Анн Макбет: Художница, вышивальщица и суфражистка из Глазго

Введение

Британская художница и суфражистка (1875–1948)

Энн Макбет (25 сентября 1875 – 23 марта 1948) была британской вышивальщицей, дизайнером, преподавателем и писательницей, членом движения Глазго и соратницей Чарльза Ренни Маккинтоша. Она также активно участвовала в суфражистском движении и создавала баннеры для суфражисток и суфражистских организаций.

Ранние годы

Макбет родилась в пригороде Болтона, Хэлливелл, и училась в Школе искусств Глазго. В детстве она перенесла скарлатину. Она была старшей из девяти детей. Её отцом был Норман Макбет, инженер-механик, а матерью – Энни МакНикол. Она происходила из семьи с художественными традициями: её дядями были художники Роберт Уокер Макбет и Генри Макбет Рейберн, а дед по отцовской линии – портретист Норман Макбет. В 1902 году она приняла участие в «Шотландском разделе» Первой международной выставки современного декоративного искусства в Турине, где завоевала серебряную медаль за дизайн герба Глазго, изображенного на одной стороне знамени, врученного профессору Рукеру из Британской ассоциации развития науки.

Преподавание

После окончания учёбы в Глазгоской школе искусств в 1901 году Макбет стала ассистентом Джесси Ньюбери, и её выдающиеся работы по вышивке регулярно освещались в журнале «The Studio». В 1906 году она начала преподавать работу по металлу в Глазгоской школе искусств. Там же она преподавала переплётное дело с 1907 по 1911 год и роспись по керамике с 1912 года. Приблизительно с 1902 по 1911 год отдел рукоделия был самым крупным из ремесленных отделений Глазгоской школы искусств. Существовало требование, чтобы всех школьниц Глазго обучали шитью. Работы, выполненные Ньюбери, Макбет и их учениками, были двух основных типов: смелый, с использованием аппликации и орнамента, стиль, вдохновлённый природой и применявшийся в практичных изделиях, или более традиционная эстетика, представленная декоративными панно, которые использовались в экранах для каминов или церковных украшениях. Ньюбери, возможно, была более смелой из двух дизайнеров, хотя Макбет более широко использовала выразительные швы в своих вышитых панно. На этих панно изображались юные девушки с гирляндами или девушки на фоне пейзажа, напоминая витражи того времени. В 1908 году она сменила Джесси Ньюбери на посту руководителя секции иглоделия и вышивки в Глазгоской школе искусств, а в 1912 году стала директором учебной студии декоративного рукоделия. В 1911 году она участвовала в подготовке Шотландской выставки национальной истории, искусства и промышленности, войдя в комитет секции декоративного и прикладного искусства. Вместе с психологом-педагогом Маргарет Свонсон Макбет опубликовала учебник «Образовательное рукоделие» в 1911 году. Учебник получил международное признание и оказал значительное влияние на преподавание рукоделия. Занятия по вышивке в Глазгоской школе искусств были открыты для всех желающих. Субботние курсы для учителей давали право на получение сертификата Шотландского департамента образования. В своих преподавательских и публицистических работах Макбет распространяла радикальный подход к дизайну, характерный для Глазгоского движения, и воплощала в жизнь идеи движения «Искусства и ремёсла». Она повысила престиж домашнего шитья и поощряла женщин создавать свою собственную, индивидуальную одежду. Она сделала дизайнерскую одежду доступной для женщин с небольшим достатком, выступая за использование «простых материалов», таких как хлопок, лён и брезент. В своих публикациях Макбет вдохновляла новое поколение дизайнеров-ремесленниц, предостерегая от копирования готовых образцов. С 1920 года Макбет также преподавала ремёсла в Женском институте и участвовала в программах по смягчению местных экономических трудностей.

