Введение
Британский антологический фильм ужасов 1945 года «Мертвая ночь» – это черно-белый британский антологический фильм ужасов 1945 года, снятый студией Ealing Studios. Отдельными сегментами руководили Альберто Кавальканти, Чарльз Кричтон, Базил Дирден и Роберт Хамер. В главных ролях – Мервин Джонс, Гуги Уизерс, Салли Энн Хаус и Майкл Редгрейв. Фильм наиболее известен заключительной историей с участием Редгрейва и злобной куклы сумасшедшего скомороха. «Мертвая ночь» – редкий британский фильм ужасов 1940-х годов; производство фильмов ужасов было запрещено в Великобритании во время Второй мировой войны. Он оказал влияние на последующие британские фильмы этого жанра. Обе истории Джона Бэйнса были использованы повторно в более поздних фильмах, а эпизод с куклой-скоморохом был адаптирован в пилотный эпизод долгоиграющего радиосериала CBS «Escape». Хотя фильм в основном относится к жанру ужасов, в нем присутствуют элементы комедийного ужаса. Комедия впоследствии принесла студии известность.
Dead of Night is a 1945 black and white British anthology supernatural horror film, made by Ealing Studios. The individual segments were directed by Alberto Cavalcanti, Charles Crichton, Basil Dearden and Robert Hamer. It stars Mervyn Johns, Googie Withers, Sally Ann Howes and Michael Redgrave. The film is best remembered for the concluding story featuring Redgrave and an insane ventriloquist's malevolent dummy. Dead of Night is a rare British horror film of the 1940s; horror films were banned from production in Britain during World War II. It had an influence on subsequent British films in the genre. Both of John Baines' stories were reused for later films and the ventriloquist dummy episode was adapted into the pilot episode of the long running CBS radio series Escape. While primarily in the horror genre, the film has shades of the comedy horror genre. Comedy would later make the studio's name.
Сюжет
Уолтер Крейг прибывает в загородный коттедж в Кенте, где его встречает хозяин дома, Эллиот Фоули. Крейг – архитектор, которого Фоули пригласил для консультаций по поводу ремонта. Войдя в гостиную коттеджа, Крейг говорит Фоули и собравшимся гостям, что, несмотря на то, что никогда с ними не встречался, он видел их всех в повторяющемся сне. Крейг, по-видимому, не имеет о них никаких предварительных личных знаний, но способен предсказать события, которые произойдут в доме. Крейг смутно припоминает, что позже случится что-то ужасное. Доктор ван Стратен, психолог, пытается убедить Крейга, что его опасения беспочвенны. Другие гости пытаются проверить прозорливость Крейга и развлекают друг друга историями о странных событиях, которые они пережили или о которых слышали. Автогонщик Хью Грейнджер вспоминает, как лежал в больнице после аварии. Однажды ночью притихли посторонние звуки в палате, и время на его прикроватных часах изменилось. Он открывает шторы и видит, что на улице день, а у больницы стоит похоронный экипаж, запряженный лошадьми. Кучер кричит: "Внутри только место для одного, сэр". После выписки из больницы Грейнджер ждет автобус. Кондуктор, который выглядит в точности как кучер, говорит ему: "Внутри только место для одного, сэр". Грейнджер не заходит в автобус. Когда автобус отъезжает, он съезжает с дороги и падает в овраг. Салли О’Хара вспоминает рождественнюю вечеринку в особняке. Во время игры в прятки Салли прячется за занавеской, и ее находит Джимми, который рассказывает ей об убийстве, произошедшем когда-то в особняке. Она находит дверь, ведущую в детскую, где слышит плач мальчика, Фрэнсиса Кента. Она утешает его и укладывает спать. Вернувшись в главную комнату, она узнает, что Фрэнсис Кент был убит своей сестрой Констанс. Джоан Кортленд рассказывает о случае, когда она подарила мужу Питеру зеркало на день рождения. Заглянув в него, он видит себя в комнате, отличной от его собственной. Джоан узнает, что предыдущий владелец зеркала, Фрэнсис Этерингтон, убил свою жену из-за подозрений в измене, а затем перерезал себе горло перед зеркалом. Питер тоже обвиняет Джоан в неверности и пытается задушить ее, но она разбивает зеркало, возвращая Питера в нормальное состояние. Фоули рассказывает о двух гольфистах, Джордже Парратте и Ларри Поттере, которые оба влюбились в женщину по имени Мэри Ли. Они решают сыграть в гольф, чтобы определить, кто из них женится на ней. Парратт выигрывает, жульничая, а Поттер топит себя в близлежащем озере. Когда он в следующий раз играет в гольф, Парратту прерывает призрак Поттера. Поттер требует, чтобы он отказался от Мэри, иначе будет продолжать его преследовать, но обнаруживает, что забыл, как исчезать. В ночь свадьбы Парратта и Мэри Парратт невольно исчезает, предоставляя Поттеру возможность покорить Мэри. Доктор ван Стратен вспоминает, как брал интервью у брюшкохода Максвелла Фрера, который выступал с манекеном по имени Хьюго. Встретив американского брюшкохода Сильвестра Ки, Хьюго постоянно говорит о том, что бросит Фрера и будет работать с Ки. Фрер пытается заставить Хьюго замолчать, но Хьюго кусает его за руку, вытягивая кровь. Через некоторое время в баре отеля Хьюго оскорбляет женщину, и Фрера обвиняют. Ки приводит Фрера и Хьюго в номер Фрера в отеле, укладывая Хьюго на кровать Фрера. На следующее утро Фрер обвиняет Ки в краже Хьюго и находит Хьюго в комнате Ки. Он стреляет в Ки и арестован. Ван Стратен организует доставку Хьюго в камеру Фрера, где они ссорятся, в результате чего Фрер душит и разбивает Хьюго. Позже, в психиатрической больнице, Фрер говорит голосом Хьюго. В загородном доме Крейг душит доктора ван Стратена. Затем Крейг переживает галлюцинации, связанные с рассказами других гостей, прежде чем проснуться в своей спальне от звонка телефона. Ему звонит Эллиот Фоули, приглашая его в свой загородный дом для консультаций по поводу ремонта. Жена Крейга предполагает, что выходные в деревне могут помочь ему избавиться от кошмаров. Крейг затем едет в коттедж Фоули в Кенте, как в начале фильма.
Примечание
Паррат и Поттер, в исполнении Базила Рэдфорда и Нонтона Уэйна в истории о гольфе, являются производными от персонажей Чартерса и Кальдикотта из фильма Альфреда Хичкока «Леди исчезает» (1938). Этот дуэт оказался настолько популярным, что Рэдфорду и Уэйну предложили неоднократно сниматься вместе в роли похожих английских джентльменов, увлеченных спортом (или иногда вновь исполнять свои оригинальные роли) в различных постановках, включая и эту.