Дадасахеб Фалке: Отец индийского кино

Введение

Индийский кинопродюсер, режиссёр и сценарист (1870–1944)

Дхундирадж Говинд Фалке (произношение: [d̪ʱuɳɖiɾaːd͡ʒ pʰaːɭke]), более известный как Дадасахеб Фалке (30 апреля 1870 – 16 февраля 1944), был индийским продюсером, режиссёром и сценаристом, признанным «отцом индийского кино». Его дебютный фильм «Раджа Харишчандра», вышедший на экраны в 1913 году, считается первым индийским полнометражным художественным фильмом. За свою 19-летнюю карьеру, до 1937 года, он снял 95 полнометражных фильмов и 27 короткометражных, среди наиболее известных его работ: «Мохини Бхашмасур» (1913), «Сатьяван Савитри» (1914), «Ланка Дахан» (1917), «Шри Кришна Джанма» (1918) и «Калия Мардан» (1919). В его честь правительство Индии учредило премию Дадасахеб Фалке – высшую награду в рамках Национальной кинопремии.

Ранние годы и образование

Дхунирадж Фалке родился 30 апреля 1870 года в Тримбаке, Бомбейской президиум, в семье читпаванских брахманов, говорящих на языке маратхи. Его отец, Говинд Садашив Фалке, также известный как Дайшастри, был ученым-санскритом и работал индуистским священником, проводя религиозные церемонии, а его мать, Дваркабай, была домохозяйкой. У супругов было семеро детей: три сына и четыре дочери. Шиврампант, старший, был на двенадцать лет старше Фалке и работал в Бароде. Он некоторое время занимал должность Девана (главного администратора) в княжеском государстве Джаухар и умер в 1921 году в возрасте 63 лет. Второй брат Фалке, Рагхунатхрао, также работал священником и умер в молодом возрасте, в 21 год. Дайшастри обучил Фалке проведению религиозных ритуалов, таких как яджня, и приготовлению лекарств. Когда он был назначен профессором санскрита в колледж Уилсона в Бомбее, семья переехала туда. Фалке закончил начальное образование в Тримбакешваре, а среднее – в Бомбее. В 1885 году Фалке поступил в школу искусств имени сэра Дж. Дж. в Бомбее и завершил годичный курс рисования. В начале 1886 года он сопровождал старшего брата Шиврампанта в Бароду, где женился на девушке из семьи Маратхе. Позже он поступил в Кала Бхаван, факультет изобразительных искусств при Университете Махараджи Саяджирао в Бароде и в 1890 году окончил курс живописи маслом и акварели. Он также достиг мастерства в архитектуре и моделировании. В том же году Фалке приобрел кинопленку и начал экспериментировать с фотографией, проявкой и печатью. Он был удостоен золотой медали за создание модели идеального театра на промышленной выставке 1892 года в Ахмедабаде. Хотя его работа получила высокую оценку, один из поклонников подарил ему "дорогой" фотоаппарат для обычной съемки. В 1891 году Фалке прошел шестимесячный курс обучения техникам изготовления полутоновых растровых блоков, фотолитографии и трехцветной керамической фотографии. Директор Кала Бхавана, Гаджар, отправил Фалке в Ратлам для изучения трехцветной печати с блоков, фотолитографического переноса изображений, коллотипии и техник печати в темной комнате под руководством Бабулала Верувалкара.

Dhundiraj Phalke was born on 30 April 1870 at Trimbak, Bombay Presidency into a Marathi speaking Chitpavan Brahmin family. His father, Govind Sadashiv Phalke alias Dajishastri, was a Sanskrit scholar and worked as a Hindu priest conducting religious ceremonies and his mother, Dwarkabai, was a housewife. The couple had seven children, three sons and four daughters. Shivrampant, the eldest, was twelve years older than Phalke and worked in Baroda. He briefly worked as the Dewan (Chief Administrator) of the princely state of Jawhar and died in 1921, at the age of 63. Phalke's second brother, Raghunathrao, also worked as a priest and died at a young age of 21. Dajishastri taught Phalke to conduct religious rituals like yajna and dispensing of medicines. When he was appointed as a professor of Sanskrit in the Wilson College, Bombay, the family shifted its base to Bombay. Phalke completed his primary education in Trimbakeshwar and matriculation was done in Bombay. Phalke joined the Sir J. J. School of Art, Bombay in 1885 and completed a one year course in drawing. At the beginning of 1886, he accompanied his elder brother, Shivrampant, to Baroda where he married a girl from Marathe family. Later, he joined Kala Bhavan, the Faculty of Fine Arts, at the Maharaja Sayajirao University of Baroda and completed a course in Oil painting and Watercolor painting in 1890. He also achieved proficiency in architecture and modelling. In the same year, Phalke bought a film camera and started experimenting with photography, processing, and printing. He was awarded a gold medal for creating a model of an ideal theatre at the 1892 Industrial Exhibition of Ahmedabad. While his work was much appreciated, one of his fans presented him a "costly" camera, used for still photography. In 1891, Phalke did a six months course to learn the techniques of preparing half tone blocks, photo lithio, and three colour ceramic photography. Principal Gajjar of Kala Bhavan sent Phalke to Ratlam to learn three colour blockmaking, photolitho transfers, colotype and darkroom printing techniques under the guidance of Babulal Varuvalkar.

