Кубинские и мексиканские музыкальные ансамбли конхунто
Conjunto
Кубинский и мексиканский конхунто: музыкальные ансамбли, стили сон, сальса, нортеньо, техано. История, инструменты (аккордеон, бахо сексто) и география.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Музыкальные ансамбли, популярные на Кубе и в Мексике
Musical ensembles popular in Cuba and Mexico
Термин conjunto (koŋˈxunto, буквально «группа», «ансамбль») обозначает несколько типов небольших музыкальных ансамблей, распространенных в различных латиноамериканских музыкальных традициях, преимущественно в Мексике и на Кубе. Мексиканские conjunto исполняют такие стили, как norteño и tejano, а кубинские conjunto специализируются на сон и его производных, таких как сальса.
The term conjunto (koŋˈxunto, literally 'group', 'ensemble') refers to several types of small musical ensembles present in different Latin American musical traditions, mainly in Mexico and Cuba. While Mexican conjuntos play styles such as norteño and tejano, Cuban conjuntos specialize in the son, as well as its derivations such as salsa.
Мексиканский
Мексиканская музыка конхунто, также известная как конхунто техано, зародилась в южном Техасе в конце XIX века, после того как немецкие поселенцы привезли аккордеон с кнопками. Бахо-сексто стал аккомпанировать аккордеону и является неотъемлемой частью звучания конхунто. Многие группы конхунто сосредоточены в юго-западной части Соединенных Штатов, преимущественно в Техасе и Калифорнии. В Мексике термин "конхунто" ассоциируется с музыкой нортеньо и техано. Поскольку техано изначально развилось из музыки нортеньо, эта ассоциация не лишена оснований. Однако, в силу различных культурных и социально-экономических изменений в 1900-х годах, музыканты нортеньо начали разрабатывать жанр техано как ответвление от конхунто. В Соединенных Штатах и Мексике группа конхунто состоит из четырех основных инструментов: аккордеона с кнопками, бахо-сексто, электробаса и ударной установки. Эта музыка популярна в северной Мексике и южном Техасе. Немецкие и восточноевропейские поселенцы принесли в регион свои аккордеоны, вальсы и польки, которые были адаптированы местным населением. Техасский аккордеонист Флако Хименес, вероятно, самый известный музыкант конхунто в Соединенных Штатах, его карьера длится шестьдесят лет и принесла ему шесть премий «Грэмми». Документальный фильм «Chulas Fronteras», снятый в 1970-х годах, показывает, как эта музыка вошла в жизнь семей в южном Техасе и северной Мексике.
Mexican conjunto music, also known as conjunto tejano, was born in south Texas at the end of the 19th century, after German settlers introduced the button accordion. The bajo sexto has come to accompany the button accordion and is integral to the conjunto sound. Many conjuntos are concentrated in the Southwestern portion of the United States, primarily in Texas and California. In Mexico, the term conjunto is associated with norteño and tejano music. Since tejano was bred out of norteño music originally, this association is not entirely false. However, due to various cultural and socioeconomic developments in the 1900s, norteño musicians began trailblazing the tejano genre as a tangent to conjunto. In the United States and Mexico, a conjunto band is composed of four main instruments: the button accordion, the bajo sexto, an electric bass, and a drum set. They are popular in northern Mexico and southern Texas. German and East European settlers brought their accordions, waltzes and polkas to the region, which were adapted by the local population. Texas accordion player Flaco Jiménez is probably the best known conjunto musician in the United States, with a career spanning sixty years and earning him six Grammy awards. Chulas Fronteras is a documentary film from the 1970s which illustrates how the music meshed into the lives of families in south Texas and northern Mexico.
Ярохо
Коньонто-джарочо – это тип мексиканского народного ансамбля. Обычно он состоит из реквинто, арпы жархо, жараны и леоны, но также может включать скрипку, восьмиугольный пандеро, кихаду, маримболь или гуиро. В его репертуар входят соны жархос, а также произведения в жанрах и .
A conjunto jarocho is a type of Mexican folk ensemble. Often it consists of requinto, arpa jarocha, jarana and leona, but can also have violin, pandero octagonal, quijada, marimbol or güiro. Its repertory covers sones jarochos in , and .
Хуастеко
Сюанто-уастеко – это тип мексиканского народного ансамбля. Обычно он состоит из гитары уапангуэра, жараны уастека и скрипки, но также может включать другие скрипки и гитары. В его репертуар входят сонес уастекос и ранчера.
A conjunto huasteco is a type of Mexican folk ensemble. Often it consists of guitarra huapanguera, jarana huasteca and violin, but can also have other violins and guitars. Its repertory covers sones huastecos in and , and rancheras.
