Творчество Моцарта: Полный Каталог Произведений

Вольфганг Амадей Моцарт: биография, жанры произведений (опера, концерты, сонаты, симфонии). Каталог Кёхеля (KV) – хронологический список работ композитора.

20 мин чтения

100%

Источник: List of compositions by Wolfgang Amadeus Mozart — Wikipedia

Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.

Содержание

Введение

Вольфганг Амадей Моцарт (1756–1791) был чрезвычайно плодовитым композитором и писал в самых разных жанрах. Пожалуй, его наиболее высоко оцененные произведения – это оперы, фортепианные концерты, фортепианные сонаты, симфонии, струнные квартеты и струнные квинтеты. Моцарт также написал множество скрипичных сонат, другие произведения камерной музыки, скрипичные концерты и другие концерты для одного или нескольких солирующих инструментов, мессы и другую духовную музыку, органную музыку, музыку, написанную для масонских лож, а также многочисленные танцы, марши, дивертименты, серенады и другие легкие развлекательные произведения.

Как перечислены композиции Моцарта

Указание "K." или "KV" относится к Köchel Verzeichnis (каталог Кёхеля), то есть (в большей или меньшей степени) хронологическому каталогу произведений Моцарта, составленному Людвигом фон Кёхелем. В этот каталог вносились многочисленные изменения, что привело к неточностям в некоторых номерах KV (например, Симфония № 24 и Симфония № 25, обозначенные как K. 173dA и 173dB в 6-м издании). Композиции, представленные ниже, сгруппированы по тематическому принципу, то есть по типу произведения. Лишь небольшое количество произведений Моцарта имеет номера опусов, поскольку при его жизни было опубликовано не так много его работ, поэтому нумерация по опусам оказывается малоприменимой для композиций Моцарта.

Священная хоровая музыка

Священная хоровая музыка Моцарта включает в себя мессы, литании, вечерни, псалмы, церковную музыку, оратории, кантаты, реквием и другие, более короткие и фрагментарные произведения. Созданные в период с 1768 по 1791 год, его духовные сочинения считаются одними из самых значительных и влиятельных в истории музыки. Отходя от традиций духовной музыки Баха и Генделя, которые к моменту его позднего творчества (приблизительно с 1780 по 1791 год) утратили популярность, его духовные произведения в конечном итоге привели к созданию "Реквиема", который остался незавершенным из-за его ранней смерти в 1791 году.

Масса (17681783)

K1K6СоставДатаМесто4947dMissa brevis в Gоктябрь – ноябрь 1768Вена13947aMissa solemnis в C-минор, "Waisenhaus"1768 – 1769Вена6561aMissa brevis в D-минор14 января 1769Зальцбург6666Мисса в C, "Dominicus"Октябрь 1769Зальцбург140Anh. 235dMissa brevis в G, "Pastoral"1773Зальцбург167167Мисса в C, "Missa in honorem Sanctissimae Trinitatis"Июнь 1773Зальцбург192186fMissa brevis в F24 июня 1774Зальцбург194186hMissa brevis в D8 августа 1774Зальцбург220196bМисса в C, "Spatzen"1775 или 1776Мюнхен262246aMissa longa в C1776Зальцбург257257Мисса в C, "Credo"1775Зальцбург258258Мисса в C, "Piccolomini"1775–1777Зальцбург259259Мисса в C, "Organ Solo"1775–1777Зальцбург275272bМисса в B-flat23 сентября 1777Зальцбург317317Мисса в C, "Coronation Mass"23 марта 1779Зальцбург337337Мисса в C, "Solemnis"Март 1780Зальцбург427417aБольшая мисса в C-минорИюль 1782 – Октябрь 1783Вена

Литании (1771 1776)

К1К6СоставДатаМесто10974eLitaniae Lauretanae B. M. V. ля-бемольМай 1771Сальцбург125125Litaniae de venerabili altaris sacramento ля-бемольМарт 1772Сальцбург195186dLitaniae Lauretanae B. M. V. реМай 1774Сальцбург243243Litaniae de venerabili altaris sacramento ми-бемольМарт 1776Сальцбург

Церковная музыка (17671791)

K1K6СоставДатаМестоположение3434Offertory in C, "Scande coeli limina"начало 1767Бавария4747Veni sancte Spiritus in CОсень 1768Вена11747bOffertory in C, "Benedictus sit Deus"Октябрь – Ноябрь 1768Вена14166bTe Deum в C1769Зальцбург14373aРечитатив и ария для сопрано; "Ergo interest"Февраль 1773Зальцбург8573sMiserere в Ля минореИюль – Август 1770Болонья8673vАнтифон в Ре миноре; "Quaerite primum regnum Dei"9 октября 1770Болонья10874dRegina coeli в CМай 1771Зальцбург7274fOffertorium в Соль; "Inter natos mulierum"Май – Июнь 1771Зальцбург127127Regina coeli в Си-бемольМай 1772Зальцбург165158aМотет для сопрано в Фа; "Exsultate, jubilate"Январь 1773Милан198Anh. C3.08Offertorium; "Sub tuum praesidium" (сомнительно)1773Зальцбург222205aOffertory в Ре миноре; "Misericordias Domini"Январь – Февраль 1775Мюнхен260248aOffertorium в Ре; "Venite populi"Июнь 1776Зальцбург277272aOffertorium в Фа; "Alma Dei creatoris"Лето – Осень 1777Зальцбург273273"Sancta Maria, mater Dei" в Фа9 сентября 1777Зальцбург276321bRegina coeli в C1779Зальцбург618618"Ave verum Corpus" в Ре17 июня 1791Баден

Фрагменты и незавершенные работы (17661791)

