Одетый для убийства: Психологический триллер Брайана Де Пальмы

Введение

«Одетый на убийство» – американский эротический психологический триллер 1980 года, написанный и снятый Брайаном Де Пальмой, с Майклом Кейном, Энджи Дикинсон и Нэнси Аллен в главных ролях. Фильм рассказывает о событиях, предшествовавших жестокому убийству домохозяйки из Нью-Йорка (Дикинсон), а затем следует за проституткой (Аллен), ставшей свидетельницей преступления, и её попытками раскрыть его с помощью сына жертвы (Кит Гордон). В фильме содержится несколько прямых отсылок к фильму Альфреда Хичкока «Психо» 1960 года. Вышедший в июле 1980 года, «Одетый на убийство» имел большой кассовый успех в США, собрав более 30 миллионов долларов. Фильм получил преимущественно положительные отзывы, а критик Дэвид Денби из журнала New York назвал его «первым великим американским фильмом 80-х». Энджи Дикинсон получила премию «Сатурн» за лучшую женскую роль. Нэнси Аллен была номинирована на премию «Золотой глобус» как восходящая звезда года и удостоена первой премии «Золотая малина» за худшую женскую роль.

Сюжет

Сексуально фрустрированная домохозяйка Кейт Миллер посещает сеансы терапии с нью-йоркским психиатром доктором Робертом Эллиотом. Во время сеанса Кейт пытается соблазнить его, но Эллиотт отвергает ее ухаживания, заявляя о нежелании рисковать своим счастливым браком. Кейт планировала провести день со своим сыном-подростком Питером, изобретателем, но он вынужден отменить встречу, так как достиг критической точки в своих исследованиях для участия в городской научной ярмарке. Таким образом, Кейт отправляется одна в Метрополитен-музей, где неожиданно заигрывает с таинственным незнакомцем. Кейт и незнакомец начинают следить друг за другом по музею, пока, наконец, не оказываются снаружи, где Кейт садится с ним в такси. Они едут к нему домой и занимаются сексом. Спустя несколько часов Кейт просыпается и решает незаметно уйти, пока мужчина, Уоррен Локман, спит. Кейт садится за его стол, чтобы оставить записку, и обнаруживает документ, указывающий на то, что Уоррен заражен сифилисом и гонореей. В шоке она покидает квартиру, но, поспешно забыв обручальное кольцо на тумбочке, возвращается за ним. Двери лифта открываются, и она видит высокую блондинку в темных очках с бритвой, которая жестоко нападает и убивает Кейт в лифте. Обнаружив тело, Лиз Блейк, дорогая эскорт-девушка, замечает убийцу в выпуклом зеркале лифта и становится главным подозреваемым и следующей целью. Доктор Эллиотт получает странное сообщение на автоответчике от "Бобби", трансгендерной пациентки. Бобби издевается над психиатром за прекращение терапии, очевидно, потому что Эллиотт отказывается подписывать необходимые документы для операции по смене пола. Эллиотт пытается убедить доктора Леви, нового врача пациентки, в том, что Бобби представляет опасность для себя и окружающих. Детектив полиции Марино сомневается в рассказе Лиз, отчасти из-за ее профессии, поэтому Лиз объединяется с одержимым местью Питером, чтобы найти убийцу, используя серию его самодельных прослушивающих устройств и камер с ускоренной съемкой для отслеживания пациентов, покидающих кабинет Эллиотта. Они снимают Бобби на камеру, и вскоре высокая блондинка в солнцезащитных очках начинает преследовать Лиз, совершая несколько покушений на ее жизнь. Питер срывает одно из них в нью-йоркском метро, распылив в Бобби самодельный перцовый баллончик. Пара планирует узнать настоящее имя Бобби, проникнув в кабинет доктора Эллиотта. Лиз заманивает терапевта, раздеваясь до нижнего белья и флиртуя с ним, отвлекая его достаточно долго, чтобы ненадолго выйти и просмотреть его записи о приемах. Питер наблюдает из окна, когда блондинка оттаскивает его в сторону. Когда Лиз возвращается, на нее нападает блондинка с бритвой; блондинка снаружи стреляет и ранит блондинку внутри, сбивая парик и показывая, что блондинка с бритвой – это доктор Эллиотт/Бобби. Блондинка, которая застрелила Бобби, оказывается женщиной-полицейским, которая все это время следила за Лиз. Эллиотт арестован и помещен в психиатрическую лечебницу. Доктор Леви позже объясняет Лиз, что Эллиотт хотел быть женщиной, но его мужская сторона не позволяла ему сделать операцию. Каждый раз, когда женщина сексуально возбуждала Эллиотта, Бобби, представляющая нестабильную женскую сторону личности доктора, чувствовала угрозу и в конечном итоге становилась убийцей. Когда доктор Леви понял это в последнем разговоре с Эллиоттом, он вызвал полицию, которая арестовала Эллиотта. В финальной сцене Эллиотт сбегает из психиатрической больницы после того, как задушил медсестру, преследует Лиз до дома Питера и перерезает ей горло. Она просыпается с криком, и Питер бросается к ней, помогая ей понять, что это был всего лишь кошмар.

