Искушение невинных: Комиксы и ювенальная делинквентность.

Введение

Книга психиатра Фредерика Вертхама 1954 года "Искушение невинных" – книга немецко-американского психиатра Фредерика Вертхама, опубликованная в 1954 году, в которой предупреждалось, что комиксы представляют собой негативную форму популярной литературы и серьезную причину подростковой делинквентности. В то время в Соединенных Штатах к книге отнеслись серьезно, и она стала умеренным бестселлером, вызвав тревогу у американских родителей и побудив их к борьбе за цензуру. Одновременно в Конгрессе США было начато расследование в отношении индустрии комиксов. После публикации "Искушения невинных" издатели добровольно учредили Комиссию по этике комиксов для самоцензуры своих изданий. В последующие десятилетия после публикации книги исследования Вертхама подверглись критике со стороны ученых.

Обзор и аргументы

В книге «Соблазнение невинных» упоминаются откровенные или скрытые изображения насилия, секса, употребления наркотиков и других материалов для взрослых в так называемых «криминальных комиксах» – термин, который Вертэм использовал для описания не только популярных в то время комиксов о гангстерах и убийствах, но и комиксов о супергероях и ужасах. В книге утверждалось, что чтение этих материалов поощряет подобное поведение у детей. Комиксы, особенно криминальные и хоррор-комиксы, пионерами которых была EC, изобиловали жуткими образами; Вертэм широко воспроизводил их, указывая на повторяющиеся мрачные темы, такие как «травма глаза». Многие из его других предположений, особенно относительно скрытых сексуальных мотивов (например, изображения женской наготы, замаскированные в рисунках, или Бэтмен и Робин как гомосексуальные партнеры), вызвали насмешки в индустрии комиксов. Утверждение Вертэма о том, что Чудо-женщина имеет подтекст сексуального рабства, было несколько лучше подтверждено, поскольку ее создатель Уильям Молтон Марстон признал это; однако Вертэм также утверждал, что сила и независимость Чудо-женщины делают ее лесбиянкой. В то время гомосексуализм все еще считался психическим расстройством в Диагностическом и статистическом руководстве по психическим расстройствам. Вертэм также утверждал, что Супермен был одновременно антиамериканским и фашистским. Вертэм критиковал коммерческую среду издательства и розничной торговли комиксами, возражая против рекламы пневматического оружия и ножей вместе с жестокими историями. Вертэм сочувствовал продавцам, которые не хотели продавать комиксы ужасов, но были вынуждены это делать из-за политики фиксированного ассортимента, навязываемой дистрибьюторами. «Соблазнение невинных» иллюстрировано кадрами из комиксов, представленными в качестве доказательств, каждый из которых сопровождается комментарием Вертэма. Первый тираж содержал библиографию с перечнем издательств комиксов, но опасения судебных исков вынудили издателя вырвать страницу с библиографией из всех доступных экземпляров, поэтому экземпляры с неповрежденной библиографией редки. Ранние полные издания «Соблазнения невинных» активно собираются коллекционерами книг и комиксов. Начиная с 1948 года, Вертэм много писал и выступал, рассуждая о вредном воздействии чтения комиксов на молодежь. Следовательно, «Соблазнение невинных» является кульминацией его взглядов на комиксы и представляет собой расширенные примеры и аргументы, а не совершенно новый материал. Беспокойство Вертэма не ограничивалось влиянием комиксов на мальчиков: он также выразил обеспокоенность по поводу влияния непропорционально изображенных женских персонажей на читательниц. Писатель А. Дэвид Льюис утверждает, что тревога Вертэма по поводу предполагаемого гомосексуального подтекста в отношениях Бэтмена и Робина была направлена на изображение семьи в этом контексте, а не на моральный аспект гомосексуальности как таковой. Уилл Брукер также пишет в книге «Бэтмен без маски: анализ культурного иконы», что печально известная интерпретация Вертэмом Бэтмена и Робина как гомосексуальной пары не была его собственной идеей, а была предложена ему гомосексуальными мужчинами, которых он опрашивал.

