Тодд АО: История и эволюция звуковых технологий в кино

Введение

Американская постпродюсерская компания Todd AO — американская постпродюсерская компания, основанная в 1953 году Майком Тоддом и Робертом Найфи, предоставляющая услуги в области звука для кино- и телевизионной индустрии. Более пяти десятилетий компания являлась мировым лидером в области звукового оформления кинотеатров. В настоящее время компания располагает одним предприятием в районе Лос-Анджелеса. Todd AO — это также название широкоэкранного 70-мм киноформата, разработанного Майком Тоддом и братьями Найфи, владельцами United Artists Theaters, в партнерстве с American Optical Company в середине 1950-х годов. Компания Todd AO была основана для продвижения и распространения этой системы.

История

Todd AO начинался как широкоэкранный киноформат высокого разрешения. Он был разработан в начале 1950-х годов Майком Тоддом, бродвейским продюсером, и United Artists Theaters в партнерстве с American Optical Company в Буффало, штат Нью-Йорк. Разработка была направлена на создание широкоэкранного процесса с высоким разрешением и одной камерой, чтобы конкурировать с Cinerama, или, как выразился его создатель, "Cinerama из одной камеры". В то время как Cinerama использовала сложную систему из трех отдельных кинопленок, снятых одновременно, для Todd AO требовалась только одна камера и объектив. После внезапной гибели Майка Тодда в авиакатастрофе в 1958 году, основное направление деятельности компании начало меняться. 70-миллиметровый процесс Todd AO был принят Panavision, Cinerama и другими. По мере насыщения рынков производства и проката оборудованием Todd AO System, фокус компании постепенно сузился до направления аудиопостпродакшна, и Todd AO стала независимой студией звукосмешения для коммерческих кинофильмов и телевидения после приобретения Glen Glenn Sound в 1986 году. В мае 2014 года материнская компания Todd AO, Todd Soundelux, подала заявление о защите от банкротства по главе 11. В рамках процедуры банкротства компания закрыла свои филиалы в Голливуде и Санта-Монике, оставив в эксплуатации только площадку в Бербанке. 17 ноября 2014 года Sounddogs приобрела товарные знаки Todd Soundelux (Todd AO и Soundelux) и авторские права (Библиотеку звуковых эффектов) через Федеральный суд по делам о банкротстве (Центральный округ, дело № 2:14 bk 19980).

Процесс Тодда-АО

В процессе Todd AO используются две отдельные киноплёнки: 65-миллиметровый негатив используется при производстве, а затем для создания 70-миллиметровых позитивов для дистрибуции. Перфорации для зубчатого захвата на обеих плёнках одинаковы, а позитивы печатаются контактным способом, с центрированием негативов на более широкой 70-миллиметровой плёнке. Контактная печать применялась для тиражей, предназначенных для "двойной системы", с использованием отдельной, синхронизированной 35-миллиметровой магнитной плёнки полного покрытия для 6 звуковых дорожек, в дополнение к 70-миллиметровой плёнке для изображения. Гораздо более распространённые 70-миллиметровые копии использовали слегка оптически уменьшенное изображение и размещали четыре звуковые дорожки по краям за пределами перфораций, а ещё две – внутри перфораций, обеспечивая в общей сложности шесть дорожек на магнитной поверхности шириной 7,5 мм. Распространённая ошибка – полагать, что под звуковые дорожки выделялось всего 5 мм пространства, возможно, потому что некоторые производители расчётов приходят к выводу, что 70 – 65 = 5, не учитывая слегка уменьшенную площадь изображения для размещения двух дорожек внутри отверстий для зубчатого захвата, а также четырёх снаружи, и, возможно, из-за того, что в сувенирной программе к фильму «Вокруг света за восемьдесят дней» была допущена та же ошибка. Любой, кто держит в руках копию, сразу же увидит дорожки между изображением и отверстиями, а также более широкие дорожки (для размещения двух дорожек каждая) за пределами отверстий. Их можно увидеть на Рисунке 1 в этой статье, над подписью «позитив 70 мм». Звуковые дорожки Todd AO отличались очень высоким качеством и всё ещё могли конкурировать с современными цифровыми дорожками с частотой выше 40 кГц. Несмотря на отсутствие в кинотеатрах того времени сабвуферов, Todd AO обеспечивал мощные басы, используя чётко звучащие рупорные динамики. Четыре варианта объективов обеспечивали поле зрения в 128, 64, 48 или 37 градусов. Формат имел соотношение сторон 2,20:1. Оба размера плёнки использовались и ранее, в 70-миллиметровом процессе Fox Grandeur в 1929–1930 годах, однако физический формат Todd AO был несовместим с ним. Использование 65-миллиметровой съёмки и 70-миллиметровой печати стало стандартом, принятым другими: Super Panavision 70 (по сути, версия компании Panavision Todd AO) и Ultra Panavision 70 (механически идентичные, но с небольшим анаморфным сжатием 1,25:1 для размещения изображений с чрезвычайно широким соотношением сторон) – оба процесса 65/70. Советская киноиндустрия также скопировала Todd AO, создав собственный процесс Sovscope 70, идентичный, за исключением того, что и камера, и печатная плёнка имели ширину 70 мм. Формат IMAX также использует 65-миллиметровую камерную и лабораторную плёнку для создания 70-миллиметровых копий для проекции (также известный как процесс 65/70 мм), соответствуя стандарту шага и перфорации для 70-миллиметровой плёнки Todd AO. Однако IMAX-кадр имеет длину 15 перфораций и проходит по проектору горизонтально, в то время как кадр Todd AO имеет высоту всего 5 перфораций и проходит по проектору вертикально. Оригинальная версия процесса Todd AO использовала частоту кадров 30 кадров в секунду, что быстрее, чем стандартные 24 кадра в секунду. Разница может показаться незначительной, но чувствительность человеческого глаза к мерцанию резко снижается с увеличением частоты кадров, и небольшая корректировка значительно уменьшала мерцание плёнки, делая её более устойчивой и плавной, чем стандартные процессы. Оригинальная система создавала изображение, которое было «почти в два раза ярче любого, когда-либо увиденного на экране, и настолько горячее, что плёнку приходилось охлаждать во время прохождения через проектор Todd AO». Только первые два фильма Todd AO, «Оклахома!» и «Вокруг света за восемьдесят дней», использовали съёмку с частотой 30 кадров в секунду. Из-за необходимости создания обычных версий с частотой 24 кадра в секунду каждая сцена первого фильма снималась дважды подряд: один раз в Todd AO и один раз в 35-миллиметровом CinemaScope. Второй фильм снимался одновременно двумя 65-миллиметровыми камерами Todd AO, при этом скорость второй камеры составляла 24 кадра в секунду для широкого выпуска в виде копий с оптическим уменьшением. Все последующие фильмы Todd AO снимались с частотой 24 кадра в секунду на 65-миллиметровом негативе и оптически печатались на 35-миллиметровую плёнку по мере необходимости для стандартного распространения. Всего в формате Todd AO было снято около 16 полнометражных фильмов. Todd AO был разработан и протестирован в Буффало, штат Нью-Йорк, в театре Regent. Ричард Роджерс и Оскар Хаммерштейн II отправились туда, чтобы посмотреть тестовые кадры Todd AO, что привело их к одобрению его использования для «Оклахомы!». Инженеры Ampex Corporation отвечали за разработку звуковой системы Todd AO. Позже Ampex начала производить эту систему, включая источники звука с возможностью выбора: четырёхканальный композитный (CinemaScope), шестиканальный композитный (Todd AO), четырёхканальный сблокированный, шестиканальный сблокированный или оптический звук. Компания Todd AO также предлагала 35-миллиметровый анаморфный процесс, технически аналогичный 35-миллиметровым Panavision или CinemaScope. Это может вызвать некоторую путаницу, если в некоторых широкоэкранных фильмах 1970-х и 1980-х годов появляется надпись Todd AO (не обязательно более конкретная Todd AO 35). Ещё больше путаницы возникает из-за того, что 70-миллиметровые копии создавались для фильмов, которые, в отличие от более ранних картин, снятых в этом процессе, демонстрировались в мультиплексах, таких как «Дюна» и «Бегущий по лезвию». В период с конца 1970-х по начало 1990-х годов 65-миллиметровая съёмка, такая как используемая в процессах Todd AO или Super Panavision, стала редкостью. Однако для некоторых крупных фильмов были созданы 70-миллиметровые копии путём увеличения с 35-миллиметровых негативов, в основном для обеспечения шестиканального звука. Эти копии обычно демонстрировались только в нескольких кинотеатрах в нескольких крупных городах, в то время как остальные зрители смотрели фильм в формате 35 мм. Появление многоканального цифрового звука в 1990-х годах сделало эти очень дорогие копии ненужными. 70-миллиметровые копии, созданные путём увеличения, также следовали схеме Todd AO, хотя в случае фильмов с соотношением сторон 1,85:1 оно сохранялось в 70-миллиметровой версии, а боковые стороны кадра 70 мм оставались чёрными.

