Техасская резня бензопилой (1974)

Введение

«Техасская резня бензопилой» – американский независимый фильм ужасов 1974 года, снятый, спродюсированный и написанный в соавторстве с Тоубом Хупером и Кимом Хенкелем. В главных ролях – Марлин Бёрнс, Пол А. Партейн, Эдвин Нил, Джим Сидоу и Гуннар Хансен. Сюжет рассказывает о группе друзей, ставших жертвами семьи каннибалов во время поездки к старому поместью. Фильм был представлен как основанный на реальных событиях, чтобы привлечь более широкую аудиторию и выступить как тонкий комментарий к политической обстановке того времени. Хотя персонаж Кожаного лица и некоторые детали сюжета были вдохновлены преступлениями серийного убийцы Эда Гейна, сюжет в основном вымышленный. Хупер снял фильм менее чем за 140 000 долларов (с учетом инфляции). Он уже разработал историю, включающую элементы изоляции, леса и тьмы. Он назвал графическое освещение насилия в новостях Сан-Антонио одним из источников вдохновения для фильма и основывал элементы сюжета на Эде Гейне, совершившем свои преступления в Висконсине в 1950-х годах; Гейн послужил вдохновением для других фильмов ужасов, таких как «Психо» (1960) и «Молчание ягнят» (1991). Во время разработки Хупер использовал рабочие названия «Headcheese» и «Leatherface». Хупер считал изменения в культурном и политическом ландшафте ключевым влиянием на фильм. Его преднамеренная дезинформация о том, что «фильм, который вы собираетесь увидеть, – это правда», была ответом на то, что «правительство лгало о происходящем во всем мире», включая Уотергейт, нефтяной кризис 1973 года и «массовые убийства и зверства во время войны во Вьетнаме». Хенкель был президентом, а Хупер – вице-президентом. Они попросили своего друга Билла Парсли предоставить финансирование. Парсли основал компанию MAB, Inc., через которую инвестировал 60 000 долларов в производство. Взамен MAB владела 50% фильма и его прибыли. Менеджер по производству Рон Бозман сообщил большинству актеров и съемочной группы, что ему придется отложить часть их зарплат до продажи фильма дистрибьютору. Vortex сделал это предложение более привлекательным, предоставив им долю в потенциальной прибыли, варьирующуюся от 0,25 до 6%, аналогично ипотечным баллам. Актеры и съемочная группа не знали, что Vortex владела только 50%, что означало, что их баллы стоили вдвое меньше предполагаемой стоимости.

1974 film by Tobe Hooper
the 1974 film

The Texas Chain Saw Massacre is a 1974 American independent horror film produced, co composed, and directed by Tobe Hooper, who co wrote it with Kim Henkel. The film stars Marilyn Burns, Paul A. Partain, Edwin Neal, Jim Siedow, and Gunnar Hansen. The plot follows a group of friends who fall victim to a family of cannibals while on their way to visit an old homestead. The film was marketed as being based on true events to attract a wider audience and to act as a subtle commentary on the era's political climate. Although the character of Leatherface and minor story details were inspired by the crimes of murderer Ed Gein, its plot is largely fictional. Hooper produced the film for less than $140,000 ($ adjusted for inflation) He had already developed a story involving the elements of isolation, the woods, and darkness. He credited the graphic coverage of violence by San Antonio news outlets as one inspiration for the film and based elements of the plot on murderer Ed Gein, who committed his crimes in 1950s Wisconsin; Gein inspired other horror films such as Psycho (1960) and The Silence of the Lambs (1991). During development, Hooper used the working titles of Headcheese and Leatherface. Hooper has cited changes in the cultural and political landscape as central influences on the film. His intentional misinformation, that the "film you are about to see is true", was a response to being "lied to by the government about things that were going on all over the world", including Watergate, the 1973 oil crisis, and "the massacres and atrocities in the Vietnam War". with Henkel as president and Hooper as vice president. They asked Bill Parsley, a friend of Hooper, to provide funding. Parsley formed a company named MAB, Inc. through which he invested $60,000 in the production. In return, MAB owned 50% of the film and its profits. Production manager Ron Bozman told most of the cast and crew that he would have to defer part of their salaries until after it was sold to a distributor. Vortex made the idea more attractive by awarding them a share of its potential profits, ranging from 0.25 to 6%, similar to mortgage points. The cast and crew were not informed that Vortex owned only 50%, which meant their points were worth half of the assumed value.

Кастинг

Многие из актеров в то время были малоизвестными – уроженцами Техаса, которые снимались в рекламе, на телевидении и в театральных постановках, а также исполнителями, которых Хупер знал лично, например, Аллен Дэнзигер и Джим Сидоу. Участие в фильме помогло некоторым из них начать карьеру в киноиндустрии. Главную роль Салли получила Мэрилин Бернс, которая ранее играла в театре и входила в состав комиссии по кинематографии при университете Техаса в Остине, где она училась. На последнем просмотре он попросил ее надеть короткие шорты, которые оказались самым удобным костюмом среди всех актеров. Хупер считал, что у Кожаного лица умственная отсталость и он никогда не научился нормально говорить. Чтобы лучше понять своего персонажа, Хансен посетил школу для детей с особыми потребностями и наблюдал за тем, как ученики двигаются и разговаривают. Джон Ларрокетт озвучил вступительную заставку, за что ему заплатили марихуаной.