After completing her studies at the Glasgow School of Art in 1901 Macbeth became assistant to Jessie Newbery and her striking embroidery work was given regular coverage in The Studio. In 1906 she started teaching metalwork at the Glasgow School of Art. There she also taught bookbinding from 1907 to 1911, and ceramic decoration from 1912 onwards. From roughly 1902 to 1911, the needlework department was the largest of the craft sections at the Glasgow School of Art. There was a requirement that all Glasgow schoolgirls should be taught to sew. Work constructed by Newberry, Macbeth, and their students was of two main types: the bold, appliquéd, patterned style inspired by nature and found on practical items, or the more conventional aesthetic consisting of picture panels, which were found on fire screens or ecclesiastical hangings. Newberry might have been the bolder of the two designers, although Macbeth embroidered panels more extensively with expressive stitching. These embroidered panels featured young girls with garlands or girls set within a landscape, similar to the stained glass pieces of the period. In 1908 she succeeded Jessie Newbery as Head of the Needlework and Embroidery section at the Glasgow School of Art, and in 1912 she became the Director of Studies in the Needlework Decorative Arts Studio. In 1911 she took part in the planning for the Scottish Exhibition of National History, Art and Industry, sitting on the committee of the Decorative and Fine Arts Section. Together with the educational psychologist Margaret Swanson Macbeth published the textbook Educational Needlecraft in 1911. The textbook won international acclaim and widely influenced the teaching of needlecraft. The embroidery classes at the Glasgow School of Art were open to the community as a whole. Saturday classes for schoolteachers led to a certificate by the Scottish Education Department. In her teaching and publications Macbeth spread the radical approach to design of the Glasgow Movement and put into practice the ideas of the Arts and Crafts movement. She elevated the status of home dressmaking and encouraged women to create their own individualistic clothing. She brought designed dresses within reach of women with modest means by advocating the use of "humble materials" such as cotton, linen and crash. In her publications Macbeth encouraged a new generation of designer craftswomen, discouraging copying of patterns. From 1920 onwards Macbeth also taught handicrafts at the Women's Institute and participated in programmes to alleviate local economic hardship.

Женская избирательная активность

Макбет разработала баннер для марша в Эдинбурге 1908 года, организованного Национальным союзом женских избирательных обществ. В октябре 1909 года Глазгоскому отделению Женского социального и политического союза, радикального крыла кампании за избирательное право женщин в Соединенном Королевстве, был вручен вышитый баннер, созданный Макбет. К выставке 1910 года Макбет разработала баннер WSPU Holloway Prisoners Banner – льняное лоскутное одеяло с вышитыми подписями 80 суфражисток, объявивших голодовку. Впоследствии он использовался как демонстрационный баннер. Помимо работы над созданием баннеров для суфражистского движения, Макбет также являлась членом Женского социального и политического союза и принимала участие в радикальных акциях. За это она была заключена в тюрьму, однако, поскольку ее имя не упоминается в судебных или газетных отчетах, вероятно, она действовала под вымышленным именем; характер ее действий остается неизвестным. В письме секретарю Глазгоской школы искусств от мая 1912 года Макбет поблагодарила его за "добрые письма" и написала: "Я все еще чувствую себя гораздо слабее, чем ожидала, после двух недель одиночного заключения с принудительным кормлением". После тюремного заключения в 1912 году ей потребовалось несколько месяцев ухода в качестве "полуинвалида". Руководство школы оказало Макбет значительную поддержку в период ее выздоровления. Ей оказывали "всю возможную заботу", пока она не смогла вернуться к работе. Такая преданность подчеркивала молчаливое одобрение художников, поддерживающих избирательное право, со стороны руководства школы.

Художественная деятельность

Макбет стала известным вышивальщицей и дизайнером. Ее обширное творчество включало книжные переплеты, изделия из металла, а также проекты для производителей ковров Alexander Morton and Co., Donald Bros. of Dundee и Liberty's & Knox's Linen Thread Company. В 1920 году Макбет переехала в Паттердейл, Вестморленд, Камбрия. Она оставалась приглашенным лектором в Школе искусств Глазго до выхода на пенсию в 1928 году. В Паттердейле она продолжала создавать вышитые работы, часто крупные декоративные композиции, а также церковные украшения и облачения. Она разработала простой способ ткачества ковров, который был опубликован в ее книге «Country Woman’s Rug» в 1929 году. Она утверждала, что машины демократизируют дизайн, и что ремесленники, разбирающиеся в принципах работы машин, смогут достичь высокого художественного уровня. Значительная часть ее работ, как в вышивке, так и в керамике, была представлена в музее Келвингроув на выставке «Создание стиля Глазго» с 30 марта по 14 августа 2018 года. Журнал «The Studio» содержит множество изображений ее работ.

Публикации

Макбет опубликовала шесть книг по вышиванию: «Educational Needlecraft» (впервые опубликована в 1911 году в соавторстве с Маргарет Свонсон), «The Playwork Book» (впервые опубликована в 1918 году), «School and Fireside Crafts» (впервые опубликована в 1920 году в соавторстве с Мэй Спенс), «The Country Woman's Rug Book» (впервые опубликована в 1921 году), «Needleweaving» (впервые опубликована в 1922 году) и «Embroidered Lace and Leatherwork» (впервые опубликована в 1924 году). Она также разработала несколько эскизов ювелирных изделий, некоторые из которых были использованы в качестве иллюстраций в книгах Питера Уайли Дэвидсона.