Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Костюм и мода 1860-х годов
Costume and fashion of the 1860s
Мода 1860-х годов в европейских странах и странах, находящихся под европейским влиянием, характеризуется чрезвычайно объемными женскими силуэтами, достигаемыми с помощью кринолинов и каркасов, а также появлением "альтернативной моды" под влиянием движения за художественную одежду. В мужской моде в качестве новинки появился трехпредметный костюм, состоящий из сакового пиджака, жилета и брюк, выполненных из одной и той же ткани.
1860s fashion in European and European influenced countries is characterized by extremely full skirted women's fashions relying on crinolines and hoops and the emergence of "alternative fashions" under the influence of the Artistic Dress movement. In men's fashion, the three piece ditto suit of sack coat, waistcoat, and trousers in the same fabric emerged as a novelty.
Цвета
Маувейн, анилиновые красители (первые химические красители) были открыты в 1856 году и быстро стали использоваться для окрашивания тканей в модные цвета. Первыми были лиловый и ярко-пурпурный. В 1860 году два модных ярко-розовых анилиновых красителя получили названия в честь сражений в войне за независимость Италии: маджента, названная в честь итальянского города Маджента в Ломбардии, и похожий на него сольферино, названный в честь Сольферино. Мадженту популяризировала в Англии герцогиня Сазерлендская, после того как к ней обратились шелкоткачи из Шпиталфилдса.
Mauveine Aniline dyes (first chemical dyes) were discovered in 1856 and were quickly utilized to make use of fashionable colors to fabrics. The first ones were mauve and bright purple. In 1860, two fashionable brilliant pink aniline dyes were named after battles in Italy's fight for independence: magenta, named after the Italian town of Magenta, Lombardy, and the similar solferino, named after Solferino. Magenta was popularized in England by the Duchess of Sutherland after she was appealed to by the Spitalfields silk weavers.
Платья
К началу 1860-х годов юбки достигли предельной ширины. После 1862 года силуэт кринолина изменился: вместо формы колокола он стал более плоским спереди и расширялся кзади. Эта большая площадь была обильно украшена. Юбку могли покрывать оборки и полосы, а количество ярусов достигало такого, что сама ткань юбки почти не была видна. Кружево снова вошло в моду и использовалось повсеместно. Любую часть платья могли вышивать серебром или золотом. Для поддержания формы этой массивной конструкции использовалась марлевая подкладка и множество крахмальных юбок. Даже одежда для верховой езды украшалась подобным образом. Дневные платья отличались широкими рукавами-пагодами, которые надевались поверх нижних рукавов или энгажант. Высокие воротники с кружевными или вязаными воротничками или кокетками завершали скромный дневной образ. Вечерние платья имели низкий вырез и короткие рукава и носились с короткими перчатками или кружевными или вязаными митенками без пальцев. Объемные юбки поддерживались обручами, юбками и кринолинами. Обручи стали широко использоваться после 1856 года, до этого юбки поддерживались слоями крахмальных юбок. Большие кринолины, вероятно, предназначались для особых случаев. Юбки теперь изготавливались из выкроенных панелей, поскольку сборка прямого полотна не обеспечивала необходимой ширины по низу без излишней полноты в талии, что положило конец кратковременной моде на платья с каймой. Тяжелый шелк однотонных цветов стал модным как для дневной, так и для вечерней одежды, и юбка могла состоять из двух лифов – с длинными рукавами и высоким воротником для дневного ношения и с короткими рукавами и низким вырезом для вечернего. Лифы часто имели треугольную форму, состояли из передней части в два полотна с застежкой и задней части в три полотна. По мере продвижения десятилетия рукава сужались, а круглые обручи 1850-х годов уменьшались спереди и по бокам и увеличивались сзади. Поднятые верхние юбки открывали вид на нижние юбки в тон или контрастного цвета – образ, который достигнет своего апогея в следующие два десятилетия с появлением турнюра. К концу десятилетия талия ненадолго поднялась. Мода в Америке распространялась медленнее, чем в Европе. Не редкость, когда иллюстрации моды появлялись в американских женских журналах через год или более после их публикации в Париже или Лондоне. Длинные пальто были непрактичны с очень широкими юбками, поэтому обычной верхней одеждой были квадратные шали, сложенные по диагонали в треугольник, и приталенные или свободные жакеты длиной до бедра или колена. Также носили накидки длиной три четверти (с рукавами или без). Для прогулок жакеты надевали с юбками длиной до пола, которые можно было подвязывать или приподнимать с помощью лент поверх более короткой юбки-подкладки.
