Введение

Наркокорридо (naɾkokoˈriðo, "наркокорридо" или наркобалада) – поджанр жанра регионального мексиканского корридо (повествовательной баллады), от которого произошли и другие жанры. Эта музыка звучит и создается по обе стороны мексико-американской границы. В ней используется танцевальный ритм, основанный на польке, вальсе или мазурке. Хуан Рамирес Пимиента датирует первые корридо, посвященные наркоторговцам (от "narcotics" – наркотики), 1930-ми годами. Ранние корридо (не наркокорридо) уходят корнями в мексиканскую революцию 1910 года, рассказывая истории о революционерах. Музыкальные критики также сравнивают тексты и стиль наркокорридо с гангста-рэпом и мафиозным рэпом. Тексты наркокорридо ссылаются на конкретные события, указывая реальные даты и места. Как правило, в текстах одобрительно отзываются о незаконной деятельности, в основном о наркоторговле.

История

Этот жанр музыки является эволюцией традиционных баллад корридо мексиканского приграничного региона США, берущих начало в испанском жанре романса XVI века. Среди первых исполнителей музыки наркокорридо были Los Alegres de Teran, записавшие множество песен. В 1980-х годах Росалино "Чалино" Санчес внес значительный вклад в развитие наркокорридо. Известный по всей Мексике как "Эль Пелавакас" (Очиститель кож), "Эль Индио" (Индеец, по названию его корридо "Эль Индио Санчес") и "Ми Компа" (Мой друг), Чалино был мексиканским иммигрантом, проживавшим в Лос-Анджелесе. Он начал распространять свою музыку за плату. Тексты его песен затрагивали темы разбитого сердца, революции и социально-экономических проблем. Вскоре он стал продавать музыку большими тиражами. Чалино Санчес был убит в 1992 году после концерта в Кулиакане. После смерти он стал легендой и одним из самых влиятельных мексиканских музыкантов, появившихся в Калифорнии, получив известность по всей Мексике и Соединенным Штатам как El Rey del Corrido (Король корридо). Различные компании, государственные органы и частные лица пытались запретить наркокорридо. Эти попытки включали в себя добровольный отказ радиостанций от трансляции в Баха-Калифорнии. Представитель Касио Карлос Нарваэс объяснил, что руководство радиостанций не хотело превращать "людей, нарушающих законы нашей страны, в героев и примеры для подражания". Бывший президент Мексики Висенте Фокс также предлагал запретить наркокорридо. С другой стороны, бывший министр иностранных дел Мексики Хорхе Кастанеда утверждал, что "корридо – это попытка мексиканского общества осмыслить окружающий мир. Не наркокорридо виноваты в нарконасилии, а нарконасилие – в появлении наркокорридо".

Наркокорридо как схема отмывания денег

В Мексике, некоторых частях Южной Америки и отдельных регионах юга США часто можно услышать о внезапном появлении "новых исполнителей", преимущественно на радиостанциях, играющих народную музыку, которые неизвестны в музыкальной индустрии, не имеют предыдущего опыта работы и не объясняют своё происхождение. Эти музыкальные группы и певцы начинают регулярно появляться на радио, телевидении и в публичных эфирах с активным продвижением своих концертов. Это продолжается в течение определённого времени, и так же внезапно, как они появляются, они прекращают продвижение и исчезают со сцены, либо меняют свой псевдоним. Подобных исполнителей обычно "создают" продюсеры сомнительной репутации, которые платят за ротацию песен и организуют мероприятия с целью отмывания денег, полученных от наркоторговли, проституции или других незаконных операций.