K1K6Дата сочиненияМесто3333Kyrie во F12 июня 1766Париж8973kKyrie в G1772Рим9090Kyrie в D миноре1771–1772Зальцбург223166eHosanna в GЛето 1773ЗальцбургAnh. 18166fKyrie в C (фрагмент)1772ЗальцбургAnh. 19166gKyrie в D (фрагмент)1772Зальцбург322296aKyrie во E-flat (фрагмент; завершён М. Штадлером)начало 1778МангеймAnh. 16196aKyrie в G (фрагмент)1787–1789Мюнхен323Anh. 15Kyrie в C (фрагмент; завершён М. Штадлером)1779?ЗальцбургAnh. 20323aGloria в C (в связи с K. 323)1779?ЗальцбургAnh. 14422aKyrie в D (фрагмент)1787–1789ЗальцбургAnh. 13258aKyrie в C (фрагмент)1787–1791Вена?341368aKyrie в D миноре1787–1791Вена

Оперы (17661791)

Оперы Моцарта, включая «Должность первых заповедей», «Зайде», «Лока Каира», «Обманутый жених» и «Штейн дер Вайзен», насчитывают 23 произведения. Упомянутые произведения иногда исключаются из списков опер Моцарта из-за их спорной формы. «Die Schuldigkeit des ersten Gebots» считается «священной драмой», «Zaide», «L'oca del Cairo» и «Lo sposo deluso» являются незавершенными, последний состоит только из незаконченных фрагментов, а «Der Stein der Weisen» – совместная работа. +K1K6СочинениеПериодПремьера датаПремьера местоПримечания3838Apollo et Hyacinthus176713 мая 1767Большой зал, Университет ЗальцбургаЛатинский интермеццо5146aLa finta semplice17681 мая 1769Дворец архиепископа, ЗальцбургОпера буффа. Первоначально написанная в 1768 году, к тому времени, когда Марко Кольтеллини закончил либретто, Моцарты должны были покинуть Вену, и поэтому премьера состоялась по возвращении в Зальцбург в 1769 году.5046bBastien und Bastienne17682 октября 1890Architektenhaus, БерлинЗингшпиль. Возможно, премьера состоялась в Вене в октябре 1768 года в саду доктора Франца Месмера, но это оспаривается. Первое засвидетельствованное представление состоялось 2 октября 1890 года в Architektenhaus, Wilhelmstraße 92 в Берлине.8774aMitridate, re di Ponto177026 декабря 1770Teatro Regio Ducale, МиланОпера сериоза. Либретто Витторио Амедео Чигна Санти, по мотивам «Митридата» Расина.111111Ascanio in Alba177117 октября 1771Teatro Regio Ducale, МиланФеста-театрале. Либретто Джузеппе Парини. Заказана императрицей Марией Терезией к свадьбе ее сына эрцгерцога Фердинанда Карла с Марией Беатриче д’Эсте 15 октября 1771 года.126126Il sogno di Scipione17721 мая 1772Дворец архиепископа, ЗальцбургAzione teatrale. Либретто Пьетро Метастазио. Первоначально написана для принца-архиепископа Сигизмунда фон Шраттенбаха, но он умер до того, как произведение могло быть исполнено. Моцарт затем посвятил его преемнику Шраттенбаха, Иероному Коллоредо.135135Lucio Silla177226 декабря 1772Teatro Regio Ducale, МиланОпера сериоза. Либретто Джованни де Гамерра, пересмотренное Метастазио.196196La finta giardiniera1774–177513 января 1775Salvatortheater, МюнхенDramma giocoso. Либретто, возможно, Джузеппе Петроселлини (спорно). Позже преобразована в немецкий зингшпиль для представлений в Вене в 1790 году («Die Gärtnerin aus Liebe»). До 1970 года единственной версией «La finta giardiniera» была немецкая, пока не были обнаружены итальянское либретто и партитура.208208Il re pastore177523 апреля 1775Архиепископский дворец, ЗальцбургСерената. Либретто Метастазио, под редакцией Джамбатисты Вареско, основанное на «Аминте» Тассо (1573). Заказана к визиту архидука Максимилиана Франца Австрийского в Зальцбург.345336aThamos, König in Ägypten1773 и 17794 апреля 1774Kärntnertor Theatre, ВенаМузыка к пьесе, написанной Тобиасом Филиппом фон Геблером. Исполнение 1774 года в Вене состояло только из двух хоров. Премьера произведения в целом состоялась где-то между 1779 и 1780 годами в Зальцбурге.344336bZaide1779–178027 января 1866ФранкфуртЗингшпиль (неполный). Либретто Иоганна Андреаса Шахтнера. Начата в Зальцбурге в 1779 году, позже была заброшена в 1780 году. Никогда не исполнялась при жизни Моцарта и получила свою премьеру во Франкфурте 27 января 1866 года, к 110-летию со дня рождения Моцарта. Обычно в качестве увертюры используются либо Симфонии Моцарта № 26, либо № 32, поскольку обе работы написаны в форме итальянской симфонии.366366Idomeneo, re di Creta1780–8129 января 1781Cuvilliés Theatre, МюнхенОпера сериоза. Либретто Джамбатисты Вареско. Моцарт написал балет к опере (K. 367), который он сам считал скорее люллиевским дивертисментом. Считается первой «зрелой» оперой Моцарта, это одна из его самых ранних опер, которые до сих пор регулярно исполняются.384384Die Entführung aus dem Serail1781–8216 июля 1782Бургтеатр, ВенаЗингшпиль. Либретто Готтлиба Стефани, основанное на пьесе Бретцнера «Белмонт и Констанца, или Похищение из серая».422422L'oca del Cairo17836 июня 1867Théâtre des Fantaisies Parisiennes, ПарижDramma giocoso (неполный). Либретто Джамбатисты Вареско. Начата в июле 1783 года, но заброшена в октябре. Сохранилось только семь номеров первого акта, а также несколько речитативов и эскиз для дальнейшей арии. Существующая музыка составляет около 45 минут.430424aLo sposo deluso1783–846 июня 1867Théâtre des Fantaisies Parisiennes, ПарижОпера буффа (неполная). Либретто когда-то приписывали Лоренцо да Понте, но, возможно, принадлежало Джузеппе Петроселлини. Начата в 1780 году и заброшена в 1783 году, сохранились только увертюра и четыре номера. Первое представление состоялось 6 июня 1867 года в Théâtre des Fantaisies Parisiennes вместе с «L'oca del Cairo».486486Der Schauspieldirektor17867 февраля 1786Schönbrunn Palace, ВенаЗингшпиль. Либретто Готтлиба Стефани. Написана как музыкальная заявка на конкурс, в котором «Der Schauspieldirektor» соревновался в немецкой категории против итальянской оперы: «Prima la musica e poi le parole» Антонио Сальери.492492Le nozze di Figaro1785–861 мая 1786Бургтеатр, ВенаОпера буффа. Либретто Лоренцо да Понте, основанное на «Болном дне» или «Женитьбе Фигаро» Бомарше.527527Don Giovanni178729 октября 1787Estates Theatre, ПрагаDramma giocoso. Либретто Лоренцо да Понте, основанное на «Дон Джованни Тенорио» Бертати. Для венской премьеры через шесть месяцев Моцарт сочинил новую концовку, в которой весь ансамбль приходит к разрешению («Questo è il fin»). Моцарт первоначально намеревался закончить оперу сценой Коммендаторе («Don Giovanni, a cenar teco m'invitasti»), но финал пришлось изменить из-за различных музыкальных вкусов между Прагой и Веной.588588Così fan tutte1789–9026 января 1790Бургтеатр, ВенаDramma giocoso. Либретто Лоренцо да Понте. Тема оперы не оскорбляла венскую публику в то время, но в XIX и XX веках опера считалась рискованной, вульгарной и крайне аморальной. Ее редко исполняли, а когда исполняли, то представляли в изъятой версии.592a625Der Stein der Weisen179011 сентября 1790Theater auf der Wieden, ВенаЗингшпиль. Либретто Эмануэля Шиканедера. Пастиччо, написанное Моцартом в сотрудничестве с Иоганном Баптистом Хеннебергом, Францем Ксавером Герлом, Бенедиктом Шаком и Эмануэлем Шиканедером. Единственная сохранившаяся часть Моцарта – дуэт «Nun, liebes Weibchen, ziehst mit mir», K. 625/592a. Все, кроме Моцарта, внесли вклад в первый акт.621621La clemenza di Tito17916 сентября 1791Estates Theatre, ПрагаОпера сериоза. Либретто Метастазио, пересмотренное Катерино Маццола.620620Die Zauberflöte179130 сентября 1791Theater auf der Wieden, ВенаЗингшпиль. Либретто Эмануэля Шиканедера (который также играл Папагено на премьере).

