Введение

Фильм 1990 года режиссера Ирвина Кершнера. «Робокоп 2» – американский научно-фантастический боевик 1990 года, снятый режиссером Ирвином Кершнером и написанный Фрэнком Миллером и Уолтоном Грином. В главных ролях: Питер Уэллер, Нэнси Аллен, Дэн О’Херлихи, Белинда Бауэр, Том Нунан и Габриэль Дэймон. Это продолжение фильма 1987 года «Робокоп», второй фильм франшизы «Робокоп» и последний, в котором Питер Уэллер исполнил роль Робокопа, пока он не вернулся в «Mortal Kombat 11», «RoboCop: Rogue City» и других медиапроектах; это также последний фильм, снятый Кершнером до его смерти в 2010 году. Действие фильма разворачивается в антиутопическом Детройте, где Робокоп (Уэллер) оказывается втянутым в схему компании Omni Consumer Products, направленную на банкротство и захват города, а также борется с распространением уличного наркотика под названием «Nuke» и бандой наркоторговцев, возглавляемой Каином (Нунан). Фильм снимался в Хьюстоне. После выхода фильм получил смешанные отзывы и собрал в прокате умеренный доход – 45 миллионов долларов по всему миру, что меньше, чем 53 миллиона долларов, заработанные предыдущим фильмом при значительно меньшем производственном бюджете. Фильм был номинирован на три премии Saturn, в том числе за лучший научно-фантастический фильм, лучшую мужскую роль второго плана (Габриэль Дэймон) и лучшие спецэффекты (Фил Типпет, Роб Боттин и Питер Куран). В 1993 году вышел сиквел – «Робокоп 3». Фрэнк Миллер вернулся к написанию комикса «Робокоп против Терминатора» в 1992 году, а Стивен Грант адаптировал его оригинальные сценарии для второго и третьего фильмов в комикс «RoboCop Фрэнка Миллера», выходивший с 2003 по 2006 год и с 2013 по 2014 год.

