Дуглас Трумболл: Пионер визуальных эффектов в кино

Введение

Американский кинорежиссер и дизайнер спецэффектов (1942–2022)

Дуглас Хант Трумбулл (англ. Douglas Hunt Trumbull; 8 апреля 1942 – 7 февраля 2022) – американский кинорежиссер и супервайзер визуальных эффектов, пионер в области инновационных методов создания спецэффектов. Он работал над сценами для фильмов «2001 год: Космическая одиссея», «Близкие контакты третьей степени», «Звёздный путь: Фильм», «Бегущий по лезвию» и «Древо жизни», а также был режиссёром фильмов «Тихий бег» и «Мозговой штурм».

Ранние годы

Трумбулл родился в Лос-Анджелесе. Его отец был инженером-аэрокосмиком, который некоторое время работал в Голливуде, создавая визуальные эффекты для фильма "Волшебник страны Оз" 1939 года. Его мать, скончавшаяся, когда Трумбуллу было 7 лет, была художницей. В детстве он любил конструировать механические и электрические устройства, такие как самодельные кристаллические радиоприемники, и с удовольствием смотрел фильмы о вторжении инопланетян. Изначально он хотел стать архитектором, поэтому начал посещать занятия по иллюстрации. Он изучал технический рисунок в El Camino Junior College и после окончания присоединился к Гильдии художников-мультипликаторов. Однако Голливуд сначала отклонил его портфолио с изображениями космических кораблей и планет.

1960-е годы

Ранняя работа Дугласа Трамбулла проходила в Graphic Films в Лос-Анджелесе. Небольшая студия анимации и графического дизайна создала фильм «К Луне и за её пределы» о космических полетах для Всемирной выставки 1964 года в Нью-Йорке. Трамбулл, сын инженера-механика и художника, работал в Graphic Films иллюстратором и художником-аэрографом. Он нарисовал вращающуюся спиральную галактику и, используя широкоугольный объектив («рыбий глаз»), проецировал фильм на специально построенный купол. Этот эффект был новаторским для своего времени, и фильм привлек внимание режиссера Стэнли Кубрика, который начинал работу над проектом, впоследствии ставшим фильмом «2001 год: Космическая одиссея». Кадры выглядели как компьютерная графика, но были созданы путем фотографирования и анимации репродукций схем и графиков из технических изданий. Первоначально Трамбулл создавал эти кадры, используя ряд сложных устройств, напоминающих машины Руба Голдберга, которые он собирал из шестерен и моторов, заказанных в компании, поставляющей научное оборудование. Кубрик предоставлял молодому специалисту по спецэффектам творческую свободу и поддержку: «Он спрашивал: «Что тебе нужно для этого?» и я получал полную карт-бланш, что было невероятно для молодого парня», – вспоминал Трамбулл. «Мне было 23–24 года, когда я начал работу над фильмом, и 25, когда я работал над «Звездными вратами». Он спрашивал: «Что тебе нужно?» Я отвечал: «Ну, мне нужно съездить в город и купить какие-то необычные подшипники и другие вещи», и он отправлял меня в Лондон на своем «Бентли» с водителем. Это было потрясающе!» По мере продвижения производства обязанности и таланты Трамбулла росли, и он стал одним из четырех супервайзеров спецэффектов (наряду с Коном Педерсеном, также выпускником Graphic Films, Томом Говардом и Уолли Виверсом). Наиболее запоминающимся вкладом Трамбулла стала разработка процесса съемки через узкую щель, использованного в эпизоде «Звездные врата». «Я просто оказался в нужном месте в нужное время. Мы боролись со «Звездными вратами». Никто не знал, что такое «Звездные врата», но мне пришла в голову идея, основанная на вещах, которые я узнал в молодости об уличной фотографии и необычных фотографических техниках, даже не осознавая этого в тот момент». Он создал «Звездные врата», построив вращающийся металлический лист высотой около 1,8 метра и прорезав в нем узкую щель. Лист был помещен перед светопрозрачной панелью длиной 3,6 метра с подсветкой, через которую проецировались световые узоры. Благодаря длительной выдержке камеры калейдоскоп света, казалось, стремительно приближался к камере из одной точки.

Douglas Trumbull's early work was at Graphic Films in Los Angeles. The small animation and graphic arts studio produced a film called To the Moon and Beyond about spaceflight for the 1964 New York World's Fair. Trumbull, the son of a mechanical engineer and an artist, worked at Graphic Films as an illustrator and airbrush artist. He painted a rotating spiral galaxy, and using a fish eye lens, projected the film onto a custom built dome. The effect was ground breaking for its time and the film caught the attention of director Stanley Kubrick, who was beginning work on the project that would become 2001: A Space Odyssey. They looked like computer graphics, but they were created by photographing and animating reproductions of charts and graphs from technical publications. Trumbull initially created the shots using a number of Rube Goldberg like contraptions he built with gears and motors ordered from a scientific equipment supply house. Kubrick gave the young effects technician creative freedom and encouragement: "He would say 'What do you need to do it?' and I would have complete carte blanche, which was wild as a young guy", Trumbull recalled. "I was 23–24 when I started the movie, and was 25 by the time I was doing the Star Gate. He would say, 'What do you need?' and I'd say, 'Well, I need to go into town and buy some weird bearings and some stuff' and he would send me off to town in his Bentley, with a driver, into London. It was great!" Trumbull's responsibilities and talents grew as the production continued, and he became one of four special effects supervisors on the film (the others were fellow Graphic Films alumnus Con Pederson, along with Tom Howard and Wally Veevers.) Trumbull's most memorable contribution was the development of the slit scan photography process, used in the "Stargate" sequence. " I just happened to be in the right place at the right time We were struggling with the Star Gate. Nobody knew what a Star Gate was; but, I came up with some ideas that I didn't even know at the time were based on some things I was learning as a young guy about street photography and weird photographic techniques ". He created the Stargate by building a 6ft tall sheet of rotatable metal and cut a narrow slit in it. The sheet was placed in front of a 12ft long backlit glass panel, through which lighting patterns were shone. With a long camera exposure, the kaleidoscope of lights appeared to be darting towards the camera from a single point.

