическими приводами, были впоследствии модернизированы с использованием электрических приводов. Другие распространенные конструкции включают пружинный ящик, конусный ящик и ящик Питмана.

Объединение, заимствования и расширение

Термин "унификация" относится к практике расширения тональных ресурсов органа без добавления дополнительных труб, позволяя нескольким различным регистрам управлять одним и тем же рядом труб. Например, 8′-й Gedeckt может также быть доступен как 4′-й Gedeckt, либо на том же мануале, либо на другом. Когда оба этих регистра выбраны и нажата клавиша (например, C3), прозвучат две трубы одного ряда: труба, обычно соответствующая сыгранной клавише (C3), и труба на одну октаву выше (C4). Заимствование или дуплексирование относится к тому, что один ряд становится доступным с нескольких кнопок регистров, часто на разных мануалах или педали. Расширение означает добавление дополнительных труб к верхним и/или нижним концам ряда, чтобы этот ряд можно было использовать более высокими и/или более низкими регистрами. Унификация и заимствование (дуплексирование) в основном связаны с трубными органами с физическими трубами; однако некоторые (старые) электронные органы также использовали унификацию и дуплексирование для расширения тональных ресурсов ограниченного числа синтезированных виртуальных рядов. Хотя унификация и расширение увеличивают тональные ресурсы и гибкость органа, органисту необходимо проявлять большую осторожность при выборе регистров, особенно когда композиция требует одновременного звучания многих нот. В не унифицированном органе голоса масштабируются в соответствии с их назначением. Например, октавный (4′) диапазон обычно имеет меньший масштаб и мягче, чем соответствующий 8′-й диапазон, в то время как при унификации они будут одинаковой силы из-за использования одного и того же набора труб. Прямые хоры тростниковых регистров (16′, 8′ и 4′) имеют возможность использовать ряды с разными тембрами, в то время как унифицированный хор тростниковых регистров имеет голоса, которые идентичны. Игра со всеми регистрами на сильно унифицированном/дуплексированном органе может привести к аккордам, которые звучат тоньше или подчеркивают более высокие гармоники на некоторых нотах больше, чем на других, из-за того, что ноты в разных октавах используют одни и те же трубы вместо того, чтобы иметь свои собственные. Часть обучения органиста заключается в распознавании унификации и дуплексирования и создании комбинаций регистров, которые учитывают эти особенности. Тем не менее, чрезмерная унификация может создать проблемы для приглашенных органистов с ограниченным временем на репетиции или для тех, кто импровизирует. Заимствование между мануалами встречается в английских органах примерно с 1700 года, но расширение рядов труб с целью заимствования на разных высотах является относительно недавним развитием. Расширение и унификация широко используются в театральных органах для получения максимального количества голосов из минимального количества труб. До сих пор часто можно встретить значительную унификацию и дуплексирование в практических органах и небольших церковных органах. Традиционно, расширение использовалось в меньшей степени в больших церковных органах и органах, предназначенных для классической музыки, поскольку специалисты в этой области склонны рассматривать заимствование в целом и расширение в частности как явления, которых следует избегать, если это возможно, за исключением случаев, когда пространство для труб ограничено, что делает расширение и/или унификацию необходимыми. Заимствование 16′-х ручных рядов для педального регистра более широко распространено из-за высокой стоимости и требований к пространству 16′-х регистров, а также универсальности, которую это обеспечивает.