Sexually frustrated housewife Kate Miller is attending therapy sessions with New York City psychiatrist Dr. Robert Elliott. During an appointment, Kate attempts to seduce him, but Elliott rejects her advances, stating his unwillingness to jeopardize his happy marriage. Kate has planned to spend the day with her teenaged son Peter, an inventor, but he has to cancel as he has reached a critical point in his research, for his entry to the city's science fair. Thus, Kate goes alone to the Metropolitan Museum of Art where she unexpectedly flirts with a mysterious stranger. Kate and the stranger stalk each other through the museum until they finally wind up outside, where Kate joins him in a taxi. They go to his apartment and have sex. Hours later, Kate awakens and decides to discreetly leave while the man, Warren Lockman, is asleep. Kate sits at his desk to leave him a note and finds a document indicating that Warren has contracted both syphilis and gonorrhea. Shocked, she leaves the apartment, but having hastily forgotten her wedding ring on the nightstand, she returns to retrieve it. The elevator doors open on the figure of a tall, blonde woman in dark sunglasses wielding a straight razor, who violently slashes Kate to death in the elevator. Upon discovering the body, Liz Blake, a high priced call girl, notices the killer in the elevator's convex mirror, and subsequently becomes both the prime suspect and the killer's next target. Dr. Elliott receives a bizarre message on his answering machine from "Bobbi", a transgender patient. Bobbi taunts the psychiatrist for ending their therapy sessions, apparently because Elliott refuses to sign the necessary papers for Bobbi to get sex reassignment surgery. Elliott tries to convince Dr. Levy, the patient's new doctor, that Bobbi is endangering herself and others. Police Detective Marino doubts Liz's story, partly because of her profession, so Liz partners with a revenge minded Peter to find the killer, using a series of his homemade listening devices and time lapse cameras to track patients leaving Elliott's office. They catch Bobbi on camera, and soon a tall blonde in sunglasses starts stalking Liz, subsequently making several attempts on her life. Peter thwarts one of them in the New York City Subway by spraying Bobbi with homemade Mace. The pair scheme to learn Bobbi's birth name by infiltrating Dr. Elliott's office. Liz baits the therapist by stripping to lingerie and flirting with him, distracting him long enough to briefly exit and look through his appointment book. Peter is watching through the window when a blonde pulls him away. When Liz returns, a razor wielding blonde confronts her; the blonde outside shoots and wounds the blonde inside, knocking the wig off and revealing the razor wielding blonde as Dr. Elliott/Bobbi. The blonde who shot Bobbi is actually a female police officer, revealing herself to be the blonde who has been trailing Liz. Elliott is arrested and committed to a mental institution. Dr. Levy explains later to Liz that Elliott wanted to be a woman, but his male side would not allow him to proceed with the operation. Whenever a woman sexually aroused Elliott, Bobbi, representing the unstable, female side of the doctor's personality, became threatened to the point that she finally became murderous. When Dr. Levy realized this through his last conversation with Elliott, he called the police, who went to work and eventually apprehended Elliott. In a final sequence, Elliott escapes from the asylum after strangling a nurse, stalks Liz to Peter's house, and slashes her throat. She wakes up screaming and Peter rushes to her side, letting her realize it was just a nightmare.

Кастинг

Де Пальма изначально хотел, чтобы норвежская актриса Лив Уллманн сыграла Кейт Миллер, но она отказалась из-за сцен насилия. Он также обращался к Джилл Клейбург, которая была занята, и роль в итоге досталась Энджи Дикинсон. Шону Коннери предложили роль Роберта Эллиота, и он отнесся к ней с энтузиазмом, но отказался из-за ранее взятых обязательств. Позже Коннери сотрудничал с Де Пальмой над экранизацией "Неприкасаемых", удостоенной премии "Оскар" в 1987 году.

Съемки

"Одетые, чтобы убить" снимались преимущественно в Нью-Йорке, хотя сцена в художественной галерее была снята в Филадельфийском музее искусств. Съёмки фильма проходили с октября 1979 года по январь 1980 года. Нагое тело в начальной сцене в душе принадлежало не Энжи Дикинсон, а модели Виктории Линн Джонсон, победительнице конкурса Penthouse Pet of the Year 1977 года. Де Пальма считает сцену убийства в лифте лучшей сценой убийства, которую он когда-либо снимал.