Съемки

Основным местом съемок был фермерский дом начала 1900-х годов, расположенный на Квик Хилл Роуд недалеко от Раунд-Рока, штат Техас, где сейчас находится жилой комплекс La Frontera. Актерский состав и съемочная группа столкнулись с тяжелыми условиями; температура достигла пика в 43 °C 26 июля. Хансен позже вспоминал: «Каждый день во время съемок было 35-38 градусов. Они не стирали мой костюм, опасаясь, что он может потеряться в прачечной или изменить цвет. У них не было денег на второй костюм. Поэтому я носил эту [маску] от 12 до 16 часов в день, семь дней в неделю, в течение месяца». "Техасская резня бензопилой" снималась в основном на 16-миллиметровую камеру Eclair NPR. Это обеспечивало большую мобильность и экономию средств по сравнению со стандартным театральным 35-миллиметровым форматом того времени, без существенной потери качества изображения. Большая часть съемок проходила в фермерском доме, который был обставлен мебелью, сделанной из костей животных, и латексом, использованным в качестве обивки для имитации человеческой кожи. Дом не охлаждался, и вентиляция была плохой. Съемочная группа покрыла стены каплями животной крови, полученной из местной скотобойни. В некоторых сценах использовалась настоящая кровь, например, в эпизоде, где Кожаное Лицо кормит «дедушку». У команды возникли трудности с подачей искусственной крови из трубки, поэтому вместо этого указательный палец Бернса был порезан бритвой. Костюм Бернса был настолько пропитан искусственной кровью, что к последнему дню съемок он был «практически твердым». Сцена, в которой Кожаное Лицо расчленяет Кирка бензопилой, беспокоила актера Уильяма Вейла (Кирка). Хансен, предупредив Вейла оставаться неподвижным, чтобы его случайно не убили, поднес работающую бензопилу вплотную к его лицу. В кульминационной сцене в конце использовался настоящий молоток, а в некоторых дублях – муляж. Однако актер, игравший дедушку, целился в пол, а не в голову жертвы.

Послепродакшн

Производство превысило свой первоначальный бюджет в 60 000 долларов (около 60 000 долларов в 1974 году эквивалентно приблизительно <расчетной сумме> в последние годы с учетом инфляции) в процессе монтажа. Источники расходятся в оценках окончательной стоимости фильма, называя суммы от 93 000 долларов (около 93 000 долларов в 1974 году эквивалентно приблизительно <расчетной сумме> в последние годы с учетом инфляции) до 300 000 долларов (около 300 000 долларов в 1974 году эквивалентно приблизительно <расчетной сумме> в последние годы с учетом инфляции). Кинопроизводственная группа Pie in the Sky, частично руководимая будущим президентом Техасской коллегии адвокатов Джо К. Лонгли, предоставила 23 532 доллара (около 23 532 долларов в 1974 году, что эквивалентно приблизительно <расчетной сумме> в последние годы с учетом инфляции) в обмен на 19% прав на фильм Vortex. Это оставило Хенкелю, Хуперу и остальной команде актеров и съемочной группы долю в 40,5%.

Релиз

Премьера фильма "Техасская резня бензопилой" состоялась в Остине, штат Техас, 1 октября 1974 года, почти через год после завершения съемок. В США фильм демонстрировался в качестве дневного сеанса по субботам, а его ложная реклама как "реальной истории" помогла привлечь широкую аудиторию. В течение восьми лет после 1976 года фильм ежегодно перевыпускался в кинотеатрах, продвигаемый полностраничными рекламными объявлениями. В конечном итоге фильм собрал более 30 миллионов долларов в США и Канаде (14,4 миллиона долларов в виде арендной платы), став 12-м по кассовости фильмом, впервые выпущенным в 1974 году, несмотря на его мизерный бюджет. Среди независимых фильмов он был обогнан в 1978 году фильмом "Хэллоуин" Джона Карпентера, собравшим 47 миллионов долларов. По сообщениям, Хупер надеялся, что Американская ассоциация киноискусства (MPAA) присвоит полной, неотредактированной версии фильма рейтинг "PG" из-за минимального количества видимой крови. Вместо этого, изначально фильму был присвоен рейтинг "X". После сокращения нескольких минут фильм был повторно представлен в MPAA и получил рейтинг "R". По-видимому, один из дистрибьюторов восстановил вырезанный материал, и по крайней мере один кинотеатр показал полную версию с рейтингом "R". В Сан-Франциско зрители покидали кинотеатры в возмущении, а в феврале 1976 года местная полиция рекомендовала двум кинотеатрам в Оттаве (Канада) снять фильм с показа, чтобы избежать обвинений в аморальности. После первоначального британского релиза, включая однолетний прокат в Лондоне, фильм "Техасская резня бензопилой" был первоначально запрещен по совету секретаря Британского совета по классификации фильмов (BBFC) Стивена Мерфи, а затем и его преемника Джеймса Фермана. Пока действовал британский запрет, само слово "бензопила" было запрещено в названиях фильмов, вынуждая подражателей переименовывать свои работы. В 1998 году, несмотря на запрет BBFC, Совет лондонского округа Кэмден выдал фильму лицензию. В следующем году BBFC разрешил выпуск "Техасской резни бензопилой" в полном объеме с рейтингом 18+, и через год фильм был показан по каналу Channel 4. Когда 83-минутная версия фильма была представлена Австралийскому совету по классификации дистрибьютором Seven Keys в июне 1975 года, Совет отказал фильму в классификации, а также отказал в классификации 77-минутной версии в декабре того же года. В 1981 году 83-минутная версия, представленная дистрибьюторами Greater Union Film Distributors, снова была отклонена. Позже фильм был представлен Filmways Australasian Distributors и получил рейтинг "R" в 1984 году. Фильм был запрещен на определенные периоды во многих других странах, включая Бразилию, Чили, Финляндию, Францию, Исландию, Ирландию, Норвегию, Сингапур, Швецию и Западную Германию. В Швеции он также стал символом "видео-ужасов" – темы, активно обсуждавшейся в то время.