Сюжет

В ближайшем антиутопическом будущем Детройт близок к банкротству после неспособности выплатить долги конгломерату Omni Consumer Products (OCP). Председатель OCP намерен добиться дефолта города, а затем обратить взыскание на всю государственную собственность, фактически захватив управление и позволив OCP реализовать радикальный план городской перестройки (как было задумано в первом фильме). Чтобы заручиться общественной поддержкой проекта, OCP намеренно провоцирует рост уличной преступности, прекращая выплату пенсионных пособий сотрудникам приватизированного Департамента полиции Детройта и сокращая заработную плату, что приводит к забастовке полиции. Робокоп продолжает службу со своей напарницей Энн Льюис. Они совершают рейд на производственный комплекс, где изготавливают "Ньюк" – новый дизайнерский наркотик, захлестнувший Детройт. Лидер картеля Кейн и его несовершеннолетний сообщник Хоб сбегают. Робокопа мучают воспоминания о его прошлой жизни как Алекса Мерфи, и он начал наблюдать за своей женой и сыном возле их нового дома. Жена, все еще скорбящая о смерти мужа, подает в суд на OCP, жалуясь на преследования. После отчитывания со стороны своих кураторов, Робокоп говорит жене, что Мерфи мертв и он ее не знает. OCP испытывает трудности с разработкой RoboCop 2 – полицейского дроида, оснащенного мозгом юридически умерших полицейских, предназначенного для массового производства и замены бастующих полицейских. "Воскрешенные" полицейские постоянно совершают самоубийства после активации. Морально развращенный психолог доктор Джульетт Факс предполагает, что сильный моральный кодекс Мерфи и строгое католическое воспитание были критически важны для его первоначального успеха. Она убеждает председателя разрешить ей возглавить проект, чтобы вернуть их инвестиции в исследования и разработки в размере 90 миллионов долларов. Позже сотрудники научно-исследовательского отдела ужасаются, узнав, что она намерена использовать заключенных, приговоренных к смертной казни, которые жаждут власти и бессмертия, а не полицейских. Кейн опасается потерять контроль над ситуацией после проекта "Дельта-Сити" и использует коррумпированного полицейского Даффи, чтобы подорвать усилия OCP и Робокопа по поддержанию правопорядка. Робокоп выслеживает Даффи и жестоко сталкивается с ним, раскрывая местонахождение укрытия Кейна. Он сталкивается с бандой Кейна на заброшенной стройплощадке, но попадает в ловушку и оказывается подавлен. Преступники разрезают тело Робокопа на части и выбрасывают обломки перед его участком. Кейн приказывает провести вивисекцию Даффи за раскрытие их местонахождения и заставляет Хоба наблюдать за этим. Робокопа восстанавливают, но Факс намеренно перепрограммирует его, добавив более 300 новых директив, которые серьезно затрудняют выполнение его обязанностей, чтобы ее проект был выбран. Робокоп в конечном итоге нейтрализует их, вызвав у себя шок высоковольтным трансформатором и перезагрузив систему. Мерфи мотивирует бастующих полицейских помочь ему в рейде на укрытие Кейна. Когда Кейн пытается сбежать, Робокоп ранит и захватывает его. Хоб сбегает и берет под контроль наркоимперию Кейна. Веря, что она может контролировать Кейна через его зависимость от "Ньюка", Факс выбирает его для проекта RoboCop 2 и отключает его систему жизнеобеспечения. Хирурги помещают его мозг в хорошо вооруженное роботизированное тело, похожее на ED 209, и активируют его. После неудачи в сборе средств для погашения долга города, мэр связывается с Хобом, который предлагает погасить весь долг города в обмен на политику невмешательства в отношении "Ньюка", тем самым сводя на нет схему OCP и предотвращая строительство "Дельта-Сити". Угрожая этим шагом, OCP отправляет Кейна на встречу. Кейн убивает всех, кроме мэра, которому удается сбежать. Робокоп прибывает и находит раненого Хоба, который указывает на нападавшего перед смертью. Председатель представляет церемонию открытия Кейна и "Дельта-Сити" – их плана реконструкции. Когда он представляет контейнер с "Ньюком", неконтролируемая зависимость Кейна заставляет его нарушить программирование и убить многих гражданских лиц и полицейских. Робокоп прибывает и сражается с Кейном, и их битва переносится на улицу. Робокоп отбирает контейнер с "Ньюком", а Льюис использует его, чтобы отвлечь Кейна. Робокоп прыгает ему на спину, простреливает броню, вырывает мозг и разбивает его о землю, положив конец безумию Кейна. Председатель и Джонсон решают сделать доктора Факс козлом отпущения за нападение Кейна. Когда Льюис жалуется, что OCP снова избежит ответственности, Робокоп настаивает на том, что нужно быть терпеливыми, потому что "мы всего лишь люди".

1987-1988: Корпоративные войны

Сценаристы «Робокопа» Эдвард Неймайер и Майкл Майнер приступили к разработке продолжения в сентябре 1987 года по настоятельному требованию Orion, установившей дедлайн – 31 декабря 1987 года. Неймайер и Майнер спешно работали над сценарием, одновременно занимаясь другим проектом Orion – «Company Man»; фильм о причастности Центрального разведывательного управления к «контрас», который планировалось снять Оливеру Стоуну с Полом Ньюманом в главной роли и выпустить до следующих выборов в США. Черновик Неймайера и Майнера, «Робокоп 2: Корпоративные войны», разворачивается через 25 лет после событий первого фильма. Робокоп, пытаясь предотвратить ограбление банка, взрывается грабителем. Главный герой приходит в себя в новых Соединенных Штатах под названием AmeriPlex, состоящих из «плексов» высшего класса, образованных из бывших городов (например, NewYorkPlex, RioPlex, DelhiPlex) и множества трущоб, населенных OutPlexers. Его возрождают в заброшенном здании, принадлежавшем обанкротившейся Omni Consumer Products (OCP), двое подручных «суперпредпринимателя» по имени Тед Фликер, который планирует превратить национальное правительство в частную корпорацию, принадлежащую ему. Фликер также имеет значительный контроль над страной, несмотря на то, что президентом является другой человек (бывший комик). Новая система Робокопа также является центральным компьютером AmeriPlex – НейроБрейн. «Робокоп 2» включает в себя множество сюжетных линий, таких как план Фликера по установлению господства, распространение наркотика Smudge, вызывающего насилие, попытки командира внутренней службы безопасности совершить геноцид против OutPlexers, а также манипуляции с кодом Робокопа американским ученым и китайским хакером. Сценарий развивает потребительские мотивы первого фильма: жители элитных городских плексов едят в LeisureGold, где их обслуживают ServiceDroids и предаются утехам с SexBots в различных борделях; медиапространство же наполнено рекламой наркотиков, улучшающих настроение, и MoonDog – рэпером из космоса, формирующим общественное мнение. 7 марта 1988 года началась пятимесячная забастовка Гильдии сценаристов Америки, в результате которой Неймайер и Майнер были уволены из проекта за нарушение условий контракта. Кроме того, сценаристам и Orion не удалось прийти к согласию по сюжету, и студия была недовольна мрачными элементами черновика Неймайера и Майнера. Стоун также приостановил работу над «Company Man», чтобы заняться фильмом «Talk Radio» (1988), что окончательно исключило Неймайера и Майнера из сотрудничества с Orion.

