Джозеф Дювин: Жизнь и деятельность крупнейшего арт-дилера

Введение

Британский торговец произведениями искусства (1869–1939)

Джозеф Дювен, 1-й барон Дювен (14 октября 1869 – 25 мая 1939), известный как сэр Джозеф Дювен, баронет, в период с 1927 по 1933 год, был британским торговцем произведениями искусства, которого считали одним из самых влиятельных в истории.

Жизнь и карьера

Джозеф Дювен был британцем по рождению, старшим из тринадцати детей Розетты (Барнетт) и сэра Джозефа Джоэля Дювена, голландского еврейского иммигранта, основавшего успешный импортный бизнес в Халле. Фирма братьев Дювен быстро стала очень успешной и занялась торговлей антиквариатом. Старший Дювен умер в 1908 году, и Джозеф возглавил бизнес, работая в партнерстве с братом своего покойного отца, Генри Дж. Дювеном. Он получил прекрасное и стимулирующее образование в Школе Университетского колледжа. Дювен переориентировал компанию на рискованную, но прибыльную торговлю картинами и благодаря своему острому глазу, отточенному благодаря советам Бернарда Беренсона, и умелому ведению продаж, быстро стал одним из ведущих мировых дилеров искусства. Его успех часто объясняют его наблюдением о том, что "в Европе много искусства, а в Америке – много денег". Он сколотил состояние, скупая произведения искусства у обедневшего европейского дворянства и продавая их миллионерам Соединенных Штатов. Среди его клиентов были Генри Клэй Фрик, Уильям Рэндольф Херст, Генри Э. Хантингтон, Сэмюэл Х. Кресс, Эндрю Меллон, Дж. П. Морган, Джон Д. Рокфеллер-старший, Эдвард Т. Стотесбери и канадец Фрэнк Портер Вуд. Произведения, которые Дювен перевозил через Атлантику, до сих пор составляют основу коллекций многих известных музеев США. Дювен сыграл важную роль в продаже искусства американским промышленникам, убеждая их в том, что приобретение произведений искусства – это также приобретение статуса высшего класса. Он значительно расширил рынок, особенно для картин эпохи Возрождения, при помощи Бернарда Беренсона, который подтверждал подлинность некоторых сомнительных атрибуций, но чья способность раскрывать художественную индивидуальность картин помогала продавать их покупателям, чьи представления об истории искусства ограничивались биографиями "мастеров". Дювен быстро разбогател и сделал множество благотворительных пожертвований. Он передавал картины британским галереям и выделял значительные средства на ремонт и расширение различных галерей и музеев. Он построил галерею Дювена в Британском музее для размещения мраморов Элгина и финансировал масштабную реконструкцию галереи Тейт. Однако он был и противоречивой фигурой: его обвиняли в повреждении старинных шедевров из-за чрезмерной очистки, а его имя связано со скандалом, касающимся "очистки" мраморов Парфенона.

Joseph Duveen was British by birth, the eldest of thirteen children of Rosetta (Barnett) and Sir Joseph Joel Duveen, a Dutch Jewish immigrant who had set up a prosperous import business in Hull. The Duveen brothers' firm became very successful and became involved in trading antiques. Duveen Senior died in 1908; Joseph took over the business, working in partnership with his late father's brother Henry J. Duveen. He had received a thorough and stimulating education at University College School. He moved the Duveen company into the risky, but lucrative, trade in paintings and quickly became one of the world's leading art dealers due to his good eye, sharpened by his reliance on Bernard Berenson, and skilled salesmanship. His success is famously attributed to his observation that "Europe has a great deal of art, and America has a great deal of money." He made his fortune by buying works of art from declining European aristocrats and selling them to the millionaires of the United States. Clients included Henry Clay Frick, William Randolph Hearst, Henry E. Huntington, Samuel H. Kress, Andrew Mellon, J. P. Morgan, John D. Rockefeller Sr., Edward T. Stotesbury, and a Canadian, Frank Porter Wood. The works that Duveen shipped across the Atlantic remain the core collections of many of the United States' most famous museums. Duveen played an important role in selling to self made industrialists on the notion that buying art was also buying upper class status. He greatly expanded the market, especially for Renaissance paintings with the help of Bernard Berenson, who certified some questionable attributions, but whose ability to put an artistic personality behind paintings helped market them to purchasers whose dim perception of art history was as a series of biographies of "masters." Duveen quickly became enormously wealthy and made many philanthropic donations. He donated paintings to British galleries and gave considerable sums to repair and expand several galleries and museums. He built the Duveen Gallery of the British Museum to house the Elgin Marbles and funded a major extension of the Tate Gallery. He was also controversial, said to have damaged old masters by 'overcleaning' and his name is associated with the Parthenon marbles 'scouring' scandal.