Mozart's operas, if Die Schuldigkeit des ersten Gebots, Zaide, L'oca del Cairo, Lo sposo deluso and Der Stein der Weisen are included, add up to 23 works. The works mentioned are sometimes excluded from lists of Mozart's operas due to their debatable form. Die Schuldigkeit des ersten Gebots is regarded as a "sacred drama", Zaide, L'oca del Cairo and Lo sposo deluso are unfinished, with only uncompleted fragments making up the latter, and Der Stein der Weisen is a collaborative work. +K1K6CompositionPeriodPremiere datePremiere locationNotes3838Apollo et Hyacinthus176713 May 1767Great Hall, University of SalzburgLatin intermezzo5146aLa finta semplice17681 May 1769Archbishop's Palace, SalzburgOpera buffa. Originally composed in 1768, by the time Marco Coltellini had completed the libretto, the Mozarts were scheduled to leave Vienna, and so it received its premiere when they arrived back in Salzburg in 1769.5046bBastien und Bastienne17682 October 1890Architektenhaus, BerlinSingspiel. Possibly premiered in Vienna, October 1768, in the garden of Dr. Franz Mesmer, but this is disputed. The first certified performance was on 2 October 1890 at the Architektenhaus, Wilhelmstraße 92 in Berlin8774aMitridate, re di Ponto177026 December 1770Teatro Regio Ducale, MilanOpera seria. Libretto by Vittorio Amedeo Cigna Santi, based on Racine's Mithridate.111111Ascanio in Alba177117 October 1771Teatro Regio Ducale, MilanFesta teatrale. Libretto by Giuseppe Parini. Commissioned by the Empress Maria Theresa for the marriage of her son, Archduke Ferdinand Karl, to Maria Beatrice d'Este on 15 October 1771.126126Il sogno di Scipione17721 May 1772Archbishop's Palace, SalzburgAzione teatrale. Libretto by Pietro Metastasio. Composed originally for Prince Archbishop Sigismund von Schrattenbach, but he died before the work could be performed. Mozart then dedicated it to Schrattenbach's successor, Hieronymus Colloredo.135135Lucio Silla177226 December 1772Teatro Regio Ducale, MilanOpera seria. Libretto by Giovanni de Gamerra, revised by Metastasio.196196La finta giardiniera1774–177513 January 1775Salvatortheater, MunichDramma giocoso. Libretto possibly by Giuseppe Petrosellini (disputed). Later converted into a German singspiel for performances in Vienna in 1790 (Die Gärtnerin aus Liebe). Until 1970, the only version of La finta giardiniera was the German one, until the Italian libretto and score was discovered.208208Il re pastore177523 April 1775Archbishop's Palace, SalzburgSerenata. Libretto by Metastasio, edited by Giambattista Varesco, based on Tasso's Aminta (1573). Commissioned for a visit by the Archduke Maximilian Francis of Austria to Salzburg.345336aThamos, König in Ägypten1773 and 17794 April 1774Kärntnertor Theatre, ViennaIncidental music to a play written by Tobias Philipp von Gebler. The 1774 performance in Vienna consisted of only two choruses. The work in its entirety premiered sometime between 1779 and 1780 in Salzburg.344336bZaide1779–178027 January 1866FrankfurtSingspiel (incomplete). Libretto by Johann Andreas Schachtner. Begun in Salzburg 1779, it was later abandoned in 1780. It was never performed in Mozart's lifetime, and received its premiere in Frankfurt on January 27, 1866, for the 110th Anniversary of Mozart's birth. Usually, either Mozart's Symphonies Nos. 26 or 32 are used as the overture, due to both works being in the Italian sinfonia form.366366Idomeneo, re di Creta1780–8129 January 1781Cuvilliés Theatre, MunichOpera seria. Libretto by Giambattista Varesco. Mozart wrote a ballet to accompany the opera (K. 367), which he himself considered more of a Lullian divertissement. Regarded as Mozart's first "mature" opera, it is one of his earliest operas to still be regularly performed today.384384Die Entführung aus dem Serail1781–8216 July 1782Burgtheater, ViennaSingspiel. Libretto by Gottlieb Stephanie, based on Bretzner's Belmont und Constanze, oder Die Entführung aus dem Serail.422422L'oca del Cairo17836 June 1867Théâtre des Fantaisies Parisiennes, ParisDramma giocoso (incomplete). Libretto by Giambattista Varesco. Begun in July 1783 but abandoned in October. Only seven numbers in the first act survive, plus some recitative and a sketch for a further aria. The existing music amounts to around 45 minutes.430424aLo sposo deluso1783–846 June 1867Théâtre des Fantaisies Parisiennes, ParisOpera buffa (incomplete). Libretto once attributed to Lorenzo da Ponte, but may have been by Giuseppe Petrosellini. Begun in 1780 and abandoned in 1783, only the overture and four numbers survive. It received its first stage performance on 6 June 1867 at the Théâtre des Fantaisies Parisiennes, along with L'oca del Cairo.486486Der Schauspieldirektor17867 February 1786Schönbrunn Palace, ViennaSingspiel. Libretto by Gottlieb Stephanie. It was written as a musical entry in a competition, with Der Schauspieldirektor competing in the German category, against an Italian opera: Prima la musica e poi le parole by Antonio Salieri.492492Le nozze di Figaro1785–861 May 1786Burgtheater, ViennaOpera buffa. Libretto by Lorenzo da Ponte, based on Beaumarchais's La folle journée, ou le Mariage de Figaro.527527Don Giovanni178729 October 1787Estates Theatre, PragueDramma giocoso. Libretto by Lorenzo da Ponte, based on Bertati's Don Giovanni Tenorio. For the Vienna premiere six months later, Mozart composed a new finale, in which the entire ensemble comes together in resolution ("Questo è il fin"). Mozart originally intended for the Commendatore scene ("Don Giovanni, a cenar teco m'invitasti") to end the opera, but the finale had to be changed due to the differing musical tastes between Prague and Vienna.588588Così fan tutte1789–9026 January 1790Burgtheater, ViennaDramma giocoso. Libretto by Lorenzo da Ponte. The subject of the opera did not offend Viennese audiences at the time, but during the 19th and 20th centuries the opera was considered risqué, vulgar and highly immoral. It was rarely performed, and when it was it was presented in a expurgated version.592a625Der Stein der Weisen179011 September 1790Theater auf der Wieden, ViennaSingspiel. Libretto by Emanuel Schikaneder. Pasticcio written by Mozart in collaboration with Johann Baptist Henneberg, Franz Xaver Gerl, Benedikt Schack and Emanuel Schikaneder. The only surviving part by Mozart is the duet "Nun, liebes Weibchen, ziehst mit mir", K. 625/592a. Everyone except Mozart contributed to act 1.621621La clemenza di Tito17916 September 1791Estates Theatre, PragueOpera seria. Libretto by Metastasio, revised by Caterino Mazzolà.620620Die Zauberflöte179130 September 1791Theater auf der Wieden, ViennaSingspiel. Libretto by Emanuel Schikaneder (who also played Papageno in the premiere).