The Texas Chain Saw Massacre premiered in Austin, Texas, on October 1, 1974, almost a year after filming concluded. It screened nationally in the United States as a Saturday afternoon matinée and its false marketing as a "true story" helped it attract a broad audience. For eight years after 1976, it was annually reissued to first run theaters, promoted by full page ads. The film eventually grossed more than $30 million in the United States and Canada ($14.4 million in rentals), making it the 12th highest grossing film initially released in 1974, despite its minuscule budget. Among independent films, it was overtaken in 1978 by John Carpenter's Halloween, which grossed $47 million. Hooper reportedly hoped that the Motion Picture Association of America (MPAA) would give the complete, uncut release print a "PG" rating due to its minimal amount of visible gore. Instead, it was originally rated "X". After several minutes were cut, it was resubmitted to the MPAA and received an "R" rating. A distributor apparently restored the offending material, and at least one theater presented the full version under an "R". In San Francisco, cinema goers walked out of theaters in disgust and in February 1976, two theaters in Ottawa, Canada, were advised by local police to withdraw the film lest they face morality charges. After its initial British release, including a one year theatrical run in London, The Texas Chain Saw Massacre was initially banned on the advice of British Board of Film Censors (BBFC) Secretary Stephen Murphy, and subsequently by his successor, James Ferman. While the British ban was in force the word "chainsaw" itself was barred from movie titles, forcing imitators to rename their films. In 1998, despite the BBFC ban, Camden London Borough Council granted the film a license. The following year the BBFC passed The Texas Chain Saw Massacre uncut for release with an 18 certificate, and it was broadcast a year later on Channel 4. When the 83 minute version of the film was submitted to the Australian Classification Board by distributor Seven Keys in June 1975, the Board denied the film a classification, and similarly refused classification of a 77 minute print in December that year. In 1981, the 83 minute version submitted by Greater Union Film Distributors was again refused registration. It was later submitted by Filmways Australasian Distributors and approved for an "R" rating in 1984. It was banned for periods in many other countries, including Brazil, Chile, Finland, France, Iceland, Ireland, Norway, Singapore, Sweden and West Germany. In Sweden, it would also symbolize a video nasty, a discussed topic at the time.

Критический отклик

"Техасская резня бензопилой" вызвала неоднозначную реакцию после выхода на экраны. Линда Гросс из Los Angeles Times назвала фильм "гнусным" и отметила, что Хенкеля и Хупера больше заботило создание реалистичной атмосферы, чем его "шаблонный сценарий". Роджер Эберт из Chicago Sun Times заявил, что фильм был "таким же жестоким, кровавым и ужасающим, как и обещало название", но при этом похвалил актерскую игру и техническое исполнение. Дональд Б. Берриган из The Cincinnati Enquirer высоко оценил игру Мэрилин Бернс в главной роли: "Мэрилин Бернс, в роли Салли, заслуживает специальной премии "Оскар" за одно из самых продолжительных и убедительных актерских достижений в истории кино". Патрик Таггарт из Austin American-Statesman назвал фильм самым важным фильмом ужасов со времен "Ночи живых мертвецов" Джорджа Ромеро (1968). Variety посчитал фильм хорошо сделанным, несмотря на "обилие крови", которое он в нем обнаружил. Джон Маккарти из Cinefantastique отметил, что дом, показанный в фильме, заставлял мотель Бейтса "казаться вполне приятным местом для отдыха". В своей статье 1976 года "Мода на порнографию" для журнала Harper's Magazine, Стивен Кох, пересмотрев фильм, счел его садистское насилие чрезмерным и лишенным воображения. Фильмы ужасов и эксплуатационного жанра почти всегда оказываются прибыльными, если их продавать по разумной цене. Поэтому они служат хорошей отправной точкой для амбициозных начинающих режиссеров, которым не удается реализовать более традиционные проекты. "Техасская резня бензопилой" входит в число избранных фильмов (наряду с "Ночью живых мертвецов" и "Последним домом слева"), которые действительно намного лучше, чем того требует жанр. Роджер Эберт, пишущий для Chicago Sun Times TV Guide, считал фильм "интеллектуальным" благодаря "бескровному изображению насилия", а Антон Битель полагал, что запрет фильма в Великобритании – это дань его художественным достоинствам. Он отметил, как тихое чувство предчувствия в начале фильма нарастает, пока зритель не испытывает "сокрушительного штурма чувств". В книге "Hick Flicks: The Rise and Fall of Redneck Cinema" Скотт фон Довиак похвалил эффективное использование дневных съемок, что необычно для фильмов ужасов, например, сцену с трупом, наброшенным на надгробный камень в начале фильма. Майк Эмери из The Austin Chronicle высоко оценил "тонкие детали" фильма, такие как радиопередачи, звучащие на фоне и сообщающие о жестоких убийствах в Техасе, и сказал, что фильм настолько ужасен, потому что он никогда не слишком отклоняется от потенциальной реальности. Его часто называют одним из самых страшных фильмов всех времен. Рекс Рид назвал его самым ужасающим фильмом, который он когда-либо видел. Empire описал его как "самый чистый фильм ужасов, когда-либо созданный" и заявил, что он "никогда не перестает полностью стремиться напугать вас до смерти". Вспоминая свой первый просмотр фильма, режиссер ужасов Уэс Крейвен вспоминал, как задавался вопросом, "какой безумец из секты Мэнсона" мог создать такое. По словам писателя-хоррорщика Стивена Кинга, это "работа, вселяющая катаклизмический ужас", который заявил: "Я с удовольствием свидетельствовал бы о его социальной ценности в любом суде страны". Критик Робин Вуд считал, что это один из немногих фильмов ужасов, обладающих "подлинным качеством кошмара". На основе 70 рецензий, опубликованных с 2000 года, агрегатор рецензий Rotten Tomatoes сообщает, что 89% критиков дали фильму положительную оценку, со средним баллом 8.20/10. Общий вывод сайта гласит: "Благодаря умному сценарию и документальной манере съемки, "Техасская резня бензопилой" держит в напряжении от начала до конца, что делает его классикой низкобюджетного эксплуатационного кино".