Цензура

В Северной Америке существуют две версии фильма: версия с рейтингом R и версия без цензуры. Версия без цензуры примерно на 30 секунд длиннее и содержит больше лобковых волос в сцене в душе, больше крови в сцене в лифте (включая крупный план, где убийца перерезает Кейт горло), и более откровенный диалог Лиз в сцене в офисе Эллиотта. Эти сцены были сокращены, когда MPAA первоначально присвоила фильму рейтинг X.

Кассовые сборы

Премьера фильма "Одетые, чтобы убить" состоялась в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке 25 июля 1980 года. Общие сборы фильма в прокате США составили 31,9 миллиона долларов, что сделало его 21-м самым кассовым фильмом года. В сентябре 2011 года компания MGM выпустила на DVD и Blu-ray как версии с рейтингом R, так и без рейтинга. 8 сентября 2015 года The Criterion Collection выпустила отдельные делюкс-издания фильма на Blu-ray и DVD. 25 октября 2022 года Kino Lorber впервые выпустила фильм в формате 4K UHD Blu-ray.

Критический отклик

Dressed to Kill имеет рейтинг 82% "свежих" отзывов на Rotten Tomatoes, основанный на 55 рецензиях, со средним баллом 6,70/10. В консенсусе отмечается: "Благодаря поразительным визуальным эффектам и захватывающе мрачной тайне, "Одетые для убийства" стильно воплощает в себе фирменные сильные стороны режиссера и сценариста Брайана Де Пальмы". На Metacritic фильм получил 74 балла из 100 на основе 16 рецензий, что свидетельствует о "в основном благоприятных отзывах". Роджер Эберт из Chicago Sun-Times оценил фильм в три звезды из четырех, заявив, что "музейная сцена блестяща", и добавил: "Одетые для убийства – это упражнение в стиле, а не в повествовании; он скорее стремится выглядеть и ощущаться как триллер, чем иметь смысл, но Де Пальма получает столько удовольствия от игры с условностями триллера, что мы прощаем ему это и следуем за ним". Джин Сискел из Chicago Tribune также поставил фильму три звезды из четырех, отметив, что в нем есть сцены "такие же захватывающие и стильные, как все, что когда-либо появлялось на экране. К сожалению, значительная часть фильма представляет собой детектив, и его загадка настолько легко разгадывается, что мы просто наблюдаем за визуальной пиротехникой фильма со стороны, не вовлекаясь в происходящее". Винсент Канби из The New York Times назвал фильм "остроумным, романтичным" и "очень смешным, что помогает смягчить эффект графически изображенного насилия. Кроме того, фильм, в своем своеобразном перевернутом виде, удивительно морален". В своей рецензии он добавил, что "актеры великолепны, особенно мисс Дикинсон". Variety заявил: "Несмотря на некоторые серьезные структурные недостатки, умело скомбинированная загадка, кровь и извращенный секс складываются в гладкий коммерческий продукт, который может принести значительную прибыль". Дэвид Денби из New York magazine провозгласил фильм "первым великим американским фильмом 80-х". Шейла Бенсон из Los Angeles Times написала: "Гениальность "Одетых для убийства" очевидна уже в первые секунды плавного начального кадра; это непрерывный триллер – элегантный, чувственный, эротический, кровавый, режиссерский триумф". Полин Каэль из The New Yorker отметила о Де Пальме, что "его чувство времени настолько велико, что когда он хочет, чтобы вы что-то почувствовали, у него всегда получается. Его техника триллера, постоянно совершенствуясь, стала коварной и драгоценной. Едва ли возможно найти момент, когда можно было бы оторваться от этой картины". Гари Арнольд из The Washington Post написал: "Этот элегантный новый триллер о убийстве обещает возродить вялый летний прокат и укрепить репутацию Де Пальмы как самого захватывающего и самобытного мастера саспенса со времен Альфреда Хичкока". В своем справочнике по фильмам Леонард Мальтин оценил фильм в 3,5 звезды из четырех, назвав его "мелодрамой с высоким напряжением" и заявив, что "Де Пальма воздействует на эмоции зрителей, а не на логику, и поддерживает накал страстей от начала до конца". Он также высоко оценил "леденящую душу музыкальную партитуру" Пино Донаджо. Джон Саймон из National Review, обратив внимание на двухстраничную рекламу, полную превосходных степеней в The New York Times, написал: "Однако, "Одетые для убийства" щедро предлагают подростковую мягкую порнографию, вульгарную манипуляцию эмоциями ради простого возбуждения, пошлый, но неумелый диалог, представляющий собой смесь фрейдистских комиксов и двусмысленных намеков, и сюжет, настолько полный лазеек, что его можно назвать лишь пунктирной линией".