18931911: Начало карьеры

В 1893 году Гаджару разрешил Фалке использовать фотостудию и лабораторию Кала Бхавана, где он начал свою деятельность под названием «Гравюра и фотопечать Шри Фалке». Несмотря на владение различными навыками, он не имел стабильной семейной жизни и испытывал трудности с обеспечением себя. Поэтому в 1895 году он решил стать профессиональным фотографом и переехал в Годхру для занятия бизнесом. Влиятельная семья Десаи предоставила ему бесплатное помещение для открытия фотостудии, а также поручила съемку их семейных фотоальбомов. В эпидемии чумы 1900 года он потерял жену и ребенка и решил переехать в другой город. Фальке вернулся в Бароду и вновь занялся фотографией, но дело не пошло, поскольку в городе распространился миф о том, что камера высасывает жизненную энергию человека, что приводит к его смерти. Он столкнулся с аналогичным сопротивлением со стороны принца Бароды, который отказывался фотографироваться, полагая, что это укоротит его жизнь. Хотя принц впоследствии был убежден Фальке, который начал отстаивать преимущества фотографии при его дворе, это не помогло его бизнесу. Он начал заниматься изготовлением декораций для театральных трупп, что дало ему базовые навыки в театральном производстве и позволило получить несколько небольших ролей в пьесах. Фальке научился фокусам у немецкого иллюзиониста, находившегося в то время на гастролях в Бароде, что помогло ему использовать трюковую съемку в своем кинопроизводстве. В конце 1901 года Фальке начал давать публичные представления магии под профессиональным именем профессора Келфы, образованным из переставленных букв его фамилии. В 1902 году Фальке женился на Гиридже Карандикаре, племяннице владельца Кирлоскар-Натак-Мандали. После свадьбы Гириджа получила имя Сарасвати. В 1903 году он устроился на работу фотографом и чертежником в Археологическую службу Индии. Однако, не будучи удовлетворенным работой, Фальке подал в отставку в 1906 году и основал типографию в Лонавле под названием «Phalke Engraving and Printing Works» совместно с Р. Г. Бхандаркаром. Типография в основном занималась изготовлением фотолитографических переводов для типографии Ravi Verma Press, принадлежащей художнику Радже Рави Варме. Позже она также начала заниматься изготовлением полутоновых клише и печатью, а также трехцветной печатью. С ростом бизнеса типография была перенесена в Дадар, Бомбей. Позднее, в 1908 году, Прушоттам Мавджи заменил Бхандаркара в качестве партнера, и типография была переименована в «Laxmi Art Printing Works». В 1909 году Фальке отправился в Германию для закупки необходимого оборудования для цветной печати. Хотя типографский бизнес рос экспоненциально, у партнеров возникали все более серьезные разногласия по поводу управления типографией. Вскоре Фальке решил выйти из партнерства, не получив никакой материальной выгоды.

In 1893, Gajaru allowed Phalke to use the photo studio and laboratory of Kala Bhavan where he started his work under the name of "Shri Phalke's Engraving and Photo Printing". Despite his proficiency in various skills, he did not have a stable family life and had difficulties in making a living. Thus, in 1895, he decided to become a professional photographer and relocated to Godhra for doing business. He was given free studio space to start his still photo studio by the prominent Desai family for whom he also shot their family photo albums. He lost his wife and a child in the 1900 plague epidemic and decided to move
to a different city. Phalke returned to Baroda and started photography business. It did not run well because of the myth spread across the city that the camera sucks up the energy from a person's body which leads to their death. He faced similar resistance from the Prince of Baroda who refused to take photographs with the assumptions that it would shorten his life. Though, the Prince was later convinced by Phalke who went on to advocate the benefits of photography in his court, it did not help Phalke's business. He started the business of painting the stage curtains for the drama companies. This got him some basic training in drama production and fetched him a few minor roles in the plays. Phalke learned magic tricks from a German magician who was on a tour in Baroda that time. This helped him use trick photography in his filmmaking. At the end of 1901, Phalke began to hold the public performances of magic using professional name of Professor Kelpha with letters of his last name in reverse order. In 1902, Phalke remarried to Girija Karandikar, niece of proprietor of Kirloskar Natak Mandali. Girija was renamed as Saraswati after the marriage. In 1903, he got a job as a photographer and draftsman at the Archaeological Survey of India. However, not satisfied with the job, Phalke resigned in 1906 and set up a printing press at Lonavla under the name of "Phalke Engraving and Printing Works" with R. G. Bhandarkar as a partner. The press majorly worked for making photo litho transfers for Ravi Verma Press, owned by painter Raja Ravi Varma. Later, it also started the work of halftone blockmaking and printing and tri colour printing. With the growing business, the press was shifted to Dadar, Bombay. Later in 1908, Purushottam Mavji replaced Bhandarkar as a partner and the press was renamed as "Laxmi Art Printing Works". Phalke went to Germany in 1909 to buy the necessary colour printing machinery. Though the printing business grew exponentially, the partners had increasing differences about the running of the press. Soon, Phalke decided to abandon the partnership, without availing any monetary benefits.

