Эльфриде Йелинек: Жизнь и творчество австрийской писательницы

Введение

Эльфриде Йелинек (род. 20 октября 1946 года) — австрийский драматург и писатель. Она одна из самых титулованных авторов, пишущих на немецком языке, и удостоена Нобелевской премии по литературе 2004 года за «музыкальное течение голосов и контрапунктов в романах и пьесах, с исключительным лингвистическим напором раскрывающих абсурдность общественных штампов и их властное воздействие». Йелинек считается одной из наиболее значительных современных драматургов, пишущих на немецком языке.

Биография

Эльфриде Джелинек родилась 20 октября 1946 года в Мюрццушлаге, Штирия, дочь Ольги Илоны (урождённой Бухнер), директора по персоналу, и Фридриха Джелинек. Семья её матери происходила из Стажерлаканины, жудеца Крассо-Сьорень, региона Банат, Королевства Венгрии (ныне Анина, Румыния), и принадлежала к буржуазному сословию, в то время как её отец был социалистом из рабочего класса. Её отец был химиком, которому удалось избежать преследований во время Второй мировой войны, работая на стратегически важном промышленном производстве. Однако многие его родственники стали жертвами Холокоста. Её мать, с которой у неё были напряжённые отношения, происходила из некогда процветающей венской семьи. В детстве Эльфриде посещала католическую школу-интернат в Вене. Её мать планировала для неё карьеру музыкального «вундеркинда». С раннего возраста она обучалась игре на фортепиано, органе, гитаре, скрипке, альте и блокфлейте. Позже она поступила в Венскую консерваторию, где окончила с дипломом органистки; в это время она пыталась соответствовать высоким ожиданиям матери, одновременно справляясь с психическим заболеванием отца. Она начала писать стихи в юном возрасте. Её литературный дебют состоялся в 1967 году с произведением «Тень Лизы» (Lisas Schatten), а в 1969 году она получила свою первую литературную премию. В 1960-х годах она активно включилась в политическую жизнь, много читала и «проводила огромное количество времени, смотря телевизор». «Мне было 27, ему 29. Я знала достаточно мужчин. Сексуальность была, как ни странно, единственной сферой, где я рано освободилась. Наш брак происходит в двух городах. Это своего рода «Повесть о двух городах» в духе Диккенса. Я всегда ездила между Веной и Мюнхеном. Вена – город, где я всегда жила, потому что здесь мои друзья и потому что я никогда не хотела покидать Вену. В конце концов, я здесь оказалась. Мюнхен – город моего мужа, поэтому я всегда ездила туда и обратно, и это было хорошо для нашего брака». Редактор Фридерике Эйглер утверждает, что в своём творчестве Джелинек преследует три основные и взаимосвязанные цели: то, что она считает капиталистическим потребительским обществом и его превращением всего и всех в товар, то, что она видит как пережитки фашистского прошлого Австрии в общественной и частной жизни, и то, что она считает систематической эксплуатацией и угнетением женщин в капиталистическом патриархальном обществе. В многочисленных интервью Джелинек заявляла, что австрийская еврейская сатирическая традиция оказала формирующее влияние на её творчество, в частности, она упоминала Карла Крауса, Элиаса Канетти и еврейское кабаре. В интервью Сигрид Лёффлер Джелинек заявила, что её работы считаются странными в современной Австрии, где, по её словам, сатира не ценится и неправильно понимается, «потому что евреев больше нет». Она подчеркнула свою еврейскую идентичность как дочь пережившей Холокост, утверждая о преемственности с еврейской венской традицией, которая, по её мнению, была уничтожена фашизмом и угасает.

