Введение

Сценический магический трюк, также известный как "распиливание женщины пополам" – это общее название для ряда сценических магических трюков, в которых человек (традиционно женщина-ассистентка) кажется разрезанным или разделенным на две или более частей.

История

По-прежнему существуют споры о происхождении иллюзии распиливания, некоторые источники утверждают, что фокусник по имени Торрини мог исполнить первую версию перед Папой Пием VII в 1809 году. Однако, скорее всего, эта история – вымысел, корни которого лежат в трудах известного французского фокусника Жана-Евгена Роберта-Удена. В своих "Мемуарах", написанных в 1858 году, Роберт-Уден описал иллюзию распиливания, исполненную фокусником по имени Торрини. Современный изобретатель и историк магии Джим Штайнмайер пришел к выводу, что реального Торрини, вероятно, не существовало, и история была лишь способом для Роберта-Удена поиграть с идеями. В ходе судебного разбирательства в 1922 году было предположено, что этот трюк может восходить к Древнему Египту, однако это утверждение не получило подтверждения. Независимо от того, где возникла идея, до 1920-х годов она оставалась лишь концепцией эффекта, а не практическим применением метода. Публичное представление «Phauna – Грандиозное колдовское представление» в Варминстерском Афинее, Уилтшир, 11 и 12 января 1887 года, включало иллюзию распиливания ассистентки фокусника, мисс Сильвестр, мистером Ф. И. Флауэром. Это может быть самым ранним задокументированным случаем исполнения этого трюка. До недавнего времени общепринятым считалось, что первое публичное исполнение иллюзии распиливания состоялось благодаря британскому фокуснику П. Т. Селбиту 17 января 1921 года в театре Finsbury Park Empire в Лондоне. Позже, в 1921 году, Гораций Голдин, работавший в Соединенных Штатах, представил версию, которая может быть знакома современной публике. Ассистентка Голдина лежала в ящике, из которого выступали её ноги, голова и руки. Голдин пропилил ящик посередине, вставив металлические листы для маскировки разреза, а затем немного раздвинул две половины. Затем процесс был обращен, и ассистентка осталась невредимой. Позже Голдин разработал иллюзию распиливания, отказавшись от использования ящика и применив большую дисковую пилу. Его первое выступление состоялось на ежегодном банкете Общества американских магов в отеле McAlpin, Нью-Йорк, 3 июня 1921 года. В тот раз трюк не имел особого успеха. Ящик был большим и не слишком убедительным, а вместо привлекательной женщины в качестве ассистента он использовал посыльного. Создавалось впечатление, что он неуклюже и поспешно пытается извлечь выгоду из успеха Селбита в Британии. Однако, другой фокусник, Говард Турстон, присутствовавший в зале, разглядел потенциал трюка и убедил Голдина позволить ему помочь в его доработке. Турстон нанял известного фокусника и мастера по изготовлению реквизита Гарри Янсена для совершенствования иллюзии. Улучшенная версия аппарата Янсена включала в себя меньший ящик, из которого во время распиливания выступали голова и ноги «жертвы». Голдин, Турстон и другие фокусники, работавшие на Голдина, гастролировали по Соединенным Штатам, успешно исполняя этот трюк в театрах, принадлежащих группе Keith Orpheum.

С тонкой моделью

Тонкая пила – один из самых распространенных трюков, демонстрируемых современными иллюзионистами. Основная схема и последовательность действий схожи с описанными для пиления в ящике Голдина (см. выше). Однако ящик выглядит значительно мельче, чем ящик Голдина, который по современным стандартам был довольно большим. Концы ящика изначально открыты, когда ассистентка залезает внутрь. Когда ассистентка ложится, её фиксируют, прикрепив упоры к шее и лодыжкам. Упоры формируют концы ящика. Небольшая глубина ящика усиливает впечатление, что ассистентке совершенно негде укрыться от пилы, даже если ей удастся освободиться от упоров и свернуться в одной половине ящика.