Первые препятствия и визит в Лондон

После ухода из "Laxmi Art Printing Works" Фалке получил множество предложений от различных финансистов основать новую типографию, но он не принял ни одно из них. 14 апреля 1911 года Фалке вместе со своим старшим сыном Бхалчандрой пошел посмотреть фильм "Удивительные животные" в кинотеатр "America India Picture Palace" в Гиргаоне, Бомбее. Удивленный, увидев животных на экране, Бхалчандра рассказал об этом своей матери, Сарасватибай. Никто из членов семьи ему не поверил, поэтому Фалке на следующий день взял всю семью в кинотеатр. Поскольку наступила Пасха, в театре показывали фильм об Иисусе – "Жизнь Христа" (1906) французского режиссера Алисы Ги-Блаше. Наблюдая за Иисусом на экране, Фалке представил себе индуистских богов Раму и Кришну и решил заняться бизнесом "живых картинок". В течение следующего года Фалке начал собирать различные материалы, связанные с кино, такие как каталоги, книги и оборудование для кинопроизводства, из Европы. Он купил небольшую кинокамеру и пленку и начал показывать фильмы по ночам, фокусируя свет свечи на объективе и проецируя изображения на стену. Он смотрел фильмы каждый вечер по четыре-пять часов, лишая себя сна. Это привело к перенапряжению глаз, и у него развилась катаракта на обоих глазах. Он продолжал работать, несмотря на рекомендации отдохнуть, и полностью потерял зрение. Офтальмолог доктор Прабхакар лечил Фалке, используя три-четыре пары очков, которые помогли ему восстановить зрение. Фалке хотел поехать в Лондон, чтобы получить технические знания в области кинопроизводства, но испытывал трудности с финансированием поездки. С помощью Яшвантрао Надкарни и Абасахеба Читниса он получил десять тысяч, заложив страховые полисы общей стоимостью двенадцать тысяч. 1 февраля 1912 года он сел на корабль, направлявшийся в Лондон. В Лондоне Фалке увидел вывеску "Bioscope Cine Weekly" возле Пикадилли-Цирка. Он был подписчиком этого еженедельника в Индии. Он встретился с редактором журнала, мистером Кэборном, и объяснил цель своего визита. Кэборн отговорил Фалке от идеи заниматься кинопроизводством в Индии, ссылаясь на неудачные попытки в Англии и предполагая, что индийский климат может оказаться неподходящим. Однако он был впечатлен преданностью Фалке и познакомил его с режиссером, продюсером и сценаристом Сесилом Хепвортом из Walton Studios. Хепворт разрешил Фалке посетить все отделы студии и ознакомиться с их работой, а также продемонстрировал процесс съемок. По совету Кэборна и Хепворта он приобрел камеру Williamson за пятьдесят фунтов стерлингов и заказал необработанную пленку Kodak и перфоратор. Фалке пробыл в Лондоне два месяца и вернулся в Индию 1 апреля 1912 года. В тот же день он основал "Phalke Films Company".

After quitting "Laxmi Art Printing Works", Phalke received multiple offers from various financiers to start another printing press but he did not accept any offers. On 14 April 1911, Phalke with his elder son Bhalchandra went to see a film, Amazing Animals, at the America India Picture Palace, Girgaon, Bombay. Surprised at seeing animals on the screen, Bhalchandra informed his mother, Saraswatibai, about his experience earlier that day. None of the family members believed them, so Phalke took his family to see the film the next day. As it was Easter, the theatre screened a film about Jesus, The Life of Christ (1906) by the French director Alice Guy Blaché instead. While watching Jesus on the screen, Phalke envisioned Hindu deities Rama and Krishna instead and decided to start in the business of "moving pictures". For the next one year, Phalke started collecting various film related material like catalogues, books, and movie making equipment from Europe. He bought a small film camera and reels and started showing movies at night, by focusing candle light on a lens and projecting the pictures on the wall. He watched movies every evening for four to five hours and was deprived of sleep. This put strain on his eyes and he developed cataract in both eyes. He continued working against the advice of taking rest and lost his sight completely. Ophthalmologist Dr. Prabhakar treated Phalke with the aid of three or four pairs of spectacles which helped him restore the eye sight. Phalke wished to go to London to get technical knowledge of filmmaking but had difficulties getting finances for his trip. With the help of Yashwantrao Nadkarni and Abasaheb Chitnis, he secured a sum of ten thousands by mortgaging his insurance policies worth twelve thousands. On 1 February 1912, he boarded a ship for London. At London, Phalke saw a nameboard of "Bioscope Cine Weekly" near Piccadilly Circus. He was a subscriber of the weekly in India. He met its editor, Mr. Cabourn, and explained the purpose of his visit. Cabourn advised Phalke against the idea of filmmaking in India based on the unsuccessful attempts in England and suggested that the Indian climate might not be suitable as well. However, he was impressed with Phalke's dedication and introduced him to the film director, producer, and screenwriter Cecil Hepworth of Walton Studios. Hepworth allowed Phalke to visit all the departments of the studio and their workings along with the demonstration of filming. At the advice of Cabourn and Hepworth, he bought Williamson camera for fifty pounds and placed an order for Kodak raw film and a perforator. Phalke stayed in London for two months and returned to India on 1 April 1912. He founded the "Phalke Films Company" on the same day.