Балетная музыка (17781783)

Небольшое количество балетной музыки Моцарта считается произведениями второстепенной важности, и большинство из них либо фрагментарны, неполны, либо сомнительны по происхождению. Его единственные балеты в полном объеме – К. Ан. 10 и К. 367, остальные представляют собой небольшие самостоятельные произведения или незавершенные работы. Гавот в си-бемоль, К. 300, технически не является балетной музыкой, а танцем, и поэтому сегодня он был бы включен в каталог других танцевальных произведений Моцарта. Однако Новое Моцартовское издание рассматривает его как балетную музыку. K1K6 Дата создания Местоположение Anh. 10299bLes petits riens11 июля 1778 г. Париж299cБалет (фрагмент)Лето 1778 г. ПарижAnh. 103299dLa Chasse в Ля (фрагмент) Осень 1778 г. Париж300300Гавот в си-бемоль1778 г. Париж367367Балет к опере «Идоменея»29 января 1781 г. Зальцбург и Мюнхен446416dМузыка к пантомиме (фрагмент)Февраль 1783 г. Вена

Арии, песни и вокальные ансамбли (17651791)

На протяжении всей жизни Моцарта он написал большое количество автономных арий и вокальных ансамблей. Большинство из них — концертные арии, а некоторые — альтернативные арии или ансамбли к операм. Его первая работа в этой области была написана в 1765 году («Va, dal furor portata»), а последняя — в 1791 году («Io ti lascio, o cara, addio»). Он также написал два произведения для нескольких вокалистов (K. 479 и K. 480), предназначенные для исполнения в одиночку или в качестве ансамбля в оперном произведении. Среди его других «светских» вокальных произведений — каноны и песни (lieder).

