Признание священника

Введение

Фильм 1953 года Альфреда Хичкока "Я признаюсь" – американский фильм нуар 1953 года, снятый Альфредом Хичкоком, с Монтгомери Клифтом в роли католического священника отца Майкла Уильяма Логана, Энн Бакстер в роли Рут Грандфорт и Карлом Малденом в роли инспектора Ларру. Фильм основан на французской пьесе 1902 года Поля Антельма под названием «Nos deux consciences» («Наши две совести»), которую Хичкок увидел в 1930-х годах. Сценарий написал Джордж Табори. Съёмки в основном проходили на натуре в Квебек-Сити, где было сделано множество кадров городского ландшафта и интерьеров церквей, особенно церкви Святого Зефирина и других знаковых зданий, таких как Шато Фронтенак.

Сюжет

Отец Логан – набожный католический священник в церкви Св. Марии в Квебек-Сити. Он нанимает немецкую иммигрантскую супружескую пару, Отто и Альму Келлер, в качестве экономa и домработницы соответственно. Отто Келлер также подрабатывает садовником у скользкого адвоката Виллета. Фильм начинается поздним вечером, когда мужчина в сутане покидает дом Виллета, а адвокат найден мертвым на полу внутри. Вскоре после этого, в исповедальне церкви, Отто признается Логану, что случайно убил Виллета, пытаясь его ограбить. Отто рассказывает жене о содеянном и заверяет ее, что священник ничего не скажет, поскольку обязан сохранять тайну исповеди. На следующее утро Отто идет в дом Виллета в обычное время работы в саду и сообщает о смерти в полицию. Логан также отправляется на место преступления, услышав, как Альма упоминает, что ее муж там, и обнаруживает полицию. Логана допрашивает инспектор Ларрю, которая видит, как он разговаривает с женщиной после ухода. В полицейском участке две девушки рассказывают Ларрю, что видели священника, выходящего из дома Виллета. Это побуждает Ларрю вызвать Логана для дальнейшего допроса, но он отказывается давать какую-либо информацию об убийстве. Преждевременно подозревая Логана, Ларрю приказывает детективу следить за ним и связывается с прокурором Робертсоном, который посещает вечеринку, устроенную Рут Грандфорт, женщиной, с которой Логан разговаривал возле дома Виллета, и ее мужем Пьером, членом законодательного собрания Квебека. Рут подслушивает разговор Робертсона о Логане, а детектив Ларрю устанавливает ее личность, проследив за ней домой на следующий день после встречи с Логаном, чтобы предупредить его о подозрении. Считая всех, с кем разговаривает Логан, подозреваемыми, Ларрю вызывает Рут и Логана на допрос, и Рут выкладывает правду, рассказывая серию воспоминаний: она и Логан полюбили друг друга, будучи друзьями детства, но он ушел воевать во Вторую мировую войну в составе Реджинского стрелкового полка и в конце концов перестал ей писать. В итоге она вышла замуж за Пьера, у которого работала секретарем. На следующий день после возвращения Логана с войны они провели день на близлежащем острове. Шторм вынудил их укрыться на ночь в беседке, где их утром обнаружил Виллет, узнав Рут. В следующий раз Рут увидела Логана несколько лет спустя, когда он был рукоположен в священники. Виллет недавно попросил Рут убедить ее мужа помочь ему избежать налогового скандала, пригрозив в противном случае раскрыть их ночное приключение. Она встретилась с Логаном в ночь убийства, и он согласился заступиться за Виллета. Встреча Рут с Логаном произошла между 9 и 11 часами вечера в ночь убийства, но Ларрю показывает Робертсону отчет об автопсии Виллета, согласно которому он не мог умереть до 23:30. Тот факт, что Рут и Логан закончили встречу в 23:00, лишает Логана алиби. Зная, что его арестуют, Логан сдается на следующий день в офис Ларрю. Келлер подбрасывает окровавленную сутану в вещи Логана, и во время суда над Логаном Келлер свидетельствует, что видел, как Логан вошел в церковь после убийства, ведя себя подозрительно. Присяжные признают Логана невиновным из-за недостатка доказательств, но толпа у здания суда набрасывается на него при выходе. Это настолько расстраивает Альму, что она начинает кричать о невиновности Логана. Отто, понимая, что его собираются разоблачить как убийцу, стреляет в Альму, убивая ее. Преследуемый полицейскими, он убегает в Шато Фронтенак, убив шеф-повара. Ларрю наконец понимает, что Отто – убийца, загоняет его в большой бальный зал Шато Фронтенак и обманом заставляет признаться в убийстве. Отто, подозревая, что Логан предал его полиции, угрожает застрелить его. Однако Логан предпочитает мир насилию и входит в бальный зал, чтобы поговорить с Отто. Полиция следует за Логаном, и он пытается предотвратить перестрелку в бальном зале, но Отто стреляет в него; полицейский снайпер стреляет в Отто, спасая жизнь Логану. Смертельно раненый Отто взывает к Логану на смертном одре и умирает сразу после того, как просит его о прощении.

