Введение

Британский оператор-постановщик Гилберт Тейлор, B. S. C. (12 апреля 1914 – 23 августа 2013) – британский оператор-постановщик, наиболее известный своей работой над фильмами «Доктор Страннолюб», «Вечерний концерт» (оба 1964), «Отвращение» (1965), «Омен» (1976) и «Звёздные войны» (1977). В ходе своей карьеры он сотрудничал с такими режиссёрами, как Роман Полански, Стэнли Кубрик, Альфред Хичкок и Майк Ходжес. Он был номинирован на две премии BAFTA и удостоен награды за жизненные достижения от Британского общества операторов-постановщиков.

Ранние годы

Сын строителя из Хартфордшира, Тейлор вырос в Буши-Хите. Дядя по отцовской линии был оператором новостных кинохроник, и общение с ним с десяти лет дало Тейлору ранний опыт работы с камерами и проявкой киноплёнки. В подростковом возрасте он изучал архитектуру, прежде чем решиться на карьеру в кино. Хотя отец не одобрял киноиндустрию, считая её населённой "старами, проститутками и цыганами", именно мать дала согласие на изменение карьерных планов сына. Сосед предложил пятнадцатилетнему Тейлору работу ассистента оператора Уильяма Шентона, кинематографиста, работавшего на студии Gainsborough Studios в Ислингтоне. В 1929 году Тейлор участвовал в создании двух последних немых фильмов студии. Затем он работал на Elstree для British International Pictures, где был хлопушкой-загрузчиком в фильме Альфреда Хичкока "Номер семнадцать" (1932). Несмотря на свой низкий статус, формально являясь вторым ассистентом оператора, Тейлору доверили часть работы над спецэффектами, включая использование маскирующих техник, чтобы скрыть крыши плохо сохранившихся зданий. Тейлор вспоминал: "Об этом попросил Уинстон Черчилль, и мои материалы были доставлены в резиденцию на Даунинг-стрит, 10, для его просмотра. Он хотел, чтобы публика увидела, что делают наши парни. Я выполнил десять таких заданий, включая рейды на Кёльн и Дрезден".

Карьера

После демобилизации он работал в компании Two Cities Films. В фильме «Слава – это стимул» (1947) он работал над сценой сна, используя глубокую резкость. Братья Бултинг были сопродюсерами фильма и заключили с Тейлором контракт. Для Бултингов Тейлор, уже получивший должность штатного оператора-постановщика, снял фильмы «Гвинейская свинка» (США, «The Outsider», 1948), «Семь дней до полудня» (1950) и «Высокое предательство» (1951). С этого момента Тейлор начал использовать отражённый и рассеянный свет, добиваясь более естественного вида, в то время как его современники по-прежнему часто использовали прямой свет. Позже он вспоминал: «Работа над фильмом «Доктор Стрейнджлав» была уникальным опытом, поскольку освещение должно было быть интегрировано в декорации, практически без использования дополнительного света». О декорациях военного кабинета, спроектированных Кеном Адамом, он сказал: «Освещение этой сцены было настоящим волшебством, и я до сих пор не понимаю, как мне это удалось». Он продолжил: «В основном использовалась одна и та же схема: верхний свет как заполняющий и мощный контровой свет на лицах». Несмотря на хорошие рабочие отношения с Кубриком, Тейлор считал режиссера авторитарным. Гораздо проще было работать над фильмом Ричарда Лестера с The Beatles, который отличался высокой степенью импровизации. Крис Пиццелло писал в 2003 году, что вместе с Лестером Тейлор «применил подвижную многокамерную технику (с использованием новых, универсальных зум-объективов с 10-кратным увеличением), чтобы участники The Beatles могли свободно двигаться и не беспокоиться о технических аспектах, таких как попадание в точку. Этот динамичный и свежий подход к съемкам идеально соответствовал скромному бюджету фильма, сжатым срокам и простой черно-белой эстетике». Тейлор и еще пять операторов использовали ручные камеры Arriflex. «Главное – не держать камеру абсолютно неподвижно, – однажды заметил он, – а позволить ей «дышать» вместе с вами, двигаться в унисон с ней». По словам Полански в его автобиографии 1984 года, исполнительный продюсер фильма «Отвращение» Майкл Клингер «возмущался, что Гил Тейлор – один из самых дорогих операторов в индустрии, но я настоял на его кандидатуре и добился своего».

