Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Шведский художник (1853–1919)
Swedish painter (1853–1919)
Ранние годы и образование
Ларссон родился 28 мая 1853 года в районе Гамла-Стан города Стокгольма, Швеция. Его родители были крайне бедны, и детство его было нерадостным. Ренате Пувогель в своей книге «Карл Ларссон» (Кёльн: Taschen; 1994) приводит подробные сведения о жизни Ларссона: «Его мать была выгнана из дома вместе с Карлом и его братом Йоханом; после череды временных жилищ семья переехала в Грев Магнигранд No. 7 (позже No. 5), который тогда находился в Ладугардсплане, а ныне – в Остермальме». Отец Ларссона работал подёнщиком, ходил кочегаром на корабле, идущем в Скандинавию, и потерял аренду на близлежащую мельницу, чтобы позже работать там лишь грузчиком зерна. Ларссон описывает его как человека, лишённого любви и самообладания; он пил, кричал и буйствовал, и навлёк на себя пожизненную злобу сына после вспышки гнева, во время которой заявил: «Проклинаю день твоего рождения». В отличие от него, мать Карла много работала прачкой, чтобы прокормить семью. Однако в тринадцать лет его учитель в школе для бедных детей посоветовал ему поступить в Королевскую шведскую академию художеств, и его приняли. В первые годы обучения Ларссон чувствовал себя социально неуверенным, растерянным и застенчивым.
Larsson was born on 28 May 1853, in the Gamla stan neighborhood of Stockholm, Sweden. His parents were extremely poor, and his childhood was not happy. Renate Puvogel, in her book Carl Larsson (Cologne: Taschen; 1994), gives detailed information about Larsson's life: "His mother was thrown out of the house, together with Carl and his brother Johan; after enduring a series of temporary dwellings, the family moved into Grev Magnigränd No. 7 (later No. 5) in what was then Ladugårdsplan, present day Östermalm". Larsson's father worked as a casual laborer, sailed as a stoker on a ship headed for Scandinavia, and lost the lease to a nearby mill, only to work there later as a mere grain carrier. Larsson portrays him as a loveless man lacking self control; he drank, ranted and raved, and incurred the lifelong anger of his son after an outburst in which he declared, "I curse the day you were born". In contrast, Carl's mother worked long hours as a laundress to provide for her family. However, at the age of thirteen, his teacher at the school for poor children urged him to apply to the Royal Swedish Academy of Arts, and he was admitted. During his first years there, Larsson felt socially inferior, confused, and shy.
Карьера
После нескольких лет работы иллюстратором книг, журналов и газет, Ларссон переехал в Париж в 1877 году, где провёл несколько разочаровывающих лет, усердно работая, но не добиваясь успеха. Ларссон не стремился к контакту с французскими импрессионистами; вместо этого он, вместе с другими шведскими художниками, отдалился от радикального движения перемен. У Карла и Карин Ларссон было восемь детей (Сюзанна (род. 1884), Ульф (род. 1887), Понтус (род. 1888), Лисбет (род. 1891), Брита (род. 1893), Матс (род. 1894), Кёрсти (род. 1896) и Эсбьёрн (род. 1900)). Его семья стала любимыми моделями Ларссона. Многие изображённые интерьеры были созданы Карин Ларссон, которая также работала дизайнером интерьеров. В 1888 году молодой семье отец Карин, Адольф Берго (1828–1890), подарил небольшой дом под названием Lilla Hyttnäs в Сундборне, недалеко от Фалуна в Даларне. Карл и Карин обустроили и обставили этот дом в соответствии со своим художественным вкусом и потребностями растущей семьи. Благодаря его картинам и книгам, Lilla Hyttnäs стал одним из самых известных домов-мастерских в мире, передавая художественный вкус его создателей и оказав значительное влияние на шведский дизайн интерьера. Потомки Карла и Карин Ларссон сейчас владеют этим домом, известным как Carl Larsson gården, и открывают его для туристов каждое лето с мая по октябрь. В последние годы жизни он страдал от приступов депрессии. Во время работы над монументальным панно Midvinterblot (1915) для вестибюля Национального музея, Ларссон почувствовал ухудшение зрения и усиление головных болей. После лёгкого инсульта в январе 1919 года он посвятил остаток жизни завершению своих мемуаров.