Father Logan is a devout Catholic priest in Ste. Marie's Church in Quebec City. He employs German immigrant married couple Otto and Alma Keller as caretaker and housekeeper, respectively. Otto Keller also works part time as a gardener for a shady lawyer, Villette. The film begins late one evening as a man wearing a cassock walks away from Villette's home with the lawyer dead on the floor inside. Shortly afterward, in the church confessional, Otto confesses to Logan that he accidentally killed Villette while trying to rob him. Otto tells his wife about his deed and assures her that the priest will not say anything because he is required to keep anything revealed during confession inviolate. The next morning, Otto goes to Villette's house at his regularly scheduled gardening time and reports the death to the police. Logan also goes to the crime scene after hearing Alma mention that her husband is there and finds the police there. Logan is interviewed by Inspector Larrue, who witnesses Logan talking to a woman after he leaves. At the police station, two young girls tell Larrue they saw a priest leaving Villette's house. This prompts Larrue to call Logan in for more questioning, but Logan refuses to provide any information about the murder. Prematurely suspecting Logan, Larrue orders a detective to follow Logan and contacts Crown Prosecutor Robertson, who is attending a party hosted by Ruth Grandfort, the woman Logan talked to outside of Villette's house, and her husband Pierre, a member of the Quebec legislature. Ruth overhears Robertson discussing Logan, and Larrue's detective discovers her identity by following her home the next day after she meets with Logan to warn him that he is a suspect. Considering everyone Logan speaks to a suspect, Larrue calls Ruth and Logan in for questioning, and Ruth blurts out the truth, narrating a series of flashbacks: she and Logan fell in love when they were childhood friends, but he went to fight in World War II with the Regina Rifle Regiment and eventually stopped writing to her. She eventually married Pierre, for whom she had been working as secretary. The day after Logan returned from the war, he and Ruth spent the day on a nearby island. A storm forced them to shelter for the night in a gazebo, and Villette found them there in the morning, recognizing Ruth. The next time Ruth saw Logan was several years later when he was ordained as a priest. Villette had recently asked Ruth to persuade her husband to help him escape a tax scandal, with the condition that if she refused, he would publicize the night she spent with Logan. She met with Logan on the night of the murder, and Logan agreed to intercede with Villette. Ruth's meeting with Logan occurred between 9 and 11 pm on the night of the murder, but Larrue shows Robinson Villette's autopsy report that indicates that Villette couldn't have died before 11:30 pm. The fact that Ruth and Logan concluded their meeting at 11 pm leaves Logan without an alibi. Knowing he will be arrested, Logan turns himself in the next day at Larrue's office. Keller has planted the bloody cassock among Logan's belongings, and when Logan is tried in court, Keller testifies that he saw Logan enter the church after the murder, acting suspiciously. The jury finds Logan not guilty, due to insufficient evidence, but the crowd outside the courthouse mobs Logan as he leaves the court. This upsets Alma to such an extent that she starts to shout that Logan was innocent. Otto, realizing that he's about to be revealed as the murderer, shoots Alma, killing her. While being pursued by police officers, he flees into the Château Frontenac, killing a chef de cuisine in the process. Larrue finally realizes that Otto is the murderer, corners him in the grand ballroom of the Château Frontenac, and tricks him into confessing the murder. Otto, suspecting that Logan had betrayed him to the police, threatens to shoot him. However, Logan prefers peace over violence, and advances into the ballroom to talk with Otto. Immediately followed by police officers, Logan talks with Otto, his main intention being to prevent a ballroom gunfight, but Otto shoots at him; a police sharpshooter then shoots Otto, saving Logan's life. Mortally wounded, Otto calls to Logan in extremis and dies immediately after asking him for forgiveness.