Дебют в кино с Раджей Харишчандрой

После возвращения из Лондона Фальке начал искать просторное место для съемок фильмов. Вскоре семья переехала из здания Исмаила на улице Чарни Роуд в бунгало Матура Бхаван в Дадаре. Он построил небольшую стеклянную комнату на территории бунгало и оборудовал темную комнату и все необходимое для проявки пленки. Импортированное кинооборудование прибыло в Бомбей в мае 1912 года, и Фальке собрал его за четыре дня, используя предоставленный эскиз. Он также обучил свою семью перфорации и проявке пленки. Чтобы проверить работоспособность камеры и проектора, Фальке снял мальчиков и девочек вокруг, получив удовлетворительные результаты. Чтобы продемонстрировать технику кинопроизводства и привлечь финансирование для полнометражного фильма, Фальке решил снять короткометражку. Он посадил горох в горшок и установил перед ним камеру. Он снимал по одному кадру в день в течение месяца, создав фильм продолжительностью чуть более одной минуты, показывающий рост семени, прорастание и превращение в лиану. Короткометражный фильм под названием «Ankurachi Wadh» (Рост гороха) демонстрировался избранным зрителям. Некоторые из них, включая Яшвантрао Надкарни и Нараянрао Деваре, предложили Фальке ссуду. Фальке решил снять фильм, основанный на легендах о Харишчандре, и написал для него сценарий. Он опубликовал объявления в различных газетах, таких как Induprakash, с запросом актеров и съемочной группы. Поскольку для исполнения женских ролей не было доступных актрис, их исполняли мужчины. Даттатрая Дамодар Дабке сыграл главную роль короля Харишчандры, а Анна Салунке – королеву Тарамати. Старшему сыну Фальке, Бхалчандре, была поручена роль Рохидаса, сына Харишчандры и Тарамати. Фальке отвечал за сценарий, режиссуру, художественное оформление, грим, монтаж и проявку пленки, а Тримбак Б. Теланг работал с камерой. Съемки были завершены за шесть месяцев и 27 дней, в результате чего получился фильм длиной 3700 футов (1128 м), примерно четыре катушки. Премьера фильма состоялась 21 апреля 1913 года в театре «Олимпия» в Бомбее, а широкий прокат начался в субботу, 3 мая 1913 года в кинотеатре «Коронация» в Гиргаоне, Бомбей. Фильм имел коммерческий успех и заложил основу для киноиндустрии в стране. Этот фильм часто считается первым полнометражным индийским художественным фильмом, хотя его статус оспаривается историками, учитывая немой фильм Дадасахеба Торне «Шри Пундалик», выпущенный 18 мая 1912 года, как первый индийский фильм. Правительство Индии признает «Раджа Харишчандра» первым индийским художественным фильмом. После успеха «Раджа Харишчандры» Фальке переехал в Нашик. Для своего следующего фильма он выбрал мифологическую историю любви Налы, короля королевства Нишадха, и Дамаянти, принцессы королевства Видарбха. Несмотря на завершение подготовительного этапа, съемки не могли начаться, поэтому он приступил к работе над фильмом «Мохини Бхашмасур», основанным на мифологической истории о Мохини, женском аватаре индуистского бога Вишну, и Бхашмасуре, асуре (демоне). В то же время в Нашик приехала театральная труппа «Читтакаршак Натк». Фальке попросил ее владельца, Рагхунатрао Гокхле, разрешить двум актрисам принять участие в съемках. Дургабай Камат была выбрана на роль Парвати, а ее дочь Камлабай Гокхале – на роль Мохини, и они стали первыми женщинами, снявшимися в индийском кино. Фильм был длиной 995 м и вышел в прокат 2 января 1914 года в театре «Олимпия» в Бомбее. Короткий комедийный фильм «Pithache Panje» (Ладони из муки) был выпущен как дополнительная короткометражка вместе с фильмом. Фальке снял свой третий фильм «Сатьяван Савитри» на основе легенд о Сатьяване и Савитри. Фильм был длиной 1122 м и был показан 6 июня 1914 года. Оба фильма имели коммерческий успех, как и «Раджа Харишчандра».

After coming back from London, Phalke started looking for a spacious place for shooting the films. Soon, the family shifted from Ismail Building, Charni Road to Mathura Bhavan Bungalow, Dadar. He constructed a small glass room at the compound of the bungalow and prepared a dark room and arrangements for processing the film. Imported filmmaking equipment reached Bombay in May 1912 and Phalke set it up within four days with the help of sketch provided. He also taught his family to perforate and develop the film. To test the working of camera and projector, Phalke filmed the boys and girls in the surroundings to the satisfactory results. To demonstrate the filmmaking techniques and get financier for the feature film, Phalke decided to make a short film. He planted some peas in a pot and placed a camera in front of it. He shot one frame a day for over a month producing a film just over one minute, of the seed growing, sprouting, and changing into a climber. The short film titled Ankurachi Wadh (Growth of a Pea Plant) and showed selective individuals. Some of them, including Yashwantrao Nadkarni and Narayanrao Devhare, offered Phalke a loan. Phalke decided to make a film based on the legends of Harishchandra and wrote the script for it. He published advertisements in various newspapers like Induprakash calling for the cast and crew required for the film. As no women were available to play female leads, male actors performed the female roles. Dattatraya Damodar Dabke played the lead role of King Harishchandra and Anna Salunke as Queen Taramati. Phalke's elder son Bhalchandra was assigned the role, Rohidas, son of Harishchandra and Taramati. Phalke was in charge of the scriptment, direction, production design, make up, editing, and film processing and Trymbak B. Telang handled the camera. The filming was completed in six months and 27 days producing a film of 3700 feet (1128 m), about four reels. The film premiered at the Olympia Theatre, Bombay on 21 April 1913, and had its theatrical release on Saturday, 3 May 1913 at the Coronation Cinema, Girgaon, Bombay. It was a commercial success and laid the foundation for the film industry in the country. The film is often considered the first full length Indian feature film with its status debated with historians considering Dadasaheb Torne's silent film Shree Pundalik, released on 18 May 1912, the maiden Indian film. The Government of India recognises Raja Harischandra as the first Indian feature film. After the success of Raja Harishchandra, Phalke relocated to Nashik. For his next film, he selected the mythological love story of Nala, a king of Nishadha Kingdom, and Damayanti, a princess of the Vidarbha Kingdom. In spite of completing the pre production, the filming could not start so he started working on Mohini Bhasmasur, based on a mythological story of Mohini, female avatar of the Hindu god Vishnu, and Bhasmasura, an asura (demon). During the same time, a travelling drama company, Chittakarshak Natak Company, visited Nashik. Phalke requested its proprietor, Raghunathrao Gokhle, to allow two of their actresses to act in the film. Durgabai Kamat was cast as Parvati and her daughter Kamlabai Gokhale as Mohini and became first women to act in the Indian cinema. The film was 3264 feet (995 m) long and was released on 2 January 1914 at the Olympia Theatre, Bombay. A short comedy film Pithache Panje (Paws of Flour) was released as a "side attraction" with the film. Phalke made his third film Satyavan Savitri based on the legends of Satyavan and Savitri. The film was 3680 feet (1122 m) long and was screened on 6 June 1914. Both the films were commercially successful like Raja Harishchandra.