By the early 1860s, skirts had reached their ultimate width. After about 1862 the silhouette of the crinoline changed and rather than being bell shaped it was now flatter at the front and projected out more behind. This large area was largely occupied by all manner of decoration. Puffs and strips could cover much of the skirt. There could be so many flounces that the material of the skirt itself was hardly visible. Lace again became popular and was used all over the dress. Any part of the dress could also be embroidered in silver or gold. This massive construct of a dress required gauze lining to stiffen it, as well as multiple starched petticoats. Even the clothes women would ride horses in received these sorts of embellishments. Day dresses featured wide pagoda sleeves worn over undersleeves or engageantes. High necklines with lace or tatted collars or chemisettes completed the demure daytime look. Gowns had low necklines and short sleeves, and were worn with short gloves or lace or crocheted fingerless mitts. The voluminous skirts were supported by hoops, petticoats, and or crinolines. The use of hoops was not as common until 1856, prior supporting the skirts with layers of starched petticoats. Large crinolines were probably reserved for special occasions. Skirts were now assembled of shaped panels, since gathering a straight length of fabric could not provide the width required at the hem without unwanted bulk at the waist; this spelled the end of the brief fashion for border printed dress fabrics. Heavy silks in solid colors became fashionable for both day and evening wear, and a skirt might be made with two bodices, one long sleeved and high necked for afternoon wear and one short sleeved and low necked for evening. The bodices themselves were often triangular, and featured a two piece front with a closure and a three piece back construction. As the decade progressed, sleeves narrowed, and the circular hoops of the 1850s decreased in size at the front and sides and increased at the back. Looped up overskirts revealed matching or contrasting underskirts, a look that would reach its ultimate expression the next two decades with the rise of the bustle. Waistlines rose briefly at the end of the decade. Fashions were adopted more slowly in America than in Europe. It was not uncommon for fashion plates to appear in American women's magazines a year or more after they appeared in Paris or London. Long coats were impractical with the very full skirts, and the common outer garments were square shawls folded on the diagonal to make a triangle and fitted or unfitted hip length or knee length jackets. Three quarter length capes (with or without sleeves) were also worn. For walking, jackets were accompanied by floor length skirts that could be looped or drawn up by means of tapes over a shorter petticoat.
Белье
По мере того как юбки становились уже и плоскими спереди, больше внимания уделялось талии и бёдрам. Поэтому корсет использовался для придания телу желаемой формы. Это достигалось за счёт изготовления корсетов длиннее, чем раньше, и из отдельных выкроенных деталей ткани. Для большей жёсткости их укрепляли множеством полосок китового уса, шнуров или кусков кожи. Эта массивная конструкция не только сильнее стягивала корсет, но и помогала предотвратить его сползание вверх или образование складок на талии. Паровая формовка также способствовала созданию изящного силуэта. Разработанная Эдвином Изодом в конце 1860-х годов, эта процедура заключалась в том, что корсет, смоченный крахмалом, помещали на медную форму туловища, нагретую паром, до полного высыхания и придания формы. Хотя тугое шнурование оставалось предметом горячих споров среди моралистов и врачей, наиболее преувеличенные описания исходили из мужских сексуальных фантазий. К 1860 году кринолин или юбка на обручах достигли максимального объёма. Когда огромные юбки начали выходить из моды, примерно в 1864 году, форма кринолина изменилась. Вместо куполообразной формы передняя и боковые части стали сужаться, оставляя объём только сзади. "Американская" клетка – юбка на обручах, частично покрытая тканью – выпускалась в ярких цветах, ставших возможными благодаря новым анилиновым красителям. Под корсетом надевали сорочку. Сорочка обычно короткорукавная и длиной до колен, изготавливалась из льна или хлопка. Сорочка и чулки, которые носили, должны были впитывать пот и защищать верхнюю одежду. Из-за множества слоёв одежды женщины южной элиты позволяли себе короткий дневной сон, чтобы отдохнуть от тяжёлых платьев, избежать изнуряющей южной жары и стесняющих корсетов из китового уса.