19881989: Робокоп Фрэнка Миллера 2

Чтобы продолжение всё ещё было возможным, Орион должен был подписать соглашение об отказе от разработки других сценариев к «Робокопу», и, до своего увольнения, Ноймайер рекомендовал двух популярных авторов и художников комиксов для их написания: Алана Мура и Фрэнка Миллера. Хотя Мур отклонил предложение со словами «Я не работаю над фильмами», Миллер согласился и начал писать собственный сценарий, который прошёл через четыре редакции. Дэвисон нанял Миллера через свою компанию Tobor Pictures изначально для написания «Робокопа 3», но в итоге автор комиксов написал «Робокоп 2» после увольнения Майнера и Ноймайера. Миллер, за год до выхода оригинального фильма, прославился своим мрачным, изображением «трагического героя» Бэтмена, стиль, который также подходил для «Робокопа». Хотя нет данных о том, что Миллер вдохновлялся «Корпоративными войнами», оба проекта имеют множество общих черт: их сюжеты начинаются в праздничный сезон, повествуют о битве между корпорациями и бедными гражданами, изображают предпринимателя, пытающегося купить правительства (в сценарии Миллера – правительство города, а не страны), азиатских хакеров в качестве помощников «Робокопа» (в случае Миллера – японского подростка по имени Кейко Макфарланд) и показывают насилие, порождающее торговлю наркотиками в обществе. Первый вариант сценария Миллера был менее комедийным и делал больший акцент на корпоративном фашизме, чем финальный фильм, а финальная схватка была между «Робокопом» и силами OCP, а не «Робокопом 2». Дэвисон оценил его за реалистичность, «изобретательные экшн-сцены», юмор и политический подтекст, однако Orion отклонил его как «непригодный для съёмок» и привлёк сценариста жестокого вестерна «Дикая банда» (1969), Уолтона Грина, для его переработки. Вырезанные материалы включали предысторию Анны Льюис и историю брака Алекса Мерфи с его женой Эллен. Позже Миллер использовал свою разработку в качестве сюжета для своей серии комиксов «Робокоп», опубликованных в 2000-х годах.