Второй визит в Лондон, долг и успех с Ланкой Дахан

С успехом трех фильмов Фальке смог погасить все свои долги. Был огромный спрос на копии фильмов от различных руководителей кинотеатров по всей стране. Учитывая огромный отклик на фильмы, он решил приобрести электронное оборудование стоимостью около 30 000 рупий и отправился в Лондон 1 августа 1914 года, взяв с собой свои три фильма. Мистер Кепберн из журнала "Bioscope Cine Weekly", который помогал Фальке во время его первого визита в Лондон, организовал несколько показов фильмов в Лондоне. Фильмы получили высокую оценку за их технические аспекты. Различные продюсеры, включая Сесила Хепворта из Walton Studios, попросили Фальке снимать фильмы в Англии. Хепворт предложил Фальке производить индийские фильмы в Англии, привезя из Индии актерский состав и съемочную группу, расходы на поездку, проживание и питание, а также зарплату которых оплачивал бы Хепворт. Фальке предложили ежемесячную зарплату в 300 фунтов стерлингов плюс 20% прибыли. Фальке отклонил предложение и объяснил Хепворту, что продолжит снимать фильмы в Индии. Warner Brothers также предложили купить 200 копий фильмов, на что Фальке согласился. Однако, прежде чем были подписаны официальные соглашения, Фальке пришлось вернуться в Индию из-за тревожных новостей о состоянии его студии. По возвращении в Индию Фальке заметил, что финансовое положение ухудшилось из-за продолжающейся Первой мировой войны. Его инвестор прекратил финансирование и потребовал закрыть студию. Он обратился к Яшвантрао Надкарни и Абасахебу Читнису за кредитом, чтобы привезти оборудование, купленное в Лондоне. Они предложили выплатить половину суммы на краткосрочной основе. В связи с Первой мировой войной Фальке столкнулся с нехваткой кинопленки и решил снять несколько короткометражных фильмов. Он получил кредит под залог студии и начал работу над фильмом "Раджа Шрейял". Хотя съемки начались, они не были завершены по разным причинам. Чтобы получить капитал для своего следующего фильма, Фальке обратился к лидерам движения "Свадеши", но безуспешно. Он также опубликовал объявление в газетах и распространял листовки, призывая к помощи и заверяя в возврате долга с процентами. Однако на объявление откликнулись всего три человека. Один из них опубликовал письмо в газете "Дейник Сандеш", обращаясь к лидерам движения за самоуправление Индии, которые хотели, чтобы Фальке присоединился к движению, прежде чем ему будет предоставлен кредит. Индийский националист Бал Гангадхар Тилак попытался помочь Фальке через Paisa Fund Glass Works, но не преуспел. В 1916 году Фальке отправился в турне для привлечения капитала. Он демонстрировал свои фильмы в княжествах Аунда, Гвалиора, Индора, Джамханди и Мираджа. Король Аунда выделил 1000 рупий, а принцесса Индора предоставила кредит в размере 5000 рупий и 1500 рупий в качестве оплаты за показы. Во время переезда из Бомбея в Нашик негатив фильма "Раджа Харишчандра" был утерян, поэтому Фальке переснял его с "почти тем же сценарием, актерским составом и всем остальным" и выпустил как "Satyavadi Raja Harishchandra" – фильм длиной 2944 фута (897 м), который был показан 3 апреля 1917 года в кинотеатре Aryan Cinema в Пуне. Он также снял документальный фильм "Как снимаются фильмы", чтобы продемонстрировать процесс кинопроизводства финансистам, но это не помогло. Фальке был приглашен на сессию "Бомбейского провинциального конгресса-паришада", проходившую в Нашике в мае 1917 года, где Локманья Тилак обратился с призывом помочь ему и по просьбе Г. С. Хапарде посетил его студию. Призыв Тилака возымел желаемый эффект, и Фальке смог собрать достаточно капитала для начала нового фильма "Ланка Дахан". Фильм изображал эпизод сожжения Ланки из "Рамаяны" и имел длину 3000 футов (914 м), примерно три катушки. Он был показан 17 сентября 1917 года в кинотеатре Aryan Cinema в Пуне. Анна Салунке сыграл как мужскую, так и женскую роль Рамы и его жены Ситы, и ему приписывают исполнение первой двойной роли в индийском кино. Когда фильм был показан в кинотеатре West End в Бомбее, показы проходили с 7 утра до 3 часов ночи следующего дня, и за десять дней было собрано 32 000 рупий. По словам кинокритика Амрита Гангара, монеты, собранные в кассах, перевозились в мешках на телегах, запряженных волами. Фильм имел коммерческий успех, и Фальке смог погасить все свои долги за счет его доходов.