The term unification refers to the practice of expanding the tonal resources of an organ without adding more pipes by allowing several different stops to control the same rank of pipes. For example, an 8′ Gedeckt may also be made available as a 4′ Gedeckt, either on the same or a different manual. When both of these stops are selected and a key (for example, C3) is pressed, two pipes of the same rank will sound: the pipe normally corresponding to the key played (C3), and the pipe one octave above that (C4). Borrowing or duplexing refers to one rank being made available from multiple stop knobs, often on different manuals or pedal. Extension refers to the addition of extra pipes to the high and/or low ends of a rank in order to allow that rank to be borrowed by higher and/or lower stops. Unification and borrowing (duplexing) is mostly related to pipe organs with physical pipes; however, some (older) electronic organs also used unification and duplexing to expand the tonal resources of a limited number of synthesized virtual ranks. While unification and extension increase the tonal resources and flexibility of the organ, greater care needs to be taken by the organist in registering the organ, particularly when the composition requires many notes to sound at the same time. In a non unified organ, voices are scaled for their intended job. As an example, the octave (4′) diapason is generally of a smaller scale and softer than the corresponding 8′ diapason rank, whereas in unification they would be of the same strength due to using the same set of pipes. Straight reed choruses (16′, 8′ and 4′) have the luxury of ranks with different timbres, whereas a unified reed chorus has voices that are identical. Playing with all stops out on a heavily unified/duplexed organ may result in chords that sound thinner or emphasize higher harmonics on some notes more than others, due to notes in different octaves using the same pipes instead of having their own. Part of an organist's training is to detect unification and duplexing and to create registrations that take them into account. Nonetheless, heavy unification can create issues for visiting artists with limited practice times, or those improvising compositions. Borrowing between manuals occurs in English organs from about 1700, but extension of pipe ranks for the purpose of borrowing at different pitches is a relatively recent development. Extension and unification are heavily used in theatre organs to produce the maximum number of voices from a minimal number of pipes. It is still typical to see a significant amount of unification and duplexing in practice organs and small church organs. Traditionally, less use has been made of extension in large church organs and those designed for classical music, with authorities tending to regard borrowing in general and extension in particular as things to be avoided if possible, except in a few cases where space for pipes is limited, making extension and/or unification necessary. Borrowing 16′ manual ranks for the pedal division is more widely employed because of the expense and space requirements of 16′ stops and the versatility this allows.

Продольность и длина

Высота тона, издаваемого органной трубой, является функцией ее длины. При прочих равных условиях, более длинные трубы производят более низкие ноты, а более короткие – более высокие. Органный регистр использует набор (ряд) труб с постепенно изменяющейся длиной для создания необходимого диапазона нот. Регистры с трубами, настроенными на высоту тона, обычно соответствующую клавишам (то есть высоту тона тех же клавиш на фортепиано), называются "унисонными регистрами". Другие регистры используют трубный ряд, который длиннее или короче, чем у унисонных рядов, чтобы звучать на фиксированный интервал выше или ниже унисонной высоты тона ("октавный тон" или "мутационный тон"). Высота тона ряда труб обозначается числом на кнопке регистра. Регистр, звучащий в унисон, или "основной тон", известен как 8′ (произносится "восемь футов"). Эта номенклатура относится к приблизительной длине самой длинной трубы в ряду открытых труб. В ряду закрытых труб самая низкая труба имеет длину около 4 футов, но поскольку она звучит в унисон, она также известна как 8′ регистр.

Смеси

Некоторые регистры, называемые микстурами, содержат несколько рядов труб выше унисонного тона, обычно октавы и квинты. Количество рядов в микстуре обозначается римской цифрой на кнопке регистра; например, регистр с надписью "Микстура V" будет содержать пять труб для каждой ноты. Таким образом, при каждом нажатии на клавишу звучат пять различных труб (все они управляются одним и тем же регистром). Микстура, состоящая из октав и квинт, называется ‘квинтовой микстурой’, а микстура, состоящая из октав, квинт и большой терции, называется ‘терцовой микстурой’. Как правило, квинты и терции микстур настроены чисто по отношению к основному тону. Для терций 14-центовое расхождение между чистым и равномерно темперированным интервалом достаточно велико, чтобы вызвать заметное биение в аккордах, и терцовые микстуры стали редкостью с отказом от темпераций, близких к среднетональной. Микстуры имеют числа, соответствующие высоте звучания, которое они создают. Например, микстура, сконфигурированная следующим образом: 12.15.19.22, содержит в самой низкой ноте следующие ряды: 2 2/3′, 2′, 1 1/3′, 1′. Микстуры обычно имеют ‘разрывы’, чтобы избежать неудобств для органостроителя при изготовлении очень маленьких труб в верхнем регистре. Распространенная конфигурация разрывов заключается в том, что для каждой октавы микстура понижается на квинту.