Elfriede Jelinek was born on 20 October 1946 in Mürzzuschlag, Styria, the daughter of Olga Ilona (née Buchner), a personnel director, and Friedrich Jelinek. Her mother's family came from Stájerlakanina, Krassó Szörény County, Banat, region, Kingdom of Hungary (now Anina, Romania), and was of a bourgeois background, while her father was a working class socialist. Her father was a chemist, who managed to avoid persecution during the Second World War by working in strategically important industrial production. However, many of his relatives became victims of the Holocaust. Her mother, with whom she had a strained relationship, was from a formerly prosperous Vienna family. As a child, Elfriede attended a Roman Catholic convent school in Vienna. Her mother planned a career for her as a musical "Wunderkind". She was instructed in piano, organ, guitar, violin, viola, and recorder from an early age. Later, she went on to study at the Vienna Conservatory, where she graduated with an organist diploma; during this time, she tried to meet her mother's high expectations, while coping with her psychologically ill father. She began writing poetry at a young age. She made her literary debut with Lisas Schatten (Lisa's Shadow) in 1967, and received her first literary prize in 1969. During the 1960s, she became active politically, read a great deal, and "spent an enormous amount of time watching television". cquote|I was 27; he was 29. I knew enough men. Sexuality was, strangely, the only area where I emancipated myself early on. Our marriage takes place in two cities. It's a kind of Tale of Two Cities in the Dickensian sense. I've always commuted between Vienna and Munich. Vienna is where I've always lived because my friends are here and because I've never wanted to leave Vienna. In the end I've been caught up here. Munich is my husband's city and so I've always traveled to and from, and that's been good for our marriage. Editor Friederike Eigler states that Jelinek has three major and inter related "targets" in her writing: what she views as capitalist consumer society and its commodification of all human beings and relationships, what she views as the remnants of Austria's fascist past in public and private life, and what she views as the systematic exploitation and oppression of women in a capitalist patriarchal society. Jelinek has claimed in multiple interviews that the Austrian Jewish satirical tradition has been a formative influence on her writing, citing Karl Kraus, Elias Canetti, and Jewish cabaret in particular. In an interview with Sigrid Löffler, Jelinek claimed that her work is considered an oddity in contemporary Austria, where she claims satire is unappreciated and misunderstood, "because the Jews are dead." She has stressed her Jewish identity as the daughter of a Holocaust survivor, claiming a continuity with a Jewish Viennese tradition that she believes has been destroyed by fascism and is dying out.

Работа

В творчестве Елинек представлены радиопостановки, поэзия, театральные пьесы, полемические эссе, антологии, романы, переводы, сценарии, музыкальные композиции, либретто и балеты, а также фильмы и видеоарт. Творчество Елинек многогранно и вызывает множество споров. Ведущие литературные критики как хвалили, так и осуждали её работы. Например, после дела Фрицля её обвинили в создании "истерических" портретов австрийской развращенности. Аналогично, её политическая деятельность встречала различные и зачастую бурные реакции. Несмотря на противоречия, окружающие её творчество, Елинек удостоена множества престижных наград, среди которых премия Георга Бюхнера (1998), Премия драматурга города Мюльхайм (2002 и 2004), Премия Франца Кафки (2004) и Нобелевская премия по литературе (также 2004). Её провокационный роман "Вожделение" содержит откровенные описания сексуальности, агрессии и насилия. Многие критики отнеслись к нему негативно, некоторые даже сравнили с порнографией. Однако другие, отметив силу холодных описаний морального разложения, посчитали, что роман был неправильно понят и недооценен. В феврале и марте 2013 года Женский проект в Нью-Йорке осуществил североамериканскую премьеру пьесы "Джеки", одной из её "Принцесс-драм".

Политическое участие

Джелинек состояла в Коммунистической партии Австрии с 1974 по 1991 год. Она приобрела широкую известность в 1990-х годах благодаря резкой критике в адрес Партии свободы Йорга Хайдера. После выборов в Национальный совет в 1999 году и последовавшего за этим формирования коалиционного правительства из Партии свободы и Австрийской народной партии, Елинек стала одним из наиболее активных критиков нового кабинета. Многие иностранные правительства оперативно дистанцировались от австрийской администрации, ссылаясь на предполагаемый национализм и авторитаризм Партии свободы. Кабинет министров расценил санкции против себя как направленные против Австрии в целом и попытался призвать нацию к национальному единению (Nationaler Schulterschluss) в поддержку коалиционных партий. Это привело к временному обострению политической обстановки, достаточно сильному, чтобы сторонники коалиции обвинили таких диссидентов, как Елинек, в государственной измене.

