Введение

«Тени и туман» — американский чёрно-белый комедийный фильм 1991 года, снятый Вуди Алленом по мотивам его одноактной пьесы «Смерть» (1975). В фильме снимались Вуди Аллен, Миа Фарроу, Джон Малкович, Кэти Бейтс, Дэвид Огден Стайерс, Джоди Фостер, Дональд Плесенс, Лили Томлин, Джон Кусак, Мадонна и Кеннет Марс. Фильм был снят на декорациях студии Kaufman Astoria Studios, которые стали самыми большими декорациями, когда-либо созданными в Нью-Йорке. Это также был последний фильм Вуди Аллена, выпущенный компанией Orion Pictures. «Тени и туман» является данью уважения немецким экспрессионистским режиссёрам Фрицу Лангу, Г. В. Пабсту и Ф. В. Мурнау в плане визуального стиля и писателю Францу Кафке в плане тематики. Критики отнеслись к фильму без особого энтузиазма.

Сюжет

Клейнмана пробуждает из сна отряд самосуда, который утверждает, что ищет серийного убийцу и поэтому нуждается в его помощи. Хозяйка Клейнмана дает ему мешок с перцем. Ирми и ее парень Пол, пара цирковых артистов, ссорятся из-за свадьбы и ребенка. Пол уходит и идет в другой шатер, где занимается сексом с Мари, другой артисткой. Увидев это, Ирми убегает в город и попадает в бордель. Студент по имени Джек, одержимый Ирми, предлагает ей все большие суммы за секс. Она наконец соглашается, когда сумма достигает 700 долларов. Клейнман посещает дом судмедэксперта и выпивает с ним бокал хереса. Но после его ухода судмедэксперт был убит убийцей. Клейнман приходит в полицейский участок, чтобы протестовать против выселения местной семьи. Там полиция обсуждает убийство судмедэксперта, говоря, что у них есть зацепка – отпечатки пальцев на бокале с хересом. В панике Клейнман встречает Ирми в полицейском участке, где она была арестована в борделе за проституцию. Она протестует против того, что полиция называет ее "шлюхой", и в возникшей суматохе Клейнман конфискует улики. Ирми отпускают из полицейского участка после штрафа в 50 долларов, и она встречает Клейнмана снаружи. Вместе они начинают исследовать город, наблюдая за разными сценами – мужчиной, подглядывающим в окно к женщине, голодающей матерью и ребенком, церковью – и решают вернуться. Пол приезжает в город на поиски Ирми. Он заходит в бар, где Джек выпивает. Студент вспоминает о чудесном опыте с "поглотителем мечей", что шокирует Пола. Клейнман и Ирми возвращаются к нему домой, но его невеста отказывает им в приеме. Они идут на пирс, но их нападают члены отряда самосуда, которые находят бокал с хересом в кармане Клейнмана. Считая его убийцей, они решают линчевать Ирми и Клейнмана, но последний использует перцовый баллончик, и им удается сбежать. Тем временем Ирми и Пол встречаются, и сначала Пол готов убить Ирми за измену. Они прекращают драку, когда находят убитую голодающую женщину, а рядом с ней – ребенка, лежащего на земле. Они решают оставить ребенка и вернуться в цирк. Клейнман приходит в бордель в поисках Ирми, но не находит ее. От своего соперника по работе он узнает, что цирк покидает город, и решает последовать за ним. В цирке Клейнман встречает фокусника Армстеда, которым он восхищается. Появляется убийца и пытается их убить, но Армстед ему мешает. Клейнман становится ассистентом Армстеда в цирке, а Ирми и Пол продолжают свою карьеру цирковых артистов, воспитывая своего новорожденного ребенка.

Кассовые сборы

После премьеры в 1991 году, фильм «Тени и туман» вышел в широкий прокат 20 марта 1992 года в 288 североамериканских кинотеатрах. За первые три дня он собрал 1 111 314 долларов (3858 долларов с экрана). Общие сборы фильма составили 2 735 731 долларов. Его производственный бюджет оценивается в 14 миллионов долларов. Винсент Канби из The New York Times дал фильму умеренную похвалу, написав: «Как и «Зелиг», «Тени и туман» – это пастиш, состоящий из отсылок к работам других, но это дерзкий, неудержимый оригинал в том, как он использует эти отсылки». Он добавил: «Предупреждение: «Тени и туман» существует в своей собственной реальности. Это нечто иное. Не стоит ожидать его в духе других фильмов Аллена. Он непредсказуем, обладает собственным тоном и ритмом, хотя, как и все работы режиссера, представляет собой смесь искренности, сарказма и классической сентиментальности». Variety также написала: «Искусно снятый в чёрно-белых тонах, «Тени и туман» Вуди Аллена – это трогательная дань уважения немецкому экспрессионистскому кино и признание важности социально значимых историй с момента зарождения повествовательного кино. Поклонники Аллена сочтут это достойной попыткой, которая, однако, не достигла успеха». Дессон Томсон из The Washington Post написал: «В фильме Вуди Аллена «Тени и туман» нет ничего особенно предосудительного». Это и есть часть проблемы. Эта чёрно-белая комедия, действие которой происходит в 1920-х годах, – это приятная прогулка по некоторым из любимых тем Аллена и европейским кинонаправлениям. В ней задействован целый ряд звёздных гостей и множество шуток от Аллена. Но она также плоская и лишена кульминации. Фильм не завершается, а просто обрывается. Не за что унести с собой, кроме собственных ног. В 2016 году кинокритики Робби Коллин и Тим Роби назвали «Тени и туман» одним из худших фильмов Вуди Аллена. В своих мемуарах 2020 года «Апропос ничего», вспоминая о критическом и коммерческом провале фильма, Аллен пошутил, что «съёмки «Теней и тумана» прошли гладко, за исключением самого фильма». Аллен также утверждает в своих мемуарах, что он «знал, что фильм обречён на коммерческий провал», но всё равно снял его, пренебрегая художественным страхом, который, по его словам, привёл бы к созданию «безопасных, середнячковых проектов», и, подводя итог готовому продукту, добавил: «Это неплохая идея, но для неё нужно быть в определённом настроении, а маркетинговые исследования показали, что она не понравится Homo sapiens».