Вуди Алленнің 1991 ж. түсірген «Көлеңкелер мен тұман» комедиясы. Немец экспрессионизмі мен Франц Кафка әсерімен түсірілген, жұлдызды актерлік құрамы бар фильм.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Вуди Алленнің 1991 жылғы "Көлеңкелер мен тұман" – Вуди Алленнің режиссерлік жұмысы және оның 1975 жылғы "Өлім" атты бір актілік пьесасының негізінде түсірілген 1991 жылғы американдық қара-ақ комедиялық фильмі. Басты рөлдерді Вуди Аллен, Миа Фарроу, Джон Малкович, Кэти Бейтс, Дэвид Огден Стайерс, Джоди Фостер, Дональд Плесенс, Лили Томлин, Джон Кусак, Мадонна және Кеннет Марс сомдады. Фильм Кауфман Астория студиясында түсірілді, ол Нью-Йорктегі ең ірі түсірілім алаңы болды. Бұл Алленнің Orion Pictures үшін түсірген соңғы фильмі де болды. "Көлеңкелер мен тұман" көрнекі стилімен неміс экспрессионизмінің Фриц Ланг, Г.В. Пабст және Ф.В. Мурнау сияқты режиссерлеріне, ал тақырыбымен Франц Кафкаға жасалған құрметті білдіреді. Фильмге сыншылардың пікірі әлсіз болды.
1991 film by Woody Allen
Shadows and Fog is a 1991 American black and white comedy film directed by Woody Allen and based on his one act play Death (1975). It stars Allen, Mia Farrow, John Malkovich, Kathy Bates, David Ogden Stiers, Jodie Foster, Donald Pleasence, Lily Tomlin, John Cusack, Madonna, and Kenneth Mars. It was filmed on a set at Kaufman Astoria Studios, which was the biggest set ever built in New York. It was also Allen's last film for Orion Pictures. Shadows and Fog is an homage to German Expressionist filmmakers Fritz Lang, G. W. Pabst and F. W. Murnau in its visual presentation, and to the writer Franz Kafka in theme. Critical reception of the work was lukewarm.
Сюжет
Клейнманды ұйқысынан қастандық жасайтын топ оятып, сериялық өлтірушіні іздеп жүргенін және оның көмегіне мұқтаж екенін айтады. Клейнманның үй иесі оған қымыз салынған қап береді. Ирми мен оның жігіті Пол, цирк орындаушылары, үйленуге және балалы болуға қатысты дау-дамай жасайды. Пол басқа шатырға барып, Маримен, басқа суретшімен жыныстық қатынасқа түседі. Мұны көрген Ирми қалаға қашып барып, жезөкшеханаға кіреді. Ирмиге құмарланған Джек есімді студент оған жыныстық қатынасқа түсу үшін үлкен сомаларды ұсынады. Ақыры ол 700 долларға жеткенде, жеңіледі. Клейнман сот дәрігерінің үйіне барып, онымен бірге бір стакан шери ішеді. Бірақ ол кеткеннен кейін өлтіруші оны өлтіреді. Клейнман полиция бөлімшесіне жергілікті отбасының үйінен шығарылуына наразылық білдіру үшін келеді. Сол жерде полиция тергеушінің өлімі туралы айтып, шери шынысындағы саусақ іздері арқылы өлтіруші туралы ілім тапқанын айтады. Үрейленген Клейнман полиция бөлімшесінде еркекпен жыныстық қатынаста болғандықтан толғанған Ирмимен кездеседі. Ол полицияға "құдай" деп атауына наразылық білдіреді, ал алаңда Клейнман дәлелдемелерді тәркілейді. Ирмиге 50 доллар айыппұл төлегеннен кейін полиция бөлімшесінен шығуға рұқсат етіледі және ол Клейнмен сыртта кездеседі. Олар бірге қаланы аралап, әр түрлі көріністерді көреді - әйелдің бөлмесіне кірген ер адам, аштықпен өліп жатқан ана мен бала, шіркеу - және қайтуға шешім қабылдайды. Пауыл Ирмиді іздеп қалаға келеді. Ол Джек ішіп жатқан барға кіреді. Шәкірті Пауылдың "жаудың бір семсерін жұтып, оны қорқыта бастағанын" еске алады. Клейнман мен Ирми оның үйіне қайта оралады, бірақ оның қалыңдығы кіруден бас тартады. Олар теңіз айлағына барады, бірақ Клейнманның қалтасынан шери шынысын тапқан қастандық жасайтын топтың шабуылына ұшырайды. Олар оны өлтіруші деп ойлап, Ирми мен Клейнманды линчтеуді шешеді, бірақ соңғысы перде спрейін қолданады және олар қашып кетеді. Осы арада Ирми мен Пол кездеседі, ал алдымен Пол Ирмиді басқа ер адаммен ұйықтағаны үшін өлтіруге дайын. Олар аштықтан өлген әйелдің өлтірілгенін және жерде жатқан сәбиді тапқан кезде ұрысты тоқтатады. Олар баланы ұстап, циркке қайтуға шешім қабылдайды. Клейнман жезөкшеханаға Ирмиді іздеп келеді, бірақ оны таба алмайды. Жұмыстағы бәсекелесінен ол цирктің қаладан кетіп бара жатқанын біледі және оған еруді шешеді. Циркте Клейнман сиқыршы Армстедпен танысады, оған қатты құлшылық етеді. Қылмыскер келіп, оларды өлтіруге тырысады, бірақ Армстед оны тоқтатады. Клейнман циркте Армстедтің көмекшісі болады, ал Ирми мен Пол жаңа туған баласын өсірумен бірге цирк орындаушылары ретінде мансабын жалғастырады.