1970 - 1974 годы

Вернувшись в Голливуд, Трумбалл основал собственную компанию и впоследствии подал заявку на работу по созданию спецэффектов для научно-фантастического фильма «Криминал Андромеды». («Я был молодым и очень наивным, – вспоминал он позже, – и серьезно недооценил эту работу – понятия не имел, во сколько она должна обойтись. Я чуть не обанкротился из-за этого!») Трумбалл и его помощник Джеймс Шорт создали десятки кадров, включая изображения «электронного микроскопа» организма Андромеды и различные показания на экране. Хотя многие из них выглядели как компьютерная графика, они были созданы с использованием техник, которые Трумбалл применял в фильме «2001 год: Космическая одиссея». Автор Майкл Крайтон и режиссер Роберт Уайз были очень впечатлены работой Трумбалла. Участие и успех Трумбалла в работе над фильмом «Криминал Андромеды» позволили ему снять в 1971 году фильм «Тихий бег» по сценарию, основанному на его оригинальной идее: последние великие леса Америки сохраняются и отправляются в космос внутри огромных геодезических куполов, в надежде, что однажды их можно будет вернуть на Землю, способную вновь их поддерживать. Когда безликие чиновники отдают приказ о прекращении миссии и уничтожении куполов, ботаник корабля (Брюс Дерн) восстает и захватывает управление, при поддержке трех антропоморфных роботов-«дронов». Он уводит корабль от флота и скрывается среди колец Сатурна, теряясь из виду (в режиме «тихого бега»), пытаясь сохранить лес в хорошем состоянии, в одиночестве, за исключением дронов, которые следуют за ним, как домашние питомцы. «Тихий бег» был снят компанией Universal с минимальным бюджетом в один миллион долларов, что в десять раз меньше бюджета «2001 года: Космическая одиссея». В фильме использовались различные спецэффекты, в разработке которых участвовал Трумбалл. Интерьеры космического корабля снимались на борту законсервированного авианосца, который и дал название космическому кораблю в фильме – «Валли Фордж». Трумбалл изначально не планировался в качестве режиссера, но по мере приближения начала съемок он стал очевидным кандидатом. (Среди новичков также были сценаристы Дерик Уошберн и Майкл Чимино, которые позже вместе работали над фильмом «Охотник на оленей», а также писатель Стив Бочко, известный по сериалам «Hill Street Blues» и «L.A. Law»). Когда «Тихий бег» вышел на экраны, инсайдеры были удивлены, что фильм был снят за такие небольшие деньги. Главный актер Брюс Дерн сравнил творческое видение Трумбалла с видением Альфреда Хичкока, с которым Дерн также работал. Трумбалла считали одним из перспективных молодых режиссеров Голливуда. Несмотря на признание критиков, «Тихий бег» провалился в прокате. Трумбалл вспоминал: «Это был замечательный опыт для меня как для режиссера, но я не знал, что участвую в эксперименте Universal Studios, чтобы выяснить, возможно ли, чтобы фильм выжил только благодаря сарафанному радио, без рекламной кампании». Это оказалось невозможным, но экологическое послание «Тихого бега» нашло отклик, и фильм со временем стал культовой классикой. После «Тихого бега» Трумбалл разработал несколько кинопроектов, но череда неудач и невезения не позволила им выйти за рамки стадии разработки. Один проект почти дошел до производства, и актеры уже были утверждены, когда он был внезапно закрыт – инвестор решил отказаться от кинобизнеса и построить казино в Лас-Вегасе. Трумбалл описал этот период своей карьеры как «ад разработки». Не имея возможности жить только за счет гонораров за разработку и нуждаясь в деньгах, Трумбалл вернулся к созданию спецэффектов, в том числе выполнил неофициальную работу с использованием технологии хромакея в фильме 1974 года «Небоскреб», который имел огромный коммерческий успех.