Насилие в индустрии наркокорридо

В период с 2006 по 2008 год было убито более десятка известных мексиканских музыкантов, многие из которых были связаны с жанром наркокорридо. Эти убийства произошли в разгар мексиканской нарковойны. Наиболее известными убитыми музыкантами были Валентин Элизальде и Серхио Гомес, вокалист дурангенсе-группы K Paz de la Sierra, базирующейся в Чикаго. В декабре 2007 года оба музыканта были посмертно номинированы на премию «Грэмми» в категории «банда». 26 июня 2010 года Серхио Вега, известный как Эль Шака, был застрелен в штате Синалоа. Он был убит всего через несколько часов после того, как опроверг сообщения о своей смерти. Рамиро Каро, менеджер и двоюродный брат Херардо Ортиса, также погиб, когда на автомобиль Chevy Suburban Ортиса напали вооруженные люди с автоматами АК-47, с целью убить Ортиса. Ортису удалось избежать ранений. Среди других убитых деятелей музыкальной индустрии – Хавьер Моралес Гомес (вокалист Los Implacables del Norte), четверо участников Tecno Banda Fugaz, четверо участников Los Padrinos de la Sierra, Зайда Пенья (вокалистка Zayda Y Los Culpables), трубач Хосе Луис Акино из Los Conde, музыкальный продюсер Марко Абдала, менеджер Роберто дель Фьерро Луго, Хорхе Антонио Сепульведа, Хесус Рей Давид Альфаро Пулидо, Николас Вильянуэва из тропической группы Brisas del Mar, четверо участников Los Herederos de Sinaloa и певец Фабиан Ортига Пиньон (El Halcon de la Sierra), который был казнен вместе с двумя другими жертвами в Герреро, штат Чиуауа, в августе 2006 года. Кроме того, в августе 2006 года в Тихуане были ранены в результате стрельбы трое участников Explosión Norteña. Несмотря на то, что по этим делам было произведено мало арестов, эксперты и сами музыканты считают, что убийства объясняются близостью многих мексиканских музыкантов к наркоторговцам. Некоторые предполагают, что причиной убийств могли быть любовные распри и ревность. Другие приводят примеры, когда музыкант писал песни, восхваляющие или критикующие наркоторговцев; многие утверждают, что убийство Валентина Элизальде, например, было связано с его песней «A Mis Enemigos», которую некоторые восприняли как атаку на Картель Гольфо после ее появления в популярном видео на YouTube. Велись споры о мотивах убийств и о том, не преувеличили ли СМИ эту тенденцию. Эксперт по наркокорридо Элайджа Вальд оспаривает предположение о том, что какие-либо из убийств были связаны между собой или что музыканты в целом являются мишенью для наркоторговцев. Однако, учитывая жестокость убийств, некоторые из которых сопровождались пытками и увечьями, мало кто сомневается в причастности к ним наемных убийц наркокартелей. После громких убийств Элизальде и Гомеса, среди прочих, некоторые известные исполнители корридо отложили концерты в определенных регионах Мексики. Исполнители наркокорридо относительно легко и безопасно путешествуют по Соединенным Штатам, но многие мексиканско-американские певцы наркокорридо принимают дополнительные меры предосторожности при посещении Мексики, нанимая дополнительную охрану, передвигаясь в хорошо охраняемых колоннах, не проявляя излишней открытости публике на крупных концертах и ограничивая свои гастроли в городах с высоким уровнем насилия в Мексике. Другие признаются, что боятся исполнять наркокорридо на публике, опасаясь задеть чьи-либо чувства.

Растущая популярность в Соединенных Штатах

В последнее время большая часть новой музыки наркокорридо ориентирована непосредственно на американский рынок и производится преимущественно мексиканскими американцами. Подобно многим другим концертам или спортивным мероприятиям, многие исполнители корридо выбирают американские города в качестве площадок для выступлений, чтобы заполнять концертные залы по более высоким ценам, чем может позволить себе среднестатистический гражданин Мексики. Распространением музыки и компакт-дисков занимаются американские лейблы, а также видеопродукция, предназначенная исключительно для продажи в Соединенных Штатах. Растущая популярность этой музыки в США коррелирует с мексиканской иммиграцией. Более четверти населения Лос-Анджелеса составляют мексиканцы, и они привезли с собой этот жанр народной музыки. Наркокорридо теперь звучат в клубах Лос-Анджелеса и на радиостанциях, и не вызывают такого негатива, как в Мексике. Это связано главным образом с тем, что испанский текст понимают только испаноговорящие, а отстраненность американского общества от мексиканской действительности позволяет им воспринимать эти песни лишь как произведения искусства и вымысел.

