Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Иосиф Мария Ван дер Векен (также Вандер Векен; 1872 – 1964) был бельгийским реставратором, копистом и фальсификатором произведений искусства, который достиг мастерства в воспроизведении работ ранних нидерландских живописцев.
Josephus Maria Van der Veken (also spelled Vander Veken; 1872 – 1964) was a Belgian art restorer, copyist, and art forger who mastered the art of reproducing the works of early Netherlandish painters.
Ранние годы
Джеф Ван дер Векен родился в Антверпене, где его родители владели магазином хрусталя и фарфора. С юных лет Ван дер Векен лелеял художественные амбиции. Во время прохождения обязательной военной службы он посещал занятия рисованием в Академии изящных искусств в Антверпене. Там он учился живописи, копируя фотографии и свободно адаптируя работы старых мастеров. Он завершил академическое обучение с отличием, будучи лучшим в своем классе. Ван дер Векен начал создавать пастиши на заказ и в 1908 году обосновался в Брюсселе как антиквар. Он настолько искусно подражал стилю старых мастеров, что его работы принимали за оригиналы, и некоторые из них даже продавались как подлинные. Например, на лондонской выставке 1927 года, посвященной фламандскому и бельгийскому искусству периода 1300–1900 годов, его работа была представлена как оригинал старого мастера. Ван дер Векену пришлось убедить организаторов снять с экспозиции картину, написанную им на основе сильно поврежденного оригинала, что вызвало скандал. Начало Первой мировой войны ознаменовало поворотный момент в его профессиональной и художественной карьере, поскольку Ван дер Векен переключил свое внимание на реставрацию и разработал собственный метод реставрации, названный им "гиперреставрацией". Этот метод заключался в восстановлении старой, поврежденной или незначительной работы, которая служила основой для нового произведения. Он увлекался фламандскими примитивами, особенно Рогиром ван дер Вейденом и Яном ван Эйком, и гордился тем, что заново открыл технику живописи яичными темперами, которую, по его мнению, использовали ранние нидерландские художники. Однако впоследствии было доказано, что основой техники ранних нидерландских живописцев было не использование яиц, а масляные краски.
Jef Van der Veken was born in Antwerp, where his parents operated a crystal and porcelain ware business. From a young age, Van der Veken nourished artistic ambitions. While performing his compulsory military service, he attended drawing classes at the Academy of Fine Arts in Antwerp. Here he learned the art of painting by copying photographs and making free adaptations of the old masters. He completed his academic training at the top of his class. Van der Veken then started to make pastiches on order and established himself as an antique dealer in Brussels in 1908. He became so skilled in mimicking the style of the old masters that his works were taken for originals and some were even sold as such. For instance, at the 1927 London exhibition on Flemish and Belgian Art between 1300 and 1900 a work by his hand was exhibited as an original old master. Van der Veken had to convince the organizers to remove the painting that he had made on the basis of a badly damaged original, provoking a scandal. The start of World War I marked a change in his professional and artistic career as Van der Veken shifted his interest to restoration work and perfected his own restoration process, the "hyperrestauration". This process consisted in the recovery of an old, damaged or modest work, which served as the support for a new creation. He was passionate about the Flemish Primitives, particularly Rogier van der Weyden and Jan van Eyck, and prided himself on having rediscovered the technique of painting with eggs which according to him had been used by early Netherlandish painters. It has been demonstrated since that the basis of the technique of early Netherlandish painters was not the use of eggs but the use of oil based paint.
Признание реставратора
Репутация Ван дер Векена как реставратора была настолько высока, что всемирно известные искусствоведы Лео ван Пюйвельде и Жорж Хулин де Лоо рекомендовали его Королевскому музею изящных искусств Бельгии. Он долгие годы работал там реставратором, применяя методы, которые вызывали меньше споров и больше соответствовали современным взглядам и пониманию в области реставрации. Вскоре он был признан выдающимся экспертом и получил приглашение отреставрировать лучшие панели Ганса Мемлинга, хранящиеся в Старом госпитале Святого Иоанна и музее Гронинге в Брюгге. Ван дер Векен считал реставрацию «Мадонны с младенцем» Яна ван Эйка с каноном ван дер Паэлем, выполненную в 1934 году, своим самым почетным заказом.