Прозрачные коробки

Маг Лес Арнольд, по сообщениям, был первым, кто разработал иллюзию распиливания в прозрачном ящике (известную как "Кристальное распиливание") еще в 1976 году. Пендрагоны представили вариацию под названием "Абсолютно невозможно", в которой использовался особенно узкий и полностью прозрачный ящик. Концепция "Абсолютно невозможно" приписывается Джонатану Пендрагону, а ключевое отличие иллюзии Пендрагонов от концепции Леса Арнольда заключается в том, что прозрачные ящики, кажется, никогда не закрывают.

Двойная пила

"Иллюзия двойного распила" – это способ усилить эффект при распиле в ящике. Обычно она связана с распиловочными аппаратами типа "тонкая модель". Маг распиливает двух человек пополам, используя два комплекта аппаратуры. Людей обычно выбирают или одевают так, чтобы их было легко различить. Например, они могут быть в костюмах разных цветов, иметь разный цвет кожи или быть разного пола. После разделения половин ящиков их переставляют местами, так что нижняя половина одного ящика соединяется с верхней половиной другого, и наоборот. Когда испытуемые появляются, кажется, что каждому досталась нижняя часть другого человека. Создание этой вариации приписывают иллюзионисту Алану Уэйклингу, который разработал её для фокусника Ченнинга Поллока.

Смесица

Эта версия иллюзии обычно выполняется с добровольцем из зала в качестве ассистента, которого как будто разрезают пополам, и может быть выполнена без предварительной репетиции с этим добровольцем. Доброволец из зала ложится на стол. Над серединой тела помещается рама. Затем фокусник демонстрирует электрический лобзик и начинает совмещать пильное полотно со слотом в раме. Фокусник включает лобзик и, казалось бы, разрезает им талию добровольца, которая остается скрытой за рамой. Лобзик выходит с противоположной стороны рамы. После завершения распила рама убирается, и доброволец оказывается целым.

Ленистая пила

Этот вариант начинается аналогично распиливанию и также обычно выполняется с добровольцем из зала в качестве ассистента, опять же без предварительной репетиции. Ассистентка ложится на стол, а фокусник закрепляет раму над ее туловищем. Затем фокусник демонстрирует лучковую пилу и приступает к распиливанию ассистентки, направляя лезвие внутри рамы. Когда лезвие, кажется, полностью прошло сквозь ассистентку, рама освобождается и убирается. После этого становится видно, что ассистентка окружена рукояткой и лезвием лучковой пилы.

Стрелочный пилот

Представлен большой аппарат, состоящий из прочной рамы, поддерживающей большую дисковую пилу или круговую пилу, и стола, достаточно большого, чтобы на нем мог лежать человек. Показано, что стол движется под пилой, практически не оставляя зазора, так что любой предмет, помещенный на него на пути пилы, будет разрезан. Стол приводится в движение либо электрическим механизмом, либо ручным приводом. Дисковая пила обычно приводится в действие электродвигателем. Чтобы продемонстрировать, что пила настоящая, на стол кладут кусок дерева и разрезают его пополам на глазах у публики. Вводится ассистент и помещается в горизонтальное положение на стол. Иногда иллюзионист может создать впечатление, что ассистент находится в глубоком гипнотическом трансе, прежде чем ее поместят на стол. Она фиксируется на месте двумя металлическими "ремнями", которые охватывают ее талию и располагаются близко к плоскости пилы. Ее также могут дополнительно закрепить ремнями или наручниками на запястьях и лодыжках. Под ее талию проталкивают полоску дерева, выравнивая ее с пилой. Затем пилу запускают и приводят стол в движение. Пила визуально проходит сквозь ассистента и издает звук, будто она что-то распиливает. Когда стол достигает конца своего хода и пила выключается, ассистента освобождают и демонстрируют, что она цела и невредима. Полоска дерева, помещенная под ней, оказывается разрезанной на две части, что подтверждает, что пила действительно резала так, как казалось. Гарри Блэкстоун-старший исполнял этот эффект в США в 1930-х годах.