The Todd AO process uses two separate film stocks; a 65 mm negative is used during production and then used to produce the 70 mm positives for distribution. The sprocket hole perforations on the two are the same, and the positives are printed using contact printing with the negatives centered on the larger 70 mm film. Contact printing was used on prints that were to be "double system," using a separate, synchronized 35 mm full coat magnetic film for the 6 sound tracks, in addition to the 70 mm film for the picture. The much more common 70 mm release prints used a slightly optically reduced picture, and placed four of the soundtracks on either edge outside of the perforations, and two more soundtracks inside the perforations, providing a total of six soundtracks, on a 7.5 mm magnetic surface. It is a common error to suppose that only 5 mm of space was devoted to the soundtracks, perhaps because writers do the math and find that 70 65 = 5, not allowing for a slightly reduced picture area to accommodate two tracks inside the sprocket holes, as well as four outside, and perhaps because the souvenir program for Around the World in Eighty Days made the same error. Anyone with a release print in front of them would immediately see the tracks between the picture and the holes, as well as the wider tracks (to hold two tracks each) outside the holes. They can be seen in Figure 1 of this article, above the caption "positive 70 mm". Todd AO soundtracks were very high fidelity, and could still compete with modern digital tracks above 40 kHz. Even though there were no subwoofers in theaters in those days, Todd AO delivered high impact bass using crisp sounding horn loaded speakers. Four lens options covered a 128, 64, 48 or 37 degree field of view. The aspect ratio of this format was 2.20:1. Both film sizes had been used in the past, in the 70 mm Fox Grandeur process in 1929–1930, however Todd AO's physical format was not compatible with this format. The use of 65 mm photography and 70 mm printing became the standard adopted by others: Super Panavision 70 (essentially the Panavision company's version of Todd AO) and Ultra Panavision 70 (the same mechanically, but with a slight 1.25:1 anamorphic squeeze to accommodate extremely wide aspect ratio images) are both 65/70 processes. The Soviet film industry also copied Todd AO with their own Sovscope 70 process, identical, except that both the camera and print stock were 70 mm wide. The IMAX format also uses 65 mm camera and lab film to create 70 mm prints for projection (also known as the 65/70 mm process); conforming to the pitch and perforation standard for 70 mm Todd AO film. However, the IMAX frame is 15 perfs long and runs horizontally through the projector, whereas the Todd AO frame is only 5 perfs high and runs vertically through the projector. The original version of the Todd AO process used a frame rate of 30 frames per second, faster than the 24 frames per second that was (and is) the standard. The difference does not seem great, but the sensitivity of the human eye to flickering declines steeply with frame rate and the small adjustment gave the film noticeably less flicker, and made it steadier and smoother than standard processes. The original system generated an image that was "almost twice as intense as any ever seen onscreen before, and so hot that the film has to be cooled as it passes through the Todd AO projector". Only the first two Todd AO films, Oklahoma! and Around the World in Eighty Days, employed 30 frames per second photography. Because of the need for conventional versions at 24 frames per second, every scene of the former film was shot twice in succession: once in Todd AO and once in 35 mm CinemaScope. The latter film was shot with two 65 mm Todd AO cameras simultaneously, the speed of the second camera was 24 frames per second for wide release as optical reduction prints. All subsequent Todd AO films were shot at 24 frames per second on a 65 mm negative and optically printed to 35 mm film as needed for standard distribution. In all, around 16 feature films were shot in Todd AO. Todd AO was developed and tested in Buffalo, New York at the Regent Theatre. Richard Rodgers and Oscar Hammerstein II went there to see Todd AO test footage, which led them to approve its use for Oklahoma!. Ampex Corporation engineers were in charge of developing the Todd AO sound system. Ampex would later go on to manufacture the sound system, including selectable four track composite (CinemaScope), six track composite (Todd AO), four track interlocked, six track interlocked or optical sound sources. The Todd AO Company also offered a 35 mm anamorphic process technically similar to 35 mm Panavision or CinemaScope. This may cause some confusion if a Todd AO credit (not necessarily the more specific Todd AO 35 credit) appears in some widescreen films made in the 1970s and 1980s. It becomes even more confusing as 70 mm prints were made for films which, unlike earlier pictures made in the process, were shown in multiplexes, like Dune and Logan's Run. During the late 1970s through the early 1990s 65 mm photography such as that used in processes like Todd AO or Super Panavision became rare. However, some major films had 70 mm prints made by blowup from 35 mm negatives mostly for the benefit of six track sound. These prints would typically play only in a few theatres in a few large cities while everyone else viewed the film in 35 mm. The advent of multichannel digital sound in the 1990s obviated these very expensive prints. "Blow up" 70 mm prints also followed the Todd AO layout, although in the case of films made with a 1.85:1 aspect ratio, it was retained in the 70 mm version, with the sides of the 70 mm frame left black.