Разработка

Продюсер фильма «Робокоп» (1987) Джон Дэвисон скептически относился к созданию продолжения. У него было негативное мнение о сиквелах, считая большинство из них хуже предшественников, и ему не нравилось отсутствие возможности снять другой фильм вместо того, чтобы выпускать продукт, к которому привыкла аудитория первого фильма. Кроме того, он оказался перед дилеммой: заняться производством второго фильма о «Робокопе» или экранизацией комиксов о Дике Трейси Уорреном Битти. Он выбрал «Робокопа 2», поскольку «Робокоп – это мой фильм, а Дик Трейси – скорее фильм Уоррена». Пол Верховен не вернулся, так как работал над фильмом «Вспомнить всё» (1990). Как и в случае с первым фильмом, несколько режиссёров отклонили предложения Дэвисона снять «Робокопа 2», хотя и по разным причинам. Дэвисон сообщил, что потенциальные кандидаты либо опасались продолжить работу Верховена, либо не хотели снимать сиквел. Алекс Кокс проявлял интерес к проекту в течение недели, но просмотр продолжения фильма «Экзорцист» (1973) изменил его решение. Дэвисон первым нанял своего друга Тима Хантера, известного в основном по фильму «Риверс Эдж» (1986), чтобы он снял «Робокопа 2», объясняя это его «реалистичным подходом к работе с актёрами» и «мрачной чувствительностью». Однако видение Хантера, предполагавшее создание столь же мрачного продукта, как и первый фильм, противоречило намерению Миллера снять тёмную, но юмористическую картину. К июню 1989 года, за одиннадцать недель до начала съёмок и после ухода Хантера из проекта, это привело к сценарию, лишенному чёткой тональности. Его заменил Ирвин Кершнер, который ранее успешно возглавил съёмки продолжения в известной киносаге, сняв фильм «Империя наносит ответный удар» (1980) из вселенной «Звёздных войн». К счастью, цели Кершнера совпадали с целями Миллера, но Дэвисон, на ранней стадии разработки, потребовал от нового режиссёра не вносить изменений в сценарий после начала съёмок. Однако, учитывая сжатые сроки и хаотичное состояние сценария, Кершнеру не оставалось ничего другого, кроме как сотрудничать с Миллером во время съёмок и монтажа, чтобы привести сценарий в порядок. Миллер отказался от других предложений, чтобы сделать это. Главным вкладом Кершнера стал диалог, поскольку Миллер предпочитал лаконичность в этом аспекте. Он также исключил дополнительные сцены, написанные Грином, поскольку Кершнер и Миллер уже работали над сценарием. Компания Orion Pictures проявляла гораздо больше диктаторских наклонностей при работе над «Робокопом 2», чем над первым фильмом 1987 года, часто игнорируя мнение Миллера, Кершнера и актёров, а также назначив дату выхода фильма до завершения работы над сценарием, что привело к спешке в производстве. Неймайер и Майнер сообщали об этом, утверждая, что Orion контролировал материал, основываясь на бизнес-соображениях, а не на творческих. По словам Уэллера, в фильме не было полноценного третьего акта, поскольку Orion считал, что «монстра будет достаточно». Первоначально планировалось выпустить фильм к Рождеству 1989 года, но затем дату премьеры перенесли на начало лета.

Кастинг

Первоначально Orion скептически относился к утверждению Уэллера на роль, считая, что зрители воспримут Робокопа так же, независимо от того, кто будет под шлемом, подобно главному герою "Мумии" от Universal. Сам Уэллер также сомневался в возвращении; ему не понравился сценарий Неймейера и Майнера, который он посчитал "мультяшным" и лишённым напряжения, он чувствовал себя не до конца раскрывшим персонажа, думая, что "ещё есть что сказать", и размышлял, стоит ли ему месяцами тренироваться для съёмок в костюме Робокопа или получить гонорар за съёмки на Карибах в течение десяти недель. В конечном итоге Уэллер вернулся к новому сценарию Миллера и Грина, а также к возможности снова поработать с мимом Мони Якимом, который разработал движения Робокопа для Уэллера в первом фильме; он назвал его "волшебным элементом", способным решить любые проблемы съёмочной группы. Кроме того, Рассел Тауэри вернулся в качестве дублёра Уэллера, и Уэллер был от него более зависим, чем в первом фильме. Несмотря на то, что Аллен уже играла роль полицейского в первом "Робокопе", она всё равно готовилась к съёмкам "Робокопа 2", изучая боевые искусства и проведя два месяца на тренировках в полицейской академии Лос-Анджелеса. Хотя Каин изначально задумывался как типичный профессиональный наркоторговец, его исполнитель, Том Нунан, предложил сделать его бывшим хиппи, опираясь на собственный опыт участия в движении 1960-х годов.