Корнет

Стоп-орган для корнета похож на микстуру, но в основном используется как сольный голос, хотя его звучание не имитирует оркестровый корнет. Корнет всегда включает в себя квинту и большую терцию, и, в зависимости от количества рядов, может содержать октавы, и реже – минорную септиму и нону. Корнетные трубы изготавливаются из металла и тембрируются как флейты; 8-футовый ряд обычно делается из закрытых металлических труб. Ряды точно настраиваются для усиления основного тона. Наиболее распространенная конфигурация рядов для 8-футового основного тона следующая: II = 12.17; III = 12.15.17; IV = 8.12.15.17; V = 1.8.12.15.17. Корнетные стопы обычно не охватывают полный диапазон; они обычно играют от до первой октавы (Middle C) или до теноровой до до верхнего предела. В британских и французских органах до викторианской эпохи это позволяло поднимать стоп корнета внутри корпуса относительно других труб большого органа для лучшей проекции; это известно как «монтированный корнет» на английском языке и «Cornet Séparée» на французском. Хотя корнет используется по всей Европе, он особенно ассоциируется с французскими органостроителями, которые использовали корнеты с особой регулярностью, особенно в XVIII и XIX веках, поскольку французские хоры с язычковыми трубками (Тромпетта, Бомбарда, Клерон) очень сильны в басу (имеют не взвешенные язычки), но при низком ветровом давлении сравнительно слабы в верхнем регистре; поэтому корнет использовался для усиления высоких регистров этих хоров с язычковыми трубками. Характерным примером такого использования является классическая французская комбинация, известная как «Grand Jeu»: сочетание труб, клернов и корнетов вместе с Престантом (в отличие от «Plein Jeu», который не включает корнеты). На французских органах, когда 8-футовый Бурдон использовался с 4′ и 2′ стопами, а также с Назардом и Тирсом, полученный ансамбль назывался «Cornet Décomposée» (часто путают с «Cornet Séparée», описанным выше), поскольку он имел тот же состав, что и самостоятельный стоп корнета. Иногда корнеты изготавливаются на основе 16-футового основного тона (16′, 8′, 5 1/3′, 4′ и 3 1/5′), хотя отдельные ряды обычно конфигурируются как отдельные стопы (например, Grande Tierce 3 1/5′ и Grand Nasard 5 1/3′, поставленные братьями Иснардами в Сен-Максимине, Прованс). Известны также корнеты в 32′, поскольку они способны приблизиться к звучанию 32-футовой язычковой стопы без использования труб того же объема или стоимости (как, например, сделал Джон Комптон в соборе Уэйкфилда, Англия).

A cornet organ stop is similar to a mixture, but they are primarily used as solo voices, though their sound is not imitative of the orchestral cornet. A cornet will always contain the fifth and major third, and, depending on the number of ranks, may contain octaves, and more rarely the minor seventh, and ninth. Cornet pipes are made of metal and voiced as flutes; the 8′ rank is usually made of stopped metal pipes. The ranks will be justly tuned to reinforce the fundamental. The most common configuration of ranks for an 8′ fundamental is as follows: II = 12.17; III = 12.15.17; IV = 8.12.15.17; V = 1.8.12.15.17. Cornet stops do not usually play the full compass; they generally play from either Middle C, or Tenor C, to the top. In British and French organs before the Victorian period, this allowed the Cornet stop to be raised up within the case relative to the other pipes of the Great organ around it for better projection; this is known as a 'Mounted Cornet' in English and 'Cornet Séparée' in French. Though used throughout Europe, the Cornet is especially associated with French organ builders, who used Cornets with particular regularity especially through the Eighteenth and Nineteenth centuries, since French chorus reed stops (Trompette, Bombarde, Clairon) are very strong in the bass (having un weighted tongues) but, when on low wind pressures, comparatively weak further up the compass; the Cornet was therefore used to strengthen the treble ranges of these chorus reed stops. A characteristic example of this use is the classic French registration known as the 'Grand Jeu': a combination of Trompettes, Clairons and Cornets, together with the Prestant (by contrast the 'Plein Jeu' does not include cornets). In French organs, when an 8 ft Bourdon was used with 4′ and 2′ stops plus a Nasard and Tierce the resulting ensemble was known as a 'Cornet Décomposée' (often confused with the 'Cornet Séparée' described above) since it had the same composition as a standalone Cornet stop. Occasionally Cornets are supplied based on a 16′ fundamental (16′, 8′, 5 1/3′, 4′ and 3 1/5′), though the individual ranks are more usually configured as separate stops (for example the Grande Tierce 3 1/5′ and Grand Nasard 5 1/3′ supplied by the Isnard brothers at St Maximin, Provence). Cornet stops in 32′ are also known, as they are able to approximate the sound of a 32′ reed stop without the using pipes of the same bulk or expense (as used for example by John Compton at Wakefield Cathedral, England).