Позднейшие работы в цвете

Хичкок попросил Тейлора поработать над его предпоследним фильмом "Бешенство" (1972). Вопреки утверждению в некрологе Бергана о том, что Хичкок не знал о том, что эти двое работали вместе сорок лет назад, сам Тейлор утверждал, что они поддерживали связь. Разногласия между режиссером и оператором-постановщиком привели к вмешательству 20th Century Fox, для которой Тейлор снимал фильм "Омен", чтобы удержать его в проекте. Тейлор был одним из основателей Британского общества операторов-постановщиков и в 2001 году получил от него награду за вклад в кинематограф за всю жизнь.

Фильм

Год Название Режиссер Примечания 1948 Гвинейская свинья Рой Болтинг 1950 Семь дней до полудня Джон Болтинг, Рой Болтинг 1951 Высокая измена Рой Болтинг 1952 Желтый шар Дж. Ли Томпсон 1953 Одинокий Рой Болтинг 1954 Начальная страница Гордон Парри Слабый и порочный Дж. Ли Томпсон Чайки над Сорренто Джон Болтинг, Рой Болтинг Беда в Глен Герберт Уилкокс (без указания в титрах) 1955 Пока они счастливы Дж. Ли Томпсон Джозефина и мужчины Рой Болтинг 1956 Сдаться ночи Дж. Ли Томпсон Это здорово быть молодым Сирил Франклин Шелковое дело Рой Келлино Семья моей жены Гилберт Ганн 1957 Хорошие товарищи Дж. Ли Томпсон Женщина в халате Сирил Франклин Нет времени для слез 1958 Лед в холодном Алексе Дж. Ли Томпсон Она не сказала «нет»! Сирил Франклин Жив и здоров 1959 Нет деревьев на улице Дж. Ли Томпсон Операция «Бычий блеф» Гилберт Ганн Томми-тореадор Джон Пэдди Карстерс 1960 Дном вверх Марио Зампи Пески пустыни Джон Пэдди Карстерс 1961 Полное лечение Вал Гест Повстанцы Роберт Дэй Пиратские пираты Дэвид Макдональд 1962 Это Трэд, папа! Ричард Лестер Приз за оружие Клифф Оуэн с Джеральдом Гиббсом 1963 Человек с панчами и куклами Джереми Саммерс 1964 Доктор Стрейнджлав Стэнли Кубрик Прятки Ци Эндфилд Ночь тяжелого дня Ричард Лестер 1965 Переправа через Мерси Джереми Саммерс Отвращение Роман Полански Номинирован на премию BAFTA за лучшую операторскую работу Бедфордский инцидент Джеймс Б. Харрис 1966 Тупик Роман Полански Номинирован на премию BAFTA за лучшую операторскую работу 1967 Театр смерти Сэмюэль Галлу Человек снаружи 1968 Работа – это четырехбуквенное слово Питер Холл До наступления зимы Дж. Ли Томпсон 1969 Хорошая девушка, как я Десмонд Дэвис с Мэнни Уинном 1970 День на пляже Саймон Хезера Кваксер Фортуна имеет кузена в Бронксе Уорис Хуссейн 1971 Макбет Роман Полански 1972 Безумие Альфред Хичкок 1974 Мягкие постели, тяжелые битвы Рой Болтинг 1976 Знамение Ричард Доннер 1977 Звездные войны Джордж Лукас 1979 Побег из Афины Джордж П. Косматос Встречи с замечательными людьми Питер Брук Дракула Джон Бадхэм 1980 Флэш Гордон Майк Ходжес 1981 Зеленый лед Эрнест Дэй Яд Пирс Хэггард 1983 Потерянный Curtis Hanson 1984 Ласситер Роджер Янг Путешествие скальных инопланетян Джеймс Фарго 1987 Окно спальни Curtis Hanson 1994 Не начинай меня Arthur Ellis