Kleinman is awakened from his sleep by a vigilante mob, which claims to be looking for a serial killer and therefore to be needing his help. Kleinman's landlady gives him a bag containing pepper. Irmy and her boyfriend Paul, a pair of circus performers, quarrel about getting married and having a baby. Paul leaves and goes to another tent where he has sex with Marie, another artist. Seeing this, Irmy runs to the city and enters a brothel. A student named Jack, besotted by Irmy, offers her increasingly large sums to have sex with him. She finally succumbs when the sum reaches $700. Kleinman visits a coroner's house and has a glass of sherry with him. But after he leaves, the coroner is murdered by the killer. Kleinman comes to the police station to protest a local family's eviction. There, the police talk about the coroner's murder, saying that they have a clue about the killer in the fingerprints on the sherry glass. A panicked Kleinman meets Irmy in the police station, who had been arrested at the brothel for prostitution. She protests against the police calling her "whore,” and in the confusion Kleinman confiscates the evidence. Irmy is allowed to leave the police station after a $50 fine, and she meets Kleinman outside. Together they start exploring the city, seeing its different scenes — a man peeping into a woman's room, a starving mother and child, a church — and decide to go back. Paul arrives in the city looking for Irmy. He goes into a bar where Jack is having a drink. The student reflects on the wonderful experience he had with "a sword swallower,” shocking Paul. Kleinman and Irmy return to his place to stay but are refused entry by his fiancée. They go to the pier but are ambushed by the vigilante mob who find the sherry glass in Kleinman's pocket. Thinking him to be the killer, they decide to lynch Irmy and Kleinman, but the latter uses the pepper spray and they escape. Meanwhile, Irmy and Paul meet, and at first Paul is ready to kill Irmy for sleeping with another man. They break off their fight when they find the starving woman murdered, and the baby lying on the ground. They decide to keep the child and return to the circus. Kleinman comes to the brothel searching for Irmy but is unable to find her. From his rival at work, he learns about the circus leaving the town and decides to follow it. At the circus, Kleinman meets the magician Armstead, whom he greatly admires. The murderer arrives and tries to kill them but is thwarted by Armstead. Kleinman becomes Armstead's assistant on the circus and Irmy and Paul continue their careers as circus performers, while raising their newfound child.