Van der Veken's reputation as a restorer was such that internationally renowned art historians Leo van Puyvelde and Georges Hulin de Loo recommended him to the Royal Museum of Fine Arts of Belgium. He worked there for many years as a restorer using methods of restoration that were less controversial and more in line with contemporary ideas and insights in the field of restoration. He was soon recognized as a renowned expert and was invited to take on the restoration of the finest panels of Hans Memling held by the Old St. John's Hospital and the Groeningemuseum in Bruges. Van der Veken considered his restoration of Jan van Eyck's Virgin and Child with Canon van der Paele in 1934 as his most honorable commission.
Наследие
Ван дер Векен продолжал работать в Центральной лаборатории музеев Бельгии после Второй мировой войны. Несмотря на наступившую слепоту, он оставался активным до конца жизни, а его зять Альберт Филиппот, обученный Ван дер Векеном, постепенно перенял его обязанности по реставрации. Альберт Филиппот начал реставрацию Гентского алтаря в 1950 году. Ван дер Векен умер в Икселле в 1964 году.
Van der Veken continued to work for the Central Laboratory of the Museums of Belgium after the Second World War. Despite the onset of blindness he remained active until the end of his life, and his son in law, Albert Philippot, who had been trained by Van der Veken, gradually took over his restoration tasks. It is Albert Philippot who commenced the restoration of the Ghent Altarpiece in 1950. Van der Veken died in Ixelles in 1964.
Споры вокруг коллекции Рендерса
В то время как во время Второй мировой войны Ван дер Векен продолжал реставрационные работы для Королевских музеев изящных искусств Бельгии, Рендерс воспользовался возможностью продать 20 ранних нидерландских картин из коллекции Рендерса, включая чрезмерно отреставрированные работы, над которыми работал Ван дер Векен, немецкому нацистскому лидеру Герману Герингу за 300 килограммов золота. Диптих, вероятно, был разделен в 1867 году, когда портрет Жана Гроса был выставлен на экспозиции в Брюгге, организованной историком Джеймсом Уилом. Вероятно, именно ветхое состояние Мадонны послужило причиной решения разделить две створки диптиха. Немецкая фотография времен Первой мировой войны демонстрирует запущенное состояние панели в тот период.
While during the Second World War, Van der Veken continued his restoration work for the Royal Museums of Fine Arts of Belgium, Renders took the opportunity to sell the 20 early Netherlandish paintings in the Renders Collection, including the hyperrestored works on which Van der Veken had worked, to the German Nazi leader Hermann Goering for the price of 300 kilograms of gold. The diptych was probably separated in 1867, the year in which the portrait of Jean Gros was shown at an exhibition in Bruges, organized by the historian James Weale. It was probably the deplorable material condition of the Madonna which led to the decision to separate the two panels of the diptych. A German photo from World War I shows the battered state of the panel at that time.
Заключение
Недавние научные открытия пришли к выводу, что Ван дер Векен и Рендерс, по всей видимости, занимались преднамеренной подделкой произведений искусства. После этих разоблачений все работы, принадлежавшие коллекции Рендерса или проходившие через руки Ван дер Векена и даже его зятя Альберта Филиппо, многие из которых находятся в крупных музеях Бельгии и за рубежом, вызывают подозрения.
The conclusion of the recent scientific findings is that both Van der Veken and Renders appear to have engaged in intentional art forgery. Since these revelations, all the works that had belonged to the Renders Collection or had been handled by Van der Veken and even his son in law Albert Philippot, many of which hang in major museums in Belgium and abroad, are viewed with suspicion.