Почести

За свою благотворительность он был удостоен рыцарского звания в 1919 году, получил титул баронета Миллбанка в городе Вестминстер в 1927 году и был возведен в пэрство как барон Дювен из Миллбанка в городе Вестминстер 3 февраля 1933 года.

Личная жизнь

31 июля 1899 года Дювен женился на Элси (1881–1963), дочери Густава Соломона из Нью-Йорка. У них родилась дочь Дороти Роуз (1903–1985). Она вышла замуж первым браком 23 июля 1931 года за сэра Уильяма Фрэнсиса Катберта Гартвейта, DSC, 2-го баронета (1906–1993) (развод 1937 года), а вторым браком, в 1938 году, за Брайана Хартопа Бернса, бакалавра искусств, бакалавра хирургии, члена Королевского колледжа хирургов, ортопедического хирурга больницы Святого Георгия на Верхней Уимпол-стрит в Лондоне.

Противоречия

В 1921 году Дювен была подана в суд Андре́й Ханн на 500 000 долларов после того, как он высказал сомнения в подлинности принадлежавшей ей и предназначенной для продажи версии картины Леонардо да Винчи «La belle ferronnière». Дело тянулось семь лет, и после вынесения первого присяжными открытого вердикта Дювен согласился на мировое соглашение, выплатив Ханн 60 000 долларов плюс судебные издержки. В последние годы репутация Дювена значительно пострадала. Реставраторы, работавшие под его руководством, повредили панельные картины старых мастеров, удаляя старый лак и придавая им глянцевый блеск. Он также несёт личную ответственность за разрушительную реставрацию мраморов Элгина. Недовольный остатками древней краски на мраморах, он приказал своим агентам очистить их острыми инструментами, чтобы вернуть им белизну. Один эпизод из биографии Бехмана «Дювен» это иллюстрирует. Когда Дювен был молодым человеком и работал у своего отца, в магазин за гобеленами зашла состоятельная пара. Пока дама выбирала и с удовольствием рассматривала различные образцы, отец Дювена незаметно попросил его узнать, кто эти люди. Дювен вышел к кучеру и узнал, что это мистер и миссис Гиннесс. Он записал их имена и передал отцу на клочке бумаги. Когда дама почти закончила выбор, она невинно спросила: «Мы покупаем так много гобеленов, вам, должно быть, интересно, почему?» Отец Дювена тут же улыбнулся и ответил: «Разумеется, нет, леди Гиннесс, у вас столько прекрасных домов, вам понадобится больше одного гобелена для их украшения!» В 1890-х годах Гиннессы были удостоены дворянского титула; Дювен умело польстил миссис Гиннесс, обращаясь к ней как к «леди Гиннесс». Дювен сыграл важную роль в формировании многих коллекций, которые сейчас находятся в североамериканских музеях, например, коллекции Фрика в Нью-Йорке, коллекции Фрэнка П. Вуда в Художественной галерее Онтарио, библиотеки Хантингтона, а также коллекций Меллона и Кресса, ныне находящихся в Национальной галерее искусств в Вашингтоне и других местах. Дювен эксплуатировал стремление своих американских клиентов к бессмертию посредством приобретения великих произведений искусства, и они достигли этой цели: сегодня лишь историки экономики могут назвать богатых партнеров Фрика, Меллона или Моргана. Одним из его поздних клиентов был Дж. Пол Гетти, который, хотя и не проявлял особого интереса к живописи, приобрел у Дювена второй ковер Ардабил. Дювен всегда держал в запасе ряд великолепной французской мебели и гобеленов. Портреты Дювена писали многие художники, но его лучшим другом был американский художник швейцарского происхождения Адольфо Мюллер-Ури (1862–1947), который написал его трижды – в 1923, 1929 и 1938 годах. Портрет 1923 года был воспроизведен на обложке биографии Мерил Секрест 2004 года и позднее продан на TEFAF Maastricht в 2006 году за 95 000 долларов. Мюллер-Ури также написал портрет своей дочери Дороти в полный рост, когда она была девочкой, в 1914 году, а в 1924 году, во время ее помолвки, портрет по пояс, который был выставлен на следующей выставке Мюллера-Ури в Duveen Brothers под названием «Мисс X». Дороти Элейн Вицаджи также писала портреты Дороти. Лорд Дювен умер в мае 1939 года в возрасте 69 лет и похоронен на еврейском кладбище Уиллсден в Лондоне. Баронский и баронетский титулы пресекли с его смертью.