Съемки

Робокоп 2 снимался преимущественно в Хьюстоне. Кершнер отмечал, что Хьюстон был идеальным местом из-за относительного спокойствия центра Хьюстона ночью. Он также утверждал, что съемки проходили зимой, и снег с дождем были бы неподходящими погодными условиями для кинопроизводства. Больница имени Джефферсона Дэвиса использовалась в качестве локации для завода по производству ядерного оружия, а также послужила внешним видом полицейского участка. Финальная сцена фильма была снята в Театральном районе Хьюстона, рядом с Театральным центром Уортхэма и театром Аллея. Центр Каллена был показан как штаб-квартира Omni Consumer Products, а здание мэрии Хьюстона – в сцене, где мэр Кузак выступает перед прессой. В фильм также вошли Конференц-центр имени Джорджа Р. Брауна и Центр Банка Америки. Дополнительные кадры были сняты на законсервированной электростанции Хирам Кларк. Первые несколько недель Кершнер посвятил разработке раскадровок визуальных эффектов на этапе пре-продакшна, первый месяц съемок RoboCop 2 проходил ночью, а фоновые планы для анимированных спецэффектов Фила Типпетта в финальных сценах битвы снимались камерой Vistavision. Неделя, потраченная на съемку ключевой сцены на заброшенном сталелитейном заводе, определила подход Кершнера к режиссуре других сцен фильма в плане актерской игры, освещения и движений камеры. Вторым режиссерским подразделением руководил Конрад Палмисано, и съемки в основном проходили в Лос-Анджелесе, хотя сообщалось, что трюковая сцена была снята недалеко от входа в Театральный центр Уортхэма. Подразделение было настолько загружено, что не смогло снять все кадры, которые хотел Кершнер, что вынудило режиссера несколько недель работать с этим подразделением. В статье, опубликованной во время съемок, обстановка на съемочной площадке описывалась как "ад на земле", а актеры и съемочная группа восстали против "навязчивой педантичности" Кершнера и "дорогих пересъемок". Однако Уэллер опроверг это, сказав: "Керш ни в чем не задерживал, он очень инстинктивен, у него обычно уже было свое мнение". Кершнер сказал: "Я вообще не снял много пленки. Понимаете, если бы я попытался сделать много дублей, я бы никогда не закончил. Мне потребовалось бы 120 дней. Мне пришлось все четко фиксировать, кусочек за кусочком, оставляя себе здесь и там возможность для изменений, чтобы не быть полностью скованным. Так я и смог закончить. Если бы я этого не сделал, это продолжалось бы вечно. Я бы никогда не успевал выполнять ежедневную работу". Питер Веллер также критиковал сценарий: "У RoboCop 2 не было третьего акта. Я сразу сказал об этом продюсерам, Ирву Кершнеру и Фрэнку Миллеру. Я сказал им всем: 'Где здесь третий акт, чувак? Я что, должен просто избить большого монстра? В третьем акте должен быть свой Дэн О'Херлихи. Кто-то должен быть третьим актом'. 'Нет, нет, монстра будет достаточно'. 'Слушай, этого недостаточно!'". Несмотря на проблему со сценарием, ему понравилось работать над фильмом с Кершнером: "Я хорошо провел время, снимая RoboCop 2, но в сценарии не было той основы, того стержня, той души, что и в первом фильме". Нунан также утверждал, что чувствовал себя "расслабленно" и получал удовольствие на съемочной площадке, где "все были невероятно приветливы", и отметил, что Кершнер умел адаптироваться к многочисленным изменениям локаций и сценария во время съемок.

Эффекты

Фил Типпет вернулся из первого «Робокопа», чтобы создать визуальные эффекты для продолжения, и на этот раз возглавил все группы, работавшие над эффектами. «Робокоп 2» стал вторым совместным проектом Типпетта и Кершнера после работы Типпетта в Industrial Light & Magic над фильмом «Империя наносит ответный удар». Большая часть дизайна «Робокопа 2» была разработана, когда режиссером был назначен Хантер. Дизайнер костюма Робокопа Роб Боттин, хотя и не руководил процессом, как в первом фильме, вернулся, чтобы создать новый костюм для сиквела. Первый костюм был выполнен в темно-хромовом цвете с использованием металлических хлопьев и различных оттенков зеленого, фиолетового и золотого, чтобы создать переливающийся, стальной эффект, усиленный флуоресцентным освещением Джоста Вакано. Однако, поскольку Марк Ирвин заменил Вакано в качестве оператора и использовал традиционное освещение, костюм для второго фильма (хотя и с черной основой, как и предыдущий) выглядел более светло-голубым, поэтому переливающиеся цвета наносились непосредственно в виде порошка. Благодаря большему бюджету команда, работавшая над эффектами, получила больше времени на покраску и полировку костюма, что позволило Боттину добиться желаемого эффекта «автомобиля для шоу», которого он не смог достичь в первом фильме. После тщательного планирования и поиска крепежных элементов Боттин также сконструировал все части костюма так, чтобы их можно было быстро надевать и снимать, предотвращая его разрушение из-за длительного ношения актером, что произошло в первом фильме. Для финальной схватки между Робокопом и персонажами «Робокопа 2» использовались покадровая анимация и компьютерная графика.

Музыка

Музыка к фильму была написана и записана под руководством Леонарда Розенмана, который не использовал ни одной темы Базиля Поледуриса из первого фильма, а создал полностью новые темы и лейтмотивы. Альбом саундтрека был выпущен Varèse Sarabande. Глэм-метал группа Babylon A. D. выпустила песню "The Kid Goes Wild", написанную Дереком Дэвисом, Виком Пепе и Джеком Понти. Песня звучит на фоне в середине фильма и также использовалась для его продвижения. Группа сняла музыкальный клип, в котором Робокоп нацеливается на участников группы и вступает в перестрелку с бандитами (в клипе также использовались кадры из фильма).