Кривой экран против плоского

Хотя Todd AO задумывался как "Cinerama из одного источника", широкая угловая съемка и проекция на сильно изогнутый экран (что и подразумевалось) получили ограниченное распространение. Большинство кинотеатров, оборудованных Todd AO, использовали умеренно изогнутые экраны, а экстремальные широкоугольные объективы применялись лишь в нескольких эпизодах. Фильмы Todd AO, созданные после 1958 года, использовали стандартный плоский широкоформатный экран и были похожи на обычные фильмы, за исключением большей четкости изображения и шестиканального стереозвука. Однако, вариант Todd AO под названием Dimension 150 действительно использовал глубоко изогнутые экраны, подобные Cinerama. Было снято всего два фильма в формате Dimension 150 – "Библия: В начале" режиссера Джона Хьюстона и "Паттон" с Джорджем С. Скоттом в главной роли. В некоторых кинотеатрах фильмы Todd AO и Dimension 150 впервые демонстрировались в залах Cinerama, чтобы их можно было увидеть на сильно изогнутом экране, например, первые показы в Атланте фильма "Звуки музыки".

Todd-AO и роуд-шоу

Фильмы Todd AO тесно ассоциировались с так называемым дорожным показом (roadshow exhibition). В то время, до распространения мультиплексов, большинство фильмов сначала демонстрировались в крупных одноэкранных кинотеатрах в центре каждого крупного города, а затем переходили в районные кинотеатры. Концепция дорожного показа подразумевала, что фильм демонстрировался, как правило, в формате 70 мм в роскошном кинотеатре в центре города эксклюзивно, иногда на протяжении года или даже больше. Часто применялась система продажи билетов с указанием конкретных мест ("жесткий билет") и ограниченным количеством сеансов в день. Большинство фильмов Todd AO, выпущенных до конца 1960-х годов, включая "Великолепные мужчины в летающих машинах" и "Звуки музыки", изначально демонстрировались по системе дорожного показа. В некоторых городах США отдельные кинотеатры были переоборудованы в 1950-х годах и использовались как специализированные площадки Todd AO "Cinestage". В этих кинотеатрах на больших, сильно изогнутых экранах показывались эксклюзивные дорожные показы фильмов Todd AO и других 70-миллиметровых картин. Среди них – театр Риволи в Нью-Йорке, театр Cinestage в Чикаго и театр Hunt's Cinestage в Колумбусе, штат Огайо. Эпоха дорожных показов завершилась в начале 1970-х годов, хотя несколько фильмов (в том числе "Ганди") были показаны в этом формате и после этого.

Тодд-АО 35

В 1970-х годах под руководством доктора Ричарда Веттера компания Todd AO предприняла попытку конкурировать с Panavision на рынке аренды 35-мм кинокамер. Компания разработала серию анаморфных объективов в формате 2.35:1 и владела несколькими кинокамерами (Mitchell и Arriflex), которые предоставлялись вместе с комплектом объективов. Фильмы, снятые с использованием Todd AO 35, включают «Завоевание планеты обезьян», «Конан-варвар», «Безумный Макс», «Дюна» и «Бегство Логана». К середине 1980-х годов проект оказался нежизнеспособным и был прекращен. В конечном итоге все камеры и объективы Todd AO, как 35-мм, так и 65-мм (70-мм), были проданы компании Cinema Products в Лос-Анджелесе. 35-мм анаморфные объективы теперь доступны в прокате в Keslow Camera.

Художественная пленка

Год Премия Категория Тип Название Лауреаты 2013 BAFTA Award Лучший звук Django Unchained Уайли Стейтман, Майкл Минклер, Тони Ламберти, Марк Улано 2009 Academy Award Лучший звуковой микс Inglourious Basterds Майкл Минклер, Тони Ламберти и Марк Улано 2007 Academy Award Лучший звуковой микс The Bourne Ultimatum Скотт Миллан, Дэвид Паркер и Кирк Фрэнсис 2006 Academy Award Лучший звуковой микс Dreamgirls Майкл Минклер, Боб Бимер и Уилли Д. Бертон 2006 BAFTA Award Лучший звук Babel Хосе Антонио Гарсиа, Джон Тейлор, Кристиан П. Минклер, Мартин Эрнандес 2006 BAFTA Award Лучший звук Crash Ричард Ван Дейк, Сэнди Гендлер, Адам Дженкинс, Марк Фишман 2005 BAFTA Award Лучший звук Collateral Эллиотт Корец, Ли Орлофф, Майкл Минклер, Майрон Неттинга 2004 BAFTA Award Лучший звук Kill Bill: Volume 1 Майкл Минклер, Майрон Неттинга, Уайли Стейтман, Марк Улано 2003 BAFTA Award Лучший звук Chicago Майкл Минклер, Доминик Тавелла, Дэвид Ли 2002 Academy Award Лучший звук Chicago Майкл Минклер, Доминик Тавелла и Дэвид Ли 2002 BAFTA Award Лучший звук Black Hawk Down Майкл Минклер, Майрон Неттинга, Крис Манро 2001 Academy Award Лучший звук Black Hawk Down Майкл Минклер, Майрон Неттинга и Крис Манро 2000 Academy Award Лучший звук Gladiator Скотт Миллан, Боб Бимер и Кен Уэстон 1998 Academy Award Лучший звук Saving Private Ryan Гэри Райдстром, Том Джонсон, Гэри Саммерс и Рон Джадкинс 1997 Academy Award Лучший звук L. A. Confidential Энди Нельсон, Анна Бельмер и Кирк Фрэнсис 1996 Academy Award Лучший звук Evita Энди Нельсон, Анна Бельмер и Кен Уэстон 1995 Academy Award Лучший звук Apollo 13 Рик Диор, Стив Педерсон, Скотт Миллан и Дэвид Макмиллан 1995 Academy Award Лучший звук Braveheart Энди Нельсон, Скотт Миллан, Анна Бельмер и Брайан Симмонс 1994 Academy Award Лучший звук Legends of the Fall Пол Массей, Дэвид Кэмпбелл, Кристофер Дэвид и Дуглас Гантон 1994 Academy Award Лучший звук Speed Грегг Ландакер, Стив Маслоу, Боб Бимер и Дэвид Макмиллан 1993 Academy Award Лучший звук Schindler's List Энди Нельсон, Стив Педерсон, Скотт Миллан и Рон Джадкинс 1992 Academy Award Лучший звук The Last of the Mohicans Крис Дженкинс, Даг Хемфилл, Марк Смит и Саймон Кей 1990 Academy Award Лучший звук Dick Tracy Крис Дженкинс, Дэвид Э. Кэмпбелл, Д. М. Хемфилл и Томас Кози 1988 Academy Award Лучший звук Who Framed Roger Rabbit Роберт Кнудсон, Джон Бойд, Дон Диджироламо и Тони Доу 1987 Academy Award Лучший звук Empire of the Sun Роберт Кнудсон, Дон Диджироламо, Джон Бойд и Тони Доу 1985 Academy Award Лучший звук Out of Africa Крис Дженкинс, Гэри Александр, Ларри Стенсволд и Питер Хэндфорд 1982 Academy Award Лучший звук E. T. the Extra Terrestrial Роберт Кнудсон, Роберт Гласс, Дон Диджироламо и Джин С. Кантемесса 1979 Academy Award Лучший звук 1941 Роберт Кнудсон, Роберт Гласс, Дон Макдугалл и Джин С. Кантемесса 1978 Academy Award Лучший звук Hooper Роберт Кнудсон, Роберт Гласс, Дон Макдугалл и Джек Соломон 1977 Academy Award Лучший звук Sorcerer Роберт Кнудсон, Роберт Гласс, Ричард Тайлер и Жан-Луи Дюкарм 1977 Academy Award Лучший звук Close Encounters of the Third Kind Роберт Кнудсон, Роберт Гласс, Дон Макдугалл и Джин С. Кантемесса 1976 Academy Award Лучший звук A Star is Born Роберт Кнудсон, Дэн Уоллин, Роберт Гласс и Том Овертон 1973 Academy Award Лучший звук The Exorcist Роберт Кнудсон и Крис Ньюман 1972 Academy Award Лучший звук Cabaret Роберт Кнудсон и Дэвид Хилдьярд 1965 Academy Award Лучший звук The Sound of Music Фред Хайнс 1963 Academy Award Лучший звук Cleopatra Фред Хайнс 1961 Academy Award Лучший звук West Side Story Фред Хайнс 1960 Academy Award Лучший звук The Alamo Фред Хайнс 1959 Academy Award Лучший звук Porgy and Bess Фред Хайнс 1958 Academy Award Лучший звук South Pacific Фред Хайнс 1957 Academy Award Academy Scientific and Technical Award Todd AO System Todd AO Corp, Westrex Corp 1955 Academy Award Лучшая звукозапись Oklahoma! Фред Хайнс