Производство

"Я признаюсь" отличался одним из самых продолжительных периодов подготовки к съемкам среди всех фильмов Хичкока, над сценарием работали почти 12 сценаристов в течение восьми лет (Хичкок взял отпуск на свадьбу своей дочери Патриции Хичкок в 1951 году, а также занимался расторжением своего партнерства в Transatlantic Pictures с Сидни Бернштейном). В первоначальном сценарии, основанном на исходной пьесе, у священника и его возлюбленной был незаконнорожденный ребенок, и в конце фильма священника должны были казнить. Эти элементы были исключены по настоянию руководства Warner Brothers, опасавшегося негативной реакции. Хичкок впервые пригласил Аниту Бьорк на главную женскую роль, увидев ее в фильме "Мисс Джули" (1951). Однако, когда она прибыла в Голливуд со своим спутником и ребенком, Warner Bros. настояла на том, чтобы Хичкок нашел другую актрису на эту роль. Съемки проходили в Голливуде и Квебеке с 21 августа по 22 октября 1952 года. Хичкок, как обычно, создал детальные раскадровки для каждой сцены. Он не мог понять технику актерского мастерства Клифта, основанную на "методе", и быстро разочаровался в Клифте, когда тот срывал дубль за дублем, не следуя указаниям Хичкока. Мы, католики, знаем, что священник не имеет права раскрывать тайну исповеди, но протестанты, атеисты и агностики говорят: "Нелепо! Ни один человек не стал бы молчать и жертвовать жизнью ради подобного". Камео Альфреда Хичкока появляется на второй минуте – сразу после вступительных титров – когда он проходит по верхней площадке лестницы.

Прием

Фильм получил смешанные и негативные отзывы критиков. Босли Кроутер из The New York Times упрекнул фильм за "очевидно затянутое" повествование и "бессюжетный сценарий", пояснив, что "только самый наивный зритель будет долго беспокоиться о том, что герой не будет спасен от своей дилеммы каким-либо чудом. И это понимание лишает ситуацию всякого напряжения". В своей рецензии Кроутер заключил, что "мистер Хичкок все же умудряется вводить небольшие проблески визуальных образов и изобретать тонкие сюжетные повороты, которые придают фильму гладкий, изящный блеск его стиля. Снятый на натуре в Квебеке, он обладает и определенным атмосферным колоритом. Но он не взлетает и не развивается. Он просто медленно движется и монотонно тянется". Variety написала, что в фильме "недостаточно напряжения, которого можно было ожидать, и слишком много диалогов", хотя и отметила "несколько выдающихся актерских работ". Ричард Л. Коу из The Washington Post в негативной рецензии написал, что фильм "требует больше, чем обычной готовности принять невероятное", поскольку "священник не беспомощен, факт, который сценаристы и режиссер пытаются игнорировать, жертвуя правдоподобностью фильма с самого начала. Похоже, что начальство столь молодого священника должно было бы больше интересоваться его проблемой, если не сразу, то, по крайней мере, до того, как дело дошло до публичного суда. Идея использования исповеди в качестве рамки для дела об убийстве, безусловно, многообещающая, и фильм кажется уважительным по отношению к церковным вопросам, но сама концепция ошибочна. Результатом является надуманная картина, недостойная виртуозного мастера триллеров". Джон Маккартен из The New Yorker также был настроен критически, написав: "Вероятно, это задумывалось как таинственная драма. Но на деле это скорее размышление о трудностях, в которые может попасть священник, сохраняя тайну исповеди. Тема приправлена убийством и романтикой, но ни то, ни другое, в представленном виде, не создают напряжения или развлечения. Возможно, Монтгомери Клифт был плохо советован, изображая священника как слегка озадаченного юношу, явно слишком отстраненного, чтобы вести даже одного заблудшего ягненка, не говоря уже о стаде". В смешанной рецензии The Monthly Film Bulletin назвала фильм "менее успешным, чем "Незнакомцы в поезде", и гораздо более удачным, чем все, что Хичкок сделал после провального "Каната". Финальная погоня по огромному замку Фронтенак кажется тем, чему Хичкок не смог бы устоять: она не соответствует общей мрачной тональности фильма и представляет собой показную мелодраматическую кульминацию. Неразрешенное противоречие между прямолинейной триллерной техникой и более глубоким психологическим исследованием характера действительно ощущается как слабость на протяжении всего фильма". Chicago Tribune также дала смешанную оценку, заявив, что "Хотя в фильме есть живописные пейзажи и тщательно выстроенные моменты напряжения, он перегружен и полон хитроумных сюжетных ходов и не дотягивает до лучших работ режиссера Хичкока. Финал немного переигран, хотя ему удается включить в кадр знаменитый отель". Филипп К. Шойер из Los Angeles Times написал один из положительных отзывов, заявив, что Хичкок "создал захватывающую экранную драму, одну из самых крепких и искусно сделанных за последние недели. В своем тщательном подходе Хичкок глубже проник в человеческие отношения, чем обычно, меньше полагаясь на физические погони или театральные реквизиты, такие как поезда и карусели, и больше – на взаимодействие веры и сомнения, чтобы создать свой фирменный стиль саспенса". Harrison's Reports написала: "Сохраняя свою репутацию мастера саспенса, Альфред Хичкок создал в фильме "Я исповедуюсь" мощное драматическое произведение. Это не веселый фильм, но он держит в напряжении до самого конца". Фильм был запрещен в Ирландии из-за сцены, в которой священник поддерживает отношения с женщиной (хотя в фильме эти отношения происходят до того, как персонаж становится священником). Фильм был представлен на Каннском кинофестивале 1953 года. "Я исповедуюсь" был одним из любимых фильмов режиссеров французской новой волны, по словам режиссера и историка Питера Богдановича. Кинокритик Сара Ортис назвала "Я исповедуюсь" "самым католическим фильмом Хичкока". В 2012 году The Guardian назвала фильм "забытым, хотя и несовершенным шедевром". На Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг 81% на основе 31 отзыва.