The Texas Chain Saw Massacre received a mixed reaction upon its initial release. Linda Gross of the Los Angeles Times called it "despicable" and described Henkel and Hooper as more concerned with creating a realistic atmosphere than with its "plastic script". Roger Ebert of the Chicago Sun Times said it was "as violent and gruesome and blood soaked as the title promises", yet praised its acting and technical execution. Donald B. Berrigan of The Cincinnati Enquirer praised the lead performance of Burns: "Marilyn Burns, as Sally, deserves a special Academy Award for one of the most sustained and believable acting achievements in movie history." Patrick Taggart of the Austin American Statesman hailed it as the most important horror film since George A. Romero's Night of the Living Dead (1968). Variety found the picture to be well made, despite what it called the "heavy doses of gore". John McCarty of Cinefantastique stated that the house featured in the film made the Bates motel "look positively pleasant by comparison". Revisiting the film in his 1976 article "Fashions in Pornography" for Harper's Magazine, Stephen Koch found its sadistic violence to be extreme and unimaginative. quote box|width=35%|align=left|bgcolor=#e6f6df|quote=Horror and exploitation films almost always turn a profit if they're brought in at the right price. So they provide a good starting place for ambitious would be filmmakers who can't get more conventional projects off the ground. The Texas Chainsaw Massacre belongs in a select company (with Night of the Living Dead and Last House on the Left) of films that are really a lot better than the genre requires. Not, however, that you'd necessarily enjoy seeing it.|source=— Roger Ebert, writing for the Chicago Sun Times TV Guide thought it was "intelligent" in its "bloodless depiction of violence", while Anton Bitel felt the fact that it was banned in the United Kingdom was a tribute to its artistry. He pointed out how the quiet sense of foreboding at the beginning of the film grows, until the viewer experiences "a punishing assault on the senses". In Hick Flicks: The Rise and Fall of Redneck Cinema, Scott Von Doviak commended its effective use of daylight shots, unusual among horror films, such as the sight of a corpse draped over a tombstone in the opening sequence. Mike Emery of The Austin Chronicle praised the film's "subtle touches"—such as radio broadcasts heard in the background describing grisly murders around Texas—and said that what made it so dreadful was that it never strayed too far from potential reality. It has often been described as one of the scariest films of all time. Rex Reed called it the most terrifying film he had ever seen. Empire described it as "the most purely horrifying horror movie ever made" and called it "never less than totally committed to scaring you witless". Reminiscing about his first viewing of the film, horror director Wes Craven recalled wondering "what kind of Mansonite crazoid" could have created such a thing. It is a work of "cataclysmic terror", in the words of horror novelist Stephen King, who declared, "I would happily testify to its redeeming social merit in any court in the country." Critic Robin Wood found it one of the few horror films to possess "the authentic quality of nightmare". Based on 70 reviews published since 2000, the review aggregate website Rotten Tomatoes reports that 89% of critics gave it a positive review, with an average score of 8.20/10. The site's critical consensus states, "Thanks to a smart script and documentary style camerawork, The Texas Chainsaw Massacre achieves start to finish suspense, making it a classic in low budget exploitation cinema."