Throughout Mozart's life, he wrote a large number of stand alone arias and vocal ensembles. Most of these are concert arias, with some being alternative arias or ensembles to operas. His first work in this field was written in 1765 ("Va, dal furor portata") and the last in 1791 ("Io ti lascio, o cara, addio"). He also wrote two works for multiple vocalists (K. 479 and K. 480), either intended to be played alone or as an interjection ensemble in an operatic work. His other "secular" vocal works include canons and lieder. K1K6CompositionDateLocation2119cAria for tenor; "Va, dal furor portata"1765London2323Aria for soprano; "Conservati fedele"October 1765The Hague7873bAria for soprano; "Per pietà, bell'idol mio"1766Milan7973dRecitative and aria for soprano; "O temerario arbace Per quel paterno amplesso"1766Milan3633iRecitative and aria for tenor; "Or che il dover Tali e cotanti sono"December 1766Salzburg7061cRecitative and aria for soprano; "A Berenice Sol nascente"28 February 1767SalzburgdeestAria for soprano; "Cara, se le mie pene"1769Salzburg8873cAria for soprano; "Fra cento affanni"February – March 1770Milan7773eRecitative and aria for soprano; "Misero me Misero pargoletto"March 1770Milan8273oAria for soprano; "Se ardire, e speranza"25 April 1770Rome8373pAria for soprano; "Se tutti i mali miei"April – May 1770Rome74bAria for soprano; "Non curo l'affetto"early 1771Milan or Pavia209209Aria for tenor; "Si mostra la sorte"19 May 1775Salzburg210210Aria for tenor; "Con ossequio, con rispetto"May 1775Salzburg217217Aria for soprano; "Voi avete un cor fedele"26 October 1775Salzburg152210aAria (canzonetta) for soprano and piano; "Ridente la calma" (arranged from J. Mysliveček)1772 and 1775Salzburg?255255Recitative and aria for alto; "Ombra felice Io ti lascio, e questo addio"September 1776Salzburg256256Aria for tenor; "Clarice cara mia sposa"September 1776Salzburg272272Recitative and aria for soprano; "Ah, lo previdi Ah, t'invola agl'occhi miei"August 1777Salzburg294294Recitative and aria for soprano; "Alcandro lo confesso Non sò d'onde viene"24 February 1778Mannheim295295Aria for tenor; "Se al labbro mio non credi"27 February 1778Mannheim486a295aRecitative and aria for soprano; "Basta, vincesti Ah, non lasciarmi, no"27 February 1778Mannheim316300bRecitative and aria for soprano; "Popoli di Tessaglia! Io non chiedo"8 January 1779Mannheim368368Recitative and aria for soprano; "Ma che vi fece, o stelle Sperai vicino il lido"January 1781Munich369369Recitative and aria for soprano; "Misera, dove son! Ah! non son io che parlo"8 March 1781Munich374374Recitative and aria for soprano; "A questo seno deh vieni Or che il cielo"April 1781ViennaAnh. 109a626b/35Sketch for K. 2561776Salzburg383383Aria for soprano; "Nehmt meinen Dank, ihr holden Gönner! "10 April 1782Vienna416416Recitative and rondo for soprano; "Mia speranza adorata Ah non sai"8 January 1783Vienna418418Aria for soprano; "Vorrei spiegarvi, oh Dio! "20 June 1783Vienna419419Aria for soprano; "No, no, che non sei capace"June 1783Vienna420420Aria (rondo) for tenor; "Per pietà, non ricercate"21 June 1783Vienna432421aRecitative and aria for bass; "Così dunque tradisci Aspri rimorsi atroci"1783Vienna431425bRecitative and aria for tenor; "Misero! O sogno Aura, che intorno spiri"December 1783Vienna?479479 for soprano, tenor and two basses, for La villanella rapita (1785)5 November 1785Vienna480480 for soprano, tenor and bass, for La villanella rapita (1785)21 November 1785Vienna505505Recitative and aria (rondo) for soprano; "Ch'io mi scordi di te? Non temer, amato bene"26 December 1786Vienna119382hAria for soprano; "Der Liebe himmlisches Gefühl"1782Vienna178417eAria for soprano; "Ah, spiegarti, oh Dio"June 1783Vienna?512512Aria for bass; "Alcandro lo confesso"19 March 1787Vienna513513Aria for bass; "Mentre ti lascio"23 March 1787Vienna528528Recitative and aria for soprano; "Bella mia fiamma Resta, oh cara"3 November 1787Prague538538Aria for soprano; "Ah se in ciel, benigne stelle"4 March 1788Vienna539539A German battle song for bass; "Ich möchte wohl der Kaiser sein"5 March 1788Vienna541541Arietta for bass; "Un bacio di mano"May 1788Vienna577577Rondo for soprano; "Al desio, di chi t'adora"July 1789Vienna578578Aria for soprano; "Alma grande e nobil core"August 1789Vienna582582Aria for soprano; "Chi sà, chi sà, qual sia"October 1789Vienna583583Aria for soprano; "Vado, ma dove? oh Dei! "October 1789Vienna612612Aria for bass; "Per questa bella mano"8 March 1791Vienna7171Aria for tenor; "Ah più tremar non voglio" (fragment)early 1770Salzburg209aAria for bass; "Un dente guasto e gelato" (fragment)1775Salzburg440383hAria for soprano; "In te spero, o sposo amato"May 1782Vienna?433416cAria for bass; "Männer suchen stets zu naschen" (sketch)1783Vienna434480bAria for tenor and 2 basses; "Del gran regno delle amazzone"End of 1785ViennaAnh. 109a626b/33Sketch for K. 4341785Vienna435416bAria for tenor; "Mußt' ich auch durch tausend Drachen" (sketch)1783Vienna580580Aria for soprano; "Schon lacht der holde Frühling"17 September 1789Vienna