After several years working as an illustrator of books, magazines, and newspapers, Larsson moved to Paris in 1877, where he spent several frustrating years as a hardworking artist without any success. Larsson was not eager to establish contact with the French progressive Impressionists; instead, along with other Swedish artists, he cut himself off from the radical movement of change. Carl and Karin Larsson had eight children (Suzanne (b. 1884), Ulf (b. 1887), Pontus (b. 1888), Lisbeth (b. 1891), Brita (b. 1893), Mats (b. 1894), Kersti (b. 1896) and Esbjörn (b. 1900). His family became Larsson's favourite models. Many of the interiors depicted were the work of Karin Larsson, who also worked as an interior designer. In 1888, the young family was given a small house named Lilla Hyttnäs at Sundborn just outside Falun in Dalarna by Karin's father Adolf Bergöö (1828–1890). Carl and Karin decorated and furnished this house according to their particular artistic taste and also for the needs of the growing family. Through his paintings and books, Little Hyttnäs has become one of the most famous artist's homes in the world, transmitting the artistic taste of its creators and making it a major line in Swedish interior design. The descendants of Carl and Karin Larsson now own this house, now known as Carl Larsson gården, and keep it open for tourists each summer from May until October. In his later years he suffered from bouts of depression. While working on Midvinterblot (1915), a large decoration for the vestibule of the Nationalmuseum, Larsson experienced the onset of an eye problem and a worsening of his frequent headaches. After suffering a mild stroke in January 1919, he spent his remaining time completing his memoirs.
Картины
Популярность Ларссона значительно возросла с развитием технологии цветной репродукции в 1890-х годах, когда шведский издатель Бонье опубликовал книги, написанные и иллюстрированные Ларссоном и содержащие полноцветные репродукции его акварелей под названием «Дом». Однако тиражи этих довольно дорогих альбомов не приблизились к тиражам, выпущенным в 1909 году немецким издателем Карлом Робертом Лангевише (1874–1931). Выбор Лангевише акварелей, рисунков и текста Карла Ларссона, озаглавленный «Das Haus in der Sonne» (Königstein, Verlag Karl Robert Langewiesche. 1909), сразу же стал одним из бестселлеров немецкой издательской индустрии года – 40 000 экземпляров были проданы за три месяца, и до 2001 года было выпущено более 40 тиражей. Карл и Карин Ларссон заявили, что они ошеломлены таким успехом. Карл Ларссон считал свои монументальные работы, такие как фрески в школах, музеях и других общественных зданиях, самыми важными из своих работ. Его последняя монументальная работа, «Midvinterblot» (Зимнее жертвоприношение), картина маслом, завершенная в 1915 году, была заказана для стены в Национальном музее в Стокгольме (в котором уже было несколько его фресок, украшающих стены). Однако, по завершении работы, совет директоров музея отклонил ее. На фреске изображено жертвоприношение (бло́т) короля Домальды в храме Уппсалы. Спустя несколько десятилетий картина была приобретена и помещена в Национальный музей.
Larsson's popularity increased considerably with the development of colour reproduction technology in the 1890s, when the Swedish publisher Bonnier published books written and illustrated by Larsson and containing full colour reproductions of his watercolours, titled A Home. However, the print runs of these rather expensive albums did not come close to that produced in 1909 by the German publisher Karl Robert Langewiesche (1874–1931). Langewiesche's choice of watercolours, drawings and text by Carl Larsson, titled Das Haus in der Sonne (Königstein, Verlag Karl Robert Langewiesche. 1909), immediately became one of the German publishing industry's best sellers of the year—40,000 copies sold in three months, and more than 40 print runs have been produced up to 2001. Carl and Karin Larsson declared themselves overwhelmed by such success. Carl Larsson considered his monumental works, such as his frescos in schools, museums and other public buildings, to be his most important works. His last monumental work, Midvinterblot (Midwinter Sacrifice), a oil painting completed in 1915, had been commissioned for a wall in the National Museum in Stockholm (which already had several of his frescos adorning its walls). However, upon completion, it was rejected by the board of the museum. The fresco depicts the blót of King Domalde at the Temple of Uppsala. Decades later, the painting was purchased and placed in the National Museum.