Культурное влияние

"Техасская резня бензопилой" широко признана одним из величайших и самых противоречивых фильмов ужасов всех времен, оказавшим значительное влияние на жанр. В 1999 году Ричард Зоглин из Time отметил, что фильм "установил новый стандарт для слэшеров". Журнал Times включил его в список 50 самых спорных фильмов за всю историю кинематографа. Тони Магистрале полагает, что фильм открыл дорогу для использования ужасов как средства социального комментария. Марк Олсен из Los Angeles Times, описывая фильм как "дешевый, грязный и вышедший из-под контроля", заявил, что он "определяет и превосходит само понятие эксплуатационного кино". В своей книге "Темный роман: сексуальность в фильме ужасов" Дэвид Хоган назвал его "самым сильным триллером с элементами крови и, в более широком смысле, одним из самых эффективных фильмов ужасов, когда-либо созданных: движущая сила "Техасской резни бензопилой" – это нечто гораздо более ужасное, чем извращенная сексуальность: абсолютное безумие". По мнению Билла Николса, фильм "достигает силы подлинного искусства, глубоко тревожащего, остро личного, но в то же время выходящего за рамки личного". Леонард Вольф назвал фильм "изысканным произведением искусства" и сравнил его с греческой трагедией, отметив отсутствие насилия на экране. Кожаное Лицо приобрел репутацию значимого персонажа в жанре ужасов, ответственного за популяризацию использования обычных инструментов в качестве оружия убийства и образ крупного, молчаливого убийцы, лишенного индивидуальности. Кристофер Нулл из Filmcritic.com заявил: "В нашем коллективном сознании Кожаное Лицо и его бензопила стали такими же культовыми, как Фредди и его бритвы или Джейсон и его хоккейная маска". Дон Самнер назвал "Техасскую резню бензопилой" классикой, которая не только представила нового злодея в пантеоне ужасов, но и повлияла на целое поколение кинематографистов. По словам Ребекки Ашер Уолш из Entertainment Weekly, фильм заложил основу для франшиз "Хэллоуин", "Зловещие мертвецы" и "Ведьма из Блэр". Уэс Крейвен создал свой фильм 1977 года "Холмы имеют глаза" в качестве оммажа "Резне", а Ридли Скотт назвал фильм Хупера источником вдохновения для своего "Чужого" 1979 года. Французский режиссер Александр Ажа признал, что фильм оказал влияние на его карьеру. Режиссер фильмов ужасов и музыкант хэви-метал Роб Зомби считает его важным источником вдохновения для своей работы, включая фильмы "Дом 1000 трупов" (2003) и "Отверженные дьявола" (2005). "Техасская резня бензопилой" была отобрана для участия в Directors' Fortnight на Каннском кинофестивале 1975 года. В 2005 году в опросе журнала Total Film фильм был назван величайшим фильмом ужасов всех времен. В 2007 году он вошел в список 25 лучших фильмов ужасов по версии Times. В 2008 году фильм занял 199-е место в списке "500 величайших фильмов всех времен" журнала Empire. Empire также поместил его на 46-е место в своем списке 50 лучших независимых фильмов. В опросе Total Film 2010 года фильм снова был признан величайшим фильмом ужасов; в состав жюри вошли ветераны жанра, такие как Джон Карпентер, Уэс Крейвен и Джордж А. Ромеро. В 2010 году The Guardian также поместил его на 14-е место в своем списке 25 лучших фильмов ужасов. В 2013 году Slant Magazine назвал его лучшим фильмом ужасов всех времен. В 2017 году Complex признал его самым страшным фильмом всех времен, а Thrillist – лучшим фильмом ужасов всех времен. В 2018 году Consequence of Sound также назвал его самым страшным фильмом всех времен, а Esquire – лучшим фильмом ужасов всех времен. "Техасская резня бензопилой" была принята в Зал славы ужасов в 1990 году, награду принял режиссер Хупер, и является частью постоянной коллекции Музея современного искусства в Нью-Йорке. Киноархив Академии хранит коллекцию "Техасской резни бензопилой", включающую более пятидесяти экспонатов, в том числе множество оригинальных материалов к фильму.