Сесквиальтера

Сескиальтера (или Секскиальтера) подобна Корнету тем, что всегда содержит квинту и большую терцию (точно настроенные), хотя обычно охватывает весь диапазон. Они также редко превышают IV ранга, наиболее часто встречающиеся – II или III ранга. Сескиальтера не обязательно имеет столь же унифицированную конфигурацию, как Корнет, поэтому квинтовый и терцовый ранги могут располагаться в любом месте конфигурации. Например, конфигурации 15.17.19, 17.19.22 и 19.22.24 равнозначны для Сескиальтеры. Регистры Сескиальтеры могут использоваться как сольные, так и хоровые. Британская викторианская Сескиальтера часто была единственным регистром смеси в данном отделе (обычно в органах Great или Swell; редко в Choir), как правило, начиная с 17.19.22 и затем переходя к 12.15.17 в более высоком регистре, предназначенная для использования в хоре, чтобы помочь смешать язычковые и флейтовые регистры. В отличие от этого, голландские, немецкие и скандинавские Сескиальтеры XVII и XVIII веков были сольными регистрами (обычно 12.17), часто (хотя и не исключительно) встречающимися в отделе Rückpositiv, откуда они могли проецировать сольную линию в акустическое пространство поверх аккомпанемента, исполняемого регистрами главного органа; такие Сескиальтеры, следовательно, особенно связаны с лютеранским хоровым органным репертуаром. Сескиальтеры часто отличают от регистров Корнета тем, что, в то время как Корнеты (особенно французские образцы) используют трубы широкого масштаба с флейтовым тембром, Сескиальтеры обычно изготавливались из труб более узкого масштаба с основным тембром (хотя это различие в органах XX века соблюдается несколько менее строго, чем в более ранних органах). Поэтому Сескиальтеры часто имеют более резкое звучание, чем Корнеты.

Примечательные примеры

Самая громкая органная остановка в мире — это Большая Офиклида, расположенная в правом педальном отделе Органа концертного зала Boardwalk Hall. Она работает под давлением ветра 100 дюймов и, согласно Книге рекордов Гиннеса, издаёт "чистый трубный звук оглушительной громкости, более чем в шесть раз превышающей громкость самого громкого гудка локомотива". Бывший куратор органа предупреждал работников сцены о том, когда будет использоваться Большая Офиклида, из-за её громкости. Смесительная остановка с наибольшим количеством труб, называемая Ple, находится в Сантаньи (Мальорка), Испания. В ней 22 регистра для левой руки и 25 для правой. В мире существует всего две настоящие и полные (акустические, не цифровые, с диапазоном до C−1) остановки 64′: Contra Trombone 64′ в Большом органе Сиднейской ратуши (нажмите здесь для прослушивания образца звука) и Diaphone Dulzian 64′ в Органе концертного зала Boardwalk Hall (нажмите здесь для прослушивания образца звука). Самая низкая нота этих остановок имеет частоту 8 Гц. Из-за ограничений большинства акустических систем и возможностей человеческого слуха, слушатель не сможет услышать самые низкие частоты в образце, но может "почувствовать" их и услышать обертоны выше. Многие крупные органы имеют в своём составе остановку 64′, но почти все они либо цифровые, акустические имитации (32′ в сочетании с расширением 21 1/3′, создающим эффект 64′), верхние трубы в октаве, либо звуковой образец более высокой остановки, электронно изменённый для звучания на одну или несколько октав ниже. Орган концертного зала Boardwalk Hall способен создать результирующую остановку 128′ путём объединения своих остановок 64′ и 42 2/3′.

Другие виды остановок

Vogelgesang (также известный как rosignolo) — это птичий свист, имитирующий звучание органной остановки.