Потерянное объятие: Поиск идентичности

Введение

2004 фильм. Комедийная драма рассказывает об Ариэле Макарофе, внуке польских беженцев времён Холокоста, который сейчас находится в сложном поиске своей личности и культурной самобытности.

Предыстория

"Потерянные объятия" – часть неформальной трилогии фильмов. Другие две картины: "Esperando al mesías" (2000) и "Derecho de familia" (2006). Все три фильма написаны и поставлены Берманом, а главную роль в них исполнил Даниэль Хендлер. Они во многом автобиографичны и повествуют о жизни молодого еврея в современном Буэнос-Айресе.

Название

Название фильма на испанском языке – это намеренный каламбур: *abrazo* означает «объятие» и не имеет смысла в сочетании со словом *partido* – «разорванный» или «ушедший». Однако идиома *a brazo partido*, буквально «с сломанной рукой», означает «сражаться яростно, упорно». Это также можно понять как «половинное объятие», то есть незавершенное объятие или объятие одной рукой.

Распространение

Фильм был впервые представлен на Берлинском международном кинофестивале 9 февраля 2004 года. Он вышел в прокат в Аргентине 25 марта 2004 года. Фильм демонстрировался на многих кинофестивалях, включая: Хельсинкский международный кинофестиваль (Финляндия); Варшавский кинофестиваль (Польша); Пусанский международный кинофестиваль (Южная Корея); Чикагский международный кинофестиваль (США); Всемирный кинофестиваль в Бангкоке (Таиланд); Международный кинофестиваль в Сан-Паулу (Бразилия); Лондонский кинофестиваль (Великобритания) и другие. Фильм был выпущен в Аргентине на VHS и DVD компанией Argentina Video Home по лицензии от Distribution Company 3 июля 2004 года, с английскими, португальскими и испанскими субтитрами и дополнительными материалами. Он был переиздан на DVD компанией SBP 13 марта 2013 года с теми же характеристиками, за исключением удаления португальских субтитров.

Критический прием

"Потерянные объятия" получила в основном положительные отзывы кинокритиков. На сайте Rotten Tomatoes фильм имеет общий рейтинг одобрения 83% на основе 48 рецензий, со средним баллом 6,7 из 10. Консенсус сайта гласит: "Неброская, но очаровательная история, которая вызовет у вас улыбку". На сайте Metacritic, который выставляет средневзвешенный рейтинг из 100 на основе рецензий кинокритиков, фильм получил 70 баллов по результатам 23 рецензий и классифицируется как фильм, получивший в целом благоприятные отзывы. Кинокритик А. О. Скотт из The New York Times высоко оценил режиссуру фильма, написав: "Lost Embrace никогда не кажется утомительным или переигранным. Нежность семейной драмы, лежащей в его основе, и глубокие, трудновыразимые чувства сына к его загадочному отцу и его героически терпеливой матери проявляются с очаровательной небрежностью. Тонкое мастерство становится очевидным лишь в ретроспективе. Это небольшой фильм о маленьком мире, но его скромность – часть того, что делает его прочным и приятным". Кеннет Туран, кинокритик Los Angeles Times, также похвалил режиссуру фильма и отметил: "Режиссер (и соавтор сценария) Бурман демонстрирует уверенный, но интимный стиль, одновременно непринужденный, игривый и своеобразный. Благодаря ключевым эпизодам, рассказанным Ариэлем за кадром, этот стиль способствует сопереживанию и связи с центральным персонажем, который в противном случае мог бы не стать любимцем публики". Питер Кью, критик Boston Phoenix, также оценил режиссуру Бурмана, хотя иногда отмечал некоторую вторичность фильма, и писал: "Бурман передает с привязанностью и иронией, сопоставимыми с работами Франсуа Трюффо, хотя его стилистические приемы могут показаться немного подражательными". Уэсли Моррис, кинокритик Boston Globe, был впечатлен комедийной составляющей фильма и написал: "Lost Embrace обладает человеческим взглядом, свойственным писателю-романисту. Если бы это была книга, она заняла бы место на полке рядом с произведениями Джонатана Сафрана Фоера и раннего Филипа Рота. В ней также прослеживаются черты раннего Жана-Люка Годара и его остроумия в работе с персонажами, а также некоторая беззаботная чудаковатость Уэса Андерсона. Но в отличие от фильмов Годара и Андерсона, под этой картиной ощущается эмоциональный подтекст, и Бурман умело передает его, не создавая ощущения напряжения".