Seduction of the Innocent cited overt or covert depictions of violence, sex, drug use, and other adult fare within "crime comics" – a term Wertham used to describe not only the popular gangster/murder oriented titles of the time, but superhero and horror comics as well. The book asserted that reading this material encouraged similar behavior in children. Comics, especially the crime/horror titles pioneered by EC, were not lacking in gruesome images; Wertham reproduced these extensively, pointing out what he saw as recurring morbid themes such as "injury to the eye". Many of his other conjectures, particularly about hidden sexual themes (e. g. images of female nudity concealed in drawings or Batman and Robin as gay partners), were met with derision within the comics industry. Wertham's claim that Wonder Woman had a bondage subtext was somewhat better documented, as her creator William Moulton Marston had admitted as much; however, Wertham also claimed Wonder Woman's strength and independence made her a lesbian. At this time homosexuality was still viewed as a mental disorder by the Diagnostic and Statistical Manual of Mental Disorders. Wertham also claimed that Superman was both un American and fascistic. Wertham critiqued the commercial environment of comic book publishing and retailing, objecting to air rifles and knives advertised alongside violent stories. Wertham sympathized with retailers who did not want to sell horror comics, yet were compelled to by their distributors' table d'hôte product line policies. Seduction of the Innocent was illustrated with comic book panels offered as evidence, each accompanied by a line of Wertham's commentary. The first printing contained a bibliography listing the comic book publishers cited, but fears of lawsuits compelled the publisher to tear the bibliography page from any copies available, so copies with an intact bibliography are rare. Early complete editions of Seduction of the Innocent are collected avidly by book and comic book collectors. Beginning in 1948, Wertham wrote and spoke widely, arguing about the detrimental effects that comics reading had on young people. Consequently, Seduction of the Innocent serves as a culminating expression of his sentiments about comics and presents augmented examples and arguments, rather than wholly new material. Wertham's concerns were not limited to comics' impact on boys: He also expressed a concern for the effect of impossibly proportioned female characters on girl readers. Writer A. David Lewis claims that Wertham's anxiety over the perceived homosexual subtext of Batman and Robin was aimed at the depiction of family within this context, rather than focused on the moral character of homosexuality itself. Will Brooker also writes in Batman Unmasked: Analyzing a Cultural Icon that Wertham's notorious reading of Batman and Robin as a homosexual couple was not of his own invention, but was suggested to him by homosexual males whom he interviewed.

Влияние

"Завоевание невинных" привлекло внимание сенатора Эстеса Кефовера. Кефоувер был известен как борец с мафией, и было широко известно, что мафия имела тесные связи с распространением комиксов и журналов. Он рассматривал позицию Вертхама как инструмент, который можно использовать против организованной преступности в этой индустрии. В качестве платформы для более эффективного распространения своих идей Вертхам выступил перед подкомитетом Сената по проблемам несовершеннолетней преступности. В своих показаниях перед комитетом он сравнил индустрию комиксов с Адольфом Гитлером. Слушания транслировались по телевидению, которое быстро становилось новым массовым медиа, и привлекли внимание других СМИ. Эта новость вышла на первую полосу газеты "The New York Times". Даже если правительство не предприняло никаких действий после слушаний, и Кефоувер потерял интерес к комиксам после выдвижения кандидатом в президенты, общественный ущерб уже был нанесен. Слушания проходили в апреле, и тем же летом 15 издательств прекратили свою деятельность. В EC Comics единственным сохранившимся изданием был Mad. Вопросы комитета к следующему свидетелю, издателю EC Уильяму Гейнсу, были сосредоточены на жестоких сценах, подобных тем, что описывал Вертхам. В то же время Вертхам был назначен судом в качестве психиатрического эксперта на суде над "Бруклинскими убийцами" – бандой молодых людей, которые жестоко обращались с людьми и убили двух человек летом 1954 года. Вертхам утверждал, что поведение лидера банды было вызвано комиксами, особенно порнографическими. Это дело способствовало росту общественного возмущения против комиксов. "Ночи ужаса", андеграундная серия комиксов, которую Вертхам использовал в качестве доказательства на суде, была запрещена штатом Нью-Йорк: дело против этого комикса в конечном итоге дошло до Верховного суда, который в 1957 году подтвердил запрет. Хотя в окончательном отчете Сенатского подкомитета по проблемам несовершеннолетней преступности комиксы не были признаны виновными в преступлениях, в нем рекомендовалось индустрии комиксов добровольно снизить уровень насилия и откровенного содержания. В ответ издатели создали орган самоцензуры – Comics Code Authority.

Seduction of the Innocent caught the attention of Senator Estes Kefauver. Kefauver had a reputation as a mob hunter, and it was a known fact that the mob had strong connections with the distribution of comics and magazines. He saw Wertham's agenda as a tool he could use against the organized crime within the industry. As a platform from where he could spread his message more efficiently, Wertham appeared before the Senate Subcommittee on Juvenile Delinquency. In testimony before the committee, he compared the comic book industry to Adolf Hitler. The hearing was broadcast on television, which was quickly becoming a new mass medium, and made other media join in. It made headlines on The New York Times's front page. Even if the government didn't act beyond the hearing, and Kefauver lost interest in comics after he was selected as a presidential candidate, the public damage was already done. The hearing was in April, and the same summer 15 publishers went out of business. At EC Comics, Mad was the only surviving title. The committee's questioning of their next witness, EC publisher William Gaines, focused on violent scenes of the type Wertham had described. At the time, Wertham was also the Court's appointed psychiatric expert during the trial of the Brooklyn Thrill Killers, a gang of youths who had brutalized people and killed two men during the summer of 1954. Wertham asserted that the gang leader's behaviour had been caused by comic books, and most specifically pornographic ones. The case helped fuel the public outrage against comic books. Nights of Horror, an underground fetish series that Wertham had used as evidence during the trial, was banned by the State of New York: the case against that comic eventually went to the Supreme Court, which upheld the ban in 1957. Although the Senate Subcommittee on Juvenile Delinquency's final report did not blame comics for crime, it recommended that the comics industry tone down its content voluntarily. Publishers then developed the self censorship body the Comics Code Authority.

