Бассет-горн: История и Репертуар

Введение

Басет-горн (иногда пишется через дефис – басет-горн) – духовой инструмент семейства кларнетов.

Репертуар

Ряд композиторов классического периода писали для бассет-горна, а на нём играли знаменитый кларнетист XVIII века Антон Штадлер, а также его младший брат Иоганн. Вольфганг Амадей Моцарт был наиболее выдающимся композитором для бассет-горна, включив три бассет-горна в Maurerische Trauermusik (масонскую похоронную музыку), K. 477, и по два в Gran Partita, K. 361, и Requiem, K. 626, а также в несколько своих опер, таких как Die Entführung aus dem Serail, La Clemenza di Tito, где звучит знаменитая ария Вителлии "Non più di fiori" с обязательным сопровождением бассет-горна, и Die Zauberflöte, где они заметно аккомпанируют Маршу священников, наряду с камерными произведениями. Он написал десятки пьес для ансамблей бассет-горнов. (Однако, его Кларнетный концерт ля мажор, KV 622, изначально, по-видимому, был написан для кларнета с расширенным нижним диапазоном – бассет-кларнета ля, хотя более ранняя версия части первой части, KV 621b в каталоге работ Моцарта, записана для бассет-горна соль и звучит на большую секунду ниже, в тональности соль мажор.) Кларнетный квинтет ля мажор (K. 581) также исполнялся на бассет-горне Тедди Эзрой с другими участниками ансамбля Else. К другим ранним произведениям для бассет-горна относятся концерт для бассет-горна соль мажор и небольшого оркестра Карла Штамица, который был аранжирован для обычного бассет-горна фа (его записала на этом инструменте Сабина Мейер), и концерт фа мажор Генриха Баккофена. В XIX веке Феликс Мендельсон написал два произведения для бассет-горна, кларнета и фортепиано (op. 113 и 114), которые позднее были оркестрованы для струнного оркестра. Франц Данци написал сонату фа мажор для бассет-горна и фортепиано, Op. 62 (1824). Антонин Дворжак предпринял половинчатую попытку возрождения инструмента, использовав его в своей Чешской сюите (1879), где он указывает, что вместо него можно использовать английский рог (cor anglais), но инструмент был в значительной степени заброшен, пока Рихард Штраус вновь не обратился к нему в своих операх Elektra (1909), Der Rosenkavalier, Die Frau ohne Schatten, Daphne, Die Liebe der Danae и Capriccio, а также в нескольких более поздних произведениях, включая две духовые сонатины (Happy Workshop и Invalid's Workshop). Франц Шрекер также использовал инструмент в нескольких произведениях, включая оперы Die Gezeichneten и Irrelohe. Роджер Сешнс включил бассет-горн в оркестр своего Скрипичного концерта (1935), где он открывает медленную часть в продолжительном дуэте с солирующей скрипкой. В последней четверти XX века и в первом десятилетии XXI века Карлхайнц Штокхаузен много писал для бассет-горна, отводя ему видное место в своем цикле опер Licht и других произведениях.

A number of composers of the classical period wrote for the basset horn, and the famous 18th century clarinettist Anton Stadler, as well as his younger brother Johann, played it. Wolfgang Amadeus Mozart was by far the most notable composer for the basset horn, including three basset horns in the Maurerische Trauermusik (Masonic Funeral Music), K. 477, and two in both the Gran Partita, K. 361, and the Requiem, K. 626, and several of his operas, such as Die Entführung aus dem Serail, La Clemenza di Tito which features Vitellia's great aria "Non più di fiori" with basset horn obbligato, and Die Zauberflöte, where they prominently accompany the March of the Priests, as well as chamber works. He wrote dozens of pieces for basset horn ensembles. (His Clarinet Concerto in A Major, KV 622, however, appears originally to have been written for a clarinet with an extended lower range, a basset clarinet in A, though there is an earlier version of part of the first movement, KV 621b in the Köchel catalogue of Mozart's works, scored for G basset horn and pitched a major second lower, in the key of G major.) The Clarinet Quintet in A major (K. 581) has also been performed on basset horn by Teddy Ezra with other members of the Else Ensemble. Other early works for basset horn include a concerto for basset horn in G and small orchestra by Carl Stamitz, which has been arranged for conventional basset horn in F (it has been recorded on this instrument by Sabine Meyer), and a concerto in F by Heinrich Backofen. In the 19th century Felix Mendelssohn wrote two pieces for basset horn, clarinet, and piano (opus 113 and 114). These were later scored for string orchestra. Franz Danzi wrote a Sonata in F, for basset horn and piano, Op. 62 (1824) Antonín Dvořák attempted a half hearted revival, using the instrument in his Czech Suite (1879), in which he specifies that an English horn (cor anglais) may be used instead, but the instrument was largely abandoned until Richard Strauss took it up once more in his operas Elektra (1909), Der Rosenkavalier, Die Frau ohne Schatten, Daphne, Die Liebe der Danae, and Capriccio, and several later works, including two wind sonatinas (Happy Workshop and Invalid's Workshop). Franz Schreker also employed the instrument in a few works including the operas Die Gezeichneten and Irrelohe. Roger Sessions included a basset horn in the orchestra of his Violin Concerto (1935), where it opens the slow movement in a lengthy duet with the solo violin. In the last quarter of the 20th century and first decade of the 21st, Karlheinz Stockhausen wrote extensively for basset horn, giving it a prominent place in his cycle of operas Licht and other pieces.

Солисты и ансамбли бассетов

Трио Лотца исполняет на репликах басет-рогов, изготовленных в XVIII веке мастером Теодором Лотцем из Пресбурга (Братиславы) и Вены. Ансамбль представляет репертуар популярных духовых ансамблей XVIII века (известных в Германии как Harmoniemusik), в котором преобладает музыка Моцарта. Однако в репертуаре ансамбля также произведения других центральноевропейских композиторов – Георга Друшецкого, Мартина И. Солера, Антона Штадлера, Войтеха Нудеры, Иоганна Йозефа Рёслера и Антона Воланека. Пражское трио басет-рогов, базирующееся в Чехии, исполняет музыку, написанную или переложенную для трёх басет-рогов, включая произведения Моцарта, Скотта Джоплина и Пола Десмонда. Сюзанна Стивенс была ведущим специалистом по басет-рогу в современной музыке. С 1974 года немец Карлхайнц Штокхаузен написал для неё множество новых произведений, в том числе значительное количество для басет-рога с сольной партией ролла в его опере LIGHT. Среди других исполнителей музыки Штокхаузена – голландка Фи Шёутен и итальянец Микеле Марелли.

Альтернативное использование

Итальянское название инструмента, corno di bassetto, использовалось Бернардом Шоу как псевдоним, когда он писал музыкальную критику.