Having returned to Hollywood, Trumbull set up his own company and subsequently bid on the job to produce special effects for the science fiction film The Andromeda Strain. ("I was a young guy and very naive", he later recalled, "And I seriously underbid the job – I had no idea what these things were supposed to cost. I nearly went bankrupt as a result!") Trumbull and associate James Shourt produced dozens of shots, including the "electron microscope" pictures of the Andromeda organism and various on screen readouts. Though many of these looked like computer graphics, they were created using techniques Trumbull had used for 2001. Author Michael Crichton and director Robert Wise were much impressed by Trumbull's work. Trumbull's participation and success on Andromeda set him up to direct the 1971 film Silent Running, with a script based on his original treatment: America's last great forests are preserved and sent into space inside huge geodesic domes, in the hope that one day they can be returned to an earth that can once again sustain them. When orders are issued by faceless bureaucrats to abandon and destroy the domes, the ship's botanist (Bruce Dern) rebels and takes over the ship, aided by three anthropomorphic "drone" robots. He steers the ship away from the fleet and hides among the rings of Saturn, out of contact (silent running), attempting to keep the forest in good health, alone except for the drones who follow him around like pets. Silent Running was produced by Universal on a shoestring budget of one million dollars, one tenth the budget of 2001. The film used a number of special effects techniques that Trumbull had helped develop. The spacecraft interiors were shot aboard a mothballed aircraft carrier, which lent its name to the movie spacecraft Valley Forge. Trumbull was not originally slated to direct, but as the start of production loomed he became the obvious choice. (Other newcomers included the script writing team of Deric Washburn and Michael Cimino, who would later collaborate on The Deer Hunter, along with writer Steven Bochco of Hill Street Blues and L. A. Law fame.) When Silent Running was released, insiders were astonished that the finished film had been produced for so little money. Lead actor Bruce Dern compared Trumbull's creative vision to that of Alfred Hitchcock, with whom Dern had also worked. Trumbull was seen as one of Hollywood's up and coming young directors. Although a critical success, Silent Running was a flop at the box office. Trumbull recalled that "It was just a great experience for me as a film maker, but I didn't know that I was part of an experiment by Universal Studios . to see if it was possible to have a movie survive on word of mouth alone without an advertising campaign." It was not, but Silent Runnings environmental message struck a chord, and the movie has since become a cult classic. After Silent Running, Trumbull developed a number of movie projects, but a series of misfortunes and bad luck kept them from getting beyond the initial development stage. One project nearly did get into production, and was already being cast when it was abruptly scuttled – the investor had decided to abandon the movie business and build a Las Vegas casino instead. Trumbull described this period of his career as "development hell". Unable to live on development fees alone and needing money, Trumbull returned to creating special effects, including some uncredited work using blue screen techniques on the 1974 film The Towering Inferno, a huge commercial hit.

1975 - 1980 годы

В 1975 году Трамбулл отказался от предложения создать спецэффекты для «Звёздных войн» Джорджа Лукаса из-за других обязательств, но в 1977 году поработал над фильмом «Близкие контакты третьей степени». В конце 1978 года компании Trumbull's Future General Corporation, исследовательской студии, финансируемой Gulf + Western и Paramount Pictures, предложили заняться спецэффектами для «Звёздный путь: Фильм». Трамбулл, уже глубоко вовлечённый в работу над «Близкими контактами», отказался, предпочтя сосредоточиться на своём запатентованном процессе Showscan — высокоскоростной, крупноформатной кинотехнологии, обеспечивающей беспрецедентную чёткость изображения. Paramount заключила контракт с компанией Robert Abel and Associates, и некоторые восприняли это как ответную меру за отказ Трамбулла от проекта, что привело к фактическому закрытию Future General. Robert Abel создавал множество высококачественных, визуально продвинутых рекламных роликов для таких клиентов, как 7 Up, но вскоре стало ясно, что выбранная ими технология, включающая в себя управляемые программным обеспечением кинокамеры и передовые для того времени системы графической обработки, просто не позволяла масштабировать производство до необходимого объёма. В августе 1978 года, на фоне слухов о надвигающемся крахе Abel, Трамбулл обратился к Paramount с предложением вмешаться и выполнить спецэффекты вместе со своим партнёром Ричардом Юричичем. Paramount отказалось, надеясь, что Abel всё же сможет найти выход из ситуации. В начале 1979 года, когда основные съёмки были почти завершены, а дата выхода фильма в декабре надвигалась, Abel был уволен после того, как не смог предоставить даже несколько секунд пригодного материала. Paramount обратилась к Трамбуллу с просьбой возглавить производство спецэффектов, и он согласился, получив гарантии освобождения от контракта с Paramount после завершения фильма. «В то время, – вспоминал он, – думаю, они приняли бы любого, кто мог бы их вытащить из этой передряги». Трамбулл собрал свою команду Future General, восстановил студию, которую Paramount почти разорила, и, имея всего шесть месяцев на создание сотен необходимых спецэффектов, работал практически без перерыва в течение нескольких месяцев. Его команда уложилась в срок, но их девизом стало: «Сократить, перевернуть или выкинуть!» (То есть, повторно использовать часть существующей сцены, взять существующую сцену и «перевернуть» её, чтобы кадр с движением корабля справа налево теперь показывался в обратном направлении, или вовсе исключить кадр из сценария). Модель «Энтерпрайза», уже построенная к моменту, когда команда Трамбулла приступила к работе, оказалась особенно сложной. В то время как модель «Дискавери» в фильме «2001 год: Космическая одиссея» была длиной более 15 метров и отличалась обилием деталей (включая элементы, взятые из сотен пластиковых моделей танков), модель «Энтерпрайза» имела всего 2 метра в длину, что серьёзно ограничивало возможности съёмки. Пришлось преодолеть и другие трудности. У Трамбулла было несколько идей для нестандартных эффектов, например, модифицированная техника slitscan для создания фантастических полос при переходе «Энтерпрайза» в варп-режим, но многие из них пришлось отложить из-за нехватки времени. Трамбулл также внёс несколько предложений в сюжетную линию, вновь сотрудничая с режиссёром «Андромеды» Робертом Уайзом. Как рассказал Трамбулл Вольфраму Ханнеманну из in70mm.com: «В фильме было столько же кадров, сколько в «Близких контактах» и «Звёздных войнах» вместе взятых – 650 кадров, которые нужно было завершить за шесть месяцев. Мы все работали по 24 часа в сутки в течение шести месяцев, семь дней в неделю, чтобы закончить этот фильм. В итоге я попал в больницу – это было серьёзное истощение. У меня были язвы и полное изнеможение, потому что я работал семь дней в неделю, почти жил в студии и не высыпался».