As skirts became narrower and flatter in front, more emphasis was placed on the waist and hips. A corset was therefore used to help mold the body to the desired shape. This was achieved by making the corsets longer than before, and by constructing them from separate shaped pieces of fabric. To increase rigidity, they were reinforced with many strips of whalebone, cording, or pieces of leather. As well as making corsets more constricting, this heavy structure helped prevent them from riding up, or from wrinkling at the waist. Steam molding also helped create a curvaceous contour. Developed by Edwin Izod in the late 1860s, the procedure involved placing a corset, wet with starch, on a steam heated copper torso form until it dried into shape. While tight lacing continued to be a hotly debated topic among moralists and physicians, most extreme descriptions came from male sexual fantasies. The crinoline or hooped petticoat had grown to its maximum dimensions by 1860. As huge skirts began to fall from favor, around 1864, the shape of the crinoline began to change. Rather than being dome shaped, the front and sides began to contract, leaving volume only at the back. The "American" cage, a hooped petticoat partially covered in fabric, came in bright colors made possible by the new aniline dyes. Under the corset, a chemise was worn. A chemise is typically short sleeve and knee length made of linen or cotton. The chemise and stockings worn were meant to soak up any perspiration and protecting the outer clothing. Due to the many layers of dress, the women of the southern elite would take short naps to rest from wearing their large dress and escape the harsh southern heat and the constraining whalebone corsets.
Военные и политические влияния
Рубашка Гарибальди или "куртка Гарибальди" была популяризирована императрицей Евгенией Франции в 1860 году. Носили длинные брюки, как правило, из ткани, контрастирующей по цвету. Костюмы, состоящие из пальто, жилета и брюк из одной и той же ткани (называемые "костюмом-двойником"), в то время оставались новинкой. В домашних условиях можно было носить пиджак или лаунж-жакет с жилетом и брюками из той же ткани. Этот вид костюма-двойника, известный в Великобритании как лаунж-костюм, обычно изготавливался из шерсти и отличался свободным кроем. Однако лаунж-костюм не считался уместным для общественных мероприятий до 1870-х годов. Пальто имели широкие лацканы и глубокие манжеты, часто с контрастными бархатными воротниками. Цилиндры на короткое время приобрели очень высокую форму, напоминающую трубу, но пользовались популярностью и другие виды шляп. В это время котелок стал набирать популярность как повседневная шляпа. Эта новая модель обычно изготавливалась из фетра, черного цвета большую часть года и коричневого – летом. В 1865 году шляпник Джон Б. Стетсон изобрел шляпу "Босс равнин". Она сразу же завоевала успех на Диком Западе среди ковбоев и поселенцев благодаря своей практичности. Шляпа имела слегка округлую ленточную тулью и широкие поля, изначально прямые, но вскоре стилизованные в узнаваемую форму типичной ковбойской шляпы. Плотный фетр был достаточно прочным, чтобы в ней можно было носить воду.
The Garibaldi shirt or "Garibaldi jacket" was popularized by Empress Eugénie of France in 1860. Full length trousers were worn, generally of a contrasting fabric. Costumes consisting of a coat, waistcoat and trousers of the same fabric (called a "ditto suit") remained a novelty at this time. In domestic settings, the sack coat or a lounge jacket could be worn with a waistcoat and trousers of the same fabric. This form of ditto suit, referred to as a lounge suit in the United Kingdom was generally made of wool, with baggy tailoring. However, the lounge suit was not considered appropriate for public settings until the 1870s. Overcoats had wide lapels and deep cuffs, and often featured contrasting velvet collars. Top hats briefly became the very tall "stovepipe" shape, but a variety of other hat shapes were popular. During this time, the bowler hat gained popularity as an informal hat. This new type of hat was normally made of felt, black for most of the year or brown for the summer months. In 1865 hatmaker John B. Stetson invented the Boss of the Plains hat. It gained immediate success in the Old West among cowboys and settlers, due to its practicality. It had a vaguely round ribbon lined crown and a wide brim, originally straight but soon becoming stylized into the iconic rim of the typical cowboy hat. Its dense felt could be rugged enough to carry water.