Year Award Category Type Title Honorees 2013 BAFTA Award Best Sound Django Unchained Wylie Stateman, Michael Minkler, Tony Lamberti, Mark Ulano 2009 Academy Award Best Sound Mixing Inglourious Basterds Michael Minkler, Tony Lamberti and Mark Ulano 2007 Academy Award Best Sound Mixing The Bourne Ultimatum Scott Millan, David Parker and Kirk Francis 2006 Academy Award Best Sound Mixing Dreamgirls Michael Minkler, Bob Beemer and Willie D. Burton 2006 BAFTA Award Best Sound Babel José Antonio García, Jon Taylor, Christian P. Minkler, Martín Hernández 2006 BAFTA Award Best Sound Crash Richard Van Dyke, Sandy Gendler, Adam Jenkins, Marc Fishman 2005 BAFTA Award Best Sound Collateral Elliott Koretz, Lee Orloff, Michael Minkler, Myron Nettinga 2004 BAFTA Award Best Sound Kill Bill: Volume 1 Michael Minkler, Myron Nettinga, Wylie Stateman, Mark Ulano 2003 BAFTA Award Best Sound Chicago Michael Minkler, Dominick Tavella, David Lee 2002 Academy Award Best Sound Chicago Michael Minkler, Dominick Tavella and David Lee 2002 BAFTA Award Best Sound Black Hawk Down Michael Minkler, Myron Nettinga, Chris Munro 2001 Academy Award Best Sound Black Hawk Down Michael Minkler, Myron Nettinga and Chris Munro 2000 Academy Award Best Sound Gladiator Scott Millan, Bob Beemer and Ken Weston 1998 Academy Award Best Sound Saving Private Ryan Gary Rydstrom, Tom Johnson, Gary Summers and Ron Judkins 1997 Academy Award Best Sound L. A. Confidential Andy Nelson, Anna Behlmer and Kirk Francis 1996 Academy Award Best Sound Evita Andy Nelson, Anna Behlmer and Ken Weston 1995 Academy Award Best Sound Apollo 13 Rick Dior, Steve Pederson, Scott Millan and David MacMillan 1995 Academy Award Best Sound Braveheart Andy Nelson, Scott Millan, Anna Behlmer and Brian Simmons 1994 Academy Award Best Sound Legends of the Fall Paul Massey, David Campbell, Christopher David and Douglas Ganton 1994 Academy Award Best Sound Speed Gregg Landaker, Steve Maslow, Bob Beemer and David MacMillan 1993 Academy Award Best Sound Schindler's List Andy Nelson, Steve Pederson, Scott Millan and Ron Judkins 1992 Academy Award Best Sound The Last of the Mohicans Chris Jenkins, Doug Hemphill, Mark Smith and Simon Kaye 1990 Academy Award Best Sound Dick Tracy Chris Jenkins, David E. Campbell, D. M. Hemphill and Thomas Causey 1988 Academy Award Best Sound Who Framed Roger Rabbit Robert Knudson, John Boyd, Don Digirolamo and Tony Dawe 1987 Academy Award Best Sound Empire of the Sun Robert Knudson, Don Digirolamo, John Boyd and Tony Dawe 1985 Academy Award Best Sound Out of Africa Chris Jenkins, Gary Alexander, Larry Stensvold and Peter Handford 1982 Academy Award Best Sound E. T. the Extra Terrestrial Robert Knudson, Robert Glass, Don Digirolamo and Gene S. Cantamessa 1979 Academy Award Best Sound 1941 Robert Knudson, Robert Glass, Don MacDougall and Gene S. Cantamessa 1978 Academy Award Best Sound Hooper Robert Knudson, Robert Glass, Don MacDougall and Jack Solomon 1977 Academy Award Best Sound Sorcerer Robert Knudson, Robert Glass, Richard Tyler and Jean Louis Ducarme 1977 Academy Award Best Sound Close Encounters of the Third Kind Robert Knudson, Robert Glass, Don MacDougall and Gene S. Cantamessa 1976 Academy Award Best Sound A Star is Born Robert Knudson, Dan Wallin, Robert Glass and Tom Overton 1973 Academy Award Best Sound The Exorcist Robert Knudson and Chris Newman 1972 Academy Award Best Sound Cabaret Robert Knudson and David Hildyard 1965 Academy Award Best Sound The Sound of Music Fred Hynes 1963 Academy Award Best Sound Cleopatra Fred Hynes 1961 Academy Award Best Sound West Side Story Fred Hynes 1960 Academy Award Best Sound The Alamo Fred Hynes 1959 Academy Award Best Sound Porgy and Bess Fred Hynes 1958 Academy Award Best Sound South Pacific Fred Hynes 1957 Academy Award Academy Scientific and Technical Award Todd AO System Todd AO Corp Westrex Corp 1955 Academy Award Best Sound Recording Oklahoma! Fred Hynes