In 1975, Trumbull turned down an offer to provide the effects for George Lucas' Star Wars due to other commitments, but in 1977 he contributed effects to Close Encounters of the Third Kind. In late 1978, Trumbull's Future General Corporation, a research/special effects house that was funded by Gulf + Western and Paramount Pictures, was offered the job to produce the special effects for Star Trek: The Motion Picture. Trumbull, already deeply involved in Close Encounters, refused, wanting instead to focus his efforts on his patented Showscan process, a high speed, large format movie process that provided unprecedented visual clarity. Paramount awarded the contract to effects house Robert Abel and Associates, and in a move seen by some as payback for Trumbull's refusal to take on the project, all but shuttered Future General. Robert Abel had produced many high end, visually advanced commercials for clients such as 7 Up, but it soon became apparent that their choice of technology, which featured software controlled camera rigs and graphics imaging systems very advanced for the day, simply couldn't scale up to the volume of material required. In August 1978, with rumors of an impending meltdown at Abel swirling, Trumbull approached Paramount offering to step in and do the effects with partner Richard Yuricich. Paramount declined, hoping that Abel could still work a miracle. Early in 1979, and with principal photography nearly finished and a December release date looming, Abel was fired after failing to produce even a few seconds of usable footage. Paramount approached Trumbull to take over effects production, which Trumbull did after securing an agreement to be released from his contract at Paramount upon completion of the film. "At the time", he recalled, "I think they would have entertained anyone who could have pulled them out of the jam." Trumbull reassembled his Future General team, rebuilt his facility which Paramount had nearly gutted, and with a mere six months to create the hundreds of effects shots needed, worked virtually around the clock for months. His team made the date, but their in house battle cry became " crop it, flop it, or drop it!" (That is, re use part of an existing scene, take an existing scene and "flop" it over so that a right to left shot of the ship now plays the other way, or "drop" the shot from the script altogether.) The model of the Enterprise, already built by the time Trumbull's team took over, proved especially tricky. While the model of Discovery in "2001" was over 50 feet (15 m.) long and featured a wealth of detail (from parts gleaned from, among other things, hundreds of plastic model tank kits), the model of the Enterprise was only seven feet (2 m.) in length, which severely limited the photographic possibilities. Other compromises had to be overcome. Trumbull had several ideas for unconventional effects – such as a modified slitscan technique to produce fantastic streaks when the Enterprise went into warp drive, but many had to be shelved due to time constraints. Trumbull also made several contributions to the story line, in collaboration once again with his Andromeda Strain director Robert Wise. As Trumbull told Wolfram Hannemann of in70mm. com, "There were as many shots [in the movie] as "Close Encounters" and "Star Wars" combined There were 650 shots, which had to be completed in six months and we all worked 24 hours a day for six months. Seven days a week, around the clock, to get that movie done I ended up in the hospital – it was a major recovery. I had ulcers, all kinds of exhaustion because I was working seven days a week, almost living in the studio, not getting enough sleep."

