Артур Шницлер: Жизнь и творчество австрийского писателя
Arthur Schnitzler
Артур Шницлер (1862-1931) – австрийский писатель и драматург, ключевая фигура венского модернизма. Исследовал психологию и жизнь венской буржуазии рубежа веков.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Австрийский писатель и драматург (1862–1931)
Austrian author and dramatist (1862–1931)
Артур Шницлер (15 мая 1862 – 21 октября 1931) – австрийский писатель и драматург. Он считается одним из наиболее значительных представителей венского модернизма. В произведениях Шницлера, включающих психологические драмы и прозаические повествования, подвергается глубокому анализу жизнь венской буржуазии на рубеже веков, что делает его острым и стилистически выверенным летописцем венского общества рубежа XIX и XX веков.
Arthur Schnitzler (15 May 1862 – 21 October 1931) was an Austrian author and dramatist. He is considered one of the most significant representatives of the Viennese Modernism. Schnitzler’s works, which include psychological dramas and narratives, dissected turn of the century Viennese bourgeois life, making him a sharp and stylistically conscious chronicler of Viennese society around 1900.
Биография
Артур Шницлер родился в Пратерштрассе 16, Леопольдштадт, Вена, столица Австрийской империи (с 1867 года, часть дуалистической монархии Австро-Венгрии). Он был сыном известного венгерского ларинголога Иоганна Шницлера (1835–1893) и Луизы Маркбрейтер (1838–1911), дочери венского врача Филиппа Маркбрейтера. Его родители происходили из еврейских семей. В 1879 году Шницлер начал изучать медицину в Венском университете и в 1885 году получил докторскую степень. Он начал работать в Венской общей больнице, но в конечном итоге оставил медицинскую практику ради писательства. 26 августа 1903 года Шницлер женился на Ольге Гуссманн (1882–1970), 21-летней начинающей актрисе и певице из еврейской семьи среднего класса. У них родился сын Генрих (1902–1982), родившийся 9 августа 1902 года. В 1909 году у них родилась дочь Лили, которая покончила жизнь самоубийством в 1928 году. Шницлеры расстались в 1921 году. Шницлер умер 21 октября 1931 года в Вене от кровоизлияния в мозг. В 1938 году, после аншлюса, его сын Генрих уехал в Соединенные Штаты и вернулся в Австрию только в 1959 году; он является отцом австрийского музыканта и природоохранника Майкла Шницлера, родившегося в 1944 году в Беркли, Калифорния, который переехал в Вену с родителями в 1959 году.
Arthur Schnitzler was born at Praterstrasse 16, Leopoldstadt, Vienna, capital of the Austrian Empire (as of 1867, part of the dual monarchy of Austria Hungary). He was the son of a prominent Hungarian laryngologist, Johann Schnitzler (1835–1893), and Luise Markbreiter (1838–1911), a daughter of the Viennese doctor Philipp Markbreiter. His parents were both from Jewish families. In 1879 Schnitzler began studying medicine at the University of Vienna and in 1885 he received his doctorate of medicine. He began work at Vienna's General Hospital (link=no), but ultimately abandoned the practice of medicine in favour of writing. On 26 August 1903, Schnitzler married Olga Gussmann (1882–1970), a 21 year old aspiring actress and singer who came from a Jewish middle class family. They had a son, Heinrich (1902–1982), born on 9 August 1902. In 1909 they had a daughter, Lili, who committed suicide in 1928. The Schnitzlers separated in 1921. Schnitzler died on 21 October 1931 in Vienna of a brain haemorrhage. In 1938, following the Anschluss, his son Heinrich went to the United States and did not return to Austria until 1959; he is the father of the Austrian musician and conservationist Michael Schnitzler, born in 1944 in Berkeley, California, who moved to Vienna with his parents in 1959.