With the success of three films, Phalke was able to repay all his debts. There was huge demand for the film copies from various theater managers in the country. Considering the tremendous response to the films, he decided to buy electronic machinery worth around 30000 and left for London on 1 August 1914, taking with him his three films. Mr. Kepburn of "Bioscope Cine Weekly", who had helped Phalke during his first London visit, arranged some screenings of the films in London. The films were praised for their technical aspects. Various producers including Cecil Hepworth of Walton Studios requested Phalke to produce films in England. Hepworth placed an offer before Phalke to produce Indian films in England, bringing cast and crew from India whose expenses on travel, lodging and boarding, and salary would be paid by Hepworth. Phalke was offered a monthly salary of 300 pounds along with 20% of the profits. Phalke declined the offer and explained Hepworth that he would continue making films in India. Warner Brothers also offered to buy 200 film copies to which Phalke agreed. However, before the official agreements were to be signed, Phalke had to come back to India after the news about the worrisome condition of his studio. On returning to India, Phalke noticed that the financial condition had worsened due to ongoing World War I. His investor had stopped advancing the capital and asked to shut down the studio. He approached Yashwantrao Nadkarni and Abasaheb Chitnis for the loan to bring the equipment bought in London. They offered to pay half of the amount on short term basic. With the ongoing World War, Phalke also faced the scarcity of the raw films and decided to make a few short films. He received a loan on the security of studio and started working on Raja Shreeyal. Though filming started, it could not be completed due to various reasons. To get capital for his next film, Phalke approached the leaders of the Swadeshi movement without any luck. He also published an advertisement in the newspapers and distributed handbills, appealing for the help assuring the repayment with interest. However, only three people responded to the advertisement. One of them published a letter in the newspaper, Dainik Sandesh, appealing to the leaders of the Indian Home Rule movement who wanted Phalke to join the movement before any loan could be granted. Indian nationalist Bal Gangadhar Tilak tried helping Phalke through Paisa Fund Glass Works but could not succeed. During 1916, Phalke undertook a tour to raise the capital. He screened his films at the princely states of Aundh, Gwalior, Indore, Jamkhandi, and Miraj. The King of Aundh granted 1000 and the Princess of Indore provided a loan of 5000 and 1500 as a payment of his shows. While relocating from Bombay to Nashik, the negative film of Raja Harishchandra was lost, so Phalke filmed it again with "almost the same script, cast and all other things" and released it as Satyavadi Raja Harishchandra, a 2944 feet (897 m) long film which was screened on 3 April 1917 at Aryan Cinema, Poona. He also made a documentary "How Movies Are Made" to demonstrate the filmmaking process to the financiers but it did not help. Phalke was invited for the session of the "Bombay Provincial Congress Parishad" held at Nashik in May 1917 where Lokmanya Tilak made an appeal to help him and also visited his studio at the request of G. S. Khaparde. The appeal made by Tilak had desired effect and Phalke could collect sufficient capital to start a new film, Lanka Dahan. The film depicted the episode of the burning of Lanka in the Ramayana and was 3000 feet (914 m) long, about three reels. It was screened on 17 September 1917 at the Aryan Cinema, Poona. Anna Salunke played the male as well as the female character of Rama and his wife Sita. Thus, credited with playing the first dual role in Indian cinema. When the film was screened at the West End Cinema, Bombay, the shows were held from 7 A. M. to 3 A. M. next morning and it collected 32000 in ten days. According to film historian Amrit Gangar, the coins collected from the ticket counters were transported in gunny bags on bullock carts. The film was commercially successful and Phalke could repay all of his debts with its earnings.

Компания кинофильмов "Хиндустан"

После успеха «Ланка Дахан» к Фалке обратились различные предприниматели с предложением о партнерстве. Бал Гангадхар Тилак, Ратанджи Тата и Шет Манмохандас Рамджи собрали капитал и предложили Фалке преобразовать «Phalke Films Company» в компанию с ограниченной ответственностью, оцененную в 300 000 рупий. Наряду с дополнительными инвестициями в размере 150 000 рупий было решено, что в новой компании Фалке получит акции стоимостью 100 000 рупий и 75% прибыли, а остальное будет распределено между другими акционерами. Однако, из-за одного из пунктов договора о партнерстве, соглашение не было заключено. Фалке также отклонил предложение в 100 000 рупий от актрисы Фатмы Бегум. Из всех полученных предложений Фалке принял предложение пяти текстильных промышленников из Бомбея, в числе которых были Ваман Шридхар Апте, Лакшман Балвант Фатак, Маяшанкар Бхатт, Мадхавджи Джесингх и Гокулдас Дамодар. 1 января 1918 года «Phalke Films Company» была преобразована в «Hindustan Cinema Films Company», где Апте был назначен управляющим партнером, Фалке – рабочим партнером, а остальные – финансовыми партнерами. Дебютным фильмом новообразованной компании стал «Шри Кришна Джанма», где шестилетняя дочь Фалке, Мандакини, сыграла главную роль Кришны. Фильм был длиной 5500 футов (1676 м), что составляло примерно шесть катушек, и был показан 24 августа 1918 года в кинотеатре Majestic Cinema в Бомбее. Фильм имел коммерческий успех и собрал 300 000 рупий. Следующий фильм Фалке, «Калия Мардан», изображал эпизод убийства ядовитой змеи Калии Кришной. Фильм вышел в прокат 3 мая 1919 года в кинотеатре Majestic Cinema в Бомбее. Он также имел коммерческий успех, продержавшись в прокате десять месяцев и имея длину 6000 футов (1829 м), что составляло примерно шесть катушек.