Галерея стилей
Эдуард де Стоекль носит фрак поверх жилета с низким вырезом и лацканами. Он носит галстук с рисунком. 1855–65. Неопознанный мужчина на картине Мане носит галстук, закрепленный драгоценным камнем на шее, жилет с воротником-шалью и контрастный сюртук, 1860 год. Джордж Август Сала носит пальто с черным бархатным воротником, широкими лацканами и глубокими манжетами поверх фрака, жилета и твидовых брюк. Он носит кожаные перчатки и держит цилиндр. ок. 1860–65. Уильям Кертис Нойс носит пальто с очень широкими лацканами, широкими манжетами, контрастным (вероятно, бархатным) воротником и отделкой тесьмой поверх фрака, жилета и брюк, которые, кажется, сшиты из ткани в тон. Концы его большого галстука свободно завязаны и закреплены булавкой, а затем заправлены в жилет. 1855–65. Джон Тайлер носит крават, завязанный свободным бантом. Его пальто имеет широкие лацканы, а контрастный жилет – широкие отвороты, 1860–62. Вильгельм Тауберт носит темный галстук-бабочку и слегка стоячий воротник. Немец, 1862 год. Томас Д’Арси МакГи носит темный двубортный фрак поверх однобортного жилета с высокой застежкой и брюк. 1868 год. Роберт Ли (в центре) одет в куртку с брюками и жилетом в тон. Он носит черный галстук, завязанный простым узлом, и держит в руке соломенную шляпу в стиле «босс равнин». Август 1869 года. Примечание: фотографии из коллекции Брэди Хэнди Библиотеки Конгресса датированы 1855–1865 годами. Там, где это возможно, использованы более точные даты, основанные на известных фактах о людях, изображенных на снимках. См. работы Мэтью Брэди.
Eduard de Stoeckl wears a frock coat over a waistcoat with a low front and lapels. He wears a patterned tie. 1855–65. Manet's unidentified man wears a tie secured with a jewel at the neck, a shawl collared waistcoat, and a contrasting coat, 1860. George Augustus Sala wears an overcoat with black velvet collar, wide lapels, and deep cuffs over a frock coat, waistcoat, and tweed trousers. He wears leather gloves and carries a top hat. c. 1860–65. William Curtis Noyes wears an overcoat with very wide lapels, wide cuffs, a contrasting (probably velvet) collar, and braid trim over a frock coat, waistcoat, and trousers which appear to be made of matching fabric. The ends of his large necktie are loosely looped and secured with a stickpin, and then tucked into his waistcoat. 1855–65. John Tyler wears a cravat tied in a floppy bow. His coat has wide lapels and contrasting waistcoat have wide lapels, 1860–62. Wilhelm Taubert wears a dark necktie tied in a bow and slightly winged collar. German, 1862. Thomas D'Arcy McGee wears a dark double breasted frock coat over a high buttoned single breasted waistcoat and trousers., 1868. Robert E. Lee (center) wears a jacket with matching trousers and waistcoat. He wears a four in hand knot black necktie and holds a boss of the plains style straw hat in his hand. August 1869. Note: Photographs from the Library of Congress's Brady Handy collection are collectively dated 1855–1865. Where possible, tighter dates have been applied based on known facts about the sitters. See Mathew Brady.
Детская мода
И мальчики, и девочки носили юбки с того момента, как начинали ходить, и до 5-6 лет. Совсем маленькие девочки носили юбки чуть ниже колена поверх панталон. По мере взросления юбки постепенно удлинялись, пока не достигали щиколоток к моменту совершеннолетия (обычно в 16-18 лет). Старшие девушки использовали кринолины, чтобы придать юбкам объем. Для работы и игр маленькие девочки надевали поверх платьев легко стираемые фартуки, чтобы не пачкаться, как, например, героиня романа Льюиса Кэрролла 1865 года и ее платье из «Алисы в Стране чудес». Мальчики носили простые куртки и брюки.
Both boys and girls wore skirts from the time they could walk until they reached age 5 or 6. Very small girls wore their skirts just below knee length over pantalettes. Skirts became very gradually longer as girls grew up until they reached ankle length at coming out (in their later teens, usually 16 18). Older girls wore hoops to hold out their skirts. Young girls wore washable pinafores over their dresses for work and play to keep them clean, as typified by the eponymous heroine of Lewis Carroll's 1865 novel, and her Alice in Wonderland dress. Boys wore simple jackets and trousers.