K1K6СоставДатаМестоположение
2119cАрия для тенора; «Va, dal furor portata»1765Лондон
2323Ария для сопрано; «Conservati fedele»Октябрь 1765Гаага
7873bАрия для сопрано; «Per pietà, bell'idol mio»1766Милан
7973dРечитатив и ария для сопрано; «O temerario Arbace Per quel paterno amplesso»1766Милан
3633iРечитатив и ария для тенора; «Or che il dover Tali e cotanti sono»Декабрь 1766Зальцбург
7061cРечитатив и ария для сопрано; «A Berenice Sol nascente»28 февраля 1767Зальцбург
deestАрия для сопрано; «Cara, se le mie pene»1769Зальцбург
8873cAрия для сопрано; «Fra cento affanni»Февраль – март 1770Милан
7773eРечитатив и ария для сопрано; «Misero me Misero pargoletto»Март 1770Милан
8273oАрия для сопрано; «Se ardire, e speranza»25 апреля 1770Рим
8373pАрия для сопрано; «Se tutti i mali miei»Апрель – май 1770Рим
74bАрия для сопрано; «Non curo l'affetto»Начало 1771Милан или Павия
209209Ария для тенора; «Si mostra la sorte»19 мая 1775Зальцбург
210210Ария для тенора; «Con ossequio, con rispetto»Май 1775Зальцбург
217217Ария для сопрано; «Voi avete un cor fedele»26 октября 1775Зальцбург
152210aАрия (canzonetta) для сопрано и фортепиано; «Ridente la calma» (аранжировка из J. Mysliveček)1772 и 1775Зальцбург?
255255Речитатив и ария для альто; «Ombra felice Io ti lascio, e questo addio»Сентябрь 1776Зальцбург
256256Ария для тенора; «Clarice cara mia sposa»Сентябрь 1776Зальцбург
272272Речитатив и ария для сопрано; «Ah, lo previdi Ah, t'invola agl'occhi miei»Август 1777Зальцбург
294294Речитатив и ария для сопрано; «Alcandro lo confesso Non sò d'onde viene»24 февраля 1778Мангейм
295295Ария для тенора; «Se al labbro mio non credi»27 февраля 1778Мангейм
486a295aРечитатив и ария для сопрано; «Basta, vincesti Ah, non lasciarmi, no»27 февраля 1778Мангейм
316300bРечитатив и ария для сопрано; «Popoli di Tessaglia! Io non chiedo»8 января 1779Мангейм
368368Речитатив и ария для сопрано; «Ma che vi fece, o stelle Sperai vicino il lido»Январь 1781Мюнхен
369369Речитатив и ария для сопрано; «Misera, dove son! Ah! non son io che parlo»8 марта 1781Мюнхен
374374Речитатив и ария для сопрано; «A questo seno deh vieni Or che il cielo»Апрель 1781Вена
Anh. 109a626b/35Эскиз для K. 2561776Зальцбург
383383Ария для сопрано; «Nehmt meinen Dank, ihr holden Gönner!»10 апреля 1782Вена
416416Речитатив и рондо для сопрано; «Mia speranza adorata Ah non sai»8 января 1783Вена
418418Ария для сопрано; «Vorrei spiegarvi, oh Dio!»20 июня 1783Вена
419419Ария для сопрано; «No, no, che non sei capace»Июнь 1783Вена
420420Ария (рондо) для тенора; «Per pietà, non ricercate»21 июня 1783Вена
432421aРечитатив и ария для баса; «Così dunque tradisci Aspri rimorsi atroci»1783Вена
431425bРечитатив и ария для тенора; «Misero! O sogno Aura, che intorno spiri»Декабрь 1783Вена?
479479 для сопрано, тенора и двух басов, для La villanella rapita (1785)5 ноября 1785Вена
480480 для сопрано, тенора и баса, для La villanella rapita (1785)21 ноября 1785Вена
505505Речитатив и ария (рондо) для сопрано; «Ch'io mi scordi di te? Non temer, amato bene»26 декабря 1786Вена
119382hАрия для сопрано; «Der Liebe himmlisches Gefühl»1782Вена
178417eАрия для сопрано; «Ah, spiegarti, oh Dio»Июнь 1783Вена?
512512Ария для баса; «Alcandro lo confesso»19 марта 1787Вена
513513Ария для баса; «Mentre ti lascio»23 марта 1787Вена
528528Речитатив и ария для сопрано; «Bella mia fiamma Resta, oh cara»3 ноября 1787Прага
538538Ария для сопрано; «Ah se in ciel, benigne stelle»4 марта 1788Вена
539539Немецкая боевая песня для баса; «Ich möchte wohl der Kaiser sein»5 марта 1788Вена
541541Ариетта для баса; «Un bacio di mano»Май 1788Вена
577577Рондо для сопрано; «Al desio, di chi t'adora»Июль 1789Вена
578578Ария для сопрано; «Alma grande e nobil core»Август 1789Вена
582582Ария для сопрано; «Chi sà, chi sà, qual sia»Октябрь 1789Вена
583583Ария для сопрано; «Vado, ma dove? oh Dei!»Октябрь 1789Вена
612612Ария для баса; «Per questa bella mano»8 марта 1791Вена
7171Ария для тенора; «Ah più tremar non voglio» (фрагмент)Начало 1770Зальцбург
209aАрия для баса; «Un dente guasto e gelato» (фрагмент)1775Зальцбург
440383hАрия для сопрано; «In te spero, o sposo amato»Май 1782Вена?
433416cAрия для баса; «Männer suchen stets zu naschen» (эскиз)1783Вена
434480bАрия для тенора и 2 басов; «Del gran regno delle amazzone»Конец 1785Вена
Anh. 109a626b/33Эскиз для K. 4341785Вена
435416bАрия для тенора; «Mußt' ich auch durch tausend Drachen» (эскиз)1783Вена
580580Ария для сопрано; «Schon lacht der holde Frühling»17 сентября 1789Вена

