Карел Гуйвартс: Бельгийский композитор и пионер электронной музыки

Введение

Карел Август Гойваертс (8 июня 1923 – 3 февраля 1993) – бельгийский композитор.

Жизнь

Гойвертс родился в Антверпене, где учился в Королевской фламандской музыкальной консерватории; позже он изучал композицию в Париже у Дариуса Мийо и анализ у Оливье Мессиана. Он также изучал онды Мартено с Морисом Мартено, изобретателем этого инструмента. В 1951 году Гойвертс посетил знаменитую Дармштадтскую летнюю школу новой музыки, где познакомился с Карлхайнцем Штокхаузеном, который был на пять лет моложе. Оба были глубоко верующими католиками и нашли способы интеграции религиозной нумерологии в свои серийные композиции. Они завели оживлённую беседу и исполнили фрагмент из "Номера 1" Гойвертса, Сонаты для двух фортепиано, на курсе композиции Теодора Адорно. Они оба были поражены, когда впервые услышали "Mode de valeurs et d'intensités" Мессиана (из "Quatre études de rythme") в записи, которую Антуан Голеа продемонстрировал на лекции. Этот опыт убедил Штокхаузена, что ему следует учиться у Мессиана. В 1952 году Гойвертс был очень рад узнать, что у Штокхаузена в Париже есть генератор синусоидальных волн. Он считал это важным открытием для музыки – чистейшим из возможных звуков. В то время Штокхаузен не разделял его энтузиазма, отчасти из-за невозможности наложить синусоидальные тоны с имеющимся оборудованием. Лишь позже, заняв новую должность в Студии электронной музыки NWDR в Кельне в июле 1953 года, Штокхаузен нашёл более подходящее оборудование. Одной из первых работ, созданных там, стала Nr. 5 с чистыми тонами, реализацию которой Гойвертс помог своему другу осуществить. (Когда Штокхаузен, по-видимому, отказался от работы с синусоидальными волнами и вернулся к сочинению для соло-фортепиано, Гойвертс почувствовал, что Штокхаузен отказывается от важного открытия, и сам занялся этим вопросом с философской точки зрения.) Существуют споры о том, кто написал первую европейскую "тотальную" серийную композицию. Его Nummer 2 (1951) для 13 инструментов – один из претендентов, как и его Nummer 1 (1950) Соната для двух фортепиано, и Соната для двух фортепиано Мишеля Фано (1950), в зависимости от определения "тотального сериализма". После некоторого отстранения от музыкальной жизни в 1970 году он принял должность в Институте психоакустики и электронной музыки (IPEM) в Генте, что привело к другим назначениям в Бельгии. Его работы после 1975 года приобрели черты минимализма, наиболее известными примерами являются серия из пяти Литаний (1979–82) и его последнее произведение, опера "Водолей" (1983–92). Хотя минимализм обычно рассматривается как реакция против сериализма, для Гойвертса обе техники были лишь подкатегориями нединамичной, "статической музыки". Анализ его ранних серийных композиций (особенно электронных Nr. 4, met dode tonen [с мёртвыми тонами] и Nr. 5, met zuivere tonen [с чистыми тонами]) показывает, насколько тесно связаны эти подходы. Гойвертс внезапно скончался в 1993 году в своём родном городе Антверпене.

Goeyvaerts was born in Antwerp, where he studied at the Royal Flemish Music Conservatory; he later studied composition in Paris with Darius Milhaud and analysis with Olivier Messiaen. He also studied ondes Martenot with Maurice Martenot, who invented the instrument. In 1951, Goeyvaerts attended the famous Darmstadt New Music Summer School where he met Karlheinz Stockhausen, who was five years younger. Both were devout Catholics and found ways of integrating religious numerology into their serial compositions. They found themselves deep in conversation, and performed a movement from Goeyvaerts's "Nummer 1", Sonata for Two Pianos, in the composition course by Theodor Adorno there. They were both astonished upon hearing for the first time Messiaen's "Mode de valeurs et d'intensités" (from Quatre études de rythme), in a recording by the composer which Antoine Goléa played at a lecture. These experiences together convinced Stockhausen he should study with Messiaen. Goeyvaerts became very excited in 1952 when he learned that Stockhausen had access in Paris to a generator of sine waves. Goeyvaerts saw them as an important discovery for music: the purest sound possible. At the time, Stockhausen did not share his enthusiasm, owing partly to the inability with the equipment at hand to superimpose sine tones. Only later, after taking up his new post at the NWDR Electronic Music Studio in Cologne, did Stockhausen find more suitable equipment, in July 1953. One of the first works produced there was Goeyvaerts's Nr. 5 with Pure Tones, which Stockhausen helped his friend to realize. (When Stockhausen seemingly abandoned his work with sine waves and returned to writing compositions for solo piano, Goeyvaerts felt that Stockhausen was abandoning an important discovery and took up the matter from a philosophical point of view himself.) There has been some controversy about who wrote the first European "total" serial composition. His Nummer 2 (1951) for 13 instruments is one of the contenders, as is his Nummer 1 (1950) Sonata for Two Pianos, and the Sonata for Two Pianos by Michel Fano (1950), depending on definitions of "total serialism". After withdrawing from the musical world for a while, he accepted a position in 1970 at the Institute for Psychoacoustic and Electronic Music (IPEM) in Ghent, which led to several other appointments in Belgium. His works from after 1975 take on aspects of minimalism, the best known examples being his series of five Litanies (1979–82) and his final work, the opera Aquarius (1983–92). Though minimalism is ordinarily thought of as a reaction against serialism, for Goeyvaerts both techniques were merely subcategories of a non dynamic, "static music". Analyses of his early serial compositions (especially the electronic Nr. 4, met dode tonen [with dead tones] and Nr. 5, met zuivere tonen [with pure tones]) reveal how close the connections actually are. Goeyvaerts died suddenly in 1993 in his home city of Antwerp.