1980-е и 1990-е годы

В 1981 году Трамбулл снял спецэффекты для фильма Ридли Скотта «Бегущий по лезвию». К этому времени Трамбулл зарекся больше не делать спецэффекты для других режиссеров, но его заманили в проект возможностью поработать со Скоттом и шансом создать нечто отличное от стерильных, серых и белых космических кораблей. «Одна из вещей, которая меня привлекла в этом проекте, – вспоминал Трамбулл в интервью журналу Cinefex, – это то, что это был НЕ космический фильм. Я просто устал снимать космические корабли на фоне звезд». И действительно, культовые образы загрязненного, антиутопического Лос-Анджелеса, больше напоминающего нефтеперерабатывающий завод, чем мегаполис, дополненные огромными электронными рекламными щитами и дирижаблем, кружащим над головой и рекламирующим вакансии «за пределами Земли», стали визуальными символами фильма. Трамбулл не завершил работу над «Бегущим по лезвию» (Дэвид Драйер занял должность супервайзера спецэффектов), покинув проект, как и было оговорено, примерно на полпути, чтобы сосредоточиться на предподготовке к своей следующей режиссерской работе – фильму «Мозговой штурм», истории о двух гениальных ученых, разработавших революционное устройство для записи и косвенного переживания чувств и восприятий других людей, устройство, которое военные пытаются украсть в своих целях. «Мозговой штурм» должен был стать демонстрацией процесса «Showscan», разработанного Трамбуллом, который использовал специальные камеры и проекторы для съемки и проецирования 70-миллиметровой пленки со скоростью 60 кадров в секунду. В самый последний момент от использования процесса Showscan отказались, поскольку владельцы кинотеатров отказались от идеи установки дорогостоящего нового проекционного оборудования. Фильм был снят традиционным способом со скоростью 24 кадра в секунду на 35-миллиметровой пленке, хотя Трамбулл продолжил снимать эффекты на 70-миллиметровой пленке. «В кино люди часто используют флэшбэки и кадры от первого лица как размытые, таинственные и отдаленные образы, – вспоминал Трамбулл, – а я хотел сделать наоборот, сделать материал сознания еще более реальным и впечатляющим, чем «реальность»». Фильм чуть было не закрыли из-за загадочной гибели Натали Вуд во время перерыва в съемках. MGM немедленно остановила производство и изначально хотела избавиться от «Мозгового штурма» (и получить страховую выплату за незавершенный фильм). Трамбулл, хотя, возможно, и потрясенный смертью Натали, полагал, что фильм можно будет закончить, сняв еще несколько сцен. Юристы и страховые компании спорили о том, стоит ли вообще завершать фильм. Фильм был окончательно завершен два года спустя, когда страховая компания выделила средства на завершение производства. Трамбулл постоянно настаивал на том, чтобы студия закончила и выпустила его фильм. «Я могу это сделать, – вспоминал Трамбулл в интервью GreenCine, – у меня есть все необходимые кадры. Все, что вам нужно сделать, это впустить меня в монтажную, и я вам покажу. Они сказали: «Нет, ты не можешь вернуться, мы не хотим видеть тебя в монтажной, ты не можешь закончить этот фильм». Из-за своей решимости закончить фильм Трамбулл стал нежелательным лицом в MGM. В конечном итоге фильм вышел на ограниченное количество экранов и с минимальной рекламой (хотя Трамбулл вспомнил в интервью Greencine, что фильм стал известен как «цитата, последний фильм Натали Вуд, конец цитаты»), он получил положительные отзывы критиков, но провалился в прокате. Измученный борьбой с голливудской системой («Кинобизнес настолько испорчен, что у меня просто нет сил вкладывать три-четыре года в полнометражный фильм»), Трамбулл уехал в Беркширские холмы на западе Массачусетса, чтобы избежать «адвокатов, страховых агентов, негодяев», перенаправив свою карьеру от традиционных голливудских проектов и сосредоточившись на разработке новых технологий для кинопроизводства, а также для индустрии развлечений и аттракционов в тематических парках, таких как первый симулятор полета «Тур по Вселенной» и аттракцион «Назад в будущее» в тематическом парке Universal Studios. До недавнего времени технологию Showscan Трамбулла можно было увидеть на аттракционе в отеле Luxor в Лас-Вегасе. В 1994 году Трамбулл на короткое время был вице-председателем корпорации IMAX и президентом ее подразделения Ridefilm, благодаря своему участию в одновременном объединении и поглощении канадской частной компании Imax Corp. и Trumbull Co.

In 1981 Trumbull directed the special effects for the Ridley Scott film Blade Runner. By this time Trumbull had sworn off doing special effects for other directors, but was lured to the project by the opportunity to work with Scott, and a chance to create something other than sterile, grey and white spacecraft. "One of the things that appealed to me about the project", Trumbull recalled in an interview in Cinefex magazine, "was that it was NOT a space movie. I'm just real tired of doing spaceships against star backgrounds." Indeed, the iconic images of a polluted, dystopian Los Angeles, looking more like an oil refinery than a metropolis, and complete with building sized electronic billboards and a bulbous blimp circling overhead advertising "Off World" job opportunities became the film's visual trademarks. Trumbull did not complete Blade Runner, (David Dryer took over as special effects supervisor) leaving the film as agreed about halfway through to concentrate on pre production for his next directing effort, Brainstorm, a story of two brilliant scientists who develop a revolutionary device to record and vicariously experience other people's feelings and perceptions, a device the military tries to steal for its own purposes. Brainstorm was to be a showcase for Trumbull's "Showscan" process, which used special cameras and projectors to capture and project 70 mm film at 60 frames per second. At the last minute the Showscan process was not used, because theatre owners balked at the idea of installing expensive new projection equipment. The film was shot conventionally at 24 frames per second on 35 mm film, though Trumbull continued his process of shooting effects work in 70 mm. "In movies people often do flashbacks and point of view shots as a gauzy, mysterious, distant kind of image", Trumbull recalled, "And I wanted to do just the opposite, which was to make the material of the mind even more real and high impact than 'reality'". The film was nearly scuttled by the mysterious drowning death of Natalie Wood during a break in production. MGM immediately shut down production and initially wanted to dump Brainstorm (and collect the insurance on the unfinished film). Trumbull, though perhaps bereft by the death of Natalie, reasoned that the film would be finished after filming just a few more scenes. Lawyers and insurance companies battled over whether to even complete the film. The movie was finally finished two years later when the insurance company supplied the money to finish production. Trumbull had pushed all the while for the studio to finish and release his movie. "I can do this", Trumbull recalled in an interview with GreenCine, "I've got all the coverage All you need to do is let me in the editing room and I'll show you. They said, 'No, you can't come back, we don't want you in the cutting room, you can't finish this movie.'" Because of his determination to finish his film, Trumbull became persona non grata at MGM in the process. Eventually released on a small number of screens and with little publicity (though Trumbull recalled in the Greencine interview that the film became "Quote, Natalie Wood's last film, unquote") Brainstorm was well received critically but a commercial failure at the box office. Exhausted from his battles with the Hollywood system ("The movie business is so totally screwed up that I just don't have the energy to invest three or four years in a feature film"), Trumbull retreated to the Berkshire Hills of western Massachusetts, to escape "the lawyers, the insurance agents, the creeps", redirecting his career away from traditional Hollywood projects and concentrating instead on developing new technology for movie production, and for the exhibition industry and theme park rides, such as the very first flight simulator ride, Tour of the Universe, and the Back to the Future Ride at Universal Studios Theme Park. Until recently, Trumbull's Showscan technology could be seen on a theme park type ride at the Luxor Hotel in Las Vegas. In 1994 Trumbull was briefly a Vice Chairman of IMAX Corporation and President of its Ridefilm division through his involvement in the simultaneous combination and takeover of the Canadian based private company Imax Corp. and Trumbull Co.