Радио

В последние годы количество трансляций наркокорридо по радио значительно возросло. Несмотря на то, что в Мексике они запрещены из-за пропаганды преступности и насилия в текстах песен, испаноязычные радиостанции в США продвигают таких исполнителей, как Ларри Эрнандес, El Compa Chuy и El Potro de Sinaloa, а песни вроде "El Katch", "El Piloto Canavis" ("Пилот каннабиса") и "El Señor de la Hummer" ("Владелец Хаммера") способствовали росту популярности жанра. Пожелания слушателей помогли радиостанциям преодолеть их нежелание ставить эту музыку в эфир.

Телевидение

В 2008 году телешоу Fox "America's Most Wanted" упомянуло этот жанр, описывая дело преступника, разыскиваемого за убийство и торговлю людьми, который, возможно, перемещался между Мексикой и Соединенными Штатами. Второй сезон сериала "Breaking Bad", седьмая серия ("Negro y Azul"), начинается с наркокорридо в исполнении Los Cuates de Sinaloa, написанного Винсом Гиллиганом и вдохновленного событиями, изображенными в сериале. В эпизоде "Змеи" (2005) сериала "CSI: Место преступления" репортер, работавший под прикрытием в среде, производящей наркокорридо, был убит за статью, критикующую этот жанр. В 20-м сезоне сериала "Закон и порядок", 7-й эпизод, наркокорридо используется в качестве улики по делу об убийстве. "Tuyo" ("Твоя"), заглавная тема оригинального сериала Netflix "Narcos" (дебютировавшего в сентябре 2015 года), – это испаноязычный наркокорридо, написанный и исполненный Родриго Амаранте, отражающий музыку, которую могла бы слушать мать наркобарона Пабло Эскобара, воспитывая своего сына. Песня дебютировала на 6-м месте в чарте Latin Pop Digital Songs во время премьеры сериала в 2015 году и была номинирована на премию Primetime Emmy Award за выдающуюся музыкальную тему заставки. В эпизоде "Безопасно" 3-го сезона сериала "The Shield" звучит наркокорридо о безответной любви и убийстве женщины. Впоследствии выясняется, что "жертва" жива и живет со своим парнем, поэтому наркокорридо оказался ложным. После обнаружения тел нескольких человек, погибших от воздействия метамфетамина, детективы используют корридо, основанные на реальных событиях, для раскрытия дел. В эпизоде "Воскресение" 4-го сезона сериала "NCIS: Лос-Анджелес" фигурирует молодой певец наркокорридо, спонсируемый главарем картеля и ставший свидетелем его незаконной деятельности.

Видеоигры

В видеоигре 2017 года Tom Clancy's Ghost Recon Wildlands вымышленный наркокартель Санта-Бланка (опасный наркокартель из Мексики), захвативший контроль над Боливией, владеет радиостанцией под названием Radio Santa Blanca, на которой звучат реггетон и наркокорридос. Согласно лору игры, самым известным исполнителем наркокорридос является Марсело Риос. У Риоса множество поклонников по всему миру и в картеле Санта-Бланка. Он работает в отделе влияния картеля Санта-Бланка под псевдонимом "Эль Чидо" (The Cool) и транслирует свои песни на Radio Santa Blanca.