Средняя зима
В своих мемуарах «Яг» (Стокгольм: Albert Bonniers förlag, 1931), опубликованных после смерти Ларссона, он выразил горечь и разочарование из-за отказа от картины, которую сам считал своим величайшим достижением: «Судьба „Мидвинтерблота“ сломила меня! Это я признаю с мрачным гневом. И всё же, возможно, это было лучшее, что могло случиться, потому что моя интуиция подсказывает мне – снова! – что эта картина, со всеми её недостатками, однажды, когда меня не станет, будет удостоена гораздо более достойного места». Однако Ларссон признался в тех же мемуарах, что изображения его семьи и дома «стали самой непосредственной и прочной частью моего творчества. Эти изображения, безусловно, очень искренне выражают мою личность, мои самые глубокие чувства и всю мою безграничную любовь к жене и детям». Противостояние между различными школами шведских художников привело к тому, что споры вокруг «Мидвинтерблота» продолжались долгие годы. В 1987 году музею даже предложили монументальную картину бесплатно, при условии, что она украсит пустую стену, для которой она изначально предназначалась, но музей отклонил предложение, и картина была продана японскому коллекционеру Хироси Исидзуке. В 1992 году он согласился предоставить её музею для крупной выставки Карла Ларссона, где она и была выставлена на предназначенном месте. Общественное признание изменило мнение экспертов о картине, и благодаря частным пожертвованиям музей смог выкупить её у Исидзуки в 1997 году и разместить на постоянной основе в том месте, для которого она была задумана.
In his memoirs Jag (Stockholm: Albert Bonniers förlag, 1931) – published after Larsson's death – he declared his bitterness and disappointment over this rejection of the painting he himself considered to be his greatest achievement: "The fate of Midvinterblot broke me! This I admit with a dark anger. And still, it was probably the best thing that could have happened, because my intuition tells me – once again! – that this painting, with all its weaknesses, will one day, when I'm gone, be honoured with a far better placement." Larsson admitted, however, in the same memoirs that the pictures of his family and home "became the most immediate and lasting part of my life's work. For these pictures are of course a very genuine expression of my personality, of my deepest feelings, of all my limitless love for my wife and children." Fights between different schools of Swedish artists caused the "Midvinterblot" controversy to continue for many years. In 1987 the museum was even offered the monumental painting for free, provided it would adorn the empty wall for which it had been intended, but the museum declined the offer, so the painting was sold to the Japanese collector Hiroshi Ishizuka. In 1992, he agreed to lend it to the museum for its major Carl Larsson exhibition, where it was hung in the intended place. Public appreciation changed the experts' view of the painting, and with the help of private donations the museum was able to buy it from Ishizuka in 1997 and permanently display it in the location for which it was intended.
Дополнительные источники
Факос, Мишель. «Идеальный шведский дом: Карл Ларссон и Лилла Хюттнес», в «Не дома: подавление домашнего уюта в современном искусстве и архитектуре», под ред. Кристофера Рида (Лондон: Темза и Хадсон, 1996), 81–91. Камминг, Элизабет; Каплан, Венди (1991). Движение «Искусства и ремесла» (Лондон: Темза и Хадсон).
Facos, Michelle. “The Ideal Swedish Home: Carl Larsson’s Lilla Hyttnäs,” in Not at Home: The Suppression of Domesticity in Modern Art and Architecture, Christopher Reed, ed. (London: Thames and Hudson, 1996), 81–91. Cumming, Elizabeth; Kaplan, Wendy (1991). Arts & Crafts Movement (London: Thames & Hudson)