Литературные произведения
Работы Шницлера часто вызывали споры как за откровенное изображение сексуальности (в письме Шницлеру Зигмунд Фрейд признался: "У меня сложилось впечатление, что вы постигли истину интуицией – хотя на самом деле благодаря чуткому самоанализу – всё то, что мне пришлось выявлять кропотливой работой с другими людьми"), так и за его решительную позицию против антисемитизма, отражённую в таких произведениях, как его пьеса «Профессор Бернарди» и роман «Der Weg ins Freie». Однако, несмотря на то, что Шницлер был евреем, «Профессор Бернарди» и «Фройляйн Эльзе» – одни из немногих произведений, в которых чётко обозначены еврейские главные герои. Шницлера обвиняли в порнографии после выхода его пьесы «Рейген», в которой показаны десять пар персонажей до и после полового акта, начиная и заканчиваясь проституткой. Возмущение, вызванное этой пьесой, было выражено в самых резких антисемитских терминах. В 1950 году немецкий режиссёр Макс Офюльс снял экранизацию «Рейгена» на французском языке под названием «La Ronde». Фильм имел значительный успех в англоязычном мире, в результате чего пьеса Шницлера стала более известной там под французским названием. На основе пьесы также были сняты фильмы Ричарда Освальда «Весёлая карусель» (1920), Роджера Вадима «Круг любви» (1964) и Отто Шенка «Рейген» (1973). В более позднем фильме Фернандо Мейреллеса «360» пьеса Шницлера получила новую интерпретацию, как это было и во многих других телевизионных и кинопостановках. В новелле «Фройляйн Эльзе» (1924) Шницлер, возможно, опровергает спорную критику еврейского характера, высказанную Отто Вайнингером (1903), акцентируя сексуальность молодой еврейской героини. История, написанная в форме потока сознания от первого лица молодой аристократки, раскрывает моральную дилемму, заканчивающуюся трагедией. В ответ на вопрос интервьюера о том, что Шницлер думает о критическом мнении, что все его произведения, кажется, затрагивают одни и те же темы, он ответил: «Я пишу о любви и смерти. Какие ещё темы могут быть?» Несмотря на серьёзность намерений, Шницлер часто прибегает к фарсу в спальне в своих пьесах (и был связан романтическими отношениями с Адель Сандрок, одной из его актрис). «Профессор Бернарди», пьеса о еврейском враче, который отказывает католическому священнику, чтобы избавить пациентку от осознания приближающейся смерти, – его единственная крупная драматическая работа, лишённая сексуальной тематики. Шницлер, член авангардной группы «Молодая Вена» (Jung Wien), экспериментировал с формальными и социальными условностями. В своей новелле «Лейтенант Густль» (1900) он первым в немецкой литературе использовал технику потока сознания. История представляет собой нелицеприятный портрет главного героя и одержимости армии формальным кодексом чести. Это привело к тому, что Шницлера лишили звания резервного офицера в медицинском корпусе – что следует рассматривать на фоне растущей волны антисемитизма того времени. Он специализировался на коротких произведениях, таких как новеллы и одноактные пьесы. И в своих рассказах, таких как «Зелёный галстук» («Die grüne Krawatte»), он проявил себя одним из первых мастеров микрофикшена. Однако он также написал два романа в полном объёме: «Der Weg ins Freie» о талантливом, но не слишком мотивированном молодом композиторе, блестящее описание части венского общества накануне Первой мировой войны; и менее художественно удачную «Терезу». Помимо пьес и прозы, Шницлер с 17 лет и до двух дней перед смертью тщательно вёл дневник. Рукопись, насчитывающая почти 8000 страниц, примечательна непринуждёнными описаниями Шницлером любовных похождений; он часто одновременно состоял в отношениях с несколькими женщинами (большинство его связей было с вышивальщицей по имени Жанетта) и в течение нескольких лет вёл учёт каждого оргазма. Также были опубликованы сборники писем Шницлера. Адольф Гитлер назвал его произведения «еврейской грязью», и нацисты запретили их в Австрии и Германии. В 1933 году, когда Йозеф Геббельс организовал сожжение книг в Берлине и других городах, произведения Шницлера были брошены в огонь вместе с произведениями других евреев, включая Эйнштейна, Маркса, Кафку, Фрейда и Стефана Цвейга. Его новелла «Фройляйн Эльзе» неоднократно экранизировалась, в том числе в немецком немом фильме «Фройляйн Эльзе» (1929) с Элизабет Бергнер в главной роли и в аргентинском фильме 1946 года «Голый ангел» с Ольгой Зубарри.