Симфонии

Симфоническое творчество Моцарта охватывает 24-летний период, с 1764 по 1788 год. Согласно новейшим исследованиям, Моцарт написал не только 41 симфонию, указанную в традиционных изданиях, но и до 68 полных произведений этого жанра. Однако, по традиции, сохранена первоначальная нумерация, поэтому его последняя симфония по-прежнему известна как "№ 41". Некоторые из симфоний (К. 297, 385, 550) были переработаны автором после создания первых версий.

Концерты для скрипки

Пять скрипичных концертов Моцарта были написаны в Зальцбурге около 1775 года, за исключением первого, около 1773 года. Они примечательны красотой мелодий и умелым использованием выразительных и технических возможностей инструмента, хотя Моцарт, вероятно, не исследовал все скрипичные возможности, которые впоследствии раскрыли другие композиторы (например, Бетховен и Брамс). (Альфред Эйнштейн отмечает, что концертные фрагменты в серенадах более виртуозны, чем в произведениях, озаглавленных «Концерты для скрипки»). Концерт для скрипки № 1 си-бемоль мажор, K. 207 (1773)
Концерт для скрипки № 2 ре мажор, K. 211 (1775)
Концерт для скрипки № 3 соль мажор, «Страсбургский», K. 216 (1775)
Концерт для скрипки № 4 ре мажор, K. 218 (1775)
Концерт для скрипки № 5 ля мажор, «Турецкий», K. 219 (1775)

Моцарт также написал концерт для двух скрипок и оркестра, ададжио и два отдельных рондо для скрипки и оркестра. Концерт для двух скрипок и оркестра до мажор, K. 190/186E (1774)
Адажио для скрипки и оркестра ми мажор, K. 261 (1776)
Рондо для скрипки и оркестра си-бемоль мажор, K. 269/261a (между 1775 и 1777)
Рондо для скрипки и оркестра до мажор, K. 373 (1781)

Кроме того, существует три произведения, ошибочно приписываемых Моцарту. Концерт для скрипки ми мажор, K. 268/365b/Anh. C 14.04 («№ 6») (1780) (приписывается Иоганну Фридриху Эку)
Концерт для скрипки ре мажор, «Кольб», K. 271a/271i («№ 7») (1777) (сомнительно)
Концерт для скрипки ре мажор, «Аделаида», K. Anh. 294a/Anh. C 14.05 (1933) (фактически написан Мариусом Касадесюсом)

Симфонические концертанты

Концертная симфония для скрипки, альта и оркестра в ми мажор, К. 364 (1779)
Концертная симфония для гобоя, кларнета, валторны, фагота и оркестра в ми мажор, К. 297b (Anh. 9 и позднее Anh. C 14.01) (вероятно, ошибочная аранжировка утраченной концертной симфонии для флейты, гобоя, валторны, фагота и оркестра 1778 года)

Это были не единственные попытки Моцарта в этом жанре; примерно в то же время была начата и другая незавершенная фрагментарная работа. Концертная симфония для скрипки, альта, виолончели и оркестра в ля мажор, К. 320e (Anh. 104) (ок. 1779 г., фрагмент)

Другие концерты

Концерт для скрипки, фортепиано и оркестра в ре мажоре, К. 315f (Anh. 56) (1778, фрагмент)
Концерт для трубы, К. 47c (1768, утерян)
Концерт для виолончели, К. 206a (1775, утерян)

Пианино

Самые ранние композиторские опыты Моцарта начинаются с сонат для фортепиано и других пьес для фортепиано, поскольку именно на этом инструменте проходило его музыкальное обучение. Почти всё, что он писал для фортепиано, предназначалось для исполнения им самим (или его сестрой, также прекрасно игравшей на фортепиано). Примеры его самых ранних работ можно найти в Музыкальной книге Наннерль. В период между 1782 и 1786 годами Моцарт сочинил 20 произведений для фортепиано соло (включая сонаты, вариации, фантазии, сюиты, фуги, рондо), а также произведения для фортепиано в четыре руки и для двух фортепиано.

Скрипка

Моцарт также писал сонаты для клавишного инструмента и скрипки. В большинстве случаев это сонаты, в которых основную роль играет клавишный инструмент, а скрипка выполняет скорее аккомпанирующую функцию. Позднее роль скрипки возросла, и она стала не просто поддерживать другой сольный инструмент, но и вступать с ним в диалог. "Сонаты для скрипки", KV 10–15, уникальны тем, что включают в себя ad lib. партию виолончели наряду с партитурой для скрипки и клавишного инструмента. Поэтому в Neue Mozart Ausgabe (1966) они включены вместе с другими клавишными трио, хотя в каталоге Кёхеля (K6, 1964) они числятся как обычные скрипичные сонаты.

