Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Индийский кинорежиссер (1909–1966)
Indian film director (1909–1966)
the movie director
Бимал Рой (12 июля 1909 – 7 января 1966) – индийский кинорежиссер. Он особенно известен своими реалистичными и социально значимыми фильмами, такими как «До Бигха Замин», «Паринета», «Бирадж Баху», «Девдас», «Мадхумати», «Суджата», «Парах» и «Бандини», что делает его одним из ключевых режиссеров хинди-кино. Вдохновленный итальянским неореализмом, он снял «До Бигха Замин» после просмотра фильма Витторио Де Сика «Похитители велосипедов» (1948). Его работы отличаются выразительной режиссурой и вниманием к деталям, которые он использовал для создания эффекта реалистичности. Он снял множество фильмов на бенгальском и хинди языках.
Bimal Roy (12 July 1909 – 7 January 1966) was an Indian film director. He is particularly noted for his realistic and socialistic films such as Do Bigha Zamin, Parineeta, Biraj Bahu, Devdas, Madhumati, Sujata, Parakh and Bandini, making him an important director of Hindi cinema. Inspired by Italian neo realistic cinema, he made Do Bigha Zamin after watching Vittorio De Sica's Bicycle Thieves (1948). His work is particularly known for his mise en scène which he employed to portray realism. He produced many movies in Bengali and Hindi.
Карьера
Бимал Рой переехал в Калькутту и начал свою карьеру в кино в качестве ассистента оператора в компании New Theatres Pvt. Ltd. В это время он помогал режиссеру П. С. Баруа в качестве фотографа по рекламе на популярном фильме 1935 года «Девдас» с участием К. Л. Сайгала. В 1940-х и 1950-х годах Рой был частью движения параллельного кино в послевоенной Индии. Он сотрудничал в фильме «Анджангарх» (1948), одном из последних крупных проектов New Theatres, однако киноиндустрия Калькутты пришла в упадок, и в 1950 году Рой вместе со своей командой перебрался в Бомбей (ныне Мумбаи). В команду входили Хришикеш Мукерджи (монтажер), Набенду Гош (сценарист), Азит Сен (помощник режиссера), Камал Боз (оператор), а позже Салил Чадхури (композитор). К 1952 году он возобновил второй этап своей карьеры с фильмом «Маа» (1952) для Bombay Talkies. Он прославился своими романтическими реалистическими мелодрамами, затрагивающими важные социальные проблемы, но при этом остающимися увлекательными. Он был режиссером с глубоким пониманием сильных и слабых сторон человеческой натуры. В 1959 году он был членом жюри 1-го Московского международного кинофестиваля. Он умер от рака 7 января 1966 года в возрасте 56 лет. У него остались четверо детей: дочери Ринки Бхаттачарья, Яшодара Рой и Апараджита Синха, а также единственный сын Джой Рой. Его старшая дочь, Ринки Бхаттачарья, вышла замуж за режиссера Басу Бхаттачарья вопреки желанию обеих семей. Брак распался через несколько лет, но в результате родился сын, актер и сценарист Адитья Бхаттачарья. Ринки Бхаттачарья сейчас возглавляет Мемориальный комитет Бимала Роя, а его правнучка Дриша Ачарья вышла замуж за Карана Деола.
