Алисия Острикер: Жизнь и творчество американской поэтессы и ученого

Введение

Алисия Сускин Острикер (родилась 11 ноября 1937 года) – американская поэтесса и литературовед, пишущая еврейскую феминистскую поэзию. Журнал Progressive назвал её «самой бескомпромиссно честной поэтессой Америки». В 2015 году она была избрана канцлером Академии американских поэтов, а в 2018 году – назначена поэтом-лауреатом штата Нью-Йорк.

Личная жизнь и образование

Острикер родилась в Бруклине, Нью-Йорк, в семье Дэвида Сускина и Беатрис Линник Сускин. Ее отец работал в Департаменте парков города Нью-Йорк. Ее мать читала ей Уильяма Шекспира и Роберта Браунинга, и Алисия начала писать стихи и рисовать с раннего возраста. Изначально она мечтала стать художницей и изучала изобразительное искусство в подростковом возрасте. Ее книги "Песни" (1969) и "Сон о весне" (1979) демонстрируют ее собственные иллюстрации. Острикер окончила среднюю школу Ethical Culture Fieldston School в 1955 году. Она получила степень бакалавра в Брандейском университете (1959), степень магистра (1961) и степень доктора философии (1964) в Университете Висконсина–Мэдисон.

Карьера и работа

Она начала свою преподавательскую карьеру в Университете Рутгерса в 1965 году и работала профессором английского языка до выхода на пенсию в 2004 году. Острикер решила совмещать карьеру с заботой о детях, что было крайне необычно для того времени. На её выбор повлияли амбиции, стремление к жизни, отличной от жизни её матери, и отказ мужа позволить ей стать домохозяйкой. Она написала предисловие к книге Джаннины Браски «Империя мечты» – постмодернистской поэтической классике испаноязычного Карибского бассейна (1994). Шестой сборник стихов Острикер, «Воображаемый любовник» (1986), был удостоен премии Уильяма Карлоса Уильямса от Американского общества поэзии. Стихи в этом сборнике отличались феминистским голосом, вероятно, из-за того, что одновременно она проводила исследования для своей второй книги феминистской критики «Украсть язык: становление женщин-поэтов в Америке». В «Воображаемом любовнике» Острикер исследует фантазии, связанные с женственностью, обсуждая такие темы, как отношения между матерью и дочерью и брак. Сборник «Зеленый век» (1989) стал самым провидческим и успешным в творчестве Острикер. В нём анализировались темы времени, истории, политики, а также внутренней духовности и её целительного воздействия. Острикер подчеркивает отсутствие феминистской духовности в традиционных религиях. Стихи Острикер публиковались в широком спектре периодических изданий, включая The New Yorker, The Nation, Poetry, American Poetry Review, Paris Review, The Atlantic, Yale Review, Kenyon Review, Iowa Review, Shenandoah Review, Antaeus, Colorado Review, Denver Quarterly, Boulevard, Poetry East, New England Review, Santa Monica Review, Triquarterly Review, Seneca Review, Ms., Ontario Review, Bridges, Tikkun, Prairie Schooner, Gettysburg Review, Lyric, Fence и Ploughshares. Многие стихи Острикер были переведены на итальянский, французский, немецкий, испанский, китайский, японский, иврит и арабский языки. Книга «Украсть язык» была переведена на японский и опубликована в Японии. Её пятидесятилетняя поэтическая карьера стала темой сборника эссе американских поэтов и феминистских литературоведов под названием «Каждая женщина – своя теология».

She began her teaching career at Rutgers University in 1965 and has served as an English professor until she retired in 2004. Ostriker decided to pursue a career while also taking care of her children which was very uncommon during this time. Ostriker's ambition, desire to live a life different from her mother's, and her husband's refusal to let her become a housewife influenced her to make that choice. She wrote the introduction to Giannina Braschi's Empire of Dreams, a postmodern poetry classic of the Spanish Caribbean (1994). Ostriker's sixth collection of poems, The Imaginary Lover (1986), won the William Carlos Williams Award of the Poetry Society of America. The poems included in this collection had a feminist voice, probably due to fact that at the same time, she was doing research for her second feminist criticism book, Stealing the Language: the Emergence of Women Poets in America. In The Imaginary Lover, Ostriker examines the fantasies associated with womanhood by discussing topics such as mother daughter relationships and marriage. Green Age (1989) was Ostriker's most visionary and successful collection of poems. Themes analyzed in this collection was time, history and politics, and inner spirituality and how these helped her heal. Ostriker highlights how there is a lack of feminist spirituality in traditional religions. Ostriker's poems have appeared in a wide variety of periodicals, including The New Yorker, The Nation, Poetry, American Poetry Review, Paris Review, The Atlantic, Yale Review, Kenyon Review, Iowa Review, Shenandoah Review, Antaeus, Colorado Review, Denver Quarterly, Boulevard, Poetry East, New England Review, Santa Monica Review, Triquarterly Review, Seneca Review, Ms., Ontario Review, Bridges, Tikkun, Prairie Schooner, Gettysburg Review, Lyric, Fence, and Ploughshares. A variety of Ostriker's poems have been translated into Italian, French, German, Spanish, Chinese, Japanese, Hebrew and Arabic. Stealing the Language has been translated into Japanese and published in Japan. Her fifty year poetry career is the subject of a collection of essays by American poets and feminist literary scholars, entitled "Every Woman Her Own Theology".