Зрелые сонаты для скрипки (177888)

Соната для скрипки № 17 до мажор, К. 296 (1778)
Соната для скрипки № 18 соль мажор, К. 301 (1778)
Соната для скрипки № 19 ми мажор, К. 302 (1778)
Соната для скрипки № 20 до мажор, К. 303 (1778)
Соната для скрипки № 21 ми минор, К. 304 (1778)
Соната для скрипки № 22 ля мажор, К. 305 (1778)
Соната для скрипки № 23 ре мажор, К. 306 (1778)
Соната для скрипки № 24 фа мажор, К. 376 (1781)
Соната для скрипки № 25 фа мажор, К. 377 (1781)
Соната для скрипки № 26 си мажор, К. 378 (1779)
Соната для скрипки № 27 соль мажор, К. 379 (1781)
Соната для скрипки № 28 ми мажор, К. 380 (1781)
Соната для скрипки № 29 ля мажор, К. 402 (1782; фрагмент, завершенная Максимилианом Штадлером)
Соната для скрипки № 30 до мажор, К. 403 (1782; фрагмент, завершенная М. Штадлером)
Соната для скрипки № 31 до мажор, К. 404 (1782; фрагмент)
Соната для скрипки № 32 си мажор, К. 454 (1784)
Соната для скрипки № 33 ми мажор, К. 481 (1785)
Соната для скрипки № 34 си мажор, К. 372 Allegro (1781; фрагмент, завершенная М. Штадлером)
Соната для скрипки № 35 ля мажор, К. 526 (1787)
Соната для скрипки № 36 фа мажор, К. 547 (1788)

Вариации для скрипки и фортепиано

12 Вариаций в G-мажоре на тему "La bergère Célimène", K. 359 (1781)
6 Вариаций в G-миноре на тему "Hélas, j'ai perdu mon amant", K. 360 (1781)

Струнные дуэты

Дуэт для скрипки и альта № 1 соль мажор, K. 423 (1783)
Дуэт для скрипки и альта № 2 си-бемоль мажор, K. 424 (1783)

Серенады, дивертаменти и другие инструментальные произведения

Произведения для инструментальных ансамблей включают в себя несколько дивертиментов, кассаций, ноктюрнов, серенад, маршей, танцев и кводлибета, помимо, разумеется, его симфоний. Произведения Моцарта для оркестра написаны для струнных ансамблей (как, например, ранние дивертименты K. 136–138), а также для духовых ансамблей и различных сочетаний струнных и духовых инструментов.

Священная музыка

Священная музыка Моцарта преимущественно вокальна, хотя существуют и инструментальные произведения, такие как семнадцать Сонат да-киеза, написанные в период с 1772 по 1780 год. Его духовная музыка представляет собой богатую стилистическую мозаику: элементы григорианского хорала сочетаются со строгим контрапунктом, а порой в ней проступают даже оперные черты. Стилистическое единство и последовательность прослеживаются во всем его творчестве в области духовной музыки.

Масса

Missa brevis in G major, K. 49 (1768)
Missa brevis in D minor, K. 65 (1769)
Missa solemnis in C major, Dominicusmesse, K. 66 (1769)
Missa solemnis in C minor, Waisenhausmesse, K. 139 (1768)
Missa brevis in G major, Pastoralmesse, K. 140/Anh. C1.12 (1773; атрибуция не установлена)
Missa in honorem Sanctissimae Trinitatis, K. 167 (1773)
Missa brevis in F major, K. 192 (1774)
Missa brevis in D major, K. 194 (1774)
Sparrow Mass in C major, Spatzenmesse, K. 220 (1775–6)
Credo Mass in C major, Credo Mass, K. 257 (1776)
Missa brevis in C major, Piccolomesse, K. 258 (1775)
Missa brevis in C major, Organ Solo, K. 259 (1775–6)
Missa longa in C major, K. 262 (1776)
Missa brevis in B major, K. 275 (1777)
Coronation Mass, K. 317 (1779)
Missa solemnis, Missa aulica, K. 337 (1780)
Большая месса до минор, K. 427/417a (1782–3; неоконченная, оставленная незавершенной и частично утерянная, восстановленная и/или завершенная музыковедами и композиторами с 20-го века)
Реквием по смерти до минор, K. 626 (1791; неоконченный, завершенный Францем Ксавером Зюссмайром после смерти Моцарта, переработанный/пересмотренный другими музыковедами и композиторами с 20-го века)

Оратории

Die Schuldigkeit des ersten Gebots, K. 35 (1767) (Только первая часть)
La Betulia liberata, K. 118/74c (1771)

Кантаты

Grabmusik (Кантата на святой гробнице Христовой), K. 42/35a (1767)
Davide penitente, K. 469 (1785)

Органная музыка

Фуга во ми мажор, К. 153 (375f) (неполная) (1782)
Фуга в соль минор, К. 154 (385k) (неполная) (1782)
Увертюра в до мажор, К. 399 (385i) (1782)
Фуга в соль минор, К. 401 (375e) (неполная) (1782)
Маленькая жига в соль, К. 574 (1789)
Адажио в ре минор, К. Ан. 35/593a (1790)
Адажио и аллегро в фа минор для механического органа, К. 594 (1790)
Фантазия фа минор для механического органа, К. 608 (1791)
Анданте в фа для небольшого механического органа, К. 616 (1791)

Адаптации Генделя

Ацис и Галатея, К. 566 (1788)
Мессия, К. 572 (1789)
Праздник Александра, К. 591 (1790)
Ода Святой Цецилии, К. 592 (1790)