Смерть видел

Пила смерти представлена как неудачный побег. Наиболее известный исполнитель этого трюка – Дэвид Копперфилд. Исполнитель прикрепляется к столу под большой пилой или лезвием, которое опускается на него под управлением таймера. После того, как исполнитель зафиксирован различными наручниками, его помещают в ящик. Затем пила приводится в действие. Через некоторое время боковые стенки ящика раздвигаются, демонстрируя исполнителя, пытающегося освободиться от наручников. В конце концов, пила опускается, не дав исполнителю времени на побег. Лезвие рассекает тело исполнителя. Две половины стола разводятся, чтобы четко показать разделение тела на две части. Затем исполнитель, кажется, заставляет весь процесс пойти вспять: половинки тела соединяются, пила поднимается, ящик закрывается. Наконец, исполнитель невредимым выходит из ящика.

Современное искусство

Хотя современное искусство обычно не классифицируется как иллюзия "распиловки", его иногда рекламируют как "вертикальное разделение дамы надвое". Реквизит представляет собой вертикальный шкаф, стоящий рядом со структурой, напоминающей стол, высота которого составляет половину высоты шкафа. Ассистент входит в шкаф через дверь сбоку, противоположную структуре стола. Лицо ассистента можно увидеть выглядывающим из отверстия в верхней части шкафа, а панель в нижней части передней стенки шкафа открывается, чтобы показать ноги ассистента. Затем меч или клинок помещают в прорезь в точке соприкосновения верхней части укороченного стола и шкафа. Верхняя часть шкафа затем скользит на стол, создавая впечатление, что верхняя половина ассистента была сдвинута в сторону и в процессе отрезана от ног клинком. Панели в передней части шкафа открываются, демонстрируя верхнюю и нижнюю половины ассистента, кажущиеся разделенными. Затем верхняя часть шкафа скользит обратно в исходное положение, и ассистент выходит невредимым. Эффект и метод приписываются дизайнеру Джиму Штайнмайеру.

Крисс Ангел разрывает женщину на части

Крисс Ангел исполнил трюк, в котором он, казалось, разорвал женщину пополам руками во время уличного представления, и половина её отползла. В трюке участвовали женщина с сакральной агенезией и акробатка. Маг и историк Рикки Джей писал, что подобный трюк ранее демонстрировал другой иллюзионист. Трюк Крисса Ангела был вдохновлен выступлением Раджи Рабоида, который в 1937 году исполнил его с Джонни Эком и его братом-близнецом Робертом.

Методы и воздействие

Как показывают различные эффекты, описанные выше, существует множество способов осуществления иллюзий распила. За прошедшие годы многие из них были раскрыты, а некоторые опубликованы и легко доступны. Публикация магических методов нередко вызывала споры, в которых сталкивались сторонники разоблачения и маги, иногда прибегавшие к судебным искам, чтобы сохранить секретность. Иллюзия распила сыграла заметную роль в истории этих противостояний и, таким образом, способствовала формированию судебной практики. В сентябре 1921 года, опасаясь конкуренции со стороны других магов, которые могли бы скопировать его, Гораций Голдин отказался от сохранения тайны и подал заявку на патент на «Распиливание женщины пополам». 12 июня 1923 года ему был выдан патент США № 1458575. Ниже приводится краткое изложение патента:

Один из вариантов представляет переднюю часть ящика публике (А). Ожидая, что ящик имеет размер обычного сундука, зрители могут предположить, что «жертва» расположена внутри (B), пересекая траекторию пилы. В действительности ящик может быть глубже (что не видно зрителям), а «жертва» свернулась, чтобы не попасть под лезвие (С). Другой вариант предполагает использование фальшивого стола, на котором стоит ящик. Это позволяет женщине спрятаться внутри вырезанного стола и избежать распила. Ее ноги заменены на муляжи, приводимые в движение электродвигателями. Эти двигатели способны двигать ногами, но лишь незначительно, поскольку не существует технологий для создания реалистичных ног из плоти или для имитации движения пальцев ног. Это означает, что все муляжи ног должны быть обуты во время выступления. В настоящее время этот метод используется редко, так как фальшивый стол должен быть чрезвычайно толстым, чтобы скрыть ассистента. Пенн и Теллер регулярно используют второй вариант этого трюка в Лас-Вегасе. Они также демонстрировали этот трюк по телевидению как минимум дважды: в шоу Home Improvement и на NBA All-Star Weekend 2007 года. Они всегда раскрывают секрет трюка.