The Texas Chain Saw Massacre is widely considered one of the greatest—and most controversial—horror films of all time and a major influence on the genre. In 1999, Richard Zoglin of Time commented that it had "set a new standard for slasher films". The Times listed it as one of the 50 most controversial films of all time. Tony Magistrale believes the film paved the way for horror to be used as a vehicle for social commentary. Describing it as "cheap, grubby and out of control", Mark Olsen of the Los Angeles Times declared that it "both defines and entirely supersedes the very notion of the exploitation picture". In his book Dark Romance: Sexuality in the Horror Film, David Hogan called it "the most affecting gore thriller of all and, in a broader view, among the most effective horror films ever made the driving force of The Texas Chainsaw Massacre is something far more horrible than aberrant sexuality: total insanity." According to Bill Nichols, it "achieves the force of authentic art, profoundly disturbing, intensely personal, yet at the same time far more than personal". Leonard Wolf praised the film as "an exquisite work of art" and compared it to a Greek tragedy, noting the lack of onscreen violence. Leatherface has gained a reputation as a significant character in the horror genre, responsible for establishing the use of conventional tools as murder weapons and the image of a large, silent killer devoid of personality. Christopher Null of Filmcritic. com said, "In our collective consciousness, Leatherface and his chainsaw have become as iconic as Freddy and his razors or Jason and his hockey mask." Don Sumner called The Texas Chain Saw Massacre a classic that not only introduced a new villain to the horror pantheon but also influenced an entire generation of filmmakers. According to Rebecca Ascher Walsh of Entertainment Weekly, it laid the foundations for the Halloween, Evil Dead, and Blair Witch horror franchises. Wes Craven crafted his 1977 film The Hills Have Eyes as an homage to Massacre, while Ridley Scott cited Hooper's film as an inspiration for his 1979 film Alien. French director Alexandre Aja credited it as an early influence on his career. Horror filmmaker and heavy metal musician Rob Zombie sees it as a major influence on his work, including his films House of 1000 Corpses (2003) and The Devil's Rejects (2005). The Texas Chain Saw Massacre was selected for the 1975 Cannes Film Festival Directors' Fortnight Entertainment Weekly ranked the film sixth on its 2003 list of "The Top 50 Cult Films". In a 2005 Total Film poll, it was selected as the greatest horror film of all time. It was named among Times top 25 horror films in 2007. In 2008 the film ranked number 199 on Empire magazine's list of "The 500 Greatest Movies of All Time". Empire also ranked it 46th in its list of the 50 greatest independent films. In a 2010 Total Film poll, it was again selected as the greatest horror film; the judging panel included veteran horror directors such as John Carpenter, Wes Craven, and George A. Romero. In 2010, as well, The Guardian ranked it number 14 on its list of the top 25 horror films. It was also voted the greatest horror film of all time in Slant Magazine 2013 list of the greatest horror films of all time. It was also voted the scariest movie of all time in a 2017 list by Complex and voted the best horror movie of all time in a 2017 list by Thrillist. It was also voted the scariest movie of all time in a 2018 list by Consequence of Sound and voted the best horror movie of all time in a 2018 list by Esquire. The Texas Chain Saw Massacre was inducted into the Horror Hall of Fame in 1990, with director Hooper accepting the award, and it is part of the permanent collection of New York City's Museum of Modern Art. The Academy Film Archive houses the Texas Chain Saw Massacre Collection, which contains over fifty items, including many original elements for the film.

Современная американская жизнь

Критик Кристофер Шаррет утверждает, что со времен выхода фильмов Альфреда Хичкока «Психо» (1960) и «Птицы» (1963) американский фильм ужасов определяется вопросами, которые он поднимает «относительно фундаментальной состоятельности американского процесса цивилизации», обеспокоенность, усилившаяся в 1970-х годах в связи с «делегитимацией власти после Вьетнама и Уотергейта». «Если «Психо» положил начало исследованию нового ощущения абсурда в современной жизни, разрушению причинно-следственных связей и гнилому подбрюшью американской готики, – пишет он, – то «Техасская резня бензопилой» доводит это исследование до логического завершения, затрагивая многие проблемы, поднятые в фильме Хичкока, но отказываясь от утешительной развязки». Робин Вуд характеризует Кожаное лицо и его семью как жертв индустриального капитализма, чьи профессии скотобоев стали ненужными из-за технологического прогресса. Он утверждает, что фильм «акцентирует дух негативизма, который, кажется, скрывается неглубоко под поверхностью современного коллективного сознания». Наоми Мерритт исследует репрезентацию фильма «капитализма-каннибализма» в связи с теорией табу и трансгрессии Жоржа Батайя. Она развивает анализ Вуда, утверждая, что ценности семьи Сойер «отражают или соответствуют устоявшимся и взаимосвязанным американским институтам, но их воплощение этих социальных единиц искажено и трансгрессивно». По мнению Кима Ньюмана, изображение семьи Сойер Хупером во время сцены ужина пародирует типичную американскую семейную ситком: владелец заправочной станции – кормилец; убийца Кожаное лицо изображен как буржуазная домохозяйка; автостопщик выступает в роли бунтующего подростка. Изабель Кристина Пинедо, автор книги «Рекреационный террор: женщины и удовольствия от просмотра фильмов ужасов», утверждает: «Жанр ужасов должен поддерживать напряжение между ужасом и комедией, чтобы успешно пройти по тонкой грани, отделяющей его от терроризма и пародии. Этот хрупкий баланс достигнут в «Техасской резне бензопилой», где разлагающийся труп деда не только включает в себя ужасающие и юмористические эффекты, но и использует один, чтобы усилить другой».

Critic Christopher Sharrett argues that since Alfred Hitchcock's Psycho (1960) and The Birds (1963), the American horror film has been defined by the questions it poses "about the fundamental validity of the American civilizing process", concerns amplified during the 1970s by the "delegitimation of authority in the wake of Vietnam and Watergate". "If Psycho began an exploration of a new sense of absurdity in contemporary life, of the collapse of causality and the diseased underbelly of American Gothic", he writes, The Texas Chain Saw Massacre "carries this exploration to a logical conclusion, addressing many of the issues of Hitchcock's film while refusing comforting closure". Robin Wood characterizes Leatherface and his family as victims of industrial capitalism, their jobs as slaughterhouse workers having been rendered obsolete by technological advances. He states that the picture "brings to focus a spirit of negativity that seems to lie not far below the surface of the modern collective consciousness". Naomi Merritt explores the film's representation of "cannibalistic capitalism" in relation to Georges Bataille's theory of taboo and transgression. She elaborates on Wood's analysis, stating that the Sawyer family's values "reflect, or correspond to, established and interdependent American institutions but their embodiment of these social units is perverted and transgressive." In Kim Newman's view, Hooper's presentation of the Sawyer family during the dinner scene parodies a typical American sitcom family: the gas station owner is the bread winning father figure; the killer Leatherface is depicted as a bourgeois housewife; the hitchhiker acts as the rebellious teenager. Isabel Cristina Pinedo, author of Recreational Terror: Women and the Pleasures of Horror Film Viewing, states, "The horror genre must keep terror and comedy in tension if it is to successfully tread the thin line that separates it from terrorism and parody this delicate balance is struck in The Texas Chainsaw Massacre in which the decaying corpse of Grandpa not only incorporates horrific and humorous effects, but actually uses one to exacerbate the other."