Научные статьи и книги

"Эти проклятые парни": гомосексуальность в мексиканском коридо. A Contracorriente: Журнал социальной истории и литературы в Латинской Америке. Т. 17, № 1 (осень 2019): 246–277. "Ранняя наркокультура: употребление наркотиков в коридо первой половины XX века". Исследования в латиноамериканской популярной культуре. Т. XXXVII. (2019): 201–216. Рамирес Пимента, Хуан Карлос. "Наркокоридо на границе и граница в наркокоридо". Revista Iberoamericana. 265 (2018). Рамирес Пимиента, Хуан Карлос. "Наркокоридос и Интернет: демонополизация истории наркобизнеса Мексики в киберпространстве". Под ред. Хильды Чакон. Онлайн-активизм в Латинской Америке. Лондон: Routledge, 2017. Рамирес Пимента, Хуан Карлос. Камелия Ла Тексана и другие женщины наркокультуры. Мексика: Издательство Universidad Autónoma de Sinaloa, 2016. Рамирес Пимента, Хуан Карлос. Петь для наркоторговцев: голоса и стихи из наркокоридо. Мексика: Издательство Planeta, 2011. Рамирес Пимента, Хуан Карлос. "Тема предательства в трех корридо о наркотрафике и наркоторговцах: 'Carga Blanca', 'Contrabando y traición' и 'Chuy y Mauricio'". Hispanic Journal. Т. XXXII.2 (осень 2015): 161–177. Рамирес Пимента, Хуан Карлос. "Эль Паблоте: новый взгляд на первую кориду, посвященную наркоторговцу". Mitologías Hoy. Revista de Estudios Literarios Latinoamericanos. Т. 14. 2016: 41–56. Рамирес Пимента, Хуан Карлос. "О пытках, пулях и взрывах: Наркокультура, Альтернативное движение и гиперреализм в период правления Фелипе Кальдерона". A Contracorriente: Журнал социальной истории и литературы в Латинской Америке. (Рецензируемый научный электронный журнал). Т. 10, № 3 (весна 2013): 302–334. http://acontracorriente.chass.ncsu.edu/index.php/acontracorriente/article/view/570/1192#.UmXjVflJOSo

Рамирес Пимента, Хуан Карлос. "Сикарии, бучоны и боссы: профили женщин в наркокоридо". The Colorado Review of Hispanic Studies. Т. 8–9 (2010–2011): 311–336. Рамирес Пимента, Хуан Карлос. "Двести лет корридо и немного меньше наркокультуры". Conciencia mexicana: Bicentenario de la independencia y centenario de la Revolución. Под ред. Родриго Перейра Эспиносы. Эдинбург: Céfiro Press, 2010. Рамирес Пимента, Хуан Карлос. "От корридо о наркотрафике к наркокоридо: происхождение и развитие песни о торговцах наркотиками". Studies in Latin American Popular Culture. Специальный выпуск о пограничной культуре. Т. XXIII (2004): 21–41. Рамирес Пимента, Хуан Карлос. "Найди меня в интернете: характеристики наркокоридо на рубеже веков". Ciberletras #11. Специальный выпуск "Конец мексиканской литературы XX века". (Июль 2004). Рамирес Пимента, Хуан Карлос. "Корридо о наркотрафике в 80-е и 90-е годы: приостановленное моральное суждение". The Bilingual Review/La Revista Bilingüe. Т. XXIII.2 (май–август 1998): 145–156. Рамирес Пимента, Хуан. "Чикаго, красивый и любимый, если я умру вдали от тебя: дурангуанский шаг, групповая волна и новые географии мексиканской народной идентичности". Mexican Studies/Estudios Mexicanos. (2010): 31–45. Т. XXVI.1. Рамирес Пимиента, Хуан. De El Periquillo al pericazo: Очерки о мексиканской литературе и культуре. Сьюдад-Хуарес: Universidad Autónoma de Ciudad Juárez Press, 2006. Сауседа, Джонатан. "Контрабанда, предательство и рукоятка пистолета: смерть, смех и наркокоридо". Popular Music and Society. 37(4): 425–443. https://doi.org/10.1080/03007766.2013.816542. Бесплатная версия: https://doi.org/doi:10.7282/T3GB25VX.

Журналистская книга об этом стиле, включающая интервью с большинством ведущих композиторов. Веллинга, Клаас. "Пение для торговцев наркотиками". Foro Hispánico: Revista Hispánica de los Países Bajos, 22 (2002): 137–54.