Телевидение

Год Награда Категория Тип Название Лауреаты 2013 Emmy Award Выдающееся сведение звука для комедийного или драматического сериала (один час) Игра престолов: И теперь его стража окончена Мэтью Уотерс, Оннали Бланк, Ронан Хилл 2013 Emmy Award Выдающееся редактирование звука для сериала Игра престолов: И теперь его стража окончена Тим Киммел, Паула Фэрфилд, Джед М. Додж, Брэдли К. Катона, Дэвид Клотц, Бретт Восс, Джеффри Уилхойт, Джеймс Мориана 2013 Emmy Award Выдающееся сведение звука для комедийного или драматического сериала (один час) Безумцы: Наводнение Кен Тини, Алек Сент-Джон, Питер Бентли 2013 Emmy Award Выдающееся редактирование звука для сериала Никита: Последствия Джордж Хаддад, Рут Адделман, Чэд Дж. Хьюз, Стив Папагианнис, Дейл Чалукиан, Эшли Ревелл, Джеймс М. Бейли 2013 CAS Award Сведение звука Телевизионный сериал Игра престолов: Черноводная Оннали Бланк, Мэтью Уотерс, Ронан Хилл и Бретт Восс 2013 CAS Award Сведение звука Телевизионный сериал Безумцы: Комиссии и сборы Кен Тини, Алек Сент-Джон, Питер Бентли 2012 Emmy Award Выдающееся редактирование звука для сериала CSI: Майами: Сметены ветром Тимоти И. Киммел, Брэд Катона, Рут Адделман, Тодд Нисен, Скай Левин, Джозеф Сабелла и Джеймс Бейли 2012 Emmy Award Выдающееся редактирование звука для сериала Игра престолов: Черноводная Питер Браун, Кира Роэслер, Тим Хэндс, Пол Аулисино, Стивен П. Робинсон, Ванесса Лапато, Бретт Восс, Джеймс Мориана, Джеффри Уилхойт и Дэвид Клотц 2012 Emmy Award Выдающееся сведение звука для комедийного или драматического сериала (один час) Игра престолов: Черноводная Мэтью Уотерс, Оннали Бланк, Ронан Хилл, Мервин Мур 2012 Emmy Award Выдающееся сведение звука для комедийного или драматического сериала (полчаса) и анимации Светлячок: Конец Том Стасини, Деннис Кирк, Тодд Орр 2011 Emmy Award Выдающееся сведение звука для комедийного или драматического сериала (полчаса) и анимации Гриффины: Дорога к Северному полюсу Джеймс Ф. Фитцпатрик и Патрик Кларк 2011 Emmy Award Выдающееся сведение звука для комедийного или драматического сериала (один час) Безумцы: Чемодан Кен Тини, Тодд Орр, Питер Бентли 2011 Emmy Award Выдающееся редактирование звука для сериала Никита: Пандора Джордж Хаддад, Дейл Чалукиан, Рут Адделман, Чэд Дж. Хьюз, Эшли Ревелл, Джеймс Бейли и Джозеф Т. Сабелла 2011 Emmy Award Выдающееся редактирование звука для сериала CSI: Нью-Йорк: Срок жизни Марк Релие, Эдмунд Лахманн, Дэвид Барби, Рут Адделман, Кевин Маккалоу, Джошуа Винжет, Джозеф Т. Сабелла и Джеймс М. Бейли 2010 Emmy Award Выдающееся сведение звука для мини-сериала или фильма Тихий океан: Часть вторая Майкл Минклер, Дэниел Лихи, Эндрю Рамаж 2010 Emmy Award Выдающееся сведение звука для мини-сериала или фильма Тихий океан: Часть пятая Майкл Минклер, Дэниел Лихи, Крейг Манн, Эндрю Рамаж 2010 Emmy Award Выдающееся сведение звука для мини-сериала или фильма Тихий океан: Часть восьмая Майкл Минклер, Дэниел Лихи, Марк Фишман, Гэри Уилкинс 2010 Emmy Award Выдающееся сведение звука для мини-сериала или фильма Тихий океан: Часть девятая Майкл Минклер, Дэниел Лихи и Гэри Уилкинс 2010 Emmy Award Выдающееся сведение звука для комедийного или драматического сериала (полчаса) и анимации Светлячок: Одна машина, две машины, красная машина, синяя машина Том Стасини CAS, Деннис Кирк, Алек Сент-Джон и Тодд Орр 2010 CAS Award Сведение звука Телевизионный сериал Безумцы: Парень заходит в рекламное агентство Кен Тини, Тодд Орр, Питер Бентли 2009 Emmy Award Выдающееся сведение звука для комедийного или драматического сериала (полчаса) и анимации Светлячок: Пирог Том Стасини CAS, Деннис Кирк и Билл Джексон 2009 Emmy Award Выдающееся редактирование звука для сериала CSI: Место преступления: Маскара Мейс Матиосян, Рут Адделман, Живан Тамизян, Дэвид Ван Слайк, Джозеф Сабелла и Джеймс Бейли 2008 Emmy Award Выдающееся сведение звука для мини-сериала или фильма Джон Адамс: Не наступайте мне на пятки Марк Фишман и Тони Ламберти 2008 Emmy Award Выдающееся сведение звука для мини-сериала или фильма Джон Адамс: Присоединяйся или умри Майкл Минклер и Боб Бимер 2008 Emmy Award Выдающееся редактирование звука для сериала CSI: Место преступления: Ночь драки Мейс Матиосян, Рут Адделман, Живан Тамизян, Дэвид Ван Слайк, Чэд Хьюз, Джозеф Сабелла, Зейн Брюс 2008 Emmy Award Выдающееся сведение звука для комедийного или драматического сериала (полчаса) и анимации Светлячок: Адиос, амиго Деннис Кирк и Билл Джексон 2007 Emmy Award Выдающееся сведение звука для комедийного или драматического сериала (полчаса) и анимации Светлячок: Один день в долине Деннис Кирк и Марк Флеминг 2007 Emmy Award Выдающееся сведение звука для комедийного или драматического сериала (один час) CSI: Место преступления: Живая кукла Юрий Риз и Билл Смит 2007 Emmy Award Выдающееся сведение звука для комедийного или драматического сериала (один час) Клан Сопрано: Сцена 5 Кевин Бернс и Тодд Орр 2007 Emmy Award Выдающееся редактирование звука для сериала CSI: Майами: Ничья земля Тим Киммел, Рут Адделман, Тодд Нисен, Брэдли К. Катона, Скай Левин, Зейн Брюс, Джозеф Сабелла 2006 Emmy Award Выдающееся сведение звука для сериала с одной камерой CSI: Место преступления: Пуля пронзает Юрий Риз и Билл Смит 2006 Emmy Award Выдающееся редактирование звука для сериала CSI: Место преступления: Пуля пронзает: Часть 1 Мейс Матиосян, Рут Адделман, Марк Аллен, Зейн Брюс, Трой Харди, Джозеф Сабелла, Живан Тамизян, Дэвид Ван Слайк 2005 Emmy Award Выдающееся редактирование звука для мини-сериала, фильма или специального выпуска Жизнь и смерть Питера Селлерса Анна Маккензи, Виктория Брэзье, Фелисити Коттрелл, Зак Дэвис, Ричард Форд, Тим Хэндс, Лора Лавджой, Джеймс Матер, Джефф Рубей, Рут Салливан 2005 Emmy Award Выдающееся редактирование звука для сериала CSI: Майами: Потерянный сын Рут Адделман, Зейн Брюс, Энн Хэдселл, Брэдли К. Катона, Скай Левин, Тодд Нисен, Джозеф Сабелла 2005 Emmy Award Выдающееся редактирование звука для сериала CSI: Место преступления: Вниз по канализации Мейс Матиосян, Рут Адделман, Зейн Брюс, Кристин Лютье, Тодд Нисен, Джозеф Сабелла, Живан Тамизян, Дэвид Ван Слайк 2005 Emmy Award Выдающееся сведение звука для сериала с одной камерой CSI: Место преступления: Вниз по канализации Юрий Риз и Билл Смит 2005 Emmy Award Выдающееся сведение звука для мини-сериала или фильма Теплые источники Адам Дженкинс и Рик Эш 2005 Emmy Award Выдающееся сведение звука для мини-сериала или фильма Жизнь и смерть Питера Селлерса Адам Дженкинс и Рик Эш 2005 Emmy Award Выдающееся сведение звука для мини-сериала или фильма Блюз Лакаванны Адам Дженкинс и Рик Эш 2004 Emmy Award Выдающееся редактирование звука для мини-сериала, фильма или специального выпуска И в главной роли Панчо Вилья как он сам Тони Ламберти, Зак Дэвис, Лу Кляйнман, Майкл Лайл, Кэри Милбрадт, Аллан К. Розен, Джеффри Г. Рубей, Брюс Танис, Карен Вассар, Николас Витерелли, Дэйв Уильямс, Джошуа Винжет 2004 Emmy Award Выдающееся сведение звука для сериала с одной камерой CSI: Место преступления: Гриссом против вулкана Юрий Риз и Билл Смит 2004 Emmy Award Выдающееся сведение звука для сериала с одной камерой Клан Сопрано: Неправильно по краям Тодд Орр и Кевин Бернс 2004 Emmy Award Выдающееся сведение звука для мини-сериала или фильма Трафик: Часть 1 Марк Фишман, Тони Ламберти, Кевин Бернс 2004 Emmy Award Выдающееся сведение звука для мини-сериала или фильма Нечто, что Господь сотворил Адам Дженкинс и Рик Эш 2003 Emmy Award Выдающееся редактирование звука для сериала CSI: Место преступления: Ночь драки Мейс Матиосян, Рут Адделман, Зейн Брюс, Шери Озеки, Джозеф Сабелла, Живан Тамизян, Дэвид Ван Слайк 2003 Emmy Award Выдающееся сведение звука для сериала с одной камерой CSI: Место преступления: Месть лучше подавать холодной Юрий Риз и Билл Смит 2003 Emmy Award Выдающееся сведение звука для сериала с одной камерой Клан Сопрано: Кто бы это ни сделал Тодд Орр и Кевин Бернс 2003 Emmy Award Выдающееся сведение звука для мини-сериала или фильма Прямой эфир из Багдада Адам Дженкинс, Рик Эш, Дрю Вебстер 2003 Emmy Award Выдающееся...