Lost Embrace garnered mostly positive reviews from film critics. On review aggregate website Rotten Tomatoes, the film holds an overall 83% approval rating based on 48 reviews, with a rating average of 6.7 out of 10. The site's consensus is: "A low key but charming tale that will put a smile on your face." At Metacritic, which assigns a weighted mean rating out of 0–100 reviews from film critics, the film has a rating score of 70 based on 23 reviews, classified as a generally favorably reviewed film. Film critic A. O. Scott, film critic for The New York Times, liked the direction of the film, writing, "Lost Embrace never feels strenuous or overdone. The tenderness of the family drama at its center, and the deep, hard to articulate feelings of a son for his enigmatic father and his heroically patient mother, emerge with a charming haphazardness. The sly artfulness is apparent only in retrospect. This is a small movie about a small world, but its modesty is part of what makes it durable and satisfying." Kenneth Turan, film critic for the Los Angeles Times, liked the films direction and wrote, "Director (and co writer) Burman displays an assured but intimate filmmaking style, at once casual, playful and idiosyncratic. With key sections of the film related by Ariel in voice over, it's also a style that fosters complicity and connection with a central character who otherwise might not be a personal favorite." Peter Keough, critic for the Boston Phoenix, also liked Burman's direction, though at times he said the film felt a bit derivative, and wrote, "Burman captures with an affection and an irony that match François Truffaut's, though his stylistic mannerisms can seem a little imitative." The Boston Globe film critic, Wesley Morris, was impressed by the comedy, and wrote, "Lost Embrace has a novelist's human touch. Were it a book, it would go somewhere on the shelf with Jonathan Safran Foer and early Philip Roth. It also possesses traces of early Jean Luc Godard and his wit with characters, as well as some of Wes Anderson's random silliness. But unlike in Godard and Anderson, an emotional undercurrent runs beneath this movie, and Burman makes that feel good without feeling strained."

Победы

Всемирный кинофестиваль в Бангкоке: лучший фильм; 2004. Берлинский международный кинофестиваль: «Серебряный медведь» Берлинале; лучший актер, Дэниел Хендлер; Гран-при жюри, Дэниел Бурман; 2004. Латиноамериканский кинофестиваль в Льеиде: лучший режиссер; лучший фильм; Премия ICCI за сценарий, Марсело Бирмаджер и Дэниел Бурман; 2004. Премия «Clarín»: лучший фильм; лучший сценарий фильма, Дэниел Бурман и Марсело Бирмаджер; лучшая актриса второго плана, Адриана Айзенберг; 2004. Награды Ассоциации кинокритиков Аргентины: «Серебряный кондор»; лучшая актриса второго плана, Адриана Айзенберг; 2005.

Номинации

Берлинский международный кинофестиваль: Золотой берлинский медведь, Дэниел Бурман; 2004. Кинофестиваль Мар-дель-Плата: Лучший фильм, Дэниел Бурман; 2004. Премия Ассоциации аргентинских кинокритиков: Серебряный Кондор, Лучший актер (Mejor Actor Protagonico), Даниэль Хендлер; Лучший режиссер (Mejor Director), Даниэль Бурман; Лучший монтаж (Mejor Compaginación), Алехандро Бродерсон; Лучший фильм (Mejor Película); Лучшая музыка (Mejor Música), Сезар Лернер; Лучшая начинающая актриса (Mejor Revelación Femenina), Розита Лонднер; Лучший оригинальный сценарий (Mejor Guión Original de Ficción), Марсело Бирмаджер и Даниэль Бурман; Лучший актер второго плана (Mejor Actor de Reparto), Хорхе Д’Элия; 2005.