Schnitzler's works were often controversial, both for their frank description of sexuality (in a letter to Schnitzler Sigmund Freud confessed "I have gained the impression that you have learned through intuition – although actually as a result of sensitive introspection – everything that I have had to unearth by laborious work on other persons") and for their strong stand against antisemitism, represented by works such as his play Professor Bernhardi and his novel Der Weg ins Freie. However, although Schnitzler was Jewish, Professor Bernhardi and Fräulein Else are among the few clearly identified Jewish protagonists in his work. Schnitzler was branded as a pornographer after the release of his play Reigen, in which 10 pairs of characters are shown before and after the sexual act, leading and ending with a prostitute. The furor after this play was couched in the strongest antisemitic terms. Reigen was made into a French language film in 1950 by the German born director Max Ophüls as La Ronde. The film achieved considerable success in the English speaking world, with the result that Schnitzler's play is better known there under its French title. Richard Oswald's film The Merry Go Round (1920), Roger Vadim's Circle of Love (1964) and Otto Schenk's Der Reigen (1973) also are based on the play. More recently, in Fernando Meirelles' film 360, Schnitzler's play was provided with a new version as has been the case with many other TV and film productions. In the novella Fräulein Else (1924) Schnitzler may be rebutting a contentious critique of the Jewish character by Otto Weininger (1903) by positioning the sexuality of the young female Jewish protagonist. The story, a first person stream of consciousness narrative by a young aristocratic woman, reveals a moral dilemma that ends in tragedy. In response to an interviewer who asked Schnitzler what he thought about the critical view that his works all seemed to treat the same subjects, he replied "I write of love and death. What other subjects are there?" Despite his seriousness of purpose, Schnitzler frequently approaches the bedroom farce in his plays (and had an affair with Adele Sandrock, one of his actresses). Professor Bernhardi, a play about a Jewish doctor who turns away a Catholic priest in order to spare a patient the realization that she is on the point of death, is his only major dramatic work without a sexual theme. A member of the avant garde group Young Vienna (Jung Wien), Schnitzler toyed with formal as well as social conventions. With his 1900 novella Leutnant Gustl, he was the first to write German fiction in stream of consciousness narration. The story is an unflattering portrait of its protagonist and of the army's obsessive code of formal honor. It caused Schnitzler to be stripped of his commission as a reserve officer in the medical corps – something that should be seen against the rising tide of antisemitism of the time. He specialized in shorter works like novellas and one act plays. And in his short stories like "The Green Tie" ("Die grüne Krawatte") he showed himself to be one of the early masters of microfiction. However he also wrote two full length novels: Der Weg ins Freie about a talented but not very motivated young composer, a brilliant description of a segment of pre World War I Viennese society; and the artistically less satisfactory Therese. In addition to his plays and fiction, Schnitzler meticulously kept a diary from the age of 17 until two days before his death. The manuscript, which runs to almost 8,000 pages, is most notable for Schnitzler's casual descriptions of sexual conquests; he was often in relationships with several women at once (most of his liaisons occurred with an embroiderer named “Jeanette”) and for a period of some years he kept a record of every orgasm. Collections of Schnitzler's letters also have been published. Schnitzler's works were called "Jewish filth" by Adolf Hitler and were banned by the Nazis in Austria and Germany. In 1933, when Joseph Goebbels organized book burnings in Berlin and other cities, Schnitzler's works were thrown into flames along with those of other Jews, including Einstein, Marx, Kafka, Freud and Stefan Zweig. His novella Fräulein Else has been adapted a number of times, including the German silent film Fräulein Else (1929), starring Elisabeth Bergner, and the 1946 Argentine film The Naked Angel, starring Olga Zubarry.
Наследие
Большая часть наследия, состоящая из 40 000 страниц, была спасена от нацистов британцем Эриком А. Блэколлом, который в то время жил в Вене и действовал от имени британского посольства. Нацистское правительство признавало, что не имеет доступа к подвалу виллы Шницлера, где хранились документы. Позднее документы были “подарены” библиотеке Кембриджского университета. Ольга, бывшая жена Шницлера, передала документы, хотя фактически не имела на это права. Законным владельцем документов был сын Шницлера, Генрих, который в то время находился не в Вене. Во время Второй мировой войны и после её окончания Генрих Шницлер пытался вернуть документы, но безуспешно. Томас Тренклер в статье для газеты Kurier написал, что приобретение документов британскими войсками было неправомерным и что документы должны быть переданы оставшимся членам семьи Шницлера в 2015 году. Внуки Шницлера, Майкл и Петер, заявили, что действительно хотят получить документы.
The majority of the legacy, which consists of 40,000 pages, was saved from the Nazis, by a British man, Eric A. Blackall, who lived in Vienna at the time and acted in the name of the British embassy. The Nazi government respected that they had no access to the cellar of Schnitzler's villa where the documents were stored. The documents were later “donated” to the Cambridge University Library. Olga, Schnitzler's divorced wife, donated the documents when she had in fact no right to do so. The actual owner of the documents was Schnitzler's son, Heinrich, who was not in Vienna at the time. During the Second World War and afterwards, Heinrich Schnitzler tried to get the documents back but did not succeed. Thomas Trenkler wrote in an article in the newspaper, Kurier, that the acquisition of the documents by British forces was not legitimate and that the documents should be handed to Schnitzler's remaining family in 2015. Schnitzler's grandsons, Michael and Peter, announced that they indeed wanted the documents handed over to them.