Year Award Category Type Title Honorees 2013 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Comedy or Drama Series (One Hour) Game of Thrones: And Now His Watch Is Ended Mathew Waters, Onnalee Blank, Ronan Hill 2013 Emmy Award Outstanding Sound Editing for a Series Game of Thrones: And Now His Watch Is Ended Tim Kimmel, Paula Fairfield, Jed M. Dodge, Bradley C. Katona, David Klotz, Brett Voss, Jeffrey Wilhoit, James Moriana 2013 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Comedy or Drama Series (One Hour) Mad Men: The Flood Ken Teaney, Alec St. John, Peter Bentley 2013 Emmy Award Outstanding Sound Editing for a Series Nikita: Aftermath George Haddad, Ruth Adelman, Chad J. Hughes,Steve Papagiannis, Dale Chaloukian, Ashley Revell,James M. Bailey 2013 CAS Award Sound Mixing Television Series Game of Thrones: Blackwater Onnalee Blank, Mathew Waters, Ronan Hill and Brett Voss 2013 CAS Award Sound Mixing Television Series Mad Men: Commissions and Fees Ken Teaney, Alec St. John, Peter Bentley 2012 Emmy Award Outstanding Sound Editing for a Series CSI: Miami: Blown Away Timothy I. Kimmel, Brad Katona, Ruth Adelman, Todd Niesen, Skye Lewin, Joseph Sabella and James Bailey 2012 Emmy Award Outstanding Sound Editing for a Series Game of Thrones: Blackwater Peter Brown, Kira Roessler, Tim Hands, Paul Aulicino, Stephen P. Robinson, Vanessa Lapato, Brett Voss, James Moriana, Jeffrey Wilhoit and David Klotz 2012 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Comedy or Drama Series (One Hour) Game of Thrones: Blackwater Mathew Waters, Onnalee Blank, Ronan Hill, Mervyn Moore 2012 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Comedy or Drama Series (Half Hour) and Animation Entourage: The End Tom Stasinis, Dennis Kirk, Todd Orr 2011 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Comedy or Drama Series (Half Hour) and Animation Family Guy: Road to the North Pole James F. Fitzpatrick and Patrick Clark 2011 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Comedy or Drama Series (One Hour) Mad Men: The Suitcase Ken Teaney, Todd Orr, Peter Bentley 2011 Emmy Award Outstanding Sound Editing for a Series Nikita: Pandora George Haddad, Dale Chaloukian, Ruth Adelman, Chad J. Hughes, Ashley Revell, James Bailey and Joseph T. Sabella 2011 Emmy Award Outstanding Sound Editing for a Series CSI: NY: Life Sentence Mark Relyea, Edmund Lachmann, David Barbee, Ruth Adelman, Kevin McCullough, Joshua Winget, Joseph T. Sabella and James M. Bailey 2010 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Miniseries or a Movie The Pacific: Part Two Michael Minkler, Daniel Leahy, Andrew Ramage 2010 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Miniseries or a Movie The Pacific: Part Five Michael Minkler, Daniel Leahy, Craig Mann, Andrew Ramage 2010 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Miniseries or a Movie 'The Pacific: Part Eight Michael Minkler, Daniel Leahy, Marc Fishman, Gary Wilkins 2010 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Miniseries or a Movie The Pacific: Part Nine Michael Minkler, Daniel Leahy, and Gary Wilkins 2010 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Comedy or Drama Series (Half Hour) and Animation Entourage: One Car, Two Car, Red Car, Blue Car' Tom Stasinis CAS, Dennis Kirk, Alec St. John and Todd Orr 2010 CAS Award Sound Mixing Television Series Mad Men: Guy Walks Into an Advertising Agency Ken Teaney, Todd Orr, Peter Bentley 2009 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Comedy or Drama Series (Half Hour) And Animation Entourage: Pie Tom Stasinis CAS, Dennis Kirk and Bill Jackson 2009 Emmy Award Outstanding Sound Editing for a Series CSI: Crime Scene Investigation: Mascara Mace Matiosian, Ruth Adelman, Jivan Tahmizian, David Van Slyke, Joseph Sabella and James Bailey 2008 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Miniseries or a Movie John Adams: Don't Tread On Me Marc Fishman and Tony Lamberti 2008 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Miniseries or a Movie John Adams: Join Or Die Michael Minkler and Bob Beemer 2008 Emmy Award Outstanding Sound Editing for a Series CSI: Crime Scene Investigation: Fight Night Mace Matiosian, Ruth Adelman, Jivan Tahmizian, David Van Slyke, Chad Hughes, Joseph Sabella, Zane Bruce 2008 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Comedy or Drama Series (Half Hour) and Animation Entourage: Adios Amigo Dennis Kirk and Bill Jackson 2007 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Comedy or Drama Series (Half Hour) And Animation Entourage: One Day In The Valley Dennis Kirk and Mark Fleming 2007 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Comedy or Drama Series (One Hour) CSI: Crime Scene Investigation: Living Doll Yuri Reese and Bill Smith 2007 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Comedy or Drama Series (One Hour) The Sopranos: Stage 5 Kevin Burns and Todd Orr 2007 Emmy Award Outstanding Sound Editing for a Series CSI: Miami: No Man's Land Tim Kimmel, Ruth Adelman, Todd Niesen, Bradley C. Katona, Skye Lewin, Zane Bruce, Joseph Sabella 2006 Emmy Award Outstanding Single Camera Sound Mixing for a Series CSI: Crime Scene Investigation: A Bullet