Известные спектакли и изображения

Ряд представлений или изображений иллюзии распиловки приобрели особую известность или печальную славу. Первые выступления П. Т. Селбита в Лондоне в январе 1921 года были примечательны, поскольку эффект был новым и шокировал публику того времени. Влияние творения Селбита было настолько велико, что на протяжении десятилетий другие иллюзионисты пытались подражать и улучшать его работу, тем самым повлияв на ход истории сценической магии. В 1956 году индийский иллюзионист П. С. Соркар использовал циркулярную пилу, чтобы разрезать свою жену пополам во время телевизионного представления. Как только он завершил разделение, ведущий быстро прервал эфир, и шоу закончилось. Это заставило испуганных зрителей поверить, что она была случайно убита. На самом деле это была прямая трансляция, и время эфира истекло. В мультфильме Фриза Фреленга "Show Biz Bugs" 1957 года Багз Банни просит добровольца для этого трюка, и Даффи Дак с радостью соглашается, постоянно пытаясь разоблачить обман. После завершения трюка Даффи пытается показать публике, что он не разрезан пополам, но его верхняя и нижняя части подпрыгивают, когда он злится. (Его ответ: "Хм. Хорошо, что у меня есть медицинская страховка.") Живые выступления перуанского иллюзиониста Рикьярди-младшего часто называют самыми жуткими представлениями иллюзии распиловки. Рикьярди использовал циркулярную пилу, аналогичную той, что использовал Соркар, но значительно усилил эффект, добавив фальшивую кровь и внутренности, которые распылялись по сцене (и иногда за ее пределы) во время работы пилы. В эпизоде "Ученик колдуна" сериала "Альфред Хичкок представляет" 1962 года была показана распиловка женщины пополам. Телекомпания NBC и спонсор Revlon посчитали эпизод слишком жестоким и отказались от его показа. В конце 1990-х годов в сценических представлениях Дэвида Копперфилда часто демонстрировались различные версии распиловки женщины пополам, включая "Clearly Impossible" – циркулярную пилу, которая первоначально принадлежала Орсону Уэллсу, и собственную версию Копперфилда "Blade", распиловку вдоль тела. Зачастую в этих представлениях в роли распиливаемой женщины выступала невеста Копперфилда, супермодель Клаудия Шиффер.

Критические отклики и повороты

Джим Штайнмайер утверждал, что появление иллюзии распиленного человека в исполнении Сельбита стало переломным моментом в истории магии, после которого более сдержанные стили, представленные такими иллюзионистами, как Джон Невил Маскелин, пришли в необратимый упадок, уступив место более сенсационным представлениям, во многом обязанным шоковому эффекту театра Гранд-Гиньоль. В частности, Штайнмайер считает иллюзию распиленного человека началом увлечения магией, в которой женщины-ассистентки выступают в роли жертвы. Он утверждает, что клише «прекрасные дамы, подвергающиеся издевательствам и пыткам со стороны магов» не существовало до появления иллюзии Сельбита. Мужские ассистенты были распространены в истории магии и в викторианскую эпоху; неудобная одежда, предписанная модой того времени, делала непрактичным для женщин протискиваться в тесные пространства, необходимые для некоторых трюков. Изменение моды в начале XX века сделало выбор Сельбита в пользу женщины-жертвы вполне логичным. Кроме того, иллюзия, разработанная для стройной женщины, могла быть более компактной и обманчивой, чем та, что создавалась для мужчины. Однако, что более спорно, сочетание эмансипации женщин и населения, притупившего чувства из-за войны и подвергшегося воздействию новых развлекательных явлений, привело к тому, что выбор Сельбита нашел отклик в общественном сознании. По словам Штайнмайера: «помимо практических соображений, образ женщины в опасности стал определенной тенденцией в индустрии развлечений». Столетие этого трюка отмечалось в январе 2021 года.