Пьесы

Было создано после того, как Нора покинула своего мужа; или Столпы общества (1979). Что случилось после того, как Нора бросила мужа; или Столпы общества. Премьера в Граце, октябрь 1979 года. Клара С., музыкальная трагедия (1982). Клара С., музыкальная трагедия. Премьера в Бонне, 1982. Болезнь или современные женщины. Как в пьесе (1984). Болезнь или современные женщины. Как в пьесе. Премьера в Бонне, 1987. Бургтеатр. Фарс с песнями (1985). Бургтеатр. Фарс с песнями. Премьера в Бонне, 1985. Желание и разрешение на вождение (порнография) (1986). Желание и разрешение на вождение – Порнография. Премьера на «Штирийской осени» в Граце, 1986. Облака. Домой (1988). Облака. Домой. Премьера в Бонне, 1988. Президент Эбенбвинд. Драмолет, очень свободно по Иоганну Нестрою (1992). Президент Эбенбвинд. Драмолет, очень свободно по Иоганну Нестрою. Премьера в Тирольском Ландестеатре, Инсбрук, 1992. Тотенауберг (1992). Премьера в Бургтеатре (Академическом театре), 1992. Сервисная зона или Они все так делают. Комедия (1994). Сервисная зона или Они все так делают. Комедия. Премьера в Бургтеатре, 1994. Палка, посох и крюк. Ручная работа (1996). Палка, посох и крюк – Ручная работа. Премьера в Deutsches Schauspielhaus, 1996. Спортивная игра (1998). Спортивная игра, пер. Пенни Блэк (Oberon Books, 2012). Премьера в Бургтеатре, 1998; английская премьера в Ланкастере, 11 июля 2012 года. Также переведена Лилиан Бэнкс как «Спортивный хор» для Музея современного искусства в Кракове. Премьера в Бургтеатре, 2003. Ирм и Маргит. Часть «Порноленда Аттабамби» (2004). Премьера в Schauspielhaus Zürich, 2004. Ульрика Мария Стюарт (2006). Премьера в Thalia Theater, 2006. Об животных (2006). Рехниц (Ангел-убийца) (2008). Рехниц (Der Würgeengel). Контракты купца. Экономическая комедия (2009). Контракты купца. Das Werk / Im Bus / Ein Sturz (2010). Премьера в Schauspiel Köln, 2010. Зимнее путешествие (2011). Премьера в Munich Kammerspiele, 2011. Без света (2011). Премьера в Schauspiel Köln, 2011. FaustIn and out (2011). Премьера в Schauspielhaus Zürich, 2012. Улица. Город. Нападение (2012). Премьера в Munich Kammerspiele, 2012. Тень (Эвридика говорит) (2013). Тень. Эвридика говорит, пер. Гитта Хонеггер (2017). Премьера в Бургтеатре, 2013. Ну конечно! (2013). Премьера в Theater Bremen, 2013. Защищенные (2013). Обвиняемые (Просители), пер. Гитта Хонеггер (Seagull Books, 2016). Первое чтение в Гамбурге, 2013; первая постановка в Мангейме, 23 мая 2014. Молчаливая девушка (2014). Премьера в Мюнхене, 27 сентября 2014. Ярость (2016). Ярость, пер. Гитта Хонеггер (Seagull Books, 2022). Премьера в Мюнхене, 16 апреля 2016. На Королевской дороге (2017). На Королевской дороге: Купеческий король, пер. Гитта Хонеггер (Seagull Books, 2020). Премьера в Гамбурге, 28 октября 2017. Белоснежка (2018). Премьера в Кельне, 21 декабря 2018. Черная вода (2020). Премьера в Вене, 6 февраля 2020.