Арпа-гранде
Ансамбль арпа-гранде – это тип мексиканского народного ансамбля. Обычно он состоит из диатонической арфы, мексиканской виуэлы, гитары и двух скрипок. В его репертуаре музыка планко: соны планко и ранчера.
A conjunto de arpa grande is a type of Mexican folk ensemble. Often it consists of diatonic harp, Mexican vihuela, guitar and two violins. Its repertory covers planeco music: sones planecos in and , and rancheras.
Калентано
Коньунто калентано – это тип мексиканского народного ансамбля. Обычно он состоит из скрипки, гитары и тамбориты, но также может включать другие скрипки, гитару пансона, гитару сексту и арфу. В его репертуар входят произведения калентано: сонес калентанос и густос, а также другие музыкальные формы, такие как индиас, малагеньяс, пете́нерас, вальсы, польки, па́сос до́блес, сонес, чиленас, менуэты, ранче́рас и корри́дос.
A conjunto calentano is a type of Mexican folk ensemble. Often it consists of violin, guitar and tamborita, but can also have other violin, guitarra panzona, guitarra sexta and harp. Its repertory covers calentano music: sones calentanos and gustos, and other musical forms such as Indias, malagueñas, peteneras, valses, polkas, pasos dobles, sones, chilenas, minuets, rancheras, and corridos.
Кубинский
Кубинская музыка конъюнто была разработана в 1940-х годах известным трес-игроком Арсенио Родригесом путем добавления нескольких инструментов (пианино, тумбадора и различных труб) к типичному кубинскому ансамблю – септету. Септеты состояли из ведущего вокалиста и гитары (или гитар), контрабаса, бонго, маракасов и трубы. Хотя истоки кубинского конъюнто можно проследить к нескольким секстетам и септетам 1920-х годов, конъюнто оформился как жанр только в 1940-х годах, когда Арсенио Родригес расширил состав Sexteto Bellamar. Однако некоторые авторы утверждают, что Conjunto Kubavana под руководством Альберто Руиса был первым кубинским конъюнто, основанным примерно в 1937 году. Конъюнто отличался от оркестров для бальных танцев – чаранг, оркестров и данзонер, которые стали популярными благодаря таким лидерам оркестров, как Антонио Аркано. Музыка конъюнто сыграла важную роль в раннем развитии сальсы. В конце 1950-х и начале 1960-х годов пуэрториканская музыкальная сцена в Нью-Йорке вращалась вокруг чаранг, таких как Duboney Orchestra Чарли Палмиери. Их музыка в значительной степени основывалась на кубинских стилях, таких как мамбо, ча-ча-ча и, что особенно важно, пачанга. Ключевой флейтист, руководитель группы и предприниматель Джонни Пачеко перешел от состава чаранги к конъюнто в 1964 году. Однако первым конъюнто, базировавшимся в Нью-Йорке, был "La Perfecta" Эдди Палмиери, дебютировавший в 1962 году. Эти конъюнто сыграли решающую роль в раннем развитии самого успешного латиноамериканского музыкального жанра на сегодняшний день – сальсы. Важно отметить, что включение пуэрториканских музыкальных стилей, таких как бомба и плена, в конъюнто и кубинскую музыку в целом привело к тому, что сегодня известно как сальса.
Cuban conjunto music was developed in the 1940s by famous tres player Arsenio Rodríguez by adding several instruments (a piano, a tumbadora and various trumpets) to the typical son cubano ensemble, the septeto. Septetos consisted of a lead vocalist and guitar(s), double bass, bongó, maracas and trumpet. Even though the origins of the conjunto cubano can be traced to several sextetos and septetos of the 1920s, it wasn't until the 1940s when Arsenio Rodríguez expanded the Sexteto Bellamar that the conjunto was established. However, some authors argue that the Conjunto Kubavana, conducted by Alberto Ruiz, was the first Cuban conjunto, founded around 1937. The conjunto contrasted with ballroom orchestras, the charangas, orquestas and danzoneras that were made popular by bandleaders such as Antonio Arcaño. Conjunto music was crucial in the early development of salsa. In the late 1950s and early 1960s, the Puerto Rican music scene in New York City revolved around charangas such as Charlie Palmieri's Duboney Orchestra. Their music was largely based on Cuban styles such as mambo, chachachá and, most importantly, pachanga. Key charanga flautist, bandleader and entrepreneur Johnny Pacheco switched from the charanga configuration to the conjunto in 1964. However, the first New York based conjunto was Eddie Palmieri's "La Perfecta", which had its debut in 1962. These conjuntos would be crucial in the early development of the most successful Latin American music genre to date, salsa. Notably, the introduction of Puerto Rican music styles such as bomba and plena within the conjunto and Cuban music in general resulted in what is known today as salsa.