Выход на пенсию

Хотя оба фильма, снятые «Компанией кинофильмов Хиндустан», имели коммерческий успех, между партнерами возникали все более серьезные разногласия. Фальке не одобрял их вмешательство в процесс кинопроизводства, а партнеров беспокоили расходы и время, которое Фальке тратил на достижение желаемого результата. Фальке решил покинуть компанию, но его адвокат привлек его внимание к пунктам соглашения с «Компанией кинофильмов Хиндустан». Соглашение было заключено на 15 лет, и в случае ухода Фальке он лишался своей доли прибыли в размере 150 000 и должен был выплатить компании 50 000. После безуспешных попыток урегулировать разногласия, партнеры обратились к коллегам Фальке с предложением взять на себя его обязанности в случае его ухода. Все они работали с Фальке с 1913 года, со времен фильма «Раджа Харищчандра», и были обучены им управлению различными отделами кинопроизводства. С их согласия партнеры заключили необходимые соглашения с Мама Шинде, Анной Салунке, Гаджананом Сане, Тримбаком Б. Телангом, Даттатреей Телангом и Натхом Телангом. В связи с нарастанием разногласий, Фальке решил покинуть компанию и вместе с семьей отправился в Каши. Он объявил о своем выходе на пенсию и изложил свои взгляды в статье, опубликованной в журнале «Navyug».

Письменность с Рангбхуми

Во время своего пребывания в Каши Фалке посмотрел несколько пьес на хинди, поставленных путешествующей театральной труппой Кирлоскар Натак Мандали. Актеры и сотрудники труппы, такие как Мастер Манхар Барве, его отец Ганпатрао Барве, владелец Шанкар Бапуджи Мужумдар и писатель Нараян Хари Апте, были друзьями Фалке. Они регулярно обсуждали различные аспекты театра, кино, музыки и литературы. На одной из таких встреч Фалке выразил желание написать пьесу. Он завершил написание пьесы на языке маратхи "Рангбхуми" примерно за два с половиной месяца. Это была сатира на современное состояние театра и сцены. Фалке также прочитал пьесу Балу Гангадхару Тилаку и Г. С. Хапарде, которые присутствовали на сессии Всеиндийского конгресс-комитета, проходившей в Каши. Оба высоко оценили пьесу. Фалке также организовал репетиции пьесы в кинотеатре "Арьян" в Пуне, которые продолжались почти год. К Фалке обращались различные профессиональные театральные труппы с предложением поставить "Рангбхуми", но он поставил ее в театре Баливала в Бомбее в 1922 году. Поскольку пьеса состояла из семи актов, Фалке решил разделить ее на две части: четыре акта шли в одну ночь, а остальные три – в следующую. Спектакли проходили только в трех городах: Бомбее, Пуне и Нашике. Пьеса, созданная с бюджетом в 75 000 рупий, получила весьма сдержанный отклик и была раскритикована за излишнюю самолюбость.

Примирение с Hindustan Cinema Films Company

Различные люди пытались убедить Фалке вернуться в киноиндустрию. Он отклонил предложение режиссера Жамшеджи Фрамджи Мадана о производстве фильмов под его кинокомпанией Madan Theatre. Редактор маратхской газеты "Сандеш" Ачют Кольхаткар написал Фалке, прося пересмотреть свое решение. Фалке ответил: "Я покончил с киноиндустрией и не испытываю желания возвращаться к ней". Кольхаткар опубликовал письмо Фалке под заголовком "Дадасахеб Фалке умер". Несколько читателей написали в "Сандеш", прося Фалке вернуться к работе. Все эти письма были опубликованы в "Сандеш", а Кольхаткар отправил Фалке все выпуски газеты в Каши. Прочитав эти письма, Фалке решил вернуться в Нашик. После ухода Фалке из Hindustan Cinema Films Company, ее финансовое положение ухудшилось, особенно после закрытия пунского филиала Bharat Film Company. Узнав о возвращении Фалке в Нашик, управляющий партнер компании Ваман Апте, при поддержке владельца кинотеатра "Ариан Синема" Бапусахеба Патака, пригласил Фалке вернуться в компанию в качестве начальника производства и технического консультанта. Фалке охотно согласился и поступил на службу в компанию с месячной зарплатой в 1000 рупий. Первый фильм, который Фалке снял после возвращения в Hindustan Cinema Films Company, – "Сант Намдео", вышедший на экраны 28 октября 1922 года. Впоследствии он снимал фильмы для компании до 1929 года. Однако ни один из этих фильмов не достиг успеха, сопоставимого с его ранними работами. Фалке продолжал иметь разногласия с владельцами компании и дважды покидал ее до 1929 года. Когда он вернулся в первый раз, ему предложили месячную зарплату в 500 рупий, а во второй раз ее снизили до 250. После ухода четырех партнеров ответственность за компанию легла на плечи Вамана Апте. Недовольный ограничениями, наложенными компанией, Фалке попытался самостоятельно привлечь капитал для следующего фильма. Поскольку Апте не разрешил Фалке привлекать капитал, оставаясь сотрудником компании, Фалке подал в отставку.