Маркетинг

Для продвижения фильма Робокоп выступил в качестве специального гостя на pay-per-view событии WCW Capital Combat, где он спас Стинга от "Четырех всадников".

Домашние медиа

Фильм впервые вышел на VHS 13 декабря 1990 года, а затем на DVD в 1998 году. Впервые на Blu-ray фильм был выпущен в 2011 году. VHS-копии фильма «Робокоп 2» начинались с социальной рекламы против наркотиков с участием Уэллера, который в этой роли сильно отличался от своего персонажа, и в которой объявлялось, что в клубах Boys & Girls Clubs of America нет "марихуаны, таблеток, крэка, героина, кокаина – никаких исключений".

Кассовые сборы

RoboCop 2 дебютировал в прокате на втором месте по кассовым сборам в первые выходные. В итоге фильм собрал 45,7 миллиона долларов в прокате США.

Критический отклик

[[Файл:HobRoboCop2.png|thumb|left|Габриэль Дэймон в роли Хоба, юного наркоторговца с оружием, в фильме «Робокоп-2». Ряд критиков, таких как Роджер Эберт, осудили использование ребенка-убийцы, назвав это «презренным». Фильм «перезагрузил» персонажа Робокопа, вернув ему монотонный голос и миролюбивый настрой, характерные для начала первого фильма, несмотря на то, что к концу первого фильма он вновь обрел свою человеческую идентичность и личность. Многие также критиковали злодея-ребенка Хоба; Дэвид Нусаир из Reel Film Reviews отметил: «То, что фильм требует от нас принять сцену, в которой Робо проявляет жалость к раненому Хобу, выглядит натянуто и нелепо (наверное, стоит быть благодарными сценаристам за то, что Робокоп не произнес что-то вроде: «Посмотрите, что эти отвратительные наркотики сделали с этим невинным мальчиком»). Джанет Маслин из The New York Times написала: «В отличие от «Робокопа», остроумного и оригинального научно-фантастического фильма с подлинно трагическим видением главного героя, «Робокоп-2» не стремится предложить ничего нового. Он свободно заимствует сюжет, персонажей и моральные вопросы из первого фильма». Она добавляет: «Разница между «Робокопом» и его продолжением заключается в разнице между идеей и припиской». Она также высказала свое мнение о персонаже Хоба: «Бесцельность «Робокопа-2» настолько глубока, что после эксплуатации шокирующей ценности такого невинного убийцы, фильм пытается извлечь выгоду из его юности, добавив ему сцену со слезами на смертном одре». Variety писал: «Этот ультранасильственный, нигилистический сиквел обладает достаточным техническим блеском, чтобы впечатлить любителей техники, но, очевидно, никто в руководстве Orion не сказал создателям фильма, что меньше значит больше». Питер Райнер из Los Angeles Times раскритиковал фильм. Джей Скотт из The Globe and Mail был одним из немногих известных критиков, которые высоко оценили фильм, назвав его «стильным и умным продолжением. Для поклонников жестоких, но остроумных боевиков «Робокоп-2» может стать лучшим выбором этого сезона: вы получаете кровавость «Вспомнить всё» и сатирическую остроту «Гремлинов 2: Новая партия» в одном высокотехнологичном пакете, скрепленном скромными нитями фильмов категории B. «Робокоп-2» отсылает к классике ужасов и научной фантастики («Франкенштейн», «Метрополис», «Мир Дикого Запада»), но также напоминает менее известные примеры этих жанров — «Запретная планета», «Годзилла» и тот фильм категории Z о мозге Гитлера в банке. Ирония в том, что режиссерский консультант первого «Робокопа» Пол Верховен позже снял «Вспомнить всё»; неужели он не заметил, что сценарий «Робокопа-2» был более лаконичным и динамичным, чем громоздкий проект Арни? Его отсутствие в режиссерском кресле, к счастью, остается незамеченным, потому что Ирвин Кершнер, мастер создания продолжений, которые часто превосходят оригиналы по качеству («Империя наносит ответный удар», «Возвращение человека по имени Конь» и лучший фильм о Джеймсе Бонде с Шоном Коннери, «Никогда не говори никогда»), довел до совершенства исходную концепцию. Rotten Tomatoes собрал ретроспективно 40 рецензий, присвоив фильму рейтинг 28% со средним баллом 4,70/10. Консенсус сайта гласит: «Менее удовлетворительная переработка, которая в целом соответствует негативному стереотипу о продолжениях, «Робокоп-2» пытается предложить больше всего, но в итоге получает меньше». На Metacritic фильм получил оценку 42 на основе 22 рецензий, что указывает на «смешанные или средние отзывы». Зрители, опрошенные CinemaScore, оценили фильм на B− по шкале от A до F.

