Миэ в кабуки: мощная поза актера, выражающая кульминацию эмоций. Узнайте о технике "миэ во киру" и значении этого элемента традиционного японского театра.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Мие (見え или 見得), мощная и эмоциональная поза, в которой актер замирает на мгновение, является характерным элементом представления арагото в кабуки. Слово "мие" (見え) в японском языке означает "видимость" или "появление", и одна из основных целей этой техники – привлечь внимание к особенно важной или сильной части представления. Она призвана показать эмоции персонажа в их кульминации и часто представляет собой очень выразительную позу. Актер открывает глаза максимально широко; если персонаж должен казаться взволнованным или разгневанным, актер скрещивает глаза. В японском языке говорят, что актер "вырезает" мие (見得を切る, mie wo kiru). Зрители выкрикивают (какэгоэ) слова одобрения и имя актера в определенные моменты до и после принятия позы. Считается, что практика мие возникла вместе со стилем арагото благодаря Ичикаве Дандзюро I в эпоху Гэнроку. Существует множество мие, каждое из которых имеет собственное название, описывающее его, и многие из них связаны с определенными актерскими династиями. В "Гэнроку мие", одной из самых известных, актер держит правую руку вытянутой и плоской, перпендикулярно земле, а левую руку поднятой вверх, согнутой в локте. Одновременно актер сильно ударяет левой ногой по полу. Этот мие наиболее тесно связан с персонажем Камакура Гонгоро Кагэмаса, героем пьесы "Шибараку", и, как говорят, был изобретен Ичикаве Дандзюро I. Два мие, исполняемых священником Наруками в пьесе "Наруками Фудо Китаяма Дзакура", – это "поза обвития столба" (柱巻きの見得, Hashimaki no mie), в которой актер обхватывает руками и ногами столб, колонну или длинное оружие, такое как нагината, и "Фудо-но-мие" (不動の見得), призванное напоминать буддийскую фигуру Фудо Мёо – очень сильная поза, выражающая гнев и мощь. В пьесе "Кандзинчо" монах Бэнкей исполняет "Фудо-но-мие", держа в одной руке свиток (титульный "список подписок" пьесы, или кандзинчо), а в другой – буддийские четки. Другая поза, принимаемая Бэнкеем в этой пьесе, – так называемая "поза бросания камня" (石投げの見得, Ishinage no mie), которая должна выглядеть как ее прототип. Термин "тэнчи-но-мие" (天地の見得), или "поза неба и земли", используется, когда два актера, один внизу на сцене, а другой высоко над ним, на крыше или другом декоративном элементе, одновременно принимают позу.
The mie (見え or 見得, ), a powerful and emotional pose struck by an actor, who then freezes for a moment, is a distinctive element of aragoto Kabuki performance. Mie means 'appearance' or 'visible' in Japanese, and one of the primary purposes of this convention is to draw attention to a particularly important or powerful portion of the performance. It is meant to show a character's emotions at their peak, and can often be a very powerful pose. The actor's eyes are opened as wide as possible; if the character is meant to seem agitated or angry, the actor will cross his eyes. In Japanese, the mie pose is said to be "cut" by the actor (見得を切る, mie wo kiru). Audience members will shout out (kakegoe) words of praise and the actor's name at specific times before and after the pose is struck. The practice of mie is said to have originated with Ichikawa Danjūrō I in the Genroku era, along with the aragoto style itself. There are a great many mie, each of which has a name describing it, and many of which are associated with particular lines of actors. In the Genroku mie, one of the most famous or well known, the actor's right hand is held flat, perpendicular to the ground, while his left hand is pointed upwards, elbow bent. At the same time, the actor stamps the floor powerfully with his left foot. This mie is most strongly associated with the character Kamakura Gongorō Kagemasa, the hero of the play Shibaraku, and is said to have been invented by Ichikawa Danjūrō I. Two mie cut by the priest Narukami, in Narukami Fudō Kitayama Zakura, are the "post wrapping pose" (柱巻きの見得, Hashimaki no mie), in which the actor wraps his arms and legs around a post, column, or long weapon such as a naginata, and the Fudō no mie (不動の見得), which is meant to resemble the Buddhist figure Fudō Myoō, is a very strong pose, meant to evoke anger and power. In Kanjinchō, the monk Benkei cuts the Fudō no mie while holding a scroll (the play's titular "subscription list" or kanjinchō) in one hand and Buddhist prayer beads in the other. Another pose taken by Benkei in this play is the so called "rock throwing pose" (石投げの見得, Ishinage no mie), which is meant to look like its namesake. The term tenchi no mie (天地の見得), or "heaven and earth pose," is used when two actors, one low on the stage and one high above, on a rooftop or other set piece, strike a pose simultaneously.