The film received mixed to negative reviews from critics. Bosley Crowther of The New York Times faulted an "obviously padded" and "a suspenseless script," explaining that "only the most credulous patron will be worried for very long that the hero will not be delivered from his dilemma by some saving grace. And this realization well unburdens the situation of any real suspense." Crowther's review concluded that "Mr. Hitchcock does manage to inject little glints of imagery and invent little twists of construction that give the film the smooth, neat glitter of his style. Shot on location in Quebec, it has a certain atmospheric flavor, too. But it never gets up and goes places. It just ambles and drones along." Variety wrote that the film was "short of the suspense one would expect and overlong on talk," although it did note "a number of top flight performances." Richard L. Coe of The Washington Post wrote in a negative review that the film "asks for more than the usual suspension of disbelief" because "the priest is not helpless, a fact which the writers and director attempt to forget at the cost of the film's credibility from the earliest reel. It would certainly seem that so young a priest's superiors would have had more to do with his problem, if not at first, surely before the matter came to public trial So promising an idea as is the use of the confessional in framing a murder case and respectful as the picture appears to be of matters ecclesiastic, the basic conception is false. The result is a tricked up picture unworthy of the suave master of movie thrillers." John McCarten of The New Yorker was also negative, writing: "Presumably, this is meant to be a kind of mystery drama. What it actually amounts to, though, is an exposition of the difficulties a priest can get into by keeping the secrets of the confessional inviolate. The theme is prinked up with murder and romance, but neither, as represented here, makes for suspense or entertainment it is possible that Montgomery Clift, who plays the part, was ill advised to portray the priest as a sort of bemused juvenile, plainly too abstracted to lead one lamb, let alone a flock." A mixed review in The Monthly Film Bulletin declared the film "rather less successful than Strangers on a Train and a good deal more so than anything else Hitchcock has done since the ill fated Rope The final chase through the huge Chateau Frontenac seems a touch that Hitchcock could not resist: out of keeping with the generally somber tone of the film, it provides a showily melodramatic climax. The unresolved split between the straightforward thriller technique and the more penetrating psychological study of character, indeed, makes itself felt as a weakness at intervals throughout the film." The Chicago Tribune also was mixed, declaring that "While it has scenery and carefully allotted bits of tension, the film is crowded and devious plot wise and doesn't rank with Director Hitchcock's previous bests. The finale is slightly overdone, even if it does manage to bring in a famed hotel." Philip K. Scheuer of the Los Angeles Times wrote one of the positive reviews, and declared that Hitchcock "has fashioned an absorbing screen drama, one of the solidest and most expertly made of recent weeks. In his careful treatment Hitchcock has gone deeper into human relationships than is usual with him, relying less on the physical chase or on theatrical props like trains and merry go rounds than on the interplay of faith and doubt to create his famous brand of suspense." Harrison's Reports wrote: "Living up to his reputation as a master of the suspense film, Alfred Hitchcock has fashioned a powerful dramatic entertainment in I Confess. It is not a cheerful picture, but it holds one tense throughout." The film was banned in Ireland because it showed a priest having a relationship with a woman (even though, in the film, the relationship takes place before the character becomes a priest). The film was entered into the 1953 Cannes Film Festival. I Confess was a favorite among French New Wave filmmakers, according to filmmaker/historian Peter Bogdanovich. Film critic Sarah Ortiz has described I Confess as "the most Catholic film of Hitchcock's films." In 2012, The Guardian called the film "A forgotten albeit flawed masterpiece". On Rotten Tomatoes, I Confess holds a rating of 81% from 31 reviews.

Адаптации

"Я признаюсь" был адаптирован для радиопрограммы "Люкс Радио Театр" 21 сентября 1953 года, где роль Монтгомери Клифта исполнил Кэри Грант.