Критика

Согласно исследованию, проведенному Кэрол Л. Тилли в 2012 году, Вертем "манипулировал, преувеличивал, компрометировал и фальсифицировал доказательства" в поддержку утверждений, высказанных в книге «Искушение невинных». Он в целом не соблюдал стандарты, достойные научных исследований, а вместо этого использовал сомнительные доказательства для обоснования своего аргумента о том, что комиксы представляют собой культурный провал. Вертем в качестве основной выборки использовал подростков из Нью-Йорка из неблагополучных семей, у которых ранее были диагностированы расстройства поведения. Например, он использовал детей из клиники Лафарг, чтобы утверждать, что комиксы тревожат молодежь, но, по подсчетам одного из сотрудников клиники, у семидесяти процентов детей младше шестнадцати лет были диагностированы поведенческие проблемы. Он также использовал детей с более серьезными психическими расстройствами, требующими госпитализации в больничном центре Беллвью, больничном центре округа Кингс или больнице Квинс. Показания испытуемых Вертема иногда изменялись, объединялись или вырывались из контекста, чтобы ввести в заблуждение. Важный личный опыт иногда оставался без упоминания. Например, доказывая, что комиксы о Бэтмене поощряют гомосексуальность из-за отношений между Бэтменом и его помощником Робином, есть свидетельства того, что Вертем объединил показания двух испытуемых в одно и не упомянул, что эти два человека на протяжении многих лет состояли в гомосексуальных отношениях. Он не сообщил читателям, что один из испытуемых недавно подвергся содомии. Несмотря на то, что испытуемые специально отмечали предпочтение или большую значимость других комиксов, он придавал большее значение их чтению комиксов о Бэтмене. Вертем также представлял как истории из первых рук то, о чем он мог узнать только от коллег. Его описания содержания комиксов иногда были вводящими в заблуждение, либо из-за преувеличения, либо из-за упущения. Он упоминает «безголового человека» в выпуске «Капитана Марвел», в то время как в комиксе изображено лишь лицо Капитана Марвела, забрызганное зельем невидимости, а не обезглавленная фигура. Он преувеличил сообщение тринадцатилетней девочки о краже в комиксе с «иногда» до «часто». Он сравнил Блюбителя с кафкианским кошмаром, не упомянув, что Блюбитель — человек, а не насекомое.

According to a 2012 study by Carol L. Tilley, Wertham "manipulated, overstated, compromised, and fabricated evidence" in support of the contentions expressed in Seduction of the Innocent. He generally did not adhere to standards worthy of scientific research, instead using questionable evidence for his argument that comics were a cultural failure. Wertham used New York City adolescents from troubled backgrounds with previous evidence of behavior disorders as his primary sample population. For instance, he used children at the Lafargue Clinic to argue that comics disturbed young people, but according to a staff member's calculation seventy percent of children under the age of sixteen at the clinic had diagnoses of behavior problems. He also used children with more severe psychiatric disorders which required hospitalization at Bellevue Hospital Center, Kings County Hospital Center, or Queens General Hospital. Statements from Wertham's subjects were sometimes altered, combined, or excerpted so as to be misleading. Relevant personal experience was sometimes left unmentioned. For instance, in arguing that the Batman comics condoned homosexuality because of the relationship between Batman and his sidekick Robin, there is evidence Wertham combined two subjects' statements into one, and did not mention the two subjects had been in a homosexual relationship for years prior. He failed to inform readers that a subject had been recently sodomized. Despite subjects specifically noting a preference for or the superior relevance of other comics, he gave greater weight to their reading Batman. Wertham also presented as firsthand stories that he could have only heard through colleagues. His descriptions of comic content were sometimes misleading, either by exaggeration or elision. He mentions a "headless man" in an issue of Captain Marvel while the comic only shows Captain Marvel's face splashed with an invisibility potion, not a decapitated figure. He exaggerated a 13 year old girl's report of stealing in a comic from "sometimes" to "often". He compared the Blue Beetle to a Kafkaesque nightmare, failing to mention that the Blue Beetle is a man and not an insect.