Runs Through It Yuri Reese and Bill Smith 2006 Emmy Award Outstanding Sound Editing for a Series CSI: Crime Scene Investigation: A Bullet Runs Through It: Part 1 Mace Matiosian, Ruth Adelman, Mark Allen, Zane Bruce, Troy Hardy, Joseph Sabella, Jivan Tahmizian, David Van Slyke 2005 Emmy Award Outstanding Sound Editing for a Miniseries, Movie or a Special The Life and Death of Peter Sellers Anna MacKenzie, Victoria Brazier, Felicity Cottrell, Zack Davis, Richard Ford, Tim Hands, Laura Lovejoy, James Mather, Geoff Rubay, Ruth Sullivan 2005 Emmy Award Outstanding Sound Editing for a Series CSI: Miami: Lost Son Ruth Adelman, Zane Bruce, Ann Hadsell, Bradley C. Katona, Skye Lewin, Todd Nieson, Joseph Sabella 2005 Emmy Award Outstanding Sound Editing for a Series CSI: Crime Scene Investigation: Down the Drain Mace Matiosian, Ruth Adelman, Zane Bruce, Christine Luethje, Todd Nieson, Joseph Sabella, Jivan Tahmizian, David Van Slyke 2005 Emmy Award Outstanding Single Camera Sound Mixing for a Series CSI: Crime Scene Investigation: Down the Drain Yuri Reese and Bill Smith 2005 Emmy Award Outstanding Single Camera Sound Mixing for a Miniseries or a Movie Warm Springs Adam Jenkins and Rick Ash 2005 Emmy Award Outstanding Single Camera Sound Mixing for a Miniseries or a Movie The Life and Death of Peter Sellers Adam Jenkins and Rick Ash 2005 Emmy Award Outstanding Single Camera Sound Mixing for a Miniseries or a Movie Lackawanna Blues Adam Jenkins and Rick Ash 2004 Emmy Award Outstanding Sound Editing for a Miniseries, Movie or a Special And Starring Pancho Villa as Himself Tony Lamberti, Zack Davis, Lou Kleinman, Michael Lyle, Carey Milbradt, Allan K. Rosen, Geoffrey G. Rubay, Bruce Tanis, Karen Vassar, Nicholas Viterelli, Dave Williams, Joshua Winget 2004 Emmy Award Outstanding Single Camera Sound Mixing for a Series CSI: Crime Scene Investigation: Grissom vs. The Volcano Yuri Reese and Bill Smith 2004 Emmy Award Outstanding Single Camera Sound Mixing for a Series The Sopranos: Irregular Around The Margins Todd Orr and Kevin Burns 2004 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Miniseries or a Movie Traffic: Part 1 Marc Fishman, Tony Lamberti, Kevin Burns 2004 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Miniseries or a Movie Something the Lord Made Adam Jenkins and Rick Ash 2003 Emmy Award Outstanding Sound Editing for a Series CSI: Crime Scene Investigation: Fight Night Mace Matiosian, Ruth Adelman, Zane Bruce, Sheri Ozeki, Joseph Sabella, Jivan Tahmizian, David Van Slyke 2003 Emmy Award Outstanding Single Camera Sound Mixing for a Series CSI: Crime Scene Investigation: Revenge Is Best Served Cold" Yuri Reese and Bill Smith 2003 Emmy Award Outstanding Single Camera Sound Mixing for a Series The Sopranos: Whoever Did This Todd Orr and Kevin Burns 2003 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Miniseries or a Movie Live From Baghdad Adam Jenkins, Rick Ash, Drew Webster 2003 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Miniseries or a Movie The Music Man Todd Orr and Kevin Burns 2003 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Miniseries or a Movie A Painted House Todd Orr and Kevin Burns 2002 Emmy Award Outstanding Sound Editing for a Series CSI: Crime Scene Investigation: Chasing the Bus Mace Matiosian, Ruth Adelman, Zane Bruce, Sheri Ozeki, Joe Sabella, Jivan Tahmizian, David Van Slyke 2002 Emmy Award Outstanding Single Camera Sound Mixing for a Series CSI: Crime Scene Investigation: Another Toothpick Yuri Reese and Bill Smith 2002 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Miniseries or a Movie Band of Brothers: Carentan Todd Orr and Kevin Burns 2001 Emmy Award Outstanding Sound Editing for a Series CSI: Crime Scene Investigation: 35K OBO Mace Matiosian, Ruth Adelman, Zane Bruce, Stan Jones, Joe Sabella, Jivan Tahmizian, David Van Slyke 2001 Emmy Award Outstanding Single Camera Sound Mixing for a Series The Sopranos: D Girl Todd Orr, Kevin Burns, Fred Tator 2001 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Miniseries or a Movie South Pacific Rick Ash, Joe Earle, Joel Moss 2001 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Miniseries or a Movie Dirty Pictures Todd Orr, Kevin Burns, Tom Perry 2000 Emmy Award Outstanding Sound Editing for a Series The Others: Eyes Mace Matiosian, Harry Cohen, Ruth Adelman, Mike Broomberg, Zane Bruce, Diane Griffen, Jivan Tahmizian and Guy Tsujimoto 2000 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Drama Series The Sopranos: D Girl Todd Orr, Kevin Burns, Tom Perry 1999 Emmy Award Outstanding Sound Editing for a Series Buffy The Vampire Slayer: Lover's Walk Anna MacKenzie, Mike Marchain, William Angarola, Fernand Bos, Zane Bruce, Mark Cleary, Robert Guastini, Rick Hinson, Cindy Rabideau, Joe Sabella and Ray Spiess, Jr. 1999 Emmy Award Outstanding Sound Editing for a Series The Sopranos: I Dream Of Jeannie Cusamano Anna MacKenzie, Mike Marchain, William Angarola, Benjamin Beardwood, Zane Bruce, Mark, Kathryn Dayak, Robert Guastini, Rick Hinson, Cindy Rabideau, Joe Sabella, Ray Spiess, Jr. and Bruce Swanson 1999 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Drama Series The Sopranos: A Hit Is A Hit Todd