Bimal Roy moved to Calcutta and entered the field of cinema as a camera assistant with New Theatres Pvt. Ltd. During this time, he assisted director P. C. Barua as Publicity Photographer, on the hit 1935 film Devdas, starring K. L. Saigal. In the 1940s and 1950s Roy was part of the parallel cinema movement in post war India. He collaborated on Anjangarh (1948), one of the last major films of the New Theatres, however, the Kolkata based film industry was now on the decline, thus Roy shifted his base to Bombay (now Mumbai), along with his team in 1950, which included Hrishikesh Mukherjee (editor), Nabendu Ghosh (screenwriter), Asit Sen (assistant director), Kamal Bose (cinematographer) and later, Salil Chaudhury (music director), and by 1952 he had restarted the second phase of his career with Maa (1952), for Bombay Talkies. He was famous for his romantic realist melodramas that took on important social issues while still being entertaining. He was a filmmaker of great and in depth understanding of human strengths and weaknesses. In 1959, he was a member of the jury at the 1st Moscow International Film Festival. He died of cancer on 7 January 1966 at the age of 56. He was survived by four children: daughters Rinki Bhattacharya, Yashodhara Roy and Aparajita Sinha, and his only son, Joy Roy. His eldest daughter, Rinki Bhattacharya, married the director Basu Bhattacharya against the wishes of both their families. The marriage collapsed within a few years, but resulted in the birth of a son, the actor and screenplay writer Aditya Bhattacharya. Rinki Bhattacharya now heads the Bimal Roy Memorial Committee. and his great granddaughter Drisha Acharya married Karan Deol
Наследие
Влияние Бимала Роя было огромным как в индийском, так и в мировом кинематографе. В индийском кино его влияние распространилось как на мейнстримное коммерческое кино на хинди, так и на зарождающееся параллельное кино. Его фильм «До Бигха Замин» (1953) стал первым, которому удалось успешно соединить художественные и коммерческие аспекты кино. Фильм имел коммерческий и критический успех, завоевав Международный приз на Каннском кинофестивале 1954 года. Благодаря этому успеху фильм проложил путь для индийской «Новой волны». В коммерческом кино, пожалуй, самым влиятельным фильмом, снятым им, был «Мадумати» (1958) – его единственное сотрудничество с Ритвиком Гатаком (автором сценария) и один из первых фильмов, затрагивающих тему реинкарнации. Считается, что он послужил источником вдохновения для многих последующих работ, посвященных теме перевоплощения в индийском кино, на индийском телевидении и, возможно, в мировом кинематографе. Он мог послужить источником вдохновения для американского фильма «Реинкарнация Питера Прауда» (1975) и фильма на хинди «Карз» (1980), оба из которых затрагивали тему реинкарнации и оказали влияние на соответствующие культуры. «Карз» был несколько раз переснят: как каннадский фильм «Юга Пуруша» (1989), тамильский фильм «Энаккул Оруван» (1984) и, более недавно, фильм Болливуда «Карззз» (2008). «Карз» также мог вдохновить американский фильм «Chances Are» (1989). Фильмы Бимала Роя продолжают демонстрироваться на крупных национальных и международных кинофестивалях в Индии, Европе и Северной Америке. Национальным киноархивом Индии (NFAI) в Пуне ведется реставрация и оцифровка его фильмов. В июле 2014 года Музей принца Уэльского в Мумбаи организовал выставку «Бимал Рой: Жизнь и Время», подготовленную в сотрудничестве с его детьми. На выставке были представлены показы фильмов «Мадумати», «Суджата» и «Бандини», а также киноплакаты, костюмы и памятные вещи, включая камеру Arriflex, использованную при съемках фильмов «Девдас» и «Суджата». Мемориальная премия имени Бимала Роя вручается ежегодно с 1997 года Мемориальным обществом и кинообществом Бимала Роя в знак признания заслуг как опытных деятелей кино, так и других участников индийской киноиндустрии, а также молодых и перспективных кинематографистов. 8 января 2007 года почтой Индии была выпущена почтовая марка с его изображением в его честь.
Bimal Roy's influence was far reaching, both in Indian cinema and world cinema. In Indian cinema, his influence extended to both mainstream commercial Hindi cinema and the emerging Parallel Cinema. His film Do Bigha Zamin (1953) was the first film to successfully straddle art and commercial cinema. It was a commercial and critical success, winning the International Prize at the 1954 Cannes Film Festival. As a result, the film's success paved the way for the Indian New Wave. In commercial cinema, the most influential film he directed was perhaps Madhumati (1958), his first and only collaboration with Ritwik Ghatak (who wrote the screenplay), and one of the earliest films to deal with reincarnation. It is believed to have been the source of inspiration for many later works dealing with the theme of reincarnation in Indian cinema, Indian television, and perhaps world cinema. It may have been the source of inspiration for the American film The Reincarnation of Peter Proud (1975) and the Hindi film Karz (1980), both of which dealt with reincarnation and have been influential in their respective cultures. Karz in particular was remade several times: as the Kannada film Yuga Purusha (1989), the Tamil film Enakkul Oruvan (1984), and more recently the Bollywood film Karzzzz (2008). Karz may have also inspired the American film Chances Are (1989). Bimal Roy's films continue to be screened at major national and international film festivals in India, Europe and North America. His films are being restored and digitised by the National Film Archive of India (NFAI) at Pune. In July 2014, Prince of Wales Museum, Mumbai hosted an exhibition; Bimal Roy: Life & Times, organised in collaboration with his children. The exhibits included screening of the films; Madhumati, Sujata and Bandini, besides film posters, costumes and memorabilia, including an Arriflex camera used to shoot Devdas and Sujata. The Bimal Roy Memorial Trophy has been awarded every year since 1997, by the Bimal Roy Memorial & Film Society to honor both experienced artists and other contributors from the Indian film industry as well as new and upcoming outstanding young filmmakers. A postage stamp, bearing his face, was released by India Post to honour him on 8 January 2007.