В других странах

В то время как американская индустрия комиксов сама ввела самоцензуру в форме Комиксов Кодекса Управления, Франция уже приняла Loi du 16 juillet 1949 sur les publications destinées à la jeunesse (Закон от 16 июля 1949 года о публикациях, предназначенных для молодежи) в ответ на послевоенный приток американских комиксов. Еще в 1969 году закон был применен для запрещения комикс-журнала Fantask, в котором публиковались переводы историй Marvel Comics, после выпуска семи номеров. Правительственное учреждение, отвечающее за соблюдение этого закона, особенно в 1950-х и первой половине 1960-х годов, называлось Commission de surveillance et de contrôle des publications destinées à l'enfance et à l'adolescence (Комитет по надзору и контролю за публикациями, предназначенными для детей и подростков). После социальных потрясений мая 1968 года во Франции, ключевые художники комиксов, включая Жана Жиро, устроили бунт в редакции журнала Pilote, требуя и в конечном итоге получив от главного редактора Рене Госсиньи большей творческой свободы. В Западной Германии с 1954 года действовала Bundesprüfstelle für jugendgefährdende Medien (Федеральное ведомство по проверке средств массовой информации, вредных для молодежи), правительственное агентство, созданное для выявления и исключения публикаций, включая комиксы, которые считались неблаготворными для немецкой молодежи. Это ведомство возникло в связи с принятием 9 июня 1953 года закона "Gesetz über die Verbreitung jugendgefährdender Schriften", который, в свою очередь, был результатом пункта о "защите молодежи" в статье 5 немецкой конституции, регулирующей свободу выражения мнений. В 1955 году немецкая индустрия комиксов учредила Freiwillige Selbstkontrolle für Serienbilder (Добровольный самоконтроль для комиксов). Министр образования Нидерландов Тео Рюттен из Католической народной партии опубликовал письмо в газете Het Parool от 25 октября 1948 года, адресованное учебным заведениям и органам местного самоуправления, в котором призывал к запрету комиксов. Он заявил: "Эти брошюры, содержащие серию иллюстраций с сопроводительным текстом, как правило, носят сенсационный характер и не имеют иной ценности. Невозможно преследовать типографии, издателей или распространителей этих романов, равно как и не добиться результатов, ограничивая их в поставках бумаги, поскольку необходимая бумага доступна на свободном рынке". Исключение было сделано для небольшого числа "полезных" комиксов студии Toonder, в том числе литературного комикса о Томе Поусе.

While it had been the US comic industry itself that imposed self censorship in the form of the Comics Code Authority, France had already passed the Loi du 16 juillet 1949 sur les publications destinées à la jeunesse (Law of July 16, 1949 on Publications Aimed at Youth) in response to the post liberation influx of American comics. As late as 1969, the law was invoked to prohibit the comic magazine Fantask —which featured translated versions of Marvel Comics stories — after seven issues. The government agency charged with upholding the law, particularly in the 1950s and the first half of the 1960s, was called the Commission de surveillance et de contrôle des publications destinées à l'enfance et à l'adolescence (Committee in Charge of Surveillance and Control over Publications Aimed at Children and Adolescents). After the May 1968 social upheaval in France, key comics artists, including Jean Giraud, staged a revolt in the editorial offices of the comic magazine Pilote, demanding and ultimately receiving more creative freedom from editor in chief René Goscinny. West Germany from 1954 had the Bundesprüfstelle für jugendgefährdende Medien (Federal Department for Media Harmful to Young Persons), a government agency intended to weed out publications, including comics, considered unhealthy for German youth. This agency came about because of the "Gesetz über die Verbreitung jugendgefährdender Schriften" law passed on June 9, 1953, itself resulting from the "provisions for the protection of young persons" clause in Article 5 of the German constitution, regulating freedom of expression. The German comics industry in 1955 instituted the Freiwillige Selbstkontrolle für Serienbilder (Voluntary Self Control for Comics). Dutch Minister of Education Theo Rutten of the Catholic People's Party published a letter in the October 25, 1948, issue of the newspaper Het Parool directly addressing educational institutions and local government bodies, advocating the prohibition of comics. He stated, "These booklets, which contain a series of illustrations with accompanying text, are generally sensational in character, without any other value. It is not possible to act against the printers, publishers or distributors of these novels, nor can anything be achieved by not making paper available to them, as the necessary paper is available on the free market". Exceptions were made for a small number of "healthy" comic productions from the Toonder studio, which included the literary comic strip Tom Poes.

Наследие

Издатель комиксов Dynamite Entertainment (The Lone Ranger, The Shadow, Conan) использовало бы это название для серии криминальных комиксов, начиная с 2015 года. Криминальный роман Макса Аллана Коллинза «Искушение невинных» (июнь 2013), третья книга в серии о Джеке и Мэгги Старр, представляет собой детектив, действие которого разворачивается вокруг вымышленной версии кампании Фредерика Вертема против комиксов.