Фильм привлек внимание в 2013 году в новостных СМИ из-за сюжета, предсказывающего банкротство Детройта в будущем.

Тематический анализ

Брайан Кристоповиц описал RoboCop 2 как пародию на свой первый фильм.

Политика и корпорации

Кершнер принял предложение режиссировать «Робокоп-2». «Робокоп-2» продолжает критику американского капитализма, корпоративной власти и вытекающей из этого милитаризации и других негативных последствий, начатую в первом фильме; в отличие от предшественника, который отличался самоосознанием и надеждой на выживание человечества благодаря его бунтарскому духу, взгляд «Робокопа-2» на корпоративную и политическую систему циничен и выдвинут на первый план сюжета, при этом всё больше сотрудников Omni Consumer Products (включая её генерального директора) становятся антагонистами. В фильме также присутствуют несколько юмористических замечаний в адрес чрезмерно сочувствующего либерализма, например, перепрограммирование Робокопа компанией OCP в образцового защитника окружающей среды. Ещё одна причина, по которой Кершнер хотел режиссировать фильм, заключалась в том, что он увидел в конфликте символ того, как реальное общество становится запрограммированным и «роботизированным» внешними силами подсознательно. Намерение Кершнера в отношении «Робокопа-2» заключалось в том, чтобы сосредоточиться больше на человеческой глубине и эмоциях, чем на насилии, в отличие от первого фильма: «Именно насилие души, насилие человеческого взаимодействия имеет значение, и только это». Уэллер резюмировал, что персонаж, после «осознания» в предыдущем фильме, теперь «ищет способы вернуться к тому, кем он был». В одной из сцен Робокоп наблюдает за домом своей бывшей жены, что вызывает воспоминания о его прошлой жизни; камера показывает происходящее с его точки зрения, эти воспоминания заканчиваются тем, что Мерфи видит своё человеческое лицо в ванной комнате, выражение лица меняется с улыбки на хмурое, а затем происходит монтажный переход к шлемоношенному лицу Робокопа в полицейской машине. Профессор социологии Университета Фордхэма Максвелл Гаттман предполагает, что, хотя наличие воспоминаний не делает Робокопа более человечным, чем любой другой киборг, добавление ненужных, пространных и противоречивых директив доктора Джульетты Факкс символизирует сложность поведенческих наук о человеке.

Продолжение

В 1993 году вышел фильм-продолжение, RoboCop 3, где Роберт Берк заменил Питера Веллера в роли Робокопа.

Видеоигры

Видеоигра «Робокоп: Рог Сити», действие которой происходит между событиями фильмов «Робокоп 2» и «Робокоп 3», вышла в 2023 году, и Питер Веллер вновь исполнил свою роль.

Новелизация

Роман Эда Нахи «RoboCop 2: A Novel» был опубликован издательством Jove Books. Marvel Comics выпустила трехвыпускную адаптацию фильма по сценарию Алана Гранта. Как и роман, серия комиксов содержит сцены, не вошедшие в финальную версию фильма.

Комиксы

Оригинальный сценарий Фрэнка Миллера для фильма «Робокоп 2» был адаптирован в девятичастную серию комиксов под названием Frank Miller's RoboCop. Критическая реакция на комикс, основанный на сценарии Миллера, оказалась смешанной. Кен Такер из Entertainment Weekly поставил комиксу оценку "D", раскритиковав "избитый сюжет" и недостаток "захватывающих действий". В обзоре, опубликованном на юмористическом сайте I Mockery, говорилось: "Проведя последние несколько дней, изучая и описывая эти комиксы, я могу честно сказать, что они заставляют меня пересмотреть фильм «Робокоп 2», чтобы смыть неприятное послевкусие. Или убедиться, что фильм не мог быть хуже".