20002018 год

Трамбулл провел почти два десятилетия в Беркширских холмах западного Массачусетса, основывая и управляя серией компаний, занимающихся производством спецэффектов и разработкой инноваций. В 2010 году Трамбулл использовал социальные сети для публикации видео на Vimeo и YouTube, демонстрирующего изобретение, предназначенное для герметизации нефтяной скважины BP с помощью мощной вакуумной системы. Хотя видео почти мгновенно стало вирусным, Трамбулл так и не получил ответа ни от BP, ни от каких-либо государственных учреждений США, пытавшихся остановить утечку, что вызвало у него недоумение и легкое раздражение. «Я делал это не в надежде на вознаграждение, – сказал он позже, – я делал это, потому что считал, что так правильно поступить». После почти тридцатилетнего отсутствия в Голливуде Трамбулл поработал над спецэффектами в фильме Терренса Малика «Древо жизни», вышедшем в 2011 году. Малик, по слухам, поклонник Трамбулла, обратился к нему с предложением поработать над эффектами и отметил, что ему не нравится вид компьютерной графики. По сообщениям, Трамбулл спросил: «Почему бы не сделать это так, как мы делали в «2001 году»?» Современные программы компоновки, такие как Nuke, позволяют снимать практические сцены на пленку и объединять их с меньшими сложностями, чем при «традиционной» работе с эффектами, например, при съемке нескольких дублей на одной пленке, создании матовых плашек и т.п. В конечном итоге Трамбулл подписал контракт в качестве консультанта по спецэффектам, работая под руководством супервайзера по спецэффектам фильма Дэна Гласса. Были воссозданы многие «органические» процессы, использованные в фильмах «2001 год: Космическая одиссея» и «Близкие контакты третьей степени», такие как фотографирование химических реакций в чашках Петри и выпуск красок в резервуары с водой. «Это рабочая среда, которую в наши дни практически невозможно найти», – рассказал Трамбулл газете The Guardian в июле 2011 года. «Терри хотел создать возможность для возникновения неожиданного перед камерой, а затем использовать это. Он не хотел использовать жесткий процесс проектирования, он хотел, чтобы происходили неожиданные явления, и использовать их». В марте 2011 года режиссер Джеймс Кэмерон объявил о планах снять свой следующий фильм в формате 3D, подобный «Аватару», используя цифровую версию Showscan. Кэмерон настаивал на том, чтобы кинотеатры использовали более высокую частоту кадров для поддержания эффекта 3D во время сцен с быстрым движением (например, взрывов). При 24 кадрах в секунду эффект 3D искажается, а при 48 или 60 кадрах в секунду он сохраняется. Достичь 60 кадров в секунду с помощью обычной пленки сложно из-за нагрузки на материал; запись 60 кадров в секунду с помощью цифровой камеры – обычная практика. В 2012 году Трамбулл заявил, что работает над новым научно-фантастическим проектом, который, по его словам, «намного превосходит все, что делали Питер Джексон и Джеймс Кэмерон», который, вероятно, будет снят с помощью камеры, способной записывать 120 кадров в секунду, что вдвое превышает скорость его предшественника, Showscan. В феврале 2013 года Трамбулл был приглашенным спикером на Массачусетской производственной коалиции. С 2013 года Трамбулл поддерживал мастерскую и студию на своей территории в Беркширских холмах, где продолжал разрабатывать новые инструменты для кинематографистов. Он часто посещал кинопоказы и семинары и наблюдал за возрождением своей популярности среди любителей кино и визуальных эффектов. Трамбулл, казалось, был благодарен за признание и уважение со стороны своих поклонников. «Они действительно меня поддерживают», – сказал он в феврале 2011 года газете The Australian. «Они укрепляют мой энтузиазм в работе. Мне очень трудно продолжать, потому что неудачи были действительно трагичными и тяжелыми». На вопрос журналиста о том, как ему удалось не сдаваться перед лицом неудач, Трамбулл рассмеялся и ответил, что не знает, и «возможно, я просто сумасшедший!» В 2014 году Трамбулл объявил о разработке новой цифровой системы захвата и проекции под названием Magi. Она снимает и проецирует 3D в разрешении 4K со скоростью 120 кадров в секунду, используя инновационную технику, которую он назвал «каденцией», которая ранее не использовалась в 3D-системах: «Мы снимали 60 [кадров] на глаз, проектор выдавал 120 – левый глаз, правый глаз, левый глаз, правый глаз. Вы снимаете так же, как и проецируете. И тогда происходит волшебство. Это всего лишь одна вспышка на кадр, и последовательность фактически соответствует времени. На самом деле существует 120 различных положений. Все, что движется перед камерой, будет иметь 120 различных положений». В том же году он снял короткометражный драматический фильм «UFOTOG», чтобы продемонстрировать возможности системы Magi. Сюжет рассказывает о человеке, который разработал сложную 3D-фотографическую систему для отслеживания НЛО и доказательства их существования, несмотря на вмешательство таинственного правительственного агентства. Фильм был показан на кинофестивалях и отраслевых конференциях, а также кинематографистам и руководителям студий. В 2016 году он рассказал Science & Film: «Я планирую снять полнометражный фильм, который почти полностью будет состоять из миниатюр, но он будет фотореалистичным, масштабным по качеству и содержать элементы, которые мне нравятся в «Бегущем по лезвию» и «2001 году»». В 2018 году Трамбулл предоставил спецэффекты и выступил исполнительным продюсером фильма «Человек, который убил Гитлера и Бигфута». В том же году он принял участие в документальном фильме «Trumbull Land» (Грегори Валле, 2018), посвященном ему и его творчеству.