Насилие в отношении женщин

Основные темы фильма были предметом широкого критического обсуждения; критики и ученые интерпретировали его как парадигматический фильм эксплуатации, в котором женские персонажи подвергаются жестокому, садистскому насилию. Стивен Принс отмечает, что ужас "рождается из мучений молодой женщины, подвергшейся заключению и насилию среди гниющих конструкций и мобилей, сделанных из человеческих костей и зубов". Как и во многих фильмах-слэшерах, в нем используется троп "последней девушки" – героини и неизбежной единственной выжившей, которая каким-то образом избегает ужаса, постигшего других персонажей: Салли Хардести ранена и подвергается пыткам, но все же выживает с помощью водителя грузовика. Критики утверждают, что даже в фильмах эксплуатации, где соотношение мужских и женских смертей примерно одинаково, в памяти остаются именно сцены насилия над женскими персонажами. Конкретный случай фильма "Техасская резня бензопилой" подтверждает этот аргумент: трое мужчин убиты быстро, но одна женщина жестоко убита – повешена на крюке для мяса, а выжившая женщина подвергается физическим и психическим пыткам. В 1977 году критик Мэри Макки описала сцену с крюком как, вероятно, самую жестокую женскую смерть на экране в любом коммерчески распространенном фильме. Она включила его в ряд фильмов, изображающих женщин слабыми и неспособными защитить себя. После первого просмотра "Техасской резни бензопилой" участники испытывали симптомы депрессии и тревоги; однако, при повторном просмотре они сочли насилие над женщинами менее оскорбительным и даже более приятным. Один из участников описал крики, особенно Салли, как "самое жуткое" в фильме. Тем не менее, ссылаясь на лихорадочные движения камеры, повторяющиеся вспышки света и звуковой хаос, Стоммель утверждает, что фильм воздействует на аудиторию прежде всего на сенсорном, а не на интеллектуальном уровне. Он даже отказался от мяса во время съемок, сказав: "В каком-то смысле я думал, что в основе фильма лежит мясо; это о цепи жизни и убийстве разумных существ". Режиссер и сценарист Гильермо дель Торо на время стал вегетарианцем после просмотра этого фильма.

The underlying themes of the film have been the subject of extensive critical discussion; critics and scholars have interpreted it as a paradigmatic exploitation film in which female protagonists are subjected to brutal, sadistic violence. Stephen Prince comments that the horror is "born of the torment of the young woman subjected to imprisonment and abuse amid decaying arms and mobiles made of human bones and teeth." As with many slasher films, it incorporates the "final girl" trope—the heroine and inevitable lone survivor who somehow escapes the horror that befalls the other characters: Sally Hardesty is wounded and tortured, yet manages to survive with the help of a male truck driver. Critics argue that even in exploitation films in which the ratio of male and female deaths is roughly equal, the images that linger will be of the violence committed against the female characters. The specific case of The Texas Chain Saw Massacre provides support for this argument: three men are killed in quick fashion, but one woman is brutally slaughtered—hung on a meathook—and the surviving woman endures physical and mental torture. In 1977, critic Mary Mackey described the meathook scene as probably the most brutal onscreen female death in any commercially distributed film. She placed it in a lineage of violent films that depict women as weak and incapable of protecting themselves. On first viewing The Texas Chain Saw Massacre they experienced symptoms of depression and anxiety; however, upon subsequent viewing they found the violence against women less offensive and more enjoyable. One male participant described the screaming, especially Sally's, as the "most freaky thing" in the film. Nonetheless—citing its feverish camera moves, repeated bursts of light, and auditory pandemonium—Stommel asserts that it involves the audience primarily on a sensory rather than an intellectual level. and even gave up meat while making the film, saying, "In a way I thought the heart of the film was about meat; it's about the chain of life and killing sentient beings." Writer director Guillermo del Toro became a vegetarian for a time after seeing the film.

