Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
В западной теории музыки термин "sentence" аналогичен его употреблению в лингвистике, поскольку обычно обозначает законченное, относительно самостоятельное высказывание. Как правило, "sentence" относится к музыкальным отрезкам, занимающим небольшую продолжительность; то есть к мелодическим или тематическим элементам, значительно короче части или раздела, но длиннее мотива или такта. Этот термин чаще всего встречается в дискуссиях о тематическом построении. За последние пятьдесят лет все больше теоретиков, таких как Уильям Каплин, стали использовать его для обозначения конкретного типа темы, основанного на повторении и развитии.
In Western music theory, the term sentence is analogous to the way the term is used in linguistics, in that it usually refers to a complete, somewhat self contained statement. Usually a sentence refers to musical spans towards the lower end of the durational scale; i. e. melodic or thematic entities well below the level of movement or section, but above the level of motif or measure. The term is usually encountered in discussions of thematic construction. In the last fifty years, an increasing number of theorists such as William Caplin have used the term to refer to a specific theme type involving repetition and development.
Предложение как метафора музыкального выражения
Поскольку слово "предложение" заимствовано из изучения (вербальной) грамматики, где его общепринятое значение не может быть напрямую применено к музыкальным структурам, его использование в музыке часто носит метафорический характер. Особенно до второй половины двадцатого века различные музыканты и теоретики использовали и определяли этот термин по-разному. Например, Стюарт Макферсон определяет музыкальное предложение как "наименьший отрезок в музыкальной композиции, способный в какой-либо степени создать впечатление законченного высказывания". Оно "может быть определено как период, содержащий две или более фразы и чаще всего завершающийся некоторой формой совершенной каденции".
Since the word "sentence" is borrowed from the study of (verbal) grammar—where its accepted meaning is one that does not admit of straightforward application to musical structures—its use in music has frequently been metaphorical. Especially before the latter half of the twentieth century, different musicians and theorists employ and define the term in different ways. For example, Stewart Macpherson defines a musical sentence as "the smallest period in a musical composition that can give in any sense the impression of a complete statement." It "may be defined as a period containing two or more phrases, and most frequently ending with some form of perfect cadence."
Предложение как специфический формат: традиция Шенберга
Арнольд Шёнберг применил термин "предложение" к очень специфическому структурному типу, отличному от периода типа "предшествующая фраза – последующая фраза". В первой части предложения за представлением "основного мотива" следует "комплементарное повторение" (например, первая, "тоническая версия" формы появляется в "доминантовой версии"); во второй части этот материал подвергается "редукции" или "конденсации" с целью довести представление до должного состояния "завершённости" и каденционного завершения. Предложение было одним из ряда основных типов формы, описанных Шёнбергом посредством анализа; другим был период. По мнению Шёнберга, "предложение – это более сложная форма построения, чем период. Оно не только формулирует идею, но и сразу же начинает своего рода разработку". Концепция предложения Шёнберга получила широкое распространение в теории музыки и встречается во многих вводных учебниках по теории музыки. Хотя концепция предложения Шёнберга традиционно используется при анализе музыки классического периода, она также применяется к классической музыке XIX и XX веков, а также к американским популярным песням начала XX века.
Arnold Schoenberg applied the term "sentence" to a very specific structural type distinct from the antecedent consequent period. In a sentence's first part, a statement of a "basic motive" is followed by a "complementary repetition" (e. g. the first, "tonic version", of the shape reappears in a "dominant version"); in its second part this material is subjected to "reduction" or "condensation" with the intention of bringing the statement to a properly "liquidated" state and cadential conclusion. The sentence was one of a number of basic form types Schoenberg described through analysis; another was the period. In Schoenberg's view, "the sentence is a higher form of construction than the period. It not only makes a statement of an idea, but at once starts a kind of development". Schoenberg's conception of the sentence has been widely adopted in music theory, and appears in many introductory music theory textbooks. While Schoenberg's conception of the sentence is traditionally used in analysis of music from the Classical period, it has also been applied to the Classical music of the 19th and 20th centuries, and to American popular songs from the early twentieth century.