Trumbull spent nearly two decades in the Berkshire hills of western Massachusetts, starting and running a series of companies involved in effects production and innovation. In 2010, Trumbull used social media to publicize a video on Vimeo and YouTube demonstrating an invention intended to cap the BP oil spill with a strong vacuum seal. Although the video "went viral" almost immediately, Trumbull never heard from BP or any of the US government agencies struggling to contain the spill, which left him bemused and mildly annoyed. "I didn't do it with the hope of compensation", he later said, "I did it because I thought it was the moral thing to do." After nearly thirty years away from Hollywood, Trumbull contributed to special effects work on Terrence Malick's 2011 film The Tree of Life. Malick, reportedly a Trumbull fan, approached him about the effects work and mentioned that he did not like the look of computer generated effects. Reportedly Trumbull asked, "Why not do it the way we did it on 2001?" Recent compositing programs such as Nuke allow practical scenes shot on film to be combined with fewer of the head aches of "traditional" effects work, such as shooting multiple camera passes on a single piece of film, matte passes, and the like. Trumbull eventually signed on as special effects consultant, working with the film's effects supervisor, Dan Glass. Many of the "organic" effects processes used in 2001 and Close Encounters were resurrected, such as photographing chemical interactions in petri dishes and releasing paints into water tanks. "It was a working environment that's almost impossible to come by these days", Trumbull told The Guardian newspaper in July 2011. "Terry wanted to create the opportunity for the unexpected to occur before the camera, then make something of that. He didn't want to use a very stringent design process, he wanted the unexpected phenomenon to occur – and use that." In March 2011, director James Cameron announced plans to film his next Avatar type 3D feature in a digital version of Showscan. Cameron has been pushing for movie theatres to adopt higher frame rates to maintain the 3D effect during scenes involving high speed motion (such as explosions). At twenty four frames per second the 3D effect breaks down, while at forty eight or sixty frames per second it is maintained. Sixty frames per second is difficult to achieve with conventional film because of the stress on the medium itself; recording sixty frames per second using a digital camera is commonplace. In 2012 Trumbull said he was working on a new science fiction project that he claimed is "way beyond anything that Peter Jackson and James Cameron have been doing", which will probably be shot with a camera capable of recording 120 frames per second, twice the speed of its ancestor, Showscan. Trumbull was a guest speaker at the Massachusetts Production Coalition in February 2013. Since 2013 Trumbull maintained a workshop and studio on his property in the Berkshire hills of Massachusetts where he continued to develop new tools for film makers. He often traveled to film screenings and seminars and was enjoying a resurgence of his celebrity among film and visual effects enthusiasts. Trumbull seemed grateful for the recognition and reverence accorded by his followers. "They really keep me going", he told The Australian newspaper in February 2011. "They reinforce some enthusiasm about my work. It's very hard to keep me going, because the setbacks [were] really tragic and difficult." When asked by a reporter how he had managed to persevere in the face of setbacks, Trumbull laughed and replied that he didn't know, and "Maybe I'm just out of my mind!" In 2014 Trumbull announced that he had developed a new digital capture and projection system called Magi. It shoots and projects native 3D in 4K at 120 fps, using an innovative technique he called "cadence", which had never been used in previous 3D systems: "We were shooting 60 [frames] per eye, projector was going 120—left eye, right eye, left eye, right eye. You’re shooting the same way you’re going to project it. And that's when this magic happens. It's only one flash per frame, and the sequence is actually temporally correct. There are in fact 120 different positions. Anything that moves in front of the camera is going to have 120 different positions." That year he also produced a short dramatic film, UFOTOG, to highlight the capabilities of the Magi system. The story deals with a man who has developed a sophisticated 3D photographic system to track UFOs and prove their existence, despite interference from a shadowy government agency. The film has been shown at film festivals and industry conferences and to filmmakers and studio executives. In 2016, he told Science & Film, "I am planning on making a feature length movie that will be almost entirely miniatures, but it will be photorealistic, full scale, epic in quality, and have the kind of things that I like about Blade Runner and 2001." In 2018, Trumbull provided the visual effects for and executive produced the movie The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot. The same year, he participated in the documentary Trumbull Land (Grégory Wallet, 2018) devoted to him and his universe.