In 1921, Duveen was sued by Andrée Hahn for $500,000 after making comments questioning the authenticity of a version of the Leonardo painting La belle ferronnière that she owned and had planned to sell. The case took seven years to come to trial and after the first jury returned an open verdict, Duveen agreed to settle, paying Hahn $60,000 plus court costs. In recent years, Duveen's reputation has suffered considerably. Restorers working under his guidance damaged Old Master panel paintings by scraping off old varnish and giving the paintings a glossy finish. He was also personally responsible for the damaging restoration work done to the Elgin Marbles. Unhappy with the remnants of ancient pigment on the Marbles, he asked his agents to scrub them with sharp tools in order to make them white. One incident from Behrman's biography, Duveen, illustrates this. When Duveen was still a young man in his father's employment, a well to do couple came into the store to buy tapestries. As the lady was choosing and picking up pieces generously, Duveen's father discreetly asked him to find out who these people were. Duveen went outside to the horseman and was told that the couple were Mr and Mrs. Guinness. Duveen wrote their names and slipped it on a piece of paper to his father, when the lady was almost finished she innocently asked "We are buying so many tapestries, you must be wondering why?" Duveen's father immediately beamed and said "Of course not, Lady Guinness, you have so many beautiful homes, you will need more than one tapestry to decorate them!" The Guinnesses were subsequently ennobled in the 1890s; Duveen had successfully flattered Mrs Guinness by addressing her as "Lady Guinness". Duveen played a large part in forming many of the collections that are now in North American museums, for example the Frick Collection in New York, the Frank P. Wood collection at the Art Gallery of Ontario, the Huntington Library, and the Mellon and Kress collections now in the National Gallery of Art in Washington and elsewhere. Duveen exploited his American clients' wish for immortality through buying great works of art, an ambition in which they were successful: today only economic historians can name the rich partners of Frick, Mellon or Morgan. One of his later clients was J. Paul Getty, who, though he was less interested in paintings, bought from Duveen the second Ardabil Carpet. Duveen had always kept a number of grand French furniture and tapestries in stock. Duveen's portrait was painted by many artists, but his best painter friend was the Swiss born American artist Adolfo Müller Ury (1862–1947), who painted him three times, in 1923, 1929 and 1938. The 1923 portrait was reproduced on the cover of Meryle Secrest's 2004 biography, and later sold at TEFAF Maastricht in 2006 for $95,000. Müller Ury also painted a full length standing portrait of his daughter Dorothy as a girl in 1914, and in 1924, at the time of her engagement, a bust length portrait, which was exhibited the following year at Müller Ury's exhibition at Duveen Brothers as 'Miss X'. Dorothy Elaine Vicaji also painted Dorothy. Lord Duveen died in May 1939 aged 69 and is buried in Willesden Jewish Cemetery in London. The baronetcy and barony became extinct upon his death.

В популярной культуре

Согласно The New Yorker, персонаж, сыгранный Адриеном Броуди в фильме Уэса Андерсона "Французская диспетчерская служба", вдохновлён Дувееном. В 1962 году была поставлена популярная бродвейская пьеса "Лорд Пенго" С. Н. Бермана с Чарльзом Бойером в главной роли; её главный герой был явно основан на Дувине.