Orr, Ron Evans, Adam Sawelson 1999 Emmy Award Outstanding Sound Editing for a Miniseries, Movie or a Special A Soldier's Sweetheart Anna MacKenzie, Mike Marchain, William Angarola, Ron Finn, Robert Guastini, Rick Hinson, Jason Lezama, Chris Moriana, Cindy Rabideau, Catherine Rose, Raymond Spiess III and Ray Spiess Jr. 1999 Emmy Award Outstanding Sound Editing for a Miniseries, Movie or a Special Houdini Anna MacKenzie, Mike Marchain, Skip Adams, William Angarola, Zane Bruce, Robert Guastini, Rick Hinson, Cindy Rabideau, Joe Sabella, Ray Spiess, Jr. and Jeanette Surga 1998 Emmy Award Outstanding Sound Editing for a Series The Visitor: Pilot Anna MacKenzie, William Angarola, Michael Broomberg, Mark J. Cleary, Robert Guastini, Rick Hinson, Jimmy Moriana, Cindy Rabideau, Jay Richardson, Raymond Spiess III, Ray Spiess Jr. 1998 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Miniseries or a Movie A Lesson Before Dying Rich Ash and Gary Alexander 1998 Emmy Award Outstanding Sound Editing for a Miniseries, Movie or a Special Creature Anna MacKenzie, Mike Marchain, William Angarola, Steve Bissinger, Mark J. Cleary, Robert Guastini, Ellen Heuer, Rick Hinson, Jason Lezama, Aaron Martin, Craig Ng, Cindy Rabideau, Raymond Spiess III, Ray Spiess Jr. 1998 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Drama Miniseries or a Movie 12 Angry Men Adam Jenkins and David E. Fluhr 1998 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Drama Miniseries or a Movie From The Earth To The Moon: Le Voyage Dans La Lune Todd Orr and Kevin Burns 1998 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Drama Miniseries or a Movie From The Earth To The Moon: 1968 Scott Millan and Brad Sherman 1998 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Drama Miniseries or a Movie From The Earth To The Moon: That's All There Is Rich Ash and Adam Sawelson 1997 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Drama Miniseries or a Special Titanic Adam Jenkins, Don Digirolamo, Davide E. Fluhr 1997 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Drama Miniseries or a Special Apollo 11 Todd Orr, Kevin Burns, Jon Taylor 1997 Emmy Award Outstanding Sound Mixing Flipper Jon Taylor, Kevin Burns and Todd Orr 1996 Emmy Award Outstanding Sound Mixing Flipper Kevin Burns, Jon Taylor and Chris Minkler 1993 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Comedy Series or a Special Doogie Howser, M. D.: Doogie Got a Gun Joe Kenworthy, Mike Getlin, Dean Okrand and Bill Thiederman 1992 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Comedy Series or a Special Doogie Howser, M. D.: Lonesome Doog Joe Kenworthy, Bill Thiederman, Dean Okrand and Mike Getlin 1992 Emmy Award Outstanding Sound Editing for a Series Law & Order: Heaven David Hankins, Frank A. Fuller Jr., Peter Bergren, David A. Cohen, Richard Thomas, Barbara Issak, James Hebenstreit, Albert Edmund Lord III and Barbara Schechter 1991 Emmy Award Outstanding Sound Mixing for a Comedy Series or a Special Doogie Howser, M. D.: Doogenstein Joe Kenworthy, Dean Okrand, Bill Thiederman and Mike Getlin 1987 Emmy Award Outstanding Sound Editing for a Miniseries or a Special Unnatural Causes Vince Gutierrez, William H. Angarola, Clark Conrad, Doug Gray, Mace Matiosian,Anthony Mazzei, Michael J. Mitchell, Matt Sawelson, Edward F. Suski, Dan Carlin Sr., James Wolvington, Barbara Issak and Jon Johnson 1987 Emmy Award Outstanding Sound Editing for a Series Max Headroom: Blipverts Doug Grindstaff, Richard Corwin, Clark Conrad, Brad Sherman, Richard Taylor, James Wolvington and Dick Bernstein 1985 Emmy Award Outstanding Live And Tape Sound Mixing And Sound Effects For A Series Cheers: The Executive's Executioner Doug Gray, Michael Ballin, Thomas J. Huth and Sam Black 1985 Emmy Award Outstanding Film Sound Mixing For A Limited Series Or A Special Space: Part 5 Clark King, David J. Hudson, Mel Metcalfe and Terry Porter 1985 Emmy Award Outstanding Film Sound Mixing For A Series Cagney & Lacey: Heat Maury Harris, John Asman, Bill Nicholson and Ken S. Polk 1984 Emmy Award Outstanding Live and Tape Sound Mixin and Sound Effects for a Series Real People: Hawaii Show Sarah's Wedding Mark Hanes, Stu Fox, Dean Okrand and Edward F. Suski 1984 Emmy Award Outstanding Film Sound Mixing for a Limited Series or a Special A Streetcar Named Desire Richard Raguse, William L. McCaughey, Mel Metcalfe and Terry Porter 1983 Emmy Award Outstanding Film Sound Mixing for a Limited Series or a Special The Scarlet and the Black John W. Mitchell, Gordon L. Day, Stan Wetzel and Howard Wilmarth 1983 Emmy Award Outstanding Film Sound Editing for a Series Hill Street Blues: Stan the Man Sam Horta, Donald W. Ernst, Avram D. Gold, Eileen Horta, Constance A. Kazmer and Gary Krivacek 1982 Emmy Award Outstanding Film Sound Mixing Hill Street Blues: Personal Foul Bill Marky, Robert W. Glass Jr., Bill Nicholson and Howard Wilmarth 1980 Emmy Award Outstanding Film Sound Mixing The Ordeal of Dr. Mudd Ray Barons, David E. Campbell, Robert Pettis and John T. Reitz 1979 Emmy Award Outstanding Film Sound Editing Friendly Fire Bill Wistrom 1970 Emmy Award Outstanding Film Sound Mixing Mission: Impossible Dominick Gaffey and Gordon L. Day