Various people tried convincing Phalke to join back the film industry. He declined the offer made by filmmaker Jamshedji Framji Madan to produce films under his film company Madan Theatre. Achyut Kolhatkar, editor of Marathi newspaper Sandesh, wrote to Phalke requesting to rethink his decision. Phalke replied: "I am dead so far as the cinema industry is concerned and have no inclination to go back to it". Kolhatkar published Phalke's letter under the heading, "Dadasaheb Phalke is Dead". Several readers wrote to Sandesh requesting Phalke to make a comeback. All these letters were published in Sandesh and Kolhatkar sent all the issues of the newspaper to Phalke at Kashi. Reading these letters, Phalke decided to come back to Nashik. After Phalke left the Hindustan Cinema Films Company, its financial condition worsened with the shutting down of the company's Poona branch, Bharat Film Company. On hearing the news of Phalke's return to Nashik, the managing partner of the company, Waman Apte, with the help of the proprietor of Aryan Cinema, Bapusaheb Pathak, invited Phalke to join back the company as a Production Chief and Technical Advisor. Phalke readily agreed to the request and joined as an employee of the company on the monthly salary of 1000. The first film Phalke directed after joining the Hindustan Cinema Films Company was Sant Namdeo which was released on 28 October 1922. Thereafter, he directed films for the company till 1929. However, none of these films achieved comparable success with his earlier films. Phalke continued to have differences with the company owners and he left it twice until 1929. When he returned for the first time, he was offered the monthly salary of 500. For the second time, it was reduced to 250. After rest four partners left the company, its responsibility fell on the shoulders of Waman Apte. Not satisfied with the restrictions imposed by the company, Phalke tried raising the capital for the next film by himself. As Apte did not allow Phalke to raise the capital while still in the service of the company, Phalke resigned from the job.

Алмазная компания Фалке и Сетубандан

Фалке решил создать новую компанию "Phalke Diamond Company" и обратился к Майашанкару Бхатту, бывшему партнеру компании Hindustan Cinema Films Company. Бхатт согласился предоставить капитал в размере 50 000 рупий, но с условием, что фильм должен быть завершен в рамках установленного бюджета. Фальке принял предложение и начал работу над фильмом "Сетубандхан". Съемки на открытом воздухе были завершены в Хампи, Ченнаи (тогда Мадрас) и Ратнагири. Однако капитал был исчерпан до завершения фильма. Бхатт отказался от дальнейших инвестиций. Фальке пытался привлечь дополнительные средства, но безуспешно. В результате съемки пришлось приостановить на год. Когда Ваман Апте из компании Hindustan Cinema Films Company увидел декорации, возведенные для фильма, он был впечатлен и согласился помочь Фальке. Он предложил объединить компанию "Phalke Diamond Company" со своей компанией. Фальке вновь присоединился к компании в качестве партнера и перенес съемки на Имперскую киностудию в Бомбее под эгидой Hindustan Cinema Films Company. Создание фильма "Сетубандхан" заняло два года. Поскольку пятнадцатилетнее соглашение компании Hindustan Cinema Films Company истекло, Апте решил распустить компанию. К тому времени в Индии уже появились звуковые фильмы, первым из которых был "Алам Ара", выпущенный 14 марта 1931 года. Будучи немым фильмом, "Сетубандхан" столкнулся с трудностями в прокате из-за конкуренции со стороны звуковых фильмов. Он был выпущен в 1932 году. Ардешир Ирани, режиссер фильма "Алам Ара", предложил Фальке добавить звук к "Сетубандхану". Фальке согласился и дублировал фильм на хинди в студии Ирани, что стоило 40 000 рупий. Фильм был переиздан в 1934 году, но не имел коммерческого успеха.

"Гангаватаран": Последний фильм и единственный ток-фильм

В декабре 1934 года махараджа княжеского государства Кольхапур, Раджарам III, пригласил Фалке снять звуковой фильм для своей кинокомпании "Кольхапур Синетон". Фалке отклонил приглашение, но махараджа пригласил его снова. Он принял приглашение и получил 1500 за написание истории и сценария и 450 в качестве ежемесячных расходов. Писатель Нараян Хари Апте помогал Фалке в написании сценария и диалогов. Вишванат Джадав сочинил музыку к фильму, а Фалке написал тексты песен. Фильм "Гангаватаран" был завершен за два года и стоил 250 000 рупий. Он был показан 6 августа 1937 года в Королевском оперном театре в Бомбее. "Гангаватаран" стал единственным звуковым фильмом, снятым Фалке. Он вышел на пенсию из-за преклонного возраста.

19381944: Последние дни

Времена изменились, и Фальке стал жертвой появившейся технологии звукового кино. Не сумев приспособиться к звуковым фильмам, человек, заложивший основы индийской киноиндустрии, устарел. Его последний немой фильм «Сетубандхан» вышел в 1932 году, а затем был выпущен с дубляжом. В 1936–1938 годах он создал свой последний фильм «Гангватаран» (1937), который стал единственным звуковым фильмом, снятым Фальке, после чего он ушел на пенсию в Нашик, где скончался 16 февраля 1944 года.

Наследие

В 1969 году правительство Индии учредило премию Дадасахеба Пхалке в его честь за выдающийся вклад в кинематограф на протяжении всей жизни. Эта премия является одной из самых престижных в индийском кино и высшей государственной наградой для деятелей киноиндустрии в стране. В 1971 году почта Индии выпустила почтовую марку с его изображением в знак признания его заслуг. В 2001 году Академия Дадасахеба Фалке в Мумбаи учредила почетную награду за достижения в индийском кино на протяжении всей жизни.

В популярной культуре

В 2009 году вышел фильм на языке маратхи «Фабрика Харишчандры», снятый опытным театральным режиссером Парешем Мокаши. Фильм рассказывает о борьбе Дадасахеба Фалке при создании «Раджи Харишчандры» в 1913 году. Он также был выбран официальным представителем Индии на премию «Оскар» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке». 30 апреля 2018 года Google отдал дань уважения индийскому продюсеру в связи с 148-летием со дня его рождения. Google Doodle был представлен в Канаде, Индии, Австралии и Новой Зеландии.