Введение

Who Do We Think We Are – седьмой студийный альбом английской рок-группы Deep Purple, выпущенный 12 января 1973 года в США и в феврале 1973 года в Великобритании. Это был последний альбом Deep Purple в составе Mark II с вокалистом Иэном Гилланом и басистом Роджером Гловером до выхода альбома Perfect Strangers в 1984 году. Музыкально, запись продемонстрировала сдвиг в сторону более блюзового звучания. Хотя процесс производства и поведение группы после релиза свидетельствовали о внутренней нестабильности, вокалист Гиллан отмечал, что "мы все серьезно болели" и чувствовали сильную усталость, альбом имел коммерческий успех. Deep Purple стали самым продаваемым артистом в США в 1973 году. Иэн Гиллан покинул группу после этого альбома, ссылаясь на внутренние разногласия, которые, как широко считается, включали в себя конфликт с гитаристом Ричи Блэкмором. Однако в интервью, посвященном возвращению Mark II с альбомом Perfect Strangers, Гиллан заявил, что усталость и менеджмент сыграли значительную роль в его уходе.

Добавил Джерри Блум, редактор книги More Black than Purple:

Последний концерт Mark II в 1970-х годах перед уходом Гиллана и Гловера состоялся 29 июня 1973 года в Осаке, Япония. Альбом достиг 15-й позиции в американских чартах. Эти показатели помогли Deep Purple стать самым продаваемым артистом в Соединенных Штатах в 1973 году (выпуск Made in Japan и предыдущий успех Machine Head также внесли значительный вклад). В 2000 году Who Do We Think We Are был ремастерин и переиздан с бонус-треками. Последний бонус-трек – продолжительный инструментальный джем под названием "First Day Jam", в котором Ричи Блэкмор играет на басу. Роджер Гловер, обычный басист группы, отсутствовал, предположительно из-за пробок. В 2005 году Audio Fidelity выпустили собственную ремастерированную версию альбома на 24-каратном золотом CD.

Прием

Альбом получил смешанные отзывы. Энн Чеви из Rolling Stone негативно отозвалась об альбоме и, сравнивая Who Do We Think We Are с прорывным альбомом Deep Purple In Rock, написала, что первый "звучит до ужаса усталым в некоторых местах, что вызывает откровенное беспокойство", и "кажется, что группе едва хватает сил, чтобы записать ритм-секцию, не говоря уже об импровизации". В ретроспективном критическом обзоре Эдуардо Ривадавия из AllMusic выражает ту же точку зрения и пишет, что, за исключением "Woman from Tokyo", песни альбома "сильно отличаются друг от друга по качеству и создают впечатление, что группа просто отбывает номер", хотя он высоко оценивает "Rat Bat Blue".