Dressed to Kill holds a 82% "fresh" rating on Rotten Tomatoes based on 55 reviews, with an average rating of 6.70/10. The consensus states, "With arresting visuals and an engrossingly lurid mystery, Dressed to Kill stylishly encapsulates writer director Brian De Palma's signature strengths." On Metacritic, the film has a score of 74 out of 100 based on 16 reviews, indicating "generally favorable reviews". Roger Ebert of the Chicago Sun Times awarded the film three stars out of four, stating "the museum sequence is brilliant" and adding: "Dressed to Kill is an exercise in style, not narrative; it would rather look and feel like a thriller than make sense, but DePalma has so much fun with the conventions of the thriller that we forgive him and go along." Gene Siskel of the Chicago Tribune also gave it three stars out of four, writing that there were scenes "that are as exciting and as stylish as any ever put on film. Unfortunately, a good chunk of the film is a whodunit, and its mystery is so easy to solve that we merely end up watching the film's visual pyrotechnics at a distance, never getting all that involved." Vincent Canby of The New York Times called the film "witty, romantic," and "very funny, which helps to defuse the effect of the graphically photographed violence. In addition, the film is, in its own inside out way, peculiarly moral." His review added that "The performers are excellent, especially Miss Dickinson." Variety declared "Despite some major structural weaknesses, the cannily manipulated combination of mystery, gore and kinky sex adds up to a slick commercial package that stands to draw some rich blood money." David Denby of New York magazine proclaimed the film "the first great American movie of the '80s." Sheila Benson of the Los Angeles Times wrote "The brilliance of Dressed to Kill is apparent within seconds of its opening gliding shot; it is a sustained work of terror—elegant, sensual, erotic, bloody, a directorial tour de force." Pauline Kael of The New Yorker stated of De Palma that "his timing is so great that when he wants you to feel something he gets you every time. His thriller technique, constantly refined, has become insidious, jewelled. It's hardly possible to find a point at which you could tear yourself away from this picture." Gary Arnold of The Washington Post wrote, "This elegant new murder thriller promises to revive the lagging summer box office and enhance De Palma's reputation as the most exciting and distinctive manipulator of suspense since Alfred Hitchcock." In his movie guide, Leonard Maltin gave the film 3 1/2 stars out of four, calling it a "High tension melodrama", and stating "De Palma works on viewers' emotions, not logic, and maintains a fever pitch from start to finish." He also praised Pino Donaggio's "chilling music score." John Simon, of the National Review, after taking note of the two page advertisements full of superlatives in The New York Times, wrote "What Dressed to Kill dispenses liberally, however, is sophomoric soft core pornography, vulgar manipulation of the emotions for mere sensation, salacious but inept dialogue that is a cross between comic strip Freudianism and sniggering double entendres, and a plot line so full of holes to be at best a dotted line".

Противоречия

Фильм вызвал споры и протесты после выхода в прокат. Во время показа фильма Национальная организация женщин штата Айова и члены других феминистских организаций организовали пикет у кинотеатра на территории Университета Айовы, распространяя листовки против фильма и осуждая изображение насилия над женщинами как развлечения. В период первоначального проката активистская группа «Женщины против насилия в порнографии и СМИ» распространила листовку, в которой утверждалось, что «искажённый образ психотического трансвестита [sic] создаёт впечатление, будто все сексуальные меньшинства больны и опасны». Многие критики впоследствии отнесли фильм «Одетый для убийства» к жанру слэшеров, которые увековечивают трансфобный миф о том, что трансгендерные люди – психически нездоровые сексуальные хищники. Фильм «Одетый для убийства» был показан в документальном фильме 2020 года «Disclosure: Трансгендерные жизни на экране»; в статье-переосмыслении фильма для The Guardian в 2020 году критик Скотт Тобиас назвал понимание трансгендерных вопросов Де Пальмой «тревожно устаревшим». Он отметил, что «невозможно избежать отвратительной связи гендерной трансформации с насилием, кроме как признать, что она полностью эстетизирована». В интервью 2016 года Де Пальма сказал: «Я не знаю, что сейчас думает о фильме трансгендерное сообщество. Очевидно, я понимаю, что для их имиджа не очень хорошо, если трансгендерный человек изображён психопатическим убийцей. Но, думаю, это [восприятие] со временем изменится. Мы живём в другое время». Он добавил, что «рад» тому, что фильм стал «любимым у гей-сообщества», что он объяснил его «вычурностью».