Was geschah, nachdem Nora ihren Mann verlassen hatte; oder Stützen der Gesellschaften (1979). What Happened after Nora Left Her Husband; or Pillars of Society. Premiered at Graz, October 1979. Clara S, musikalische Tragödie (1982). Clara S, a Musical Tragedy. Premiered at Bonn, 1982. Krankheit oder Moderne Frauen. Wie ein Stück (1984). Illness or Modern Women. Like a Play. Premiered at Bonn, 1987. Burgtheater. Posse mit Gesang (1985). Burgtheater. Farce with Songs. Premiered at Bonn, 1985. Begierde und Fahrererlaubnis (eine Pornographie) (1986). Desire and Permission to Drive – Pornography. Premiered at the Styrian Autumn, Graz, 1986. Wolken. Heim (1988). Clouds. Home. Premiered at Bonn, 1988. Präsident Abendwind. Ein Dramolett, sehr frei nach Johann Nestroy (1992). President Abendwind. A dramolet, very freely after Johann Nestroy. Premiered at Tyrol Landestheater, Innsbruck, 1992. Totenauberg (1992). Premiered at Burgtheater (Akademietheater), 1992. Raststätte oder Sie machens alle. Eine Komödie (1994). Service Area or They're All Doing It. A Comedy. Premiered at Burgtheater, 1994. Stecken, Stab und Stangl. Eine Handarbeit (1996). Rod, Staff, and Crook – Handmade. Premiered at Deutsches Schauspielhaus, 1996. Ein Sportstück (1998). Sports Play, trans. Penny Black (Oberon Books, 2012). Premiered at Burgtheater, 1998; English language premiere in Lancaster, 11 July 2012. Also translated by Lillian Banks as Sports Chorus for the Museum of Contemporary Art in Krakow. Premiered at Burgtheater, 2003. Irm und Margit A part of "Attabambi Pornoland" (2004). Premiered at Schauspielhaus Zürich, 2004. Ulrike Maria Stuart (2006). Premiered at Thalia Theater, 2006. Über Tiere (2006). Rechnitz (Der Würgeengel) (2008). Rechnitz (The Exterminating Angel). Die Kontrakte des Kaufmanns. Eine Wirtschaftskomödie (2009). The Merchant's Contracts. Das Werk / Im Bus / Ein Sturz (2010). Premiered at Schauspiel Köln, 2010. Winterreise (2011). Premiered at Munich Kammerspiele, 2011. Kein Licht (2011). Premiered at Schauspiel Köln, 2011
FaustIn and out (2011). Premiered at Schauspielhaus Zürich, 2012. Die Straße. Die Stadt. Der Überfall (2012). Premiered at Munich Kammerspiele, 2012. Schatten (Eurydike sagt) (2013). Shadow. Eurydice Says, trans. Gitta Honegger (2017). Premiered at Burgtheater, 2013. Aber sicher! (2013). Premiered at Theater Bremen, 2013. Die Schutzbefohlenen (2013). Charges (The Supplicants), trans. Gitta Honegger (Seagull Books, 2016). First read at Hamburg, 2013; first produced at Mannheim, 23 May 2014. Das schweigende Mädchen (2014). Premiered at Munich, 27 September 2014. Wut (2016). Fury, trans. Gitta Honegger (Seagull Books, 2022). Premiered at Munich, 16 April 2016. Am Königsweg (2017). On the Royal Road: The Burgher King, trans. Gitta Honegger (Seagull Books, 2020). Premiered at Hamburg, 28 October 2017. Schnee Weiss (2018). Premiered at Cologne, 21 December 2018. Schwarzwasser (2020). Premiered at Vienna, 6 February 2020.

Творения Еленика в английском переводе

Учительница фортепиано, транс. Йоахим Нейгрошель (Нью-Йорк: Weidenfeld & Nicolson, 1988). «Прекрасные, прекрасные времена», транс. Майкл Халс (Лондон: Serpent’s Tail, 1990). Похоть, транс. Майкл Халс (Лондон: Serpent’s Tail, 1992). Женщины как любовницы, транс. Мартин Чалмерс (Лондон: Serpent’s Tail, 1994). Жадность, транс. Мартин Чалмерс (Лондон: Serpent’s Tail, 2006). Бэмбиленд, транс. Лилиан Фридберг (2009), в Theater 39.3, стр. 111–43. «Она не вся она»: О/С Робертом Вальзером, транс. Дамион Сирлс (Sylph Editions, 2012). Спортивная игра, транс. Пенни Блэк (Oberon Books, 2012). Спортивный хор, транс. Лилиан Бэнкс (2012), в «Спорт в искусстве», по заказу Музея современного искусства в Кракове. Рехниц и «Контракты купца», транс. Гитта Хонеггер (Seagull Books, 2015). Обвинения (Прошения), транс. Гитта Хонеггер (Seagull Books, 2016). Три пьесы: Рехниц, «Контракты купца», Обвинения (Прошения), транс. Гитта Хонеггер (Seagull Books, 2019). На Королевской дороге: «Король буржуа», транс. Гитта Хонеггер (Seagull Books, 2020). rein GOLD, транс. Гитта Хонеггер (Fitzcarraldo Editions, 2021). «Дети мертвых», транс. Гитта Хонеггер (Yale, 2024).

В популярной культуре

Ее роман "Учительница пианино" послужил основой для одноименного фильма 2001 года австрийского режиссера Михаэля Ханеке с Изабель Юппер в главной роли. В 2022 году Клаудия Мюллер создала документальный фильм об Эльфриде Йелинек – "Эльфриде Йелинек – Дать языку волю" (нем. Elfriede Jelinek – Die Sprache von der Leine lassen).