После выпуска

"Техасская резня бензопилой" выходила на различных носителях домашнего видео. В США фильм впервые был выпущен на видеокассетах и CED в начале 1980-х годов компаниями Wizard Video и Vestron Video. Британский совет по классификации фильмов (BBFC) давно отказал в сертификации полной театральной версии, а в 1984 году также отказался сертифицировать её для домашнего видео в связи с моральной паникой вокруг "видеонарушителей". После ухода директора BBFC Джеймса Фермана в 1999 году совет выдал фильму сертификат 18+ для кинотеатрального и видеопроката в неизменном виде, спустя почти 25 лет после первоначального релиза. "Техасская резня бензопилой" вышла на LaserDisc в США в ноябре 1993 года. Первоначально фильм был выпущен на DVD в октябре 1998 года в США, в мае 2000 года в Великобритании и в 2001 году в Австралии. В 2005 году фильм был отсканирован в разрешении 2K и полностью восстановлен с оригинальных 16-мм A/B-рулонов, после чего был выпущен на DVD и Blu-ray. В 2014 году была проведена более масштабная реставрация в формате 4K под руководством Хупера с использованием оригинальных 16-мм A/B-обратных рулонов. После показа в программе "Двадцатка режиссеров" Каннского кинофестиваля 2014 года фильм также был выпущен на DVD и Blu-ray по всему миру. 40-летнее юбилейное издание фильма от Dark Sky Films было номинировано на премию "Лучшее специальное издание DVD/BD" на Saturn Awards 2015 года. В 1982 году, вскоре после того, как "Техасская резня бензопилой" добилась успеха на домашнем видео в США, Wizard Video выпустила видеоигру для Atari 2600, адаптированную для массового рынка. В игре игрок берёт на себя роль Кожаного лица и пытается убить незваных гостей, избегая препятствий, таких как заборы и коровьи черепа. За фильмом последовало восемь других фильмов, включая сиквелы, приквелы и ремейки. Первый сиквел, "Техасская резня бензопилой 2" (1986), был значительно более жестоким и графичным, чем оригинал, и был запрещён в Австралии на 20 лет, прежде чем он был выпущен на DVD в пересмотренном специальном издании в октябре 2006 года. Второй сиквел, "Кожаное лицо: Техасская резня бензопилой III" (1990), появился позже, однако Хупер не вернулся к режиссуре из-за конфликта графиков с другим фильмом, "Спонтанное сгорание". "Техасская резня бензопилой: Следующее поколение" с Рене Зеллвегер и Мэтью МакКонахи вышел в 1995 году. Хотя фильм вкратце упоминает события двух предыдущих сиквелов, его сюжет фактически является ремейком оригинального фильма 1974 года. Прямой ремейк, "Техасская резня бензопилой", был выпущен компаниями Platinum Dunes и New Line Cinema в 2003 году. За ним последовал приквел "Техасская резня бензопилой: Начало" в 2006 году. Седьмой фильм, "Техасская резня 3D", вышел 4 января 2013 года. Ещё один приквел, "Кожаное лицо", был выпущен эксклюзивно для DirecTV 21 сентября 2017 года, а затем одновременно вышел на видео по запросу и в ограниченном прокате в Северной Америке 20 октября 2017 года. Ещё один сиквел, "Техасская резня бензопилой", вышел эксклюзивно на Netflix 18 февраля 2022 года.

The Texas Chain Saw Massacre has appeared on various home video formats. In the US, it was first released on videotape and CED in the early 1980s by Wizard Video and Vestron Video. The British Board of Film Classification had long since refused a certification for the uncut theatrical version and in 1984 they also refused to certify it for home video, amid a moral panic surrounding "video nasties". After the retirement of BBFC Director James Ferman in 1999, the board passed the film uncut for theatrical and video distribution with an 18 certificate, almost 25 years after the original release. The Texas Chain Saw Massacre was released on LaserDisc in the United States in November 1993. It was initially released on DVD in October 1998 in the United States, May 2000 in the United Kingdom and 2001 in Australia. In 2005 the film received a 2K scan and full restoration from the original 16mm A/B rolls, which was subsequently released on DVD and Blu ray. In 2014, a more extensive 4K restoration, supervised by Hooper, using the original 16mm A/B reversal rolls, was carried out. After a screening in the Directors' Fortnight section of the 2014 Cannes Film Festival, this was also released on DVD and Blu ray worldwide. Dark Sky Films' US 40th Anniversary Edition was nominated for Best DVD/BD Special Edition Release at the 2015 Saturn Awards. In 1982, shortly after The Texas Chain Saw Massacre established itself as a success on US home video, Wizard Video released a mass market video game adaptation for the Atari 2600. In the game, the player assumes the role of Leatherface and attempts to murder trespassers while avoiding obstacles such as fences and cow skulls. The film has been followed by eight other films to date, including sequels, prequels and remakes. The first sequel, The Texas Chainsaw Massacre 2 (1986), was considerably more graphic and violent than the original and was banned in Australia for 20 years before it was released on DVD in a revised special edition in October 2006. Leatherface: The Texas Chainsaw Massacre III (1990) was the second sequel to appear, though Hooper did not return to direct due to scheduling conflicts with another film, Spontaneous Combustion. Texas Chainsaw Massacre: The Next Generation, starring Renée Zellweger and Matthew McConaughey, was released in 1995. While briefly acknowledging the events of the preceding two sequels, its plot makes it a virtual remake of the 1974 original. A straight remake, The Texas Chainsaw Massacre, was released by Platinum Dunes and New Line Cinema in 2003. It was followed by a prequel, The Texas Chainsaw Massacre: The Beginning, in 2006. A seventh film, Texas Chainsaw 3D, was released on January 4, 2013. Another prequel, Leatherface, was released exclusively to DirecTV on September 21, 2017, before receiving a wider release on video on demand and in limited theaters, simultaneously, in North America on October 20, 2017. Another sequel, Texas Chainsaw Massacre, was released exclusively on Netflix on February 18, 2022.