Почести

Трумбулл дважды был удостоен награды Общества инженеров кино и телевидения (SMPTE). Недавно он получил Медаль Прогресса в знак признания его многочисленных вкладов в фотопроцессы и технологии визуальных эффектов (VFX) и высокочастотной кинематографии (HFR). Трумбулл провёл новаторские биометрические исследования реакции аудитории на HFR-изображения и разработал новый кинематографический процесс с использованием 65-миллиметровой плёнки со скоростью 60 кадров в секунду, что позволило получить 70-миллиметровое изображение "гигантского экрана" с исключительно высоким разрешением, а также более плавную и реалистичную передачу движения. Его работа продолжает развивать стереоскопическое 3D и цифровую HFR-изображение, включая его 120FPS Magi – систему с одной камерой и одним проектором, работающую по принципу "объектив-в-объектив", которая использует существующие камеры, инструменты постпродакшна и проекторы для создания изображений и звука, практически неотличимых от реальности. Медаль Прогресса – самая престижная награда SMPTE, она отмечает выдающийся технический вклад в развитие инженерных аспектов кино-, теле- и киноиндустрии. Эта награда была вручена Трумбуллу на гала-концерте SMPTE Centennial Gala 28 октября 2016 года в бальном зале Ray Dolby в Голливуде. В 2011 году он получил Президентскую Прокламацию SMPTE, которая отмечает людей с признанным и выдающимся статусом и репутацией в кино-, теле- и киноиндустрии во всем мире. Трумбулл был удостоен награды за более чем 45 лет новаторской работы в области визуальных эффектов и революционных инноваций в кинотехнологиях. В 2010 году Трумбулл был принят в Зал славы научной фантастики, где его назвали "инновационным мастером спецэффектов". Также в феврале 2012 года Трумбулл получил награду Гордона Э. Сойера – почетный «Оскар», вручаемый «деятелю киноиндустрии, чьи технологические достижения принесли пользу отрасли», а также премию Жоржа Мельеса от Общества визуальных эффектов в том же месяце.

Trumbull was twice honored by the Society of Motion Picture and Television Engineers (SMPTE). Most recently, he received the Progress Medal in recognition of his numerous contributions to photographic processes and technologies in visual effects (VFX) and HFR cinematography. Trumbull conducted pioneering biometric research on audience response to HFR imaging and developed a novel cinematic process using 65mm film at 60 frames per second that resulted in a "Giant Screen" 70mm image with extraordinarily high definition along with smoother and more realistic motion rendering. His work continues to advance stereoscopic 3D and digital HFR imaging including his 120FPS Magi single camera/single projector "lens to lens" system that harnesses existing cameras, post production tools, and projectors to deliver images and sound that are almost indistinguishable from reality. The Progress Medal is the most prestigious SMPTE award, and it recognizes outstanding technical contributions to the progress of engineering phases of the motion picture, television, or motion imaging industries. The honor was conferred upon Trumbull at the SMPTE Centennial Gala on October 28, 2016, at the Ray Dolby Ballroom in Hollywood. In 2011, he received the SMPTE Presidential Proclamation, which recognizes individuals of established and outstanding status and reputation in the motion picture, television, and motion imaging industries worldwide. Trumbull was honored for his more than 45 years of pioneering work in visual effects photography and groundbreaking innovation in motion picture technologies. Trumbull was inducted by the Science Fiction Hall of Fame in 2010, citing first his stature as "innovative master of special effects". Trumbull also received the Gordon E. Sawyer Award in February 2012, an honorary Academy Award given to an "individual in the motion picture industry whose technological contributions have brought credit to the industry", as well as the Georges Méliès award from the Visual Effects Society in the same month.

Личная жизнь и смерть

Трумбулл был женат трижды и имел двоих детей. Последние два года жизни он страдал от проблем со здоровьем из-за осложнений после инсульта и рака. Он скончался от мезотелиомы в больнице в Олбани, штат Нью-Йорк, 7 февраля 2022 года в возрасте 79 лет. Его прах планируется отправить в космос вместе с прахом Маджел Барретт и Нишель Николс.