Кассалық жинақ
1991 жылы премьерадан кейін «Көлеңкелер мен тұман» 1992 жылғы 20 наурызда Солтүстік Американың 288 кинотеатрында кеңінен көрсетілді. Алғашқы үш күн ішінде ол 1,111,314 доллар (экранға 3,858 доллар) тапты. Фильмнің жалпы табысы 2,735,731 долларды құрады. Оның өндіріс бюджеті 14 миллион долларға бағаланған. The New York Times газетінің Винсент Канби «Zelig» сияқты «Көлеңкелер мен тұман» да басқалардың туындыларына сілтеме жасайтын пастиш, бірақ ол осы сілтемелерді қолдану жолымен өте батыл, теріс жауап бермейтін түпнұсқа» деп жазды. Ол былай деді: «Ескерту: «Көлеңкелер мен тұман» өзінің ерекше толқын ұзындығында жұмыс істейді. Ол өзгеше. Оны басқа Аллен фильмдері сияқты күтуге болмайды. Ол өзінің тоны мен ырғағымен болжай алмайтын, тіпті режиссердің барлық туындылары сияқты шынайылық, сарказм және классикалық сезімталдықтың қосындысы». Variety журналы да осыған ұқсас пікір білдірді: «Ақ-қара түсті керемет түсірілген Вуди Алленнің «Көлеңкелер мен тұман» фильмі – неміс экспрессионизміне жасалған әдемі құрмет және повестік киноның бастауынан бергі әлеуметтік жауапкершілік тақырыбындағы туындыларға сілтеме. Алленнің жанкүйерлері бұл сәтсіз аяқталған жақсы әрекет деп санайды». The Washington Post газетінің жазушысы Дессон Томсон: «Вуди Алленнің «Көлеңкелер мен тұман» фильмінде ешқандай наразылық тудыратын нәрсе жоқ. Бұл да мәселенің бір бөлігі. 1920 жылдардағы осы қара-ақ комедия Алленнің сүйікті тақырыптары мен еуропалық кино қозғалыстары арқылы жасалған әдемі саяхат. Онда көптеген қонақ жұлдыздар мен Алленнің әзілдерінің жеткілікті саны бар. Бірақ ол сонымен қатар тегіс және биік шыңы жоқ. Фильм аяқталмайды, тоқтатылады. Үйге тек аяқтарыңызды ғана алып кетесіз». 2016 жылы кино сыншылары Робби Коллин мен Тим Роби «Көлеңкелер мен тұман» фильмін Вуди Алленнің ең нашар фильмдерінің бірі деп атады. Аллен өзінің 2020 жылғы «Ешқандай себепсіз» атты мемуарларында фильмнің сын мен коммерциялық сәтсіздігін еске түсіріп, «Түсірілім кезінде ешқандай қиындық болмады, тек фильм ғана» деп әзілдеді. Аллен мемуарларында фильмнің «коммерциялық апатқа ұшырағанын білгенін», бірақ оны «қауіпсіз орташа жобаларға» айналдыратын көркемдік қорқыныштан қашқандықтан жасағанын және дайын өнімді қорытындылап: «Бұл жаман идея емес, бірақ сіз оған көңіл-күйде болуыңыз керек, ал маркетингтік зерттеулер оның адамдарға ұнамайтынын көрсетті» деді.
After its premiere in 1991, Shadows and Fog opened to wide release on March 20, 1992 in 288 North American cinemas. In its first three days, it grossed $1,111,314 ($3,858 per screen). It finished its run with $2,735,731. Its production budget has been estimated at $14 million. Vincent Canby of The New York Times gave the film modest praise, writing,"Like 'Zelig,' 'Shadows and Fog' is a pastiche of references to the works of others, but it's a brazen, irrepressible original in the way it uses those references." He added, "A note of caution: 'Shadows and Fog' operates on its own wavelength. It is different. It should not be anticipated in the manner of other Allen films. It's unpredictable, with its own tone and rhythm, even though, like all of the director's work, it's a mixture of the sincere, the sardonic and the classically sappy." Variety similarly wrote, "Exquisitely shot in black & white, Woody Allen's Shadows and Fog is a sweet homage to German expressionist filmmaking and a nod to the content of socially responsible tales since narrative film began. Allen's fans will regard this as a nice try that falls short." Desson Thomson of The Washington Post wrote:There's nothing particularly objectionable about Woody Allen's "Shadows and Fog." That's part of the problem. This black and white seriocomedy, set in the 1920s, is an amiable ramble through some of Allen's favorite themes and European film movements. It has a small army of guest stars and a fair offering of Allen jokes. But it's also flat and peakless. It doesn't conclude so much as stop. There's nothing to take home but your feet. In 2016 film critics Robbie Collin and Tim Robey ranked Shadows and Fog as one of the worst movies by Woody Allen. Recalling the film’s critical and commercial failure in his 2020 memoir, Apropos of Nothing, Allen joked that “the filming of Shadows and Fog went off without a hitch except for the movie.” Allen also states in his memoir that he "knew the film was destined for commercial doom," but made the movie regardless, disdaining artistic fear he says would yield "safe middle of the road projects," and, summarizing the finished product, added: "It’s not a bad idea but you have to be in